ماذا أقول لليوناردو دافنشي؟ حسنًا، ماذا يمكنني أن أقول لليوناردو دافنشي؟ خمسة أسرار ليوناردو دافنشي. سر ليوناردو دافنشي الطفل غير الشرعي والطفل المحبوب: سر ولادة ليوناردو دافنشي

خمسة أسرار ليوناردو دافنشي. 1. قام ليوناردو بتشفير الكثير حتى تنكشف أفكاره تدريجياً، مع "نضج" البشرية لها. كتب المخترع بيده اليسرى وبأحرف صغيرة بشكل لا يصدق، وحتى من اليمين إلى اليسار. ولكن هذا لم يكن كافيا - فقد قلب كل الحروف في صورة معكوسة. كان يتحدث بالألغاز، ويصنع نبوءات مجازية، ويحب صنع الألغاز. لم يوقع ليوناردو على أعماله، لكن عليها علامات تعريف. على سبيل المثال، إذا نظرت عن كثب إلى اللوحات، يمكنك العثور على طائر رمزي وهو ينطلق. من الواضح أن هناك العديد من هذه العلامات، ولهذا السبب تم اكتشاف واحد أو آخر من أبناء أفكاره فجأة بعد قرون. كما كان الحال مع مادونا بينوا، التي حملها الممثلون المتجولون لفترة طويلة كرمز منزلي. 2. اخترع ليوناردو مبدأ التشتت (أو سفوماتو). ليس للأشياء الموجودة على لوحاته حدود واضحة: كل شيء، كما هو الحال في الحياة، غير واضح، يخترق بعضها البعض، مما يعني أنه يتنفس، ويعيش، ويوقظ الخيال. ونصح الإيطالي بممارسة هذا الإلهاء من خلال النظر إلى البقع الموجودة على الجدران أو الرماد أو السحب أو الأوساخ الناجمة عن الرطوبة. قام بتبخير الغرفة التي كان يعمل فيها بالدخان خصيصًا للبحث عن الصور في الأندية. بفضل تأثير سفوماتو، ظهرت ابتسامة جيوكوندا الخافتة، عندما يبدو للمشاهد، اعتمادًا على تركيز النظرة، أن بطلة الصورة إما تبتسم بحنان أو تبتسم ابتسامة عريضة. أما المعجزة الثانية في لوحة الموناليزا فهي أنها "حية". على مر القرون، تغيرت ابتسامتها، وارتفعت زوايا شفتيها إلى أعلى. وبنفس الطريقة، مزج المعلم بين المعرفة بالعلوم المختلفة، لذلك تجد اختراعاته المزيد والمزيد من التطبيقات مع مرور الوقت. ومن أطروحة الضوء والظل تأتي بدايات علوم قوة الاختراق، والحركة التذبذبية، وانتشار الموجات. جميع كتبه الـ 120 منتشرة (سفوماتو) في جميع أنحاء العالم ويتم الكشف عنها تدريجياً للبشرية. 3. فضل ليوناردو أسلوب القياس على الآخرين. إن الطبيعة التقريبية للقياس هي ميزة على دقة القياس المنطقي، عندما يتبع حتما استنتاج ثالث من استنتاجين. ولكن شيئا واحدا. ولكن كلما كان هذا التشبيه أكثر غرابة، كلما امتدت الاستنتاجات منه. خذ على سبيل المثال الرسم التوضيحي الشهير للسيد، الذي يثبت تناسب جسم الإنسان. مع تمديد الذراعين والساقين منتشرتين، يتناسب الشكل البشري مع الدائرة. وبأرجل مغلقة وأذرع مرفوعة - في شكل مربع مع تشكيل صليب. أعطت هذه "الطاحونة" زخماً لعدد من الأفكار المتنوعة. وكان الفلورنسي هو الوحيد الذي توصل إلى تصميمات للكنائس حيث يوضع المذبح في المنتصف (السرة البشرية)، ويتباعد المصلون حولها بالتساوي. كانت خطة الكنيسة هذه على شكل مجسم مجسم بمثابة اختراع آخر للعبقرية - محمل الكرة. 4. أحب ليوناردو استخدام قاعدة كونترابوستو - معارضة الأضداد. كونترابوستو يخلق الحركة. عند صنع تمثال حصان عملاق في كورتي فيكيو، وضع الفنان أرجل الحصان في كونترابوستو، مما خلق الوهم بحركة حرة خاصة. كل من رأى التمثال غير مشيته قسريًا إلى مشية أكثر استرخاءً. 5. لم يكن ليوناردو في عجلة من أمره أبدًا لإنهاء العمل، لأن عدم الاكتمال هو صفة أساسية للحياة. التشطيب يعني القتل! كان بطء المبدع هو حديث المدينة؛ إذ كان بإمكانه القيام بضربتين أو ثلاث ضربات ومغادرة المدينة لعدة أيام، على سبيل المثال، لتحسين وديان لومباردي أو إنشاء جهاز للمشي على الماء. تقريبًا كل أعماله المهمة "غير مكتملة". وقد تضرر الكثير منها بسبب الماء والنار والمعاملة الهمجية، لكن الفنان لم يصححها. كان لدى السيد تكوين خاص، حيث بدا أنه أنشأ بشكل خاص "نوافذ من عدم الاكتمال" في اللوحة النهائية. على ما يبدو، بهذه الطريقة ترك مكانًا يمكن للحياة نفسها أن تتدخل فيه وتصحح شيئًا ما.

الموناليزا (لا جيوكوندا). 1503-04 (باريس، اللوفر)

"فيرونييري الجميلة", 1490-1496 / 1495-1497

سيدة مع قاقم (1484، متحف تشارتوريسكي، كراكوف)

مادونا بالرمان. 1469

مادونا ليتا. 1490 (سانت بطرسبرغ، محبسة الدولة)

مادونا في الكهف. 1483-86 (باريس، اللوفر)

لوحة مادونا مع زهرة (بينوا مادونا). 1478

لوحة مادونا. 1510

صورة لجينفرا دي بينشي (1473-1474، المعرض الوطني، واشنطن)

البشارة. 1472-75 (فلورنسا، معرض أوفيزي)

"الرجل الفيتروفي"

صورة ذاتية

ليوناردو دافنشي

يبدأ لغز ليوناردو مع ولادته عام 1452 في 15 أبريل في بلدة تقع غرب فلورنسا. لقد كان الابن غير الشرعي لامرأة لا يُعرف عنها أي شيء تقريبًا.

لا نعرف اسمها الأخير، ولا عمرها، ولا مظهرها؛ ويطلق عليها كتاب السيرة الذاتية اسم امرأة فلاحية شابة. فليكن كذلك. يُعرف الكثير عن والد ليوناردو، بييرو دافنشي، ولكن ليس بما فيه الكفاية. كان كاتب عدل وينحدر من عائلة استقرت في فينشي. نشأ ليوناردو في منزل والده. من الواضح أن تعليمه كان مماثلاً لتعليم أي صبي من عائلة جيدة يعيش في بلدة صغيرة.

خط يده مذهل، فهو يكتب من اليمين إلى اليسار، والحروف معكوسة لتسهيل قراءة النص بمساعدة المرآة.

أول عمل مؤرخ لليوناردو (1473، أوفيزي) عبارة عن رسم تخطيطي صغير لوادي نهر يمكن رؤيته من مضيق.

لم يكن ليوناردو دافنشي رسامًا ونحاتًا ومهندسًا معماريًا عظيمًا فحسب، بل كان أيضًا عالمًا لامعًا درس الرياضيات والميكانيكا والفيزياء وعلم الفلك والجيولوجيا وعلم النبات وعلم التشريح وعلم وظائف الأعضاء لدى البشر والحيوانات، متبعًا باستمرار مبدأ البحث التجريبي. تحتوي مخطوطاته على رسومات لآلات الطيران والمظلة والمروحية، وتصميمات جديدة وآلات القطع اللولبية، والطباعة وأعمال النجارة وغيرها من الآلات، ورسومات تشريحية دقيقة، وأفكار تتعلق بالرياضيات والبصريات وعلم الكونيات (فكرة التجانس الجسدي). الكون) وغيرها من العلوم.

بحلول عام 1480، كان ليوناردو يتلقى بالفعل طلبات كبيرة، ولكن في عام 1482 انتقل إلى ميلانو. رسم ليوناردو العديد من اللوحات واللوحة الجدارية الشهيرة للعشاء الأخير والتي وصلت إلينا في حالة متداعية. رسم هذه التركيبة على جدار قاعة طعام دير سانتا ماريا ديلي جراتسي في ميلانو. في سعيه لتحقيق أعظم تعبير ملون في الرسم الجداري، أجرى تجارب فاشلة مع الدهانات والأشعال التي تسببت في أضرارها السريعة. ومن ثم الترميمات التقريبية و... أكمل جنود بونابرت المهمة.

نُسبت لوحة البشارة غير المؤرخة إلى ليوناردو في القرن التاسع عشر فقط؛

فترة ناضجة من الإبداع. أحضر له أمره الأول في عام 1483، وكان إنتاج جزء من صورة المذبح لمصلى الحبل بلا دنس - مادونا في المغارة

أنشطة ليوناردو في العقد الأول من القرن السادس عشر. كانت متنوعة كما كانت في فترات أخرى من حياته. في هذا الوقت، تم إنشاء لوحة مادونا والطفل والقديس. آنا، وحوالي عام 1504 بدأ ليوناردو العمل على لوحته الشهيرة الموناليزا، وهي صورة لزوجة تاجر فلورنسا.

اخترع ليوناردو مبدأ التشتت (أو سفوماتو). ليس للأشياء الموجودة على لوحاته حدود واضحة: كل شيء، كما هو الحال في الحياة، غير واضح، يخترق بعضها البعض، مما يعني أنه يتنفس، ويعيش، ويوقظ الخيال. قام بتبخير الغرفة التي كان يعمل فيها بالدخان خصيصًا للبحث عن الصور في الأندية. بفضل تأثير سفوماتو، ظهرت ابتسامة جيوكوندا الخافتة، عندما يبدو للمشاهد، اعتمادًا على تركيز النظرة، أن بطلة الصورة إما تبتسم بحنان أو تبتسم ابتسامة عريضة. أما المعجزة الثانية في لوحة الموناليزا فهي أنها "حية". على مر القرون، تغيرت ابتسامتها، وارتفعت زوايا شفتيها إلى أعلى. وبنفس الطريقة، مزج المعلم بين المعرفة بالعلوم المختلفة، لذلك تجد اختراعاته المزيد والمزيد من التطبيقات مع مرور الوقت.

لم يكن ليوناردو في عجلة من أمره أبدًا لإنهاء العمل، لأن عدم الاكتمال هو صفة أساسية للحياة. الانتهاء يعني القتل.

توفي ليوناردو في أمبواز في 2 مايو 1519؛ كانت لوحاته في هذا الوقت منتشرة بشكل رئيسي في مجموعات خاصة، وكانت ملاحظاته في مجموعات مختلفة في غياهب النسيان التام لعدة قرون أخرى.

الأمثال

"تمامًا مثلما يمنح اليوم الذي تقضيه جيدًا نومًا هادئًا، فإن الحياة التي تعيشها بشكل جيد تمنحك موتًا هادئًا."

"إذا كان كل شيء يبدو سهلاً، فهذا يثبت بشكل لا لبس فيه أن العامل لديه مهارة قليلة للغاية وأن العمل يتجاوز فهمه

من يفكر قليلاً يرتكب أخطاء كثيرة. (ليوناردو دافنشي)

حقًا، عندما لا تكون هناك حجج معقولة، تحل محلها صرخة. (ليوناردو دافنشي)

العشاء الأخير. 1498

الرسومات. 1503

تعتبر ابتسامة جيوكوندا "أغرب ابتسامة في العالم"، واحدة من أشهر الألغاز التي لم يتم حلها في تاريخ الرسم، والتي لم يتم صياغة جوهرها بدقة نظرًا لحقيقة أن تصور لوحة "جيوكوندا (منى) ليزا)" هو فرد بحت. الجدل الدائر حول أصل الشخصية الرئيسية في الصورة وجمالها ومعنى ابتسامتها المراوغة لم ينته بعد. يتفق المتفرجون ونقاد الفن على شيء واحد فقط - إن مظهر الفتاة الجميلة وابتسامتها يتركان انطباعًا لا يمحى على الناظر. بسبب ماذا - لا يوجد تفسير حتى الآن.

بتعبير أدق، تظهر تفسيرات هذه الظاهرة مع الاتساق الذي يحسد عليه. على سبيل المثال، في الآونة الأخيرة، قدمت البروفيسورة مارغريت ليفينغستون من جامعة هارفارد، في الاجتماع السنوي للجمعية الأمريكية لتقدم العلوم، الذي عقد في دنفر (كولورادو)، نظريتها في شرح سر ابتسامة الموناليزا. في رأيها، يرتبط تأثير الابتسامة الخافتة بميزات الرؤية البشرية.

وأشارت مارغريت ليفينغستون إلى أن ابتسامة الموناليزا لا تكون واضحة إلا عندما ينظر المشاهد ليس مباشرة إلى شفتي الموناليزا، بل إلى تفاصيل أخرى من وجهها. ويشير الباحث إلى أن وهم اختفاء الابتسامة عند تغيير زاوية الرؤية يرتبط بالطريقة التي تعالج بها العين البشرية المعلومات البصرية.

خصوصيات الرؤية البشرية هي أن الرؤية المباشرة تدرك التفاصيل جيدًا، ولكن الظلال أسوأ. وقالت مارغريت ليفينغستون: "يمكن تفسير الطبيعة المراوغة لابتسامة الموناليزا من خلال حقيقة أن معظمها تقريبًا يقع في نطاق الضوء المنخفض التردد ولا يمكن إدراكه جيدًا إلا من خلال الرؤية المحيطية".

لذا، إذا كنت في باريس، فانتقل إلى متحف اللوفر - هذا الكنز الدفين من الفن العالمي. ولا تنس الذهاب إلى القاعة التي تُعرض فيها على الأرجح اللوحة الأكثر شهرة في العالم - وهي تحفة فنية لفلورنتين العظيم، عملاق عصر النهضة ليوناردو دافنشي. سيكون من الرائع لو لم تكوني أنت و"لا جيوكوندا" وحدكما.

كانت هناك حالة عندما بقي سائح روسي لفترة طويلة بالقرب من اللوحة في المساء عندما كان المتحف مغلقًا. لم يكن هناك زوار في القاعة - يمكنك محاولة اختراق نية المؤلف دون تدخل. وبعد دقيقة بدأت تشعر بعدم الارتياح، ثم أصبحت حزينة وخائفة بشكل عام. وتم إنقاذ السائح من الإغماء بقطع الاتصال باللوحة وسارع إلى الخروج. فقط في الشارع هدأت، لكن الانطباع الثقيل بقي لفترة طويلة...

كان ليوناردو دافنشي، على الرغم من أنه كان يبلغ من العمر 61 عامًا، مليئًا بالقوة البدنية والإبداعية عندما تم استدعاؤه إلى روما من قبل جوليانو دي ميديشي، شقيق البابا ليو العاشر وأقرب حلفاءه، لرسم صورة لمحبوبته سينيورا باسيفيكا براندانو. كانت باسيفيكا، أرملة أحد النبلاء الإسبان، تتمتع بشخصية لطيفة ومبهجة، وكانت متعلمة جيدًا وكانت زينة أي شركة. فلا عجب أن شخصًا مرحًا مثل جوليانو أصبح قريبًا منها، كما يتضح من ابنهما إيبوليتو.

وفي القصر البابوي، تم تجهيز ورشة عمل رائعة لليوناردو بطاولات متحركة وضوء منتشر. خلال الجلسة، عُزفت الموسيقى، وغنّى المغنون، وقرأ المهرجون الشعر - وكل هذا حتى حافظت باسيفيكا على تعبير ثابت على وجهها. استغرق رسم اللوحة وقتاً طويلاً، وأذهلت المشاهد بالعناية الفائقة في إنهاء كافة تفاصيلها، وخاصة الوجه والعينين. بدت باسيفيكا في الصورة وكأنها على قيد الحياة، الأمر الذي أذهل الجمهور.

صحيح أن البعض غالبًا ما كان يشعر بالخوف، وبدا لهم أنه قد يكون هناك وحش بدلاً من المرأة الموجودة في الصورة، أو نوع من صفارات الإنذار البحرية، أو حتى شيء أسوأ. والمناظر الطبيعية نفسها خلفها أثارت شيئًا غامضًا. كما أن ابتسامة باسيفيكا الجانبية الشهيرة لا تتوافق بأي شكل من الأشكال مع مفهوم البر. بدلا من ذلك، كان هناك بعض الخبث هنا، أو ربما شيء من عالم السحر. هذه الابتسامة الغامضة هي التي توقف وتبهر وتنذر وتستدعي المشاهد المميز، وكأنها تجبره على الدخول في اتصال توارد خواطر مع الصورة.

بالمناسبة، كانت ابتسامة مماثلة مميزة ليوناردو نفسه. ويتجلى ذلك من خلال لوحة معلمه فيروكيو “توبياس مع السمكة”، والتي كان ليوناردو فيها نموذجًا لرئيس الملائكة ميخائيل. وفي تمثال داود، استنسخ المعلم بلا شك مظهر تلميذه بتعبيره الساخر المميز.

ربما سمح لنا هذا الظرف أن نفترض في عصرنا أن نموذج لا جيوكوندا كان المؤلف نفسه، أي. اللوحة هي صورته الذاتية بالزي الأنثوي. إن مقارنة اللوحة بالكمبيوتر مع الصورة الذاتية الشهيرة بالقلم الرصاص الأحمر المحفوظة في تورينو لم تدحض هذا الافتراض. هناك بالفعل تشابه معين، ولكن هذا غير كاف على الإطلاق لأية استنتاجات أخرى.

لم يكن مصير باسيفيكا سهلاً. كان زواجها من أحد النبلاء الإسبانيين قصير الأجل - وسرعان ما توفي زوجها. لم يكن جوليانو ميديشي يرغب في الزواج من عشيقته، وبعد وقت قصير من زواجه بأخرى مات بسبب الاستهلاك. توفي ابن باسيفيكا من جوليانو صغيرًا بعد تعرضه للتسمم. وسقطت صحة ليوناردو في حالة من الفوضى الكاملة أثناء العمل على الصورة.

تبين أن مصير الأشخاص الذين يقتربون من باسيفيكا كان مأساويا، مثل فراشة تحلق نحو النار. من الواضح أنها كانت تتمتع بالقدرة على جذب الرجال إليها، وللأسف، سلب طاقتهم وحياتهم. ومن الممكن أن يكون لقبها هو جيوكوندا، والذي يعني اللعب. وقد لعبت حقًا مع الناس ومصائرهم. لكن اللعب بمثل هذا الشيء الهش ينتهي دائمًا بنفس الطريقة - ينكسر الجسم.

جوليانو دي ميديشي، الذي أراد تعزيز علاقاته مع العائلة المالكة الفرنسية، تزوج الأميرة فيليبرت من سافوي. من أجل عدم إزعاج العروس بصورة حبيبته الأخيرة، بقي ليوناردو في روما، واستمر في إجراء تغييرات على الصورة، والتي، من وجهة نظر أي مراقب خارجي، تم الانتهاء منها بالكامل.

لكن بعض القوة تجبره على مواصلة العمل، على الرغم من أنه غالبا ما يتغلب عليه التعب واللامبالاة، التي لم تكن معروفة له من قبل. يده اليمنى ترتعش أكثر فأكثر. على الرغم من أنه كان أعسرًا منذ الطفولة، ولهذا السبب غالبًا ما وقع تحت السخرية المتعلقة بالخرافة التي يقودها الشيطان أو الأرواح الشريرة بيده اليسرى، إلا أنه كان من الصعب عليه العمل أكثر فأكثر.

غالبًا ما كان ليوناردو يسلي نفسه بألعاب غريبة. عندما أمسك أحد البستانيين بسحلية ذات مظهر غريب، أرفق ليوناردو أجنحة مصنوعة من جلد السحالي الأخرى، مملوءة بالزئبق، بالإضافة إلى قرون ولحية. عندما تحركت السحلية، رفرفت أجنحتها. مما أثار حالة من الرعب بين المتفرجين، الذين لجأوا إلى مكانهم.

في شبابه، بعد أن تلقى أمرًا برسم درع، أنشأ ليوناردو في إحدى الغرف وحشًا رهيبًا يتكون من العديد من الحرباء والسحالي والثعابين والخفافيش وغيرها من المخلوقات. زحف الوحش، كما لو كان حيًا، خارجًا من الشق الصخري الموجود في الغرفة، يرش السم من فمه، والنار من عينيه، والدخان من أنفه. بعد أن اختار الزاوية المطلوبة، قام بتصوير هذا الوحش على الدرع. لقد تطلب الأمر أعصابًا قوية جدًا للبقاء بلا حراك بالقرب من الدرع.

أثناء دراسة تشريح الأشخاص والحيوانات، قام ليوناردو ذات مرة بتجميع هيكل عظمي كامل للحصان، وبمساعدة الحبال الطويلة، يمكنه تحريكه، مما يخيف مساعديه. وتعلم كيفية تنظيف أمعاء الحمل وتخفيفها لدرجة أنها يمكن أن تناسب راحة يده. مع إخفاء الفراء في غرفة أخرى، قام مساعده بنفخ هذه الأمعاء حتى امتلأت الغرفة بأكملها بها، مما دفع الضيوف المذهولين إلى الجدران.

كانت هذه المتعة منطقية جدًا بالنسبة لليوناردو. لقد صقل فكرته عليهم - فالغرض من العمل الفني هو القدرة على مفاجأة المشاهد أو إجباره على التراجع في حالة رعب أو سحره. العديد من إبداعاته توقظ مشاعر قوية وتصدم وتثير الناس. لقد استمر هذا لأكثر من أربعة قرون، ويرتبط بالكامل بآخر أفكاره الرئيسية - لا جيوكوندا.

جوليانودي بييرو دي ميديشي.

قبل مغادرة روما إلى فرنسا، زار ليوناردو جوليانو دي ميديشي، الذي كان يحتضر بسبب الاستهلاك، وعاد إلى وطنه بعد فترة وجيزة من الزفاف. ترك جوليانو صورة باسيفيكا للفنان، الذي باع الصورة في النهاية للملك الفرنسي مقابل مبلغ كبير. "لقد خلقني آل ميديشي ودمروني"، كتب ليوناردو في مذكراته، معربًا عن أسفه لتدهور صحته بشكل حاد. لكنني أعتقد أن عائلة ميديشي لم تكن هي السبب في تدمير السيد، بل السيدة باسيفيكا، التي تركت صفاتها القاتلة بصمة على حياته المستقبلية. وقد تم تسهيل ذلك من خلال التواصل معها، ثم من خلال تجسيدها التصويري الذي أنتجه ليوناردو...

في خدمة الملك الفرنسي، صمم ليوناردو احتفالات رائعة، وقصر جديد للملك، وقناة، لكن كل هذا لم يكن على الإطلاق بنفس المستوى كما كان من قبل. قبل عام من وفاته، كتب وصية. في السابق، كان ليوناردو نشيطًا جدًا، وخسر الكثير. من غير المعتاد بالنسبة للرجل الذي كان في شبابه يثني حدوات الحصان بيده بهدوء أن يشعر دائمًا بالتعب.

منذ وقت ليس ببعيد، كتب وهو يحاول التعبير عن فكرة واحدة بكلمات مختلفة: "أفضل أن أفقد الحركة على أن أتعب. إنني لا أتعب، فكل العمل مفيد لا يمكن أن يتعبني". لم يخرج من السرير لأسابيع، وتوقفت يده اليمنى أخيرا عن طاعته.

لا يمكن أن تستمر هذه الحالة لفترة طويلة، وفي سن 67 عاما، توفي عملاق عصر النهضة. وهكذا، كانت باسيفيكا سببًا في خلق إبداع غير عادي، وسببًا في التدهور السريع للعالم والمهندس والمعماري والفنان العظيم...

يذكر غوغول في قصة "بورتريه" صورة ليوناردو دافنشي، التي عمل عليها السيد العظيم لعدة سنوات وما زالت تعتبر غير مكتملة، على الرغم من أن معاصريه كانوا يبجلون هذه الصورة باعتبارها العمل الفني الأكثر مثالية ونهائيًا. ليس هناك شك في أن غوغول كان يدور في ذهنه "لا جيوكوندا" الشهيرة، رغم أنه لم يسمها. لكن لماذا احتاج غوغول إلى تذكر ليوناردو دافنشي؟

تبدأ أحداث القصة بحقيقة أن الفنان الشاب الفقير تشارتكوف يشتري بأمواله الأخيرة صورة لرجل عجوز يرتدي زيًا آسيويًا، اختاره من زي قديم، لم تكن عيونه مصنوعة بعناية فحسب، بل أيضًا كما بدا حيًا بشكل غريب، مما جعل الشخص الذي ينظر إلى الصورة يشعر بشعور غريب وغير سار. لذلك، بعد أن عاد إلى المنزل، وغسل الصورة المشتراة من الأوساخ وعلقها على الحائط، يحاول تشارتكوف فهم سبب الشعور الغريب. في هذا الوقت كان يتذكر "La Gioconda" باعتبارها أقرب نظير لعملية استحواذ غير عادية.

من المستحيل عدم الاقتباس من مسار تفكير تشارتكوف الإضافي تحت انطباع صورة الرجل العجوز: "لم يعد هذا فنًا: لقد دمر انسجام الصورة نفسها، كانت هذه عيونًا بشرية!" لقد تم قطعها من شخص حي وإدخالها هنا، ولم يعد هناك تلك المتعة العالية التي تملأ الروح عند النظر إلى عمل الفنان، بغض النظر عن مدى فظاعة الشيء الذي أخذه، كان هناك نوع من الألم. شعور مؤلم... لماذا تظهر طبيعة بسيطة ومنخفضة في نوع ما لدى فنان واحد، ولا تشعر بأي انطباع منخفض؛ بل على العكس، يبدو الأمر كما لو كنت قد استمتعت به، وبعد ذلك يتدفق كل شيء ويتحرك من حولك بهدوء وسلاسة أكبر، ولماذا تبدو تلك الطبيعة نفسها في فنان آخر وضيعة، وقذرة، وبالمناسبة، كان أيضًا صادقًا مع الطبيعة؟ في الطبيعة: مهما كانت رائعة، هناك شيء مفقود إذا لم تكن هناك شمس في السماء. وعن الصورة المخيفة أيضاً: «لم تعد نسخة من الحياة، بل كانت تلك اللوحة الغريبة التي تضيء وجه رجل ميت يقوم من القبر».

دعونا نتذكر أنه تحت تأثير هذه الصورة، بدأ تشارتكوف يعاني من الهلوسة والأحلام الرهيبة. الثروة التي جاءت جعلت من تشارتكوف رسامًا عصريًا للصور الشخصية، لكن السعادة لم تأت. لقد منحه جولد الأمان والشرف، لكنه سلب منه مهارته كرسام وقدرته على احترام زملائه الشباب. أدى فقدان الموهبة إلى حسد الفنانين الموهوبين، والغضب تجاه العالم كله، وفي نهاية المطاف إلى فقدان الثروة والموت الرهيب. لقد أدرك أن الصورة غير العادية التي اشتراها في شبابه الفقير كانت السبب في تحوله.

بعد وفاة تشارتكوف، تم الكشف عن تاريخ إنشاء الصورة. اتضح أن الفنان الرائع الذي علم نفسه بنفسه تم تكليفه بهذه الصورة من قبل مقرض المال الذي اعتبره الكثيرون شيطانًا لأن مصير جميع الأشخاص الذين اقترضوا منه المال كان فظيعًا. جنبا إلى جنب مع المال، كان الأمر كما لو أن قوة شريرة قد غرست فيهم، مما أدى إلى الموت. شعر مقرض المال باقتراب موته، فأمر برسم صورة له لكي يستمر في العيش في هذه الصورة بقوة خارقة للطبيعة. وافق الفنان، الذي يريد أن يجرب يده في تصوير الشيطان، ولكن كلما اقترب من صورته إلى الطبيعة، زاد العبء والقلق الذي نشأ فيه. عيون الصورة "اخترقت روحه وخلقت فيها قلقًا غير مفهوم". ورغم أن الفنان لم يتمكن من إكمال عمله، إلا أن الصورة بدت كاملة وبعد الوفاة المبكرة لمرابي المال، انتهى بها الأمر في حوزته. أدى فقدان الموهبة اللاحق، ووفاة زوجته وطفليه، إلى فكرة "أن فرشاته كانت بمثابة سلاح شيطاني، وأن هذا الجزء من حياة مقرض المال قد انتقل بطريقة أو بأخرى إلى الصورة، وهو الآن يزعج الناس، ويغرس الشيطان". يحث ويغوي الفنانين عن المسارات ويؤدي إلى عذابات رهيبة من الحسد."

ربما كشف غوغول عن الجوهر القاتل لـ "La Gioconda" وقام بتشفير تخمينه في قصة "صورة" خوفًا من أن يسيء معاصروه فهمه؟ الآن يمكننا أن نقول إن مُرابي غوغول وباسيفيكا ليوناردو هما إلى حدٍ ما نفس الشخص.

لعدة قرون، كانت صورة المرأة التي رسمها ليوناردو دافنشي، المحفوظة في متحف اللوفر، تعتبر صورة ليزا البالغة من العمر 25 عامًا، زوجة قطب فلورنسا فرانشيسكو ديل جيوكوندو. حتى الآن، في العديد من الألبومات والكتب المرجعية، تحمل الصورة عنوانا مزدوجا - "الموناليزا". لكن هذا خطأ، ويقع اللوم على الفنان والكاتب الشهير في العصور الوسطى جورجيو فاساري، الذي جمع السير الذاتية للعديد من الفنانين والنحاتين العظماء في عصر النهضة.

لقد كانت سلطة فاساري هي التي طغت على حجاب الأرملة على رأس المرأة المصورة (عاش فرانشيسكو ديل جيوكوندو حياة طويلة)، ولم تعط الفرصة لطرح السؤال: إذا كانت هذه هي الموناليزا، فلماذا رسم الرسام الاحتفاظ بالصورة بينما كان العميل على قيد الحياة؟

ولم يتوقف هذا التنويم المغناطيسي إلا في القرن العشرين. اقترح A. Venturi في عام 1925 أن الصورة تصور الدوقة كونستانزا دافالوس - أرملة فيديريجو ديل بالزو، عشيقة أخرى لجوليانو ميديشي. أساس هذه الفرضية هو السوناتة للشاعر إنيو إيربينو، والتي تذكر صورتها لليوناردو هذا الإصدار ليس لديه تأكيد آخر رقم .

وأخيرًا، في عام 1957، طرح سي. بيدريتي نسخة براندانو من باسيفيكا. كانت هذه النسخة هي التي تسببت في طفرة جديدة في البحث في تراث فلورنسا العظيم. يبدو أن هذا الإصدار هو الأصح، لأنه تم تأكيده ليس فقط من خلال المستندات، ولكن أيضًا من خلال جوهر الظروف الإضافية المذكورة أعلاه.

القرن العشرون هو قرن الإنجازات الهائلة في مجال علم التخاطر. أثبت طبيب النفس العصبي الشهير ش. ، مما يسبب أمراضهم.

في الوقت الحاضر يُطلق على هؤلاء الأشخاص اسم مصاصي دماء الطاقة. وقد أكد باحثون آخرون هذه الظاهرة. يؤدي تسرب الطاقة الحيوية في المرحلة الأولية إلى اللامبالاة وضعف المناعة لدى ضحية عدوان الطاقة، ومن ثم يؤدي إلى مشاكل صحية خطيرة.

لذلك، من المحتمل جدًا أن يكون باسيفيكا مجرد مثل هذا الشخص، ممتصًا للطاقة الحيوية لأشخاص آخرين - مصاص دماء للطاقة أو، كما يقول غوغول، ينبعث من ضوء مميت. هذا هو السبب في أن صورتها الواقعية بشكل غير عادي، مثل باسيفيكا الحية، تمتص الحياة، وتشع بالشر ولا تشفى، ولكنها تلحق الضرر بروح المشاهدين حتى يومنا هذا. مع اتصال قصير الأمد لشخص لديه مثل هذه الصور، قد يحدث مظهر من مظاهر متلازمة Stendhal، ومع اتصال طويل الأمد - متلازمة التعب المزمن.

هنا، في هذه الصورة، يتركز جوهر إنجازات السيد العظيم على طريق الاقتراب من الواقع. هذه هي نتائج بحثه التشريحي، الذي سمح له بتصوير الأشخاص والحيوانات في أوضاع طبيعية تمامًا، وهذا هو "sfumato" الشهير - التشتت، الذي منحه الفرصة لتصوير الحدود بين الأشياء المختلفة بشكل صحيح، وهذا هو الكمال استخدام chiaroscuro، هذه هي الابتسامة الغامضة للمرأة التي يتم تصويرها، ويشمل ذلك الإعداد الدقيق لطبقة تمهيدية خاصة لكل جزء من اللوحة، وتفاصيل دقيقة بشكل غير عادي.

وأخيرًا، الشيء الأكثر أهمية هو النقل الصحيح للجوهر غير الملموس، أو بالأحرى، الجوهر المادي الدقيق لكائن اللوحة. بفضل موهبته الاستثنائية، ابتكر ليوناردو إبداعًا حيًا حقًا، مما أعطى حياة طويلة، مستمرة حتى يومنا هذا، لباسيفيكا بكل سماتها المميزة. وهذا الخلق، مثل خلق فرانكشتاين، دمر وعاش بعد خالقه.

يمكن لـ "La Gioconda" في متحف اللوفر أن يجلب الشر للأشخاص الذين يحاولون اختراق معناه، فربما يكون من الضروري تدمير جميع النسخ والأصل نفسه؟ ولكن هذا سيكون بمثابة جريمة ضد الإنسانية، خاصة وأن هناك العديد من اللوحات التي لها تأثير مماثل على الناس في العالم. كل ما تحتاجه هو معرفة خصوصيات هذه اللوحات (وليس اللوحات فقط) واتخاذ التدابير المناسبة، على سبيل المثال، الحد من استنساخها، وتحذير زوار المتاحف بهذه الأعمال وتكون قادرة على تزويدهم بالمساعدة الطبية، وما إلى ذلك. حسنًا، إذا كان لديك نسخ من La Gioconda وتعتقد أن لها تأثيرًا سيئًا عليك، فضعها جانبًا أو احرقها.

في قصة غوغول، اختفت الصورة المشؤومة بشكل غامض عندما تم الكشف عن سرها علنًا. لا تتفاجأ إذا علمت أن لوحة "الجيوكوندا" ستختفي قريبًا من متحف اللوفر لسبب غير مفهوم. لقد اختفت بالفعل من هناك في عام 1911، بعد أن تم اختطافها، ولكن بعد ذلك تم العثور عليها وإعادتها إلى مكانها.

بيبيين ؟...

أوه، لقد نسيت،" غطى الكاردينال عينيه بيده، "لقد غادر بالأمس... ط ط ط ... بشكل عام، لقد غادر. ضع الرسالة جانبا. سوف تقرأها بيبينا عندما تعود. ولا تقل لي كلمة واحدة. ما زلت لا أعرف كيف يجب أن أتصرف الآن. سوف أقلق عبثا.

ألقى جوليانو بقطعة من الورق على الطاولة بغضب.

حسنًا، جيوفاني، إذا كنت لا تريد قراءتها، فسأخبرك بالكلمات. هرب سيزار من فرديناند.يقولون أنه لم يعد في إسبانيا. ولا أحد يعرف بالضبط أين ذهب أو من أطلق سراحه. لقد أعلن يوليوس بالفعل عن مكافأة مقابل رأس بورجيا. عشرين ألف دوقية.

الكاردينال، الذي كان في تلك اللحظة يشرب الماء بشراهة، اختنق واختنق ورش كل شيء حوله، بما في ذلك ثوبه الفاخر.

وسكتت؟!! - صاح.

قفز جيوفاني وركض من جانب إلى آخر بين طاولات طويلة محملة بالقوارير والمعوجات وأواني الجرعات وأعقاب الشموع وصفائح من الصيغ المجنونة عديمة الفائدة.

يا إلهي، يا إلهي،” بكى. - حسنًا، لقد قمت أنت وبييترو بالفوضى! أنا متأكد من أن سيزار قد وصل بالفعل إلى منتصف الطريق هنا. ربما هو هنا بالفعل! علينا أن نتخلص من هذه الفتاة! هل تسمع يا جوليانو، يجب أن نتخلص منها فورًا! خذها بعيدا! لا، من الأفضل أن تقتل! يا إلهي، ما الذي أدخلتني فيه أيها الأغبياء المساكين! يقول بيبينا، وهو رجل ذكي للغاية، إن لطفي مع أقاربي سوف يدمرني. ولماذا استمعت إليك فقط؟ ولماذا اتصلت بك للتو؟! أنت تعرف ذلك كانت لدي علاقة طبيعية تمامًا مع ديلا روفيري حتى بدأتما هذه الفوضى القذرة مع امرأتك المتسولة؟كان بإمكاني أن أصبح مندوبًا لجيشه أيضًا، لولاك!

يوليوس الثاني، بعد أن جلس على العرش البابوي لمدة تزيد قليلاً عن شهرين، غيّر لقبه من "الحديد" إلى "الرهيب". لقد تمكن بالفعل من إعدام معظم أعدائه - السريين والعلنيين. كان لدى جيوفاني الكثير مما يدعو للقلق.

عبس جوليانو.

قال متذمرًا: "ربما كان ينبغي عليك أن تصبح البابا بنفسك، وألا تفكر في كيفية الحصول على رعاية ديلا روفيري". - ولا تجرؤ على التحدث بشكل سيء عن بيترو!

تنهد جيوفاني بشدة وعمق، وغطى عينيه بكفه.

آسف، آسف،" قال بعد توقف طويل. - كان بيترو المسكين هو والدك طوال هذا الوقت. آسف جوليانو. لا شئ. لا تقلق. دعونا ننتظر بيبينا. لن نتخذ أي قرارات بعد.

بطاقة بريدية

لا يا أبي، عليك أن تخبرهم! - جاء صوت فرانشيسكا من الممر. - أبي، أنت تعرف ذلك!

فتحت عيني. لقد حل الظلام في الخارج. الغرفة معتمة. لقد وقف بصعوبة، وشعر كيف أنه عند أدنى تغيير في الوضع، سوف ينقسم رأسه إلى قسمين متساويين.

"فرانشيسكا، أنت تبالغين..." أجابها صوت آخر، على ما يبدو سينيورا فاساري، ولكن الآن فقط بدا مختلفًا إلى حد ما، ليس كما كان من قبل، ثقيلًا ومضغوطًا.

أنا أعلم أنك تعرف! يخبر! - أصرت فرانشيسكا.

"هذه قصة غريبة جدًا يا فرانشيسكا"، ويبدو أن والد الفتاة كان يحاول تجنب الإجابة. - غريب جدا.

أبي، كيف كنت تعتقد أن هذا سيحدث؟ - أقنعته فرانشيسكا. - هل يمكن أن يحدث هذا بطريقة أو بأخرى؟ ليس غريبا?…

لكنهم هم أنفسهم لا يعرفون ما الذي يبحثون عنه... - اعترض الأب. وقفت وببطء، محاولًا ألا أتعثر أو أفقد توازني، توجهت نحو الباب.

كيف يمكنهم أن يعرفوا يا أبي؟ - أصرت فرانشيسكا.

"أنت لا تفهم، أنت لا تفهم"، قال السيد فاساري بوضوح، مقطعًا مقطعًا تلو الآخر، وبعد ذلك صدر صوت من عربته أثناء تحركها.

فتحت الباب وكدت أن أصطدم بوالد فرانشيسكا.

أوه! - صاح السيد فاساري في مفاجأة.

آسف، آسف! - لقد ثرثرت. - هل ضربتك بالباب؟

لا، كل شيء على ما يرام. "كل شيء على ما يرام"، نظر إليّ السيد فاساري بغرابة، باهتمام، بكثافة، كما لو كان يريد أن يحولني إلى صورة أشعة سينية. -هل تشعر أنك بخير؟

نعم هذا أفضل. شكرًا لك.

"هذا جيد"، أجاب والد فرانشيسكا ببرود شديد، وهو يقود سيارته مبتعدًا عني على كرسيه المتحرك. - أنا سعيد جدًا من أجلك.

لقد فوجئت مرة أخرى بنبرة صوته. يبدو أن السيد فاساري غاضب مني. ولكن لماذا؟!رفعت رأسي - أمامي في المدخل المقابل، على مسافة أبعد قليلاً في الممر، وقف ديك وفرانشيسكا. لقد بدوا متحمسين وخائبي الأمل. ماذا حدث لهم هنا؟

هل أنت حقا أفضل؟ - سأل ديك بهدوء.

نعم نعم. أحسن. لا تقلق…

شاب! - أدار السيد فاساري كرسيه بحدة مائة وثمانين درجة. - في هذا المغلف الغامضبالتأكيد لم يكن هناك شيء سوى كتاب؟

في أي مظروف؟ - لم أفهم ونظرت تلقائيًا إلى ديك.

وأشار في اتجاه فرانشيسكا، ورأيت أنها كانت تحمل تلك القطعة من الظرف المختوم والمختوم بالبريد الذي وصل فيه كتاب الدكتور رابين إلى مكتبي.

أجاب ديك بهدوء: "كان علي أن أخبرك". - وهنا لدينا ...

حسنًا، هل كان الأمر كذلك أم لا؟! - قاطعه السيد فاساري بوقاحة إلى حد ما. - إجابة!

"يسألك السيد فاساري عن هذا المظروف،" نطق ديك اسم "فاساري" مع بعض التنغيم الخاص والتأكيد، كما لو كان يريد التلميح إلى شيء ما. لكن الاسم الأخير لم يكن يعني لي شيئًا على الإطلاق. - لقد تعلم مني أن...

دعه يجيبني! - رعد والد فرانشيسكا، لم أكن أعتقد حتى أن هذا الرجل العجوز كان قادرا على التصرف بهذه القوة.

"حسنًا، الآن سأجمع أفكاري"، سألت وأمسكت برأسي بكلتا يدي. - هل كان هناك أو لم يكن هناك أي شيء آخر في هذا الظرف غير الكتاب؟ كان هناك كتاب... كنت أبحث عن ملاحظة أو رسالة... سقطت بعض البطاقات البريدية الغبية...

بطاقة بريدية؟! - تفاجأ ديك. - بطاقة بريدية؟! لماذا لم تخبرني؟...

توقف، توقف! - قام السيد فاساري على الفور بتدحرجي على كرسيه الكهربائي. - أية بطاقة بريدية؟

حسنا، نوع من... - قلت في حيرة. - الغباء. خطأ...

حتى أن فرانشيسكا صرخت في تلك الثانية:

أب! قلت لك ذلك!

انتظر! - قاطعها والدها بقوة والتفت إلي. - هل تقول أنه كان خطأ؟

حسنا، هذا مجرد خطأ. نفس الصورة على كلا الجانبين. هل هذه بطاقة بريدية؟ - نظرت إلى فرانشيسكا، وجهها حزين، كما لو كانت تتوقع سماع شيء آخر. - ماذا كان ينبغي أن يكون هناك؟...

"لا تشتت انتباهك،" سأل السيد فاساري. - ماذا كان في الصورة، هل تتذكرين؟ يتذكر!

في الصورة... - حاولت أن أجهد ذاكرتي، لكن كان من الصعب التفكير، كان رأسي يدور. - بعض امرأتين وطفلين. الحجارة حولها. يبدو مثل هذا.

"انتظر"، سألها والدها، لكن صوته أصبح الآن أكثر ليونة وهدوءًا. - اتبعني.

تدحرج السيد فاساري في كرسيه إلى أقصى نهاية الممر. تبعناه بطاعة ووجدنا أنفسنا في مكتب واسع، مؤثث بذوق ونعمة استثنائيين. النوافذ الطويلة مغطاة بستائر من الساتان، وثريا برونزية ثقيلة تحت السقف، وخزائن كتب طويلة، ومدفأة من بعيد، وكراسي جلدية، وجلد دب بني ضخم على الأرض. على مكتب واسع من خشب البلوط، مغطى بتماثيل رخامية وتماثيل برونزية، كانت الكتب القديمة والمخطوطات والألبومات الحديثة مكدسة في أكوام.

هذه الصورة؟ - سلمني السيد فاساري الألبوم.

ألقيت نظرة فاحصة.

أبي، مادونا الصخور! - صاحت فرانشيسكا. - "مادونا الصخور"!

هل كانت هناك هذه الصورة على الجانب الآخر من البطاقة البريدية؟ - سأل السيد فاساري بصرامة وهو يقلب الصفحة.

لوحتين متطابقتين في ألبوم واحد؟ - لقد فوجئت. - مثير للاهتمام…

"إن هاتين الصورتين ليسا متطابقتين، بل هما صورتان مختلفتان،" قال ديك فجأة. - رسم ليوناردو لوحتين متشابهتين - إحداهما محفوظة في متحف اللوفر، والأخرى في المتحف الوطني في لندن! لذا؟

نعم، أنت على حق أيها الشاب. "أنت على حق،" تذمر الرجل العجوز على مضض وتراجع في كرسيه نحو النافذة.

كان هناك صمت تام. كان الجميع صامتين، وفقط ساعة الجد الثقيلة الضخمة ذات الأوزان النحاسية الثقيلة على سلاسل طويلة كانت تدق الثواني بصوت عالٍ.

بدا لي أن الأبدية قد مرت. لم أتمكن من الوقوف على قدمي بصعوبة، لكنني كنت أخشى التحرك.

استمر الوقت. نظر السيد فاساري من النافذة ولم يتحرك.

أبي، من فضلك... - سألت فرانشيسكا. قالت ذلك بصوت صادق لدرجة أنه إذا كان هذا الطلب يهمني، فسوف أفعل أي شيء من أجلها. - أب…

أنت على حق، وهذا يغير الأمور. لكن يجب أن أعرض على السادة فرصة الرفض،" استدار السيد فاساري في كرسيه. أصبح وجهه شاحبًا، لكنه كان هادئًا تمامًا ولا يتحرك، كما لو كان مصبوبًا من الشمع عديم اللون. - هل مازلت متأكدًا من رغبتك في معرفة سبب مجيئك إلى ميلانو؟…

نحات

كان بيترو سوديريني دائمًا مترددًا في قبول الملتمسين. وبسبب الأحداث الأخيرة، لم يكن يريد رؤية الفنانين على الإطلاق. عندما أُبلغ أن نحاتًا معينًا فرانشيسكو روستيكي كان يسعى باستمرار للقاء معه، رفض جونفالونيير الأعلى. ومع ذلك، لم يستسلم روستيشي. وأخيراً استسلم بيترو، الذي أنهكته زيارات النحات ورسائله المنتظمة.

وكان أمامه رجل وسيم جدا في منتصف العمر. طويل القامة، ذو شعر أسود طويل وبشرة بيضاء بشكل مذهل. علاوة على ذلك، كان يتمتع ببنية مذهلة وصوت لطيف. فقط النحات بيترو لم يحب العيون. وجدهم غير صحيين.

قال روستيكي: "أود تزيين معمودية سان جيوفاني على نفقتي الخاصة". - صنع تماثيل من البرونز للأنبياء وخاصة يوحنا المعمدان. وستكون هذه هديتي لجمهوريتي الحبيبة.

مجانا؟ - نقر بيترو على لسانه غير مصدق. - لماذا هذا فجأة؟ لا أتذكر أنه حتى أحد إخوتك فعل أي شيء للمدينة مجانًا. الجميع يسعى إلى القيام بالعكس - لسرقة المزيد وبدون مقابل ...

لا يزال التقدم الممنوح للمسير دافنشي يطارد Gonfaloniere.

أجاب روستيشي بابتسامة محبطة: "أنت شديد الإدراك". - كما ترى، أريد أن أفتح ورشة العمل الخاصة بي هنا. لكن جميع الأوامر أعطيت للسيد بنفينوتو تشيليني. "فرساوسه" هو قمة الكمال، والجميع يحلم بالحصول على إحدى إبداعات هذا المعلم. أريد أن يتم عرض أعمالي أيضًا. أؤكد لك أنها ليست أسوأ من منحوتات السيد تشيليني. كان أبي نفسه مسرورًا بهم. هنا، انظر.

سلم روستيكي بيترو خطاب توصية، أعده مكتب الفاتيكان خصيصًا له. "نحن نؤكد بموجب هذا أن السيد جيوفاني فرانشيسكو روستيكي هو نحات ماهر للغاية. نفذ الأوامر وأشاد به قداسة البابا يوليوس الثاني”.

همم...هم... لماذا لم تقل على الفور؟ - سأل بيترو بغضب، وأعاد المذكرة بعناية إلى ضيفه. - حسنًا... لا أستطيع أن أعدك بأي شيء. مجلس المدينة يقرر مكان وضع هدايا النحاتين والرسامين...

لا حاجة لذلك،" هز روستيكي عرفه من الشعر الأسود اللامع. - أخبرني أين يمكنني أن أجد السيد ليوناردو دافنشي؟؟ يقال إنه ماهر جدًا في الأمور الفنية لصب البرونز. من يستطيع أن يقدمني له؟

جفل بيترو سوديريني بألم، كما لو أن النحات سلمه سمكة قديمة.

اسأل السيد نيكولو مكيافيلي، أمين مجلس العشرة. ستجده في بورجيلو. إنه هناك كل يوم.

"نعم"، لوح له سوديريني. - أنت تستطيع. الآن إعذروني، لا يزال لدي الكثير لأقوم به.

"أشكرك بصدق،" انحنى النحات باحترام مبالغ فيه.

وعلى الرغم من أنه لم يكن هناك أي شيء فظ أو حتى غير محترم في كلماته وإيماءاته، فقد بدا لمغني فلورنسا أنه تعرض للسخرية بمهارة لمدة نصف ساعة.

التوائم

"الآن هذه الكنيسة ليست في ميلانو، لم يتم الحفاظ عليها،" بدأ سينيور فاساري قصته. - في زمن ليوناردو كانت تسمى سان فرانسيسكو غراندي. في عام 1483، كلفت أخوية الحبل بلا دنس ليوناردو دافنشي برسم لوحة للجزء المركزي من مذبح هذه الكنيسة. المؤامرة غير عادية - الطفل المسيح يلتقي بالرضيع يوحنا المعمدان. في الوسط مريم العذراء، وعلى اليمين ملاك. يتم الاجتماع في مغارة، لذا فإن معظم الخلفية تشغلها الصخور. ومن هنا جاء الاسم - "مادونا الصخور" أو "مادونا في المغارة".

أرتنا فرانشيسكا الأريكة بصمت، فجلسنا عليها بصمت، محاولين ألا نزعج السيد فاساري.

لا أعرف إذا كان عليّ أن أخبركم ما الذي تعنيه المغارة رمزياً؟ - استدار السيد فاساري مرة أخرى وحدق خارج النافذة المظلمة.

وفقا لفرويد؟ - مازحت بشكل محرج ثم توقفت.

"أيها الشاب،" علق السيد فاساري باستعلاء. - إذا كنت تعتقد أن الرموز من اختراع البشر، فأنت مخطئ بشدة. إذا كنت تعتقد أنها اخترعت من قبل شخص معين، فأنت مخطئ بشكل مضاعف. وأخيرا، إذا كنت تعتقد أن فرويد اكتشف شيئا في الرموز، على سبيل المثال، لم يعرفه اليونانيون القدماء أو حتى الرومان، فأنت...

أنا مخطئ ثلاث مرات. آسف،" صححت نفسي.

"لكنك على حق إذا كنت تعتقد أننا نتحدث عن رحم الأم،" تابع السيد فاساري بنفس لهجة الراوي. - هل الألبوم أمامك؟

أجابت فرانشيسكا: نعم يا أبي.

وماذا ترى؟ - سأل السيد فاساري.

"مادونا في الكهف"، قلت وهززت كتفي في حيرة. - ماذا بعد؟

ربما ابتسمت بغباء عندما تذكرت التوأمين اللذين درسا معي في الجامعة. على الرغم من التشابه الخارجي المطلق بينهما، لم يكن من الممكن أبدًا التمييز بين أحدهما والآخر؛ "كبير" - مات مغامر متهور ومحرض دائم على جميع أنواع الاضطرابات. "الأصغر سنا" - سام - على العكس من ذلك، هو رجل هادئ ومجتهد ومجتهد. وعلى الرغم من أن مات قد تخطى الاختبارات والامتحانات والاختبارات إلى ما لا نهاية، إلا أنه درس بدون ديون. سلمهم سام مرتين كالمجانين.

لماذا تبتسم؟ - أحرقني السيد فاساري بنظرته.

لا، لا، لا شيء،" حاولت التبرؤ.

قال والد فرانشيسكا: "صديقك على حق تمامًا"، وكان واضحًا من نبرة صوته أنه لا يعتبر واحدًا منا على الأقل أحمقًا ميؤوسًا منه. - ترى جنينين في بطن أمك.

هل هذا هو توما الرسول؟! - نظر ديك إلى السيد فاساري من تحت حاجبيه.

شائعات بأن الرسول توما - الأخ التوأم ليسوع، انتشر في القرن الثاني- التفتت إلي فرانشيسكا. - كان توما يشبه يسوع إلى حد كبير. علاوة على ذلك، كان على دراية خاصة بعلاقته مع المسيح وترك أحد الأناجيل الأكثر غموضًا وصوفية.

إذًا كان توما توأم يسوع؟... - ما زلت لا أصدق ذلك.

"لا"، أجاب السيد فاساري. - لقد حدث خطأ هنا. ببساطة فإن كلمة "توماس" المترجمة من الآرامية لا تعني أكثر من "توأم". وهكذا في مرحلة ما تم ارتكاب خطأ عادي. بدأ يسمى التوأم توماس، وتوماس - التوأم. لكن يسوع كان لديه أخ توأم.

ماذا يعني "حقا كان"؟! - همست. - هل أنت جاد عندما تقول هذا؟

"نعم"، أجاب السيد فاساري بمقطع واحد.

ولكن كيف يعرف هذا؟ - لقد أذهلتني الثقة التي قال بها الرجل العجوز "نعم".

حذرني السيد فاساري قائلاً: "إنك تتفوق على نفسك أكثر من اللازم". - الآن نتحدث عن لوحة ليوناردو. وصديقك، الذي، بقدر ما أستطيع أن أقول، ليس أمريكيا، ولكنه رجل إنجليزي، لاحظ بشكل صحيح - نرى طفلين في رحم الأم.

من الواضح أن السيد فاساري لا يحب الأمريكيين كثيراً...

هل تريد إرسال ليوناردو دافنشي إلى الحصة؟ - استفسر السيد فاساري بهدوء.

الى النار؟ - أنا لم أفهم.

"كل ما في الأمر أنه لو أعلن ليوناردو علنًا أنه يعتقد أن يسوع المسيح كان له أخ توأم، لكان الفنان قد احترق على الفور على الوتد"، أوضح ديك بصوت بالكاد مسموع. - بدون أي إجراءات.

"صحيح تمامًا،" أكد السينور فاساري. - إذا كنت لا تزال تعتقد أن الطفل الثاني في هذه الصورة هو يوحنا المعمدان، فقارن هؤلاء الأطفال مع أولئك الذين رسموا في نسخة أخرى من نفس الصورة.

قلبت فرانشيسكا الصفحة، وبدأنا أنا وديك في البحث عن الاختلافات.

قلت: "كلا الصبيان يجلسان في نفس الوضعية" وألقيت نظرة فاحصة. - حسنا، لقد لاحظت! في النسخة الأولى، لا يحمل أي من الصبية صليبًا في يده، لكن في الثانية، يحمل أحد الصبية صليبًا.

وأوضح ديك أن الصليب الموجود في اللوحات المخصصة لموضوعات الكتاب المقدس يمثل رمزياً يوحنا المعمدان.

وبعبارة أخرى، - لخص السيد فاساري "تحقيقنا"، - في النسخة الأولى من هذه الصورة، لا أحد من الأولاد هو يوحنا المعمدان...

اسمع، هل تريد حقًا أن تقول إن ليوناردو رسم شقيق يسوع التوأم تحت ستار يوحنا المعمدان وكان ينوي وضع هذه الصورة في جزء المذبح بالكاتدرائية؟! - لم أصدق أذني.

"صحيح تمامًا،" أكد السينور فاساري. - ولكن هناك شيء آخر صحيح أيضًا - "المقصود"! ولم يسمح له أبدا بفعل هذا. نشأ صراع مع العميل، ولم تأخذ اللوحة مكانها المقصود.

وما سبب الصراع؟ - أدخل ديك.

أجاب السيد فاساري: "غير معروف". - هذا هو بيت القصيد. ولعل هذا يرجع إلى ثور إنوسنت الثامن - "Summis Desiderantes"، الذي ظهر بالضبط عام 1484.

ترجم ديك: "بأقصى قدر من الحماس". - متى باركت الكنيسة اضطهاد السحرة؟

أجاب السيد فاساري: "صحيح تمامًا". - بدأت فترة أخرى من الاضطهاد الديني والقمع. الآن قارن بين الملائكة في اللوحتين.

هل هؤلاء النساء على الملائكة اليمين؟ - أوضحت.

"نعم، بالطبع،" أجاب السيد فاساري وابتسم، وهو غير قادر على احتواء عاطفته تجاه كثافتي: " فقط هم ليسوا نساء. إنهم ملائكة.

في الصورة الأولى الملاك ينظر مباشرة إلى المشاهد! - لقد فهمت. - ولكن في الثانية لم يعد هناك، في مكان ما على الجانب.

نعم، والإصبع! - لقد لاحظت. - في الصورة الأولى يشير إلى يوحنا المعمدان، أما في الثانية فلا يشير إليه. ماذا يمكن أن يعني هذا؟...الإيماءات المتبقية لجميع الشخصيات متطابقة تمامًا على كلتا اللوحتين!

"هذا ليس يوحنا المعمدان،" صحح لي السيد فاساري مرة أخرى بصوت منخفض.

جيد يا إلهي! - صرخ ديك، الذي كان طوال هذا الوقت يلتهم كلتا اللوحتين بعينيه باهتمام، وأخذ ألبومًا آخر من الطاولة، حيث تم تقديم كل من "مادونا أوف ذا روكس" في مكان واحد. - يا إلهي!

ماذا يا ديك؟! ماذا؟! - كنت خائفة.

* * *

ينظر! - بادر ديك بالخروج ووضع الألبوم أمامي مباشرة. - من هذه المرأة في المركز؟

مادونا... والدة الإله... - نظرت إلى ديك بخوف. - ما العيب في أن تصرخ هكذا؟

"أي أم المسيح"، يبدو أن ديك لم يلاحظ ملاحظتي. - يمين؟

يمين.

سأل ديك: "انظر الآن ماذا تفعل".

إنها تعانق الصبي بذراع واحدة... انتظر، لا يمكن أن يكون! يجب أن تحتضن طفلها! وهي تعانق يوحنا المعمدان! "هذا هو، لا،" ألقيت نظرة سريعة على السيد فاساري. - هذا ليس يوحنا المعمدان... بشكل عام تعانق الصبي الذي يديه مطويتان في الصلاة. وباليد الأخرى...تدفع؟! قضيب!

- تشيل الصبي الذي يرسم إشارة الصليب للأول؟!- لم أصدق عيني.

في الواقع، يبدو أن والدة الإله تخفي طفلاً عن الآخر في ثنايا عباءتها.

نعم! نعم! - صاح ديك. - وتنزع الطفل الذي يحتضنه ملاك! والملاك يرتدي ملابس حمراء وزرقاء! هل تتذكر ما قلته لك - هذه هي عناصر السماء، عناصر غضب الرب؟! هذه الألوان ترمز إلى يسوع المسيح!

فماذا يعني هذا؟! - ما زلت لم أفهم. - تزيل الطفل المسيح؟...

والدة الإله تزيل المسيح؟!

وكيف يحمي طفلاً آخر بتغطيته بالعباءة؟...

نعم! - ديك لم يستسلم. - سيدتنا تعانق طفلاً بشريًا! ويجلس مقابله طفل آخر يعانقه ملاك، أي أنه ليس أرضيًا، بل طفلًا سماويًا! وانحنى الأرضي أمام السماوي في لفتة صلاة، ويشير الملاك إلى الأرضي، وينظر إلينا ويبدو أنه يقول: "هذا هو!"

ماذا - "هذا"؟! - أنا لم أفهم.

لا أعرف... - نظر إلي ديك في حيرة، ثم حول عينيه إلى السيد فاساري. - ماذا تعني هذه البادرة يا سيد فاساري؟

نظرت أيضًا إلى السيد فاساري. كان شاحبًا، وكانت عيناه مفتوحتين على اتساعهما، وكان خده الأيمن يرتعش.

* * *

قال السيد فاساري بصوت غريب مخنوق: "أود أن ألفت انتباهكم أيها السادة، أن لم يرسم ليوناردو لوحتين مبنيتين على نفس الموضوع فحسب، بل أكمل كلتا اللوحتين أيضًا.

وماذا في ذلك؟ - أنا لم أفهم.

"لم ينته ليوناردو تقريبًا من لوحاته"، تابع السيغنور فاساري، وهو ينطق كل حرف بوضوح، محاولًا ألا يتعثر. - لقد رأيتم اليوم لوحة "العشاء الأخير"، ورغم أنها تعتبر لوحة مكتملة لليوناردو، إلا أنها ليست كذلك. وجه المسيح لم يكتمل أبدًا من قبل الفنان. حتى لوحة الموناليزا الشهيرة لم تكتمل بالكامل. واستمر ليوناردو في حكمها حتى نهاية حياته. والآن فكر في الأمر - فنان يعاني من "عصاب الأطروحة"، إذا جاز التعبير...

- ماذاعصاب؟! - حتى أنني تلعثمت.

وأوضح ديك أن عصاب الأطروحة هو اسم العصاب عندما لا يستطيع الشخص إنهاء العمل الذي بدأه، دون أن يترك حالة من التفكير العميق.

شكرًا لك، شكره السيد فاساري وتابع: “فنان يعاني من “عصاب الأطروحة” يرسم لوحتين حول نفس الموضوع، ويكمل كليهما. والأهم من ذلك أنه غير معروف - لماذا؟

ماذا يعني "مجهول لماذا"؟ هل هناك حاجة إلى أي تفسير؟ انتهى - هذا كل شيء.

أولاً، ليس من الواضح من أو ما الذي أجبر ليوناردو على إكمال الصورة - لقد اقترب منا السيد فاساري على كرسيه. - بغض النظر عن الصورة التي نلتقطها للفنان، يمكننا دائمًا أن نقول بالضبط ما هي الظروف التي أجبرته على التغلب على نفسه وإكمال هذا العمل أو ذاك. ليس هنا. ثانيا، ليس من الواضح لماذا رسم صورتين...

نعم لماذا فعل ذلك؟ - سألت، ولا أدرك حتى كيف يبدو هذا السؤال ساذجا الآن.

بذل السيد فاساري جهداً وابتسم:

هذا هو السؤال. لا يوجد باحث واحد في أعمال ليوناردو يمكنه الإجابة عليك.

وفي مخطوطات ليوناردو؟ - اقترحت. - يجب أن يكون هناك شيء حول هذا... عن الأخ التوأم؟ ربما لهذا السبب هم مطلوبون جدا؟

نظر إليّ السيد فاساري، وفكر للحظة، ثم قال فجأة وكأنه لا يذهب إلى أي مكان:

- لقد تحولت المخطوطات منذ زمن طويل إلى كتب أيها الشاب.

يخفي! - هتف ديك وخرج من ذهوله وكأنه بزغ فجراً عليه. - أراد ليوناردو استبدال لوحة بأخرى وإخفاء اللوحة الأولى المهرطقة واستبدالها بلوحة جديدة - مشابهة ولكن بدون "الهرطقة". يمين؟!

أجاب السيد فاساري: "حسنًا، يجب أن أشيد بك". - ليس من قبيل الصدفة، على ما يبدو، أنهم قرروا تحذيرك.

- هل قررت التحذير؟- سألت مرة أخرى. - ماذا تقصد؟ عن ماذا؟...من؟!

معركة

ظهرت سحابة كثيفة من الغبار الأبيض على حافة الميناء - وصلت مفرزة فرنسية بقيادة الكابتن بايارد والدوق سيزار بورجيا، التي تم إطلاق سراحها من الأسر، إلى بورتو بو.

لاحظ البحارة المخمورون، الذين كانوا معلقين بلا هدف على الشاطئ، وتنتشر بيوت الدعارة بكثافة، بعد فوات الأوان مفرزة راكبة تندفع بأقصى سرعة.

احذر!!! - لم يتمكن إلا من الصراخ منهم والقفز والتدحرج إلى الجانب.

وفي الثانية التالية امتلأ الهواء بالصرخات اليائسة. اندفعت الخيول ، التي أغضبها الجلد والمهمازات ، عبر الناس.

ارفعوا أشرعتكم! قطع الحبال! - صوت بايارد المدوي أعطى الأوامر.

وسمع بالفعل طلقات نارية بعد الفرنسيين. إنها مطاردة. ظهر الملاحقون على حافة الميناء - مفرزة إسبانية كان من المفترض أن يعيد قائدها سيزار إلى الديوان الملكي تحت وطأة الموت. حيا أو ميتا.

لم تصل الدفعة الأولى من الصقور إلى سانتا كاترينا، وهي سفينة سريعة صغيرة كان من المفترض أن تأخذ بورجيا بعيدًا عن الأسر الإسبانية. سارع سيزار، وهو يعرج بشدة، للصعود على متن السفينة. بمجرد صعوده إلى سطح السفينة، قطع بايارد على الفور الحبال التي تدعم السلم بضربة واحدة، تاركًا بعض أفراده في الأسفل.

من المدهش أن "سانتا كاتارينا" بدأت تستدير بسرعة وأبحرت بعيدًا عن الشاطئ.

تفاجأ سيزار. لم تكن الأشرعة منتشرة بالكامل بعد، وحتى لو كانت قد انتشرت، فإن البحر كان هادئًا تمامًا. لكن السفينة كانت تتحرك!

أطلقت عدة طائرات لافيت خفيفة النار في وقت واحد، مما أدى إلى قص الجانب الأمامي من مفرزة المطاردة. اتخذت الفرقة منعطفًا حادًا إلى اليمين. قفز الإسبان من خيولهم وصعدوا على متن السفن. على إحدى الكارافيل، ارتفعت الأشرعة التي تحمل شعارات النبالة للملكة إيزابيلا، لكن الريح لم تكن في عجلة من أمرها لملءها.

على الجانب الأيسر توجد سفينة Nemesis. تحت خط الماء - النار!

ارتجفت سفينة شراعية إسبانية ضخمة كانت تقف على الطريق وتسد مدخل الميناء عندما اخترقت قذائف المدفعية جانبها. كانت مدفعية "سانتا كاتارينا" الصغيرة والذكية تتمتع بقوة هائلة! مال "العدو" الإسباني وسرعان ما بدأ في الغرق. انزلقت البضائع الموجودة على متن السفينة الشراعية إلى جانب الميناء. قفز البحارة إلى الماء وهم يصرخون بشدة. انزلقت "سانتا كاتارينا" أمام العملاق المحتضر وخرجت إلى البحر المفتوح. وبعد بضع دقائق فقط، سقط العدو بشكل غريب على جانبه، وظهر قاعه المتضخم فوق الماء. كانت السفينة الملكية، التي تخدم التاج الإسباني لسحب الذهب من العالم الجديد، واقفة عند المخرج الضيق للميناء، مثل الفلين في زجاجة.

"الآن لن تغادر أي سفينة كبيرة هذا الميناء، حتى لو تغير الطقس"، قال الكابتن بايارد باقتناع، وهو ينظر إلى نتائج مناورته الماكرة، وصفق على كتف بورجيا بشكل مألوف. - حسنًا، مبروك يا سيادتك! أنت حر مرة أخرى!

* * *

من جهز هذه السفينة؟ - سأل سيزار وهو ينظر حول سانتا كاتارينا.

عن! إنه مهندس عسكري واستراتيجي عظيم! قال القبطان بجدية تامة: "هذا رجل لامع". - ليوناردو دافنشي.

تذكر بورجيا المكان الذي رأى فيه آخر مرة قذائف مثل تلك التي أغرقت السفينة الشراعية! وأظهر له ميسيري دافنشي اختراعه الجديد! لم يكن هناك سوى ثلاثة منهم في ذلك الوقت. الأول حطم عربة بالحجارة التي كانوا يطلقون النار عليها لاختبارها. انفجرت قذيفة المدفع التي أصابت الهدف إلى ألف قطعة. كان للخليط الموجود بداخله قوة غير عادية.

عند نزوله الدرج، رأى سيزار آلة غامضة ومذهلة. لقد احتلت ما يقرب من نصف مساحة الحجز وتتكون من عدد كبير من التروس والرافعات. جميع الأجزاء، المتشابكة بذكاء مع بعضها البعض، تناسب عجلتين كبيرتين. تم قلب كل واحد منهم بواسطة أربعة أشخاص. ساروا بسرعة في دائرة، ودفعوا أيديهم المصقولة.

الآن تعال هنا!

صعد بايارد مرة أخرى بخفة حركة تشبه القطط. ركض بسرعة عبر سطح السفينة. بالكاد استطاع بورجيا العرج مواكبة ذلك. تمكن من الصعود إلى جسر القبطان بصعوبة كبيرة.

ينظر! وكيف يمكن للإنسان أن يأتي بمثل هذا الشيء؟

كان القبطان يشير إلى مكان ما بالأسفل، متكئًا فوق السور.

بدا سيزار. أدناه، تحت الماء، برزت مروحتان ضخمتان بشفرات كبيرة من أسفل السفينة، والتي كانت تدور بسرعة كبيرة، مما دفع السفينة الخفيفة إلى الأمام.

قال القبطان وهو معجب بعمل الآلية: "عبقريته أنقذت حياتك".

بقي سيزار صامتا. والآن بعد أن ترك الأسر الأسباني وراءه، ارتفع كبريائه الجريح بقوة متجددة. لم ينس خيانة ليوناردو.

قال سيزار: «لقد خدمني المهندس دافنشي، وأود أن أراه». هل هذا ممكن؟

"أعتقد ذلك،" ابتسم القبطان من الأذن إلى الأذن، "هو واللورد دامبواز صديقان عظيمان.

وبعد حوالي نصف ساعة هبت رياح خلفية قوية. امتدت أشرعة سانتا كاتارينا المائلة مشدودة. قام البحارة بربط نوع من الأحزمة بالعجلات، والآن يدورون دون مساعدة الريح.

حتى أن سيزار أخذ أنفاسه، وكانت السفينة تندفع بهذه السرعة.

"إذا لم تتغير الرياح، سنكون في مرسيليا بعد غد"، نظر بايارد من خلال التلسكوب. "أشك في أن ملكة الخياطة سيكون لديها كارافيل قادر على اللحاق بنا."

هل ستأخذني إلى نافار؟ - سأل بورجيا وهو يشبك يديه خلف ظهره.

إذا كنت ترغب في ذلك، فقد أمرت أن آخذك إلى هناك. يعتقد السيد كاردينال أنك ستكون أكثر أمانًا هناك. ومع ذلك، أنت لست تحت الحراسة. قال بايارد باحترام: "بعد الهبوط في نابولي، أُمرت باتباع تعليماتك ومرافقتك أينما تريد".

أين الكاردينال جيوفاني نفسه الآن؟

إنه هارب. يندفع بين ميلانو وفلورنسا على أمل أن يجعل ذلك من الصعب على والده الإمساك به. ضحك القبطان قائلاً: "يجب أن أعترف أنه تمكن من إعطاء المحارب ديلا روفيري بعض الفلفل تحت ذيله في الاجتماع السري".

بقي سيزار صامتا. كان لديه سبب للاعتقاد بأن يوليوس لم يكن بعد الكاردينال ميديشي.

هل يمكنني البقاء في نابولي؟ تحت حمايتك؟

تنهد بايارد بشدة وهز رأسه.

جلالتك، أنا معجب بشدة بموهبتك العسكرية وسأفعل أي شيء من أجلك، ولكن للأسف. لقد أعطى سمو نائب الملك تعليمات خاصة بأن تظل مشاركتنا في إطلاق سراحك سرية. حتى أنه خطط لنشر شائعة مفادها أن أختك، دوقة فيرارا، قد حررتك.

أومأ سيزار برأسه في الفهم.

ابتسم بسخرية: "أعتقد أنني سأذهب إلى نافار". - لقد حان الوقت بالنسبة لي لرؤية زوجتي. بصراحة، لا أتذكر حتى وجهها. كان الظلام دامسًا في الكنيسة التي التقينا فيها للمرة الأولى، حتى تقدس السماء اتحادنا. أتمنى ألا يطعنني حبيبها حتى الموت في مكان ما في زاوية مظلمة من تلك الحظيرة التي يسميها صهري المتوج القصر الملكي.

ابتعد السيد فاساري عن أريكتنا، وانتقل إلى منتصف الغرفة، وأدار الكرسي قليلاً وبدأ في دفعه ببطء ذهابًا وإيابًا. قدت مسافة متر، ثم آخر للأمام، ثم للخلف. ذهابا وايابا. كانت الكلمة تتأرجح على الأرجوحة.

نظرت إلى ديك في مفاجأة. بدا مركزاً وهز رأسه بمهارة، مردداً حركات السيد فاساري. ذهابا وايابا. ذهابا وايابا. وتجمدت فرانشيسكا. أصبحت بشرتها البيضاء الخالية من العيوب غير لامعة تقريبًا.

هل تؤمن بالله؟ - سأل السيد فاساري فجأة.

أنا... ط ط ط... اه اه... - ديك وأنا تمتم.

"كل شيء غريب للغاية"، أجاب السيد فاساري على هذا واستمر في هزه. - كل شيء غريب جدا.

أبي، من فضلك... - سألت فرانشيسكا، لقد توسلت إليه حرفيًا. - يخبر…

توجه السيد فاساري إلى مكتبه، وفتح أول درج، ثم آخر، وبحث عن شيء ما فيهما، ثم أخرج مظروفين - أحدهما كبير والآخر صغير - ووضعهما على سطح الطاولة.

"تعال هنا، من فضلك،" سأل.

كان يوجد على الطاولة مظروف أصفر كبير به صورة طبق الأصل لمخطوطة ليوناردو - تمامًا مثل تلك التي أُرسلت إليّ فيها كتاب رابين. وكان المظروف الصغير أبيض اللون. أخرج منه السيد فاساري عدة طوابع.

هل تتعرف؟ - سأل وهو يضع ختمًا عليه صورة ليوناردو على مظروف أصفر كبير.

هل تقول أنك أرسلت لي كتاب الدكتور رابين؟! - كنت في حالة صدمة، كل شيء غلي بداخلي.

لماذا يخدعنا هذا الرجل العجوز إذا كان كل هذا من صنعه؟!

فرانشيسكا، سلّمي الظرف لضيوفنا،" سألها السيد فاساري، محتفظًا برباطة جأشه التام.

وضعت فرانشيسكا بجانبها قطعة من الظرف الذي تم تسليمه إلى مكتبي.

انظر بعناية. لا شيء يزعجك؟ - سأل السيد فاساري.

ما الذي يجب أن يزعجنا؟! - صرخت بغضب. - حياتي كلها انقلبت رأساً على عقب بسبب هذا الطرد اللعين! لقد هاجمني حراس رابين، وأنا مجبر على الاختباء! لقد خسرت صفقة كبيرة! وتسأل - ألا يزعجنا شيء؟! هل أنت حتى خارج عقلك؟! لماذا بدأت كل هذا؟!

انظر بعناية - سأل السيد فاساري. - هذا هو الشيء الوحيد الذي أطلبه منك.

لا يمكن أن يكون... - همس ديك. أخذ كلا المظروفين وبدأ ينظر إليهما عن كثب. - صورة مرآة!

بالضبط! - أكد السيد فاساري. - من حيث المبدأ، لا يمكن أن يكون هناك مثل هذا الختم أو مثل هذا المظروف! ولكن حتى لو اعترفنا أنه في مكان ما، في بعض دور الطباعة، يمكن أن يحدث خطأ مماثل، فمن المستحيل أن يؤثر على كل من المظروف والختم الموجود على هذا المظروف! والأكثر من ذلك، فإن مثل هذا الختم الذي يحتوي على خطأ مطبعي سيصبح بالتأكيد نادرًا، نادرًا لهواة جمع الطوابع! وصدقوني كنت سأعلم بوجودها!

يا رب ما الخطأ؟! - توسلت. - ما الذي تتحدث عنه جميعًا هنا؟! هل يمكن لأحد أن يشرح لي ذلك؟

"كما ترى،" وضع ديك كلا المظروفين على الطاولة وأشار بالتناوب إلى أحدهما ثم إلى الآخر. - هذا هو الظرف الذي أخرجه السيد فاساري للتو من مكتبه. لا يوجد شيء غير عادي في هذا الشأن. أعتقد أنه يمكنك حتى شرائه من متجر الهدايا التذكارية حيث عدت إلى حواسك اليوم.

وتابع ديك: "لكن انظر إلى المظروف الذي وصل إلى مكتبك".

وماذا؟! - كنت لا أزال في حيرة من أمري، بدا لي كلا المظروفين متطابقين تمامًا.

وقال ديك: "وحقيقة أن الشكل الأصلي للتسجيل محفوظ في مظروف عادي". - استخدم ليوناردو هذه التقنية - يمكن قراءة النص إذا وضعت مرآة أمامه. فرانشيسكا، هل يمكنني أن أطلب منك أن تعطيني مرآة؟

"نعم، بالطبع"، أجابت فرانشيسكا، وخرجت إلى الممر وعادت بعد ثانية، وهي تحمل مرآة صغيرة في يديها. - تفضل.

"شكراً جزيلاً لك"، أجاب ديك، ووضع المرآة على ظرف السيد فاساري والتفت إلي: "أرأيت؟

ألقيت نظرة فاحصة. في الواقع، في المرآة، يمكنك قراءة ما هو مكتوب على الظرف. على الأقل كانت الحروف اللاتينية واضحة. قبل ذلك، كانت الملاحظات تبدو وكأنها أنماط أكثر من كونها نصًا.

انظر الآن هنا،" دفع ديك الظرف الذي تم تسليمه إلى مكتبي.

رائع! - كان هذا كل ما أستطيع قوله.

على الظرف الذي استلمت فيه كتاب رابين، كان النص مطابقا لصورة المرآة، وليس للصورة الموجودة على الظرف نفسه!

قال ديك: "لم ألاحظ ذلك أيضًا". - لفت السيد فاساري الانتباه إلى هذا. ولكن هذا ليس كل شيء... هذه هي العلامة التجارية.

حدقت في الطابع الخاص بالسيد فاساري وفي ختم الظرف الخاص بي. في البداية بدا لي أن هذه الطوابع هي نفس الطوابع، لكنني أدركت الآن أن ليوناردو كان يبحث في اتجاهات مختلفة عن هذه الطوابع "المتطابقة"!

هل ينظر في اتجاهات مختلفة؟!

"بالضبط"، أكّد السيغنور فاساري. - وعلى الختم العادي الذي قدمته لكم، هناك صورة قانونية. تحول رأس ليوناردو إلى اليمين. وأوضح إذا كان من جانب المشاهد. - وعلى طابعك، أو بالأحرى، على طابع مظروفك، فإنه ينظر إلى اليسار! وكما أخبرتك من قبل، لا يمكن أن يكون هذا خطأ مطبعي. والآن سأظهر لك...

اقترب السيد فاساري من لوحة مفاتيح جهاز الكمبيوتر الخاص به، وتململ بالفأرة الموضوعة على السجادة التي تحمل الصورة الشهيرة لـ "الرجل" لليوناردو، ثم كتب "ليوناردو دافنشي" في محرك البحث وطلب "صورًا".

ظهرت على الفور العشرات من صور ليوناردو على الشاشة - الصورة الذاتية الشهيرة المصنوعة بقلم رصاص أحمر، وعشرات الصور التي رسمها فنانون آخرون.

قال السنيور فاساري، وهو يتصفح صفحات الإنترنت ويعرض لنا صور الفنان: إن ليوناردو لم يرسم نفسه. - ونهى عن غيره أن يفعل ذلك. فقط قبل وفاته، بعد أن غادر بالفعل إلى فرنسا تحت رعاية فرانسيس الأول، سوف يلتقط هذه الصورة الذاتية. ولذلك فإن الفنانين الذين رسموا ليوناردو بعد ذلك اتخذوا هذا الرسم نموذجاً لهم. الأكثر شهرة هي الصورة التي رسمها تشارلز تاونل - قام السيد فاساري بالنقر فوق الماوس، وظهرت صورة ليوناردو الموضحة على الختم على شاشة الشاشة. - نقل الفنان صورة ليوناردو الذاتية إلى القماش وأكمل اللوحة - وضع قبعة على رأسه، وأعاد شباب الفنان، ويمكن القول أنه رسمها من نواحٍ أخرى.

انظر، قال ديك، لكن إذا رسم ليوناردو نفسه وهو ينظر إلى اليسار (بالنسبة للمشاهد، إلى اليمين)، فقد كان هناك بعض المعنى لذلك. ليوناردو لم يفعل أي شيء مقابل لا شيء. علاوة على ذلك، الصورة الذاتية... يجب أن تعني شيئًا ما.

أنت على حق تماما أيها الشاب! - صاح السيد فاساري وتابع على الفور: - سأريكم الآن. دعنا نذهب إلى الممر، هناك مرآة كبيرة هناك.

لقد تبعنا بإخلاص عربة السيد فاساري.

"تخيل أنك ترسم صورة ذاتية"، قال السيد فاساري، عندما وصلنا جميعًا معًا إلى مرآة طويلة، أظلمها الزمن، وأضاءتها مصابيح حائط غريبة عليها نوع من الآلهة بظلال بيضاء وصفراء.

وقفنا نحن الثلاثة جميعًا - أنا وديك وفرانشيسكا - بشكل تلقائي بجانب المرآة وحاولنا بأيدينا تحريك فرشاة خيالية على حامل وهمي.

كيف ستكون الصورة؟ - سأل السيد فاساري بحيلة.

لقد أدركت ذلك مثل الصورة الذاتية التي رسمها ليوناردو. - بالنسبة لأنفسنا ننظر إلى اليمين، وبالنسبة للمشاهد - إلى اليسار.

نعم، لكن ليوناردو فقط هو الذي كان أعسر! - صاح ديك. - هل هذا ما قصدته يا سيد فاساري؟

بالضبط"، أجاب. - تخيل لو كنت ترسم صورة شخصية بيدك اليسرى...

لقد وجهنا جانبنا الأيمن إلى المرآة بطاعة "لرسم" صورنا الذاتية بيدنا اليسرى.

نعم بالفعل،" وافقت. - غير مريح. لكن هذا غريب. لماذا جعل الأمر صعبا على نفسه؟ علاوة على ذلك، هذا مجرد رسم، لذلك لا يمكن بأي حال من الأحوال ربطه بالتكوين...

لكن هذا الرسم هو الصورة الذاتية الوحيدة للفنان! - أوضح السيد فاساري.

ماذا يمكن أن يعني هذا؟... - قال ديك باهتمام. - يمين ويسار... يمين ويسار... الكابالا؟!

صرخ ديك حرفيا بالكلمة.

* * *

نظر السيد فاساري إلى ديك بعناية. ماذا كان في هذه النظرة - احترام أم خوف؟ لم أستطع أن أفهم.

ماذا تقصد؟ - حدقت في ديك في حيرة.

شيء مألوف... - حاولت أن أتذكر أين سمعت هذه الكلمات.

هذا هو مفستوفيلس. من رواية "فاوست" لجوته، همست فرانشيسكا في أذني.

"على أية حال، أؤكد أن مثل هذا الختم ومثل هذا المظروف لا يمكن أن يكونا موجودين من حيث المبدأ"، تدحرج السيد فاساري على كرسيه عائداً إلى مكتبه، كما لو أنه لا يريد الاستمرار في هذا الموضوع بعد الآن. - الأمر نفسه ينطبق على البطاقات البريدية...

تبعه ديك على الفور إلى المكتب، وبقيت أنا وفرانشيسكا في الممر. كنا وحدنا للحظة واحدة - أنا وهي. تماما عن طريق الصدفة، دون قصد. ولكن في تلك الثانية كان هناك مثل هذه العلاقة الحميمة، وهذا العمق الذي جعلنا نحمر خجلاً.

"ولكن يا سيد فاساري،" جاء صوت ديك المذعور من المكتب، "ماذا يعني هذا؟" من يستطيع أن يرسل مثل هذه الرسالة؟هذا نوع من لعبة الشيطان! مخطوطات ليوناردو مكتوبة بأحرف مستقيمة، وليست في صورة معكوسة. الوجه الموجود في الصورة، وهو ينظر إلى اليسار، أي حيث كان ينبغي أن ينظر، إذا لم يعجب السيد ليوناردو بحيله كثيرًا. وأخيرًا، بطاقة بريدية تحتوي على صورتين، حيث تشرح إحداهما الأخرى.

"أيها السادة،" التفت إلينا الرجل العجوز وأصبح محترمًا، كما لو كان على وشك أن يقول شيئًا مهمًا، "لقد أعطيتكم كل المعلومات التي يحق لكم الحصول عليها. أكثر من ذلك. لذلك دعونا ننهي الأسئلة هنا. أعترف لك بصدق - لا أفهم سبب إحضارك إلي. إذا اعتقدت أن هناك احتمالًا لحدوث خطأ، فسوف أعتقد أن هناك خطأ. لكن على أية حال، أنا من جهتي لم أتلق أي تعليمات، لذا فأنا مضطر لإعادة توجيهك. لقد تذكرت جوته... لذا، عليك أن تذهب إليهم، وليس إلي.

تحدث السيد فاساري بصرامة ووضوح ووضوح، لكنني لم أفهم كلمة واحدة - ما الذي نتحدث عنه؟!

إلى من؟!. - لقد جن جنوني. - إلى جوته؟!

إلى سيد أخوية سيون،" لم تتحرك عضلة واحدة على وجه السيد فاساري.

إلى سيد دير سيون؟! - ثم عجزت عن الكلام، أحدق مثل الأحمق في فرانشيسكا وديك - ربما يفهمان شيئًا ما؟

قلت أننا أحضر...- يبدو أن ديك لم يسمع عن أخوية سيون؛ بل كان قلقًا بشأن شيء مختلف تمامًا. - من أتى بك؟ من يا سيد فاساري؟!

قال السيد فاساري موبخًا: "أنت تعرف كيف تقرأ اللافتات أيها الشاب". - لا تسأل عن الأشياء التي كنت ستلاحظها على أي حال إذا أردت ذلك.والآن يجب أن أطلب منك أن تتركني، أريد أن أتحدث مع شخص ما...

سجلات تاريخية…

في خريف عام 1504، هاجم الإنزال الإسباني فجأة نابولي، مما أدى إلى اجتياح الدفاعات الساحلية الفرنسية. في الوقت نفسه، وصلت أخبار عن الهروب المذهل لسيزار بورجيا من قلعة ميدينا ديل كامبو الإسبانية، حيث تم سجنه بأمر من فرديناند الثاني ملك أراغون. وبسرعة مذهلة وجد نفسه مرة أخرى في إيطاليا.

تراجع الجيش الفرنسي إلى داخل البلاد، والتقى بالجيش الإسباني عند نهر غاريليانو، لكنه هُزم. في 13 ديسمبر 1504، تم التوقيع على معاهدة في بلوا، والتي بموجبها انتقلت مملكة نابولي إلى إسبانيا.

ما نوع الشخص الذي أحضره نيكولو؟ - سأل ليونرادو فجأة

النحات جيوفاني فرانشيسكو روستيكي. لقد جاء ليُظهر لكم إعجابه وإعجابه.

أمال رأسه قليلاً إلى الجانب، في انتظار القرار النهائي للمعلم.

حسنًا... - لمس ليوناردو حافة ردائه المخملي الفاخر، الذي كان متناثرًا بالبقع والفتات وقطرات الشمع. - دعهم ينتظرون قليلا. أحتاج إلى تغيير الملابس.

من الواضح أن جاكوبو كان مسرورًا. حتى أنه قفز بحماس على الفور واندفع إلى الأسفل.

قام ليوناردو بشكل عرضي بخلع القميص المجعد الذي كان يرتديه في نفس اليوم الذي ذهب فيه إلى بورجيلو من اللوح الأمامي. نزع الجوارب الحريرية عن الكرسي وارتداها، على الرغم من أنه كان يعلم أن أحدها به حلقة فضفاضة.

حتى دون النظر في المرآة لتنعيم شعره أو إزالة بقايا الطعام من لحيته، غادر ليوناردو غرفة النوم. كانت خطواته ثقيلة، وكانت كتفاه محدبتين؛ وكان يجرجر بنعليه ويفرك ظهره، المتصلب من الجلوس على الطاولة لفترة طويلة.

عند النزول إلى الطابق السفلي، كان ليوناردو أول من رأى مكيافيلي. لكنني نسيت الأمر على الفور تقريبًا. بجانبه وقف رجل ذو جمال غير عادي، شيطاني، غامض. ونظر هذا الرجل إلى ليوناردو وكأنه رأى دوقة ذهبية مزيفة رخيصة الثمن. ركضت هزة غريبة عبر وجهه. ثم أصبحت عيناه غاضبة على نحو غير عادي. لقد انحنى منخفضًا، وعندما رفع رأسه، بدا بالفعل يشعر بالملل والود.

كما تفاجأ سكرتير مجلس العشرة بهذا المظهر الغريب للمالك لكنه لم يظهره.

"مساء الخير يا سيد ليوناردو"، ابتسم ابتسامة عريضة وعانق دافنشي، "آسف على التطفل". هنا، أحضرت معجبًا متحمسًا بموهبتك. وهو يدعي أنه منذ أن رأى "العشاء الأخير" الخاص بك، فإنه لا يستطيع أن يجد مكانًا لنفسه. ألف اعتذار عن إزعاجي، لكنه عذبني تمامًا! يقابل...

تحدث مكيافيلي بسرعة، شارحًا من هو روستيكي، وموزعًا المعلومات عنه مع اعتذارات لا نهاية لها عن المشكلة التي سببوها لدافنشي.

اقترب روستيكي وانحنى لليوناردو مرة أخرى. أجاب بإيماءة بالكاد ملحوظة وقال بوقاحة غير متوقعة:

حسنًا، أرى أنك قد رأيت فضولًا محليًا، الرسام العجوز الذي يرسم جدران غرف الطعام في الدير. أعتقد أنني قد خيبت أملك بشدة، لكن ليس لدي أي علاقة بذلك على الإطلاق. وداعا، جيوفان فرانشيسكو.

بهذه الكلمات أدار ظهره للزوار وصعد بسرعة إلى الطابق العلوي. وربما حتى بسرعة كبيرة. وكأنه مستعجل للهروب في ظلام الغرف العلوية ضعيفة الإضاءة.

* * *

التفت مكيافيلي إلى روستيكي في حيرة وبسط يديه:

أنا لا أفهم شيئا! لا بد أننا أخذناه بعيدًا عن شيء مهم.

تمايل النحات ذهابًا وإيابًا، ممسكًا يديه خلف ظهره، ونظر باهتمام حول الغرفة. ركزت نظراته لفترة وجيزة على سالينو، الذي كان يفحص بحماس عينات القماش الموضوعة على طاولة بجوار النافذة.

ما هو الخطأ معه؟ - سأل وهو يشير إلى الأعلى بعينيه.

ما هو الخطأ معه؟ نعم، كما هو الحال دائما! ألم تلاحظ؟ فكر فيما فعله مؤخرًا؟ لا شئ! لا شئ! لقد غطيت جبالاً من الورق برسومات عديمة الفائدة! لقد قمت بتشييد عدة جدران وقمت بتحسين الكلفيرين! نعم، وربما رسمت أيضًا كتاب ساعات لمادونا بانشيفيكا! لإرضاء الفقير! كيف لها أن تجلس محبوسة لأيام متواصلة! إنها تحتاج على الأقل إلى كتاب به صور! وفي الوقت نفسه، يمكن للعمل على الأقل أن ينقذه من الكآبة!

تحول وجه سيزار الداكن إلى اللون الأحمر من الغضب. أمسك قبعته وخرج مسرعا من المنزل.

* * *

وقف ليوناردو في غرفة نومه، متكئًا بظهره على الباب. سمع كل كلمة أخيرة وكره سيزار. لقد كرهه في المقام الأول لأنه قال الحقيقة.

جلس دافنشي على الطاولة وكتب بسرعة في مذكراته.

ويرى علماء آخرون أن المسألة تكمن في خصوصيات الأسلوب الفني للمؤلف. يُزعم أن ليوناردو قام بتطبيق الدهانات بطريقة خاصة بحيث يتغير وجه الموناليزا باستمرار.

يصر الكثيرون على أن الفنان صور نفسه على القماش بشكل أنثوي، ولهذا السبب تم الحصول على مثل هذا التأثير الغريب. حتى أن أحد العلماء اكتشف أعراض البلاهة في الموناليزا، مشيرًا إلى عدم تناسب الأصابع وعدم مرونة يدها. ولكن، وفقا للطبيب البريطاني كينيث كيل، فإن الصورة تنقل الحالة السلمية للمرأة الحامل.

هناك أيضًا نسخة مفادها أن الفنان، الذي يُزعم أنه ثنائي الجنس، رسم تلميذه ومساعده جيان جياكومو كابروتي، الذي كان بجانبه لمدة 26 عامًا. ويدعم هذا الإصدار حقيقة أن ليوناردو دافنشي ترك هذه اللوحة كميراث عندما توفي عام 1519.

يقولون... ...أن الفنان العظيم يدين بوفاته لنموذج الموناليزا. لقد استنفدت تلك الساعات الطويلة من الجلسات المرهقة السيدة العظيمة، حيث تبين أن العارضة نفسها كانت مصاصة دماء حيوية. وما زالوا يتحدثون عن هذا اليوم. وبمجرد رسم الصورة، رحل الفنان الكبير.

6) عند إنشاء اللوحة الجدارية "العشاء الأخير"، كان ليوناردو دافنشي يبحث عن نماذج مثالية لفترة طويلة جدًا. يجب أن يجسد يسوع الخير، ويهوذا الذي قرر أن يخونه في هذه الوجبة هو الشر.

توقف ليوناردو دافنشي عن عمله عدة مرات، بحثًا عن جليسات أطفال. في أحد الأيام، أثناء الاستماع إلى جوقة الكنيسة، رأى صورة مثالية للمسيح في أحد المطربين الشباب، ودعاه إلى ورشته، وقام بعدة رسومات ودراسات منه.

لقد مرت ثلاث سنوات. كان العشاء الأخير على وشك الانتهاء، لكن ليوناردو لم يجد أبدًا نموذجًا مناسبًا ليهوذا. سارع الكاردينال، الذي كان مسؤولاً عن رسم الكاتدرائية، إلى الفنان مطالباً بإكمال اللوحة الجدارية في أسرع وقت ممكن.

وبعد ذلك، بعد بحث طويل، رأى الفنان رجلاً يرقد في الحضيض - شابًا، ولكنه متهالك قبل الأوان، وقذرًا، ومخمورًا، وممزقًا. لم يعد هناك وقت للرسومات، وأمر ليوناردو مساعديه بنقله مباشرة إلى الكاتدرائية. وبصعوبة بالغة جروه إلى هناك ووضعوه على قدميه. لم يفهم الرجل حقًا ما كان يحدث وأين كان، لكن ليوناردو دافنشي رسم على القماش وجه رجل غارق في الخطايا. عندما أنهى عمله، اقترب المتسول، الذي كان قد عاد إلى رشده قليلاً في ذلك الوقت، من القماش وصرخ:

– لقد رأيت هذه الصورة من قبل!

- متى؟ - تفاجأ ليوناردو. - منذ ثلاث سنوات، قبل أن أخسر كل شيء. في ذلك الوقت، عندما غنيت في الجوقة، وكانت حياتي مليئة بالأحلام، قام أحد الفنانين برسم المسيح مني...

7) كان لدى ليوناردو موهبة البصيرة. وفي عام 1494، قام بتدوين سلسلة من الملاحظات التي ترسم صوراً للعالم القادم، وقد تحقق الكثير منها بالفعل، والبعض الآخر يتحقق الآن.

"سيتحدث الناس مع بعضهم البعض من أبعد البلدان ويجيبون على بعضهم البعض" - نحن نتحدث بلا شك عن الهاتف هنا.

"سوف يسير الناس ولا يتحركون، وسوف يتحدثون إلى شخص ليس هناك، وسوف يسمعون شخصا لا يتحدث" - التلفزيون، التسجيل، إعادة إنتاج الصوت.

"سوف ترى نفسك تسقط من ارتفاعات كبيرة دون أن يلحق بك أي ضرر" - من الواضح أنك تقفز بالمظلة.

8) لكن ليوناردو دافنشي لديه أيضًا ألغاز تحير الباحثين. ربما يمكنك حلها؟

"سوف يرمي الناس من منازلهم الإمدادات التي كانت مخصصة لإبقائهم على قيد الحياة."

"لن يُسمح لغالبية الجنس الذكوري بالتكاثر، حيث سيتم إزالة خصيتيهم."

هل تريد معرفة المزيد عن دافنشي وإضفاء الحيوية على أفكاره؟

سر ليوناردو دافنشي

ولد عام 1452 وتوفي عام 1519. كان والد عبقري المستقبل، بييرو دافنشي، كاتب العدل الثري ومالك الأراضي، أشهر شخص في فلورنسا، لكن والدته كاثرين كانت فتاة فلاحية بسيطة، نزوة عابرة لسيد مؤثر. لم يكن هناك أطفال في عائلة بييرو الرسمية، لذلك من سن 4 إلى 5 سنوات قام والده وزوجة أبيه بتربية الصبي، بينما سارعت والدته، كما جرت العادة، إلى الزواج بمهر من فلاح. الصبي الوسيم، الذي تميز بذكائه غير العادي وشخصيته الودودة، أصبح على الفور محبوبًا ومفضلًا لدى الجميع في منزل والده. وقد تم تسهيل ذلك جزئيًا من خلال حقيقة أن زوجتي أبي ليوناردو الأوليين لم يكن لهما أطفال. دخلت مارجريتا، زوجة بييرو الثالثة، منزل والد ليوناردو عندما كان ابن زوجها الشهير يبلغ من العمر 24 عامًا بالفعل. ومن زوجته الثالثة، أنجب سينور بيرو تسعة أبناء وبنتان، لكن لم يتألق أي منهم "لا في العقل ولا في السيف".

في عام 1466، عندما كان عمره 14 عامًا، دخل ليوناردو دافنشي إلى ورشة عمل فيروكيو كمتدرب. والمثير للدهشة أنه في سن العشرين تم إعلانه بالفعل سيدًا. تناول ليوناردو العديد من الموضوعات، ولكن بعد أن بدأ في دراستها، سرعان ما تخلى عنها. يمكننا القول أن الأهم من ذلك كله أنه تعلم من نفسه. لم يتجاهل الموسيقى، على سبيل المثال، بعد أن أتقن العزف على القيثارة إلى حد الكمال. يتذكر المعاصرون أنه "غنى ارتجالاته بشكل إلهي". حتى أنه صنع ذات مرة عودًا على شكل خاص بنفسه، مما أعطاه مظهر رأس الحصان وزينه بالفضة بشكل غني. لقد تفوق في العزف على جميع الموسيقيين المجتمعين في بلاط الدوق لودوفيكو سوفورزا لدرجة أنه "سحر" السيد القوي مدى الحياة.

يبدو أن ليوناردو لم يكن ابنًا لوالديه، ولم يكن فلورنسيًا أو إيطاليًا، وهل كان حتى رجلاً أرضيًا؟ إن هذه العبقرية الفائقة لبداية عصر النهضة الإيطالية غريبة جدًا لدرجة أنها لا تثير دهشة العلماء فحسب، بل تكاد تكون رهبة ممزوجة بالارتباك. حتى نظرة عامة على قدراته تغرق الباحثين في حالة صدمة: حسنًا، لا يمكن للرجل، حتى لو كان لديه سبعة أشبار في جبهته، أن يكون مهندسًا لامعًا، أو فنانًا، أو نحاتًا، أو مخترعًا، أو ميكانيكيًا، أو كيميائيًا، أو عالمًا لغويًا، أو عالمًا، أو عرافًا في نفس الوقت. ، أحد أفضل المطربين والسباحين ومبدعي الآلات الموسيقية والكانتاتا والفروسية والمبارزة والمهندس المعماري ومصمم الأزياء وما إلى ذلك. خصائصه الخارجية ملفتة للنظر أيضًا: ليوناردو طويل القامة ونحيف وجميل جدًا في الوجه لدرجة أنه كان يُطلق عليه "ملاك" وفي نفس الوقت قوي فوق طاقة البشر (بيده اليمنى - كونه أعسر! - يمكنه سحق حدوة حصان) ). في الوقت نفسه، تبدو عقليته بعيدة بلا حدود ليس فقط عن مستوى وعي معاصريه، ولكن أيضًا عن الإنسانية بشكل عام. كان ليوناردو، على سبيل المثال، متحكمًا بشكل كامل في مشاعره، ولم يُظهر تقريبًا أي مشاعر نموذجية للأشخاص العاديين، وحافظ دائمًا على مزاج متوازن بشكل مدهش. علاوة على ذلك، فقد تميز ببعض البرودة الغريبة في عدم الإحساس. لم يحب ولم يكره، لكنه فهم فقط، لذلك لم يبدو فحسب، بل كان أيضًا غير مبالٍ بالخير والشر بالمعنى الإنساني (لقد ساعد، على سبيل المثال، في غزوات سيزار بورجيا الوحشية)، وبالقبيح والقبيح. جميل، الذي درسه باهتمام مماثل كشيء خارجي. أخيرًا، وفقًا للمعاصرين، كان ليوناردو ثنائي الجنس. من الصعب اليوم أن نحكم بدقة على سبب "دراسة" علم الحب لأول مرة مع سيدات فلورنسا اللاتي وقعن في حب هذا الرجل الوسيم والذكي، ثم ركز على العلاقات الجنسية المثلية. هناك وثيقة إدانة يتهم فيها دافنشي بالمثلية الجنسية، وهو الأمر الذي كان محظورًا بعد ذلك. يتهمه شخص مجهول هو وثلاثة رجال آخرين بممارسة اللواط مع جاكوبو سالتاريللي، البالغ من العمر 17 عامًا، وهو شقيق صائغ.

لقد واجهوا جميعًا العقوبة - الموت على المحك. وكان الاجتماع الأول في 9 أبريل 1476. لم تسفر عن شيء: طلبت المحكمة الأدلة، وأعلنت الشهود؛ لم يكن هناك أي. وتأجلت المحاكمة إلى 7 يوليو. تحقيق جديد، وهذه المرة تبرئة نهائية. ومع ذلك، عندما أصبح ليوناردو معلمًا، أحاط نفسه بجميلات مكتوبات بشكل جيد لكن غير موهوبات، اتخذهن تلاميذ له. يعتقد فرويد أن حبه لهم كان أفلاطونيا بحتة، لكن هذه الفكرة تبدو لا جدال فيها بالنسبة للجميع.

هل كان إنساناً؟ كانت قدرات وإمكانيات ليوناردو خارقة للطبيعة بلا شك. على سبيل المثال، في "مذكرات" دافنشي، توجد رسومات تخطيطية للطيور أثناء الطيران، والتي كان من الضروري أن يكون لديك على الأقل مواد فيلم بطيئة الحركة! لقد احتفظ بمذكرات غريبة جدًا، يخاطب فيها نفسه قائلاً: " أنت"، إعطاء الأوامر والأوامر لنفسه كخادم أو عبد: "أمرني أن أعرض عليك...", "يجب أن تظهر في مقالتك...", "اطلب تصنيع حقيبتي سفر..."يتكون لدى المرء انطباع بأنه كان هناك شخصيتان تعيشان في دافنشي: أحدهما - معروف وودود ولا يخلو من بعض نقاط الضعف البشرية، والآخر - غريب بشكل لا يصدق وسري وغير معروف لأي شخص أمره والسيطرة على تصرفاته.

بالإضافة إلى ذلك، كان لدى دافنشي القدرة على التنبؤ بالمستقبل، والذي، على ما يبدو، تجاوز الهدية النبوية لنوستراداموس. ترسم "نبوءاته" الشهيرة (وهي في الأصل سلسلة من الملاحظات التي تم تدوينها في ميلانو عام 1494) صورًا مرعبة للمستقبل، والتي كان الكثير منها إما ماضينا بالفعل أو أصبح الآن حاضرنا. احكم بنفسك:" سيتحدث الناس مع بعضهم البعض من أبعد البلدان ويجيبون على بعضهم البعض"- نحن نتحدث بلا شك عن الهاتف. " سوف يسير الناس ولا يتحركون، سيتحدثون مع شخص غير موجود، سوف يسمعون شخصًا لا يتحدث.» - التلفاز، التسجيل، تشغيل الصوت. " الناس... سوف يتوزعون على الفور في أنحاء مختلفة من العالم دون أن يتحركوا من أماكنهم» - نقل الصور التلفزيونية.

« سوف ترى نفسك تسقط من ارتفاعات كبيرة دون أن يلحق بك أي ضرر" - من الواضح، القفز بالمظلات. " سيتم تدمير عدد لا يحصى من الأرواح وسيتم إحداث ثقوب لا حصر لها في الأرض."- هنا، على الأرجح، عن الحفر الناجمة عن القنابل والقذائف الجوية، التي دمرت بالفعل حياة عدد لا يحصى من الناس. حتى أن ليوناردو توقع السفر إلى الفضاء: " وستظهر بين النجوم العديد من الحيوانات البرية والمائية.."- إطلاق الكائنات الحية إلى الفضاء. " سيكون هناك الكثير ممن سيُؤخذ منهم أطفالهم الصغار، والذين سيتم سلخهم وتقطيعهم إلى أرباع بأكثر الطرق قسوة!"وهي إشارة واضحة إلى الأطفال الذين تستخدم أجزاء أجسادهم في بنك الأعضاء.

مارس ليوناردو تمارين نفسية تقنية خاصة، يعود تاريخها إلى الممارسات الباطنية للفيثاغوريين و... علم اللغة العصبي الحديث، من أجل شحذ إدراكه للعالم وتحسين الذاكرة وتطوير الخيال. وبدا أنه يعرف المفاتيح التطورية لأسرار النفس البشرية، التي لا تزال بعيدة عن التحقق عند الإنسان الحديث. وهكذا، كان أحد أسرار ليوناردو دافنشي هو صيغة خاصة للنوم: كان ينام لمدة 15 دقيقة كل 4 ساعات، وبالتالي يقلل نومه اليومي من 8 إلى 1.5 ساعة. وبفضل هذا، تمكن العبقري على الفور من توفير 75% من وقت نومه، وهو ما أدى في الواقع إلى إطالة عمره من 70 إلى 100 عام! في التقليد الباطني، كانت تقنيات مماثلة معروفة منذ زمن سحيق، لكنها كانت دائمًا تعتبر سرية جدًا لدرجة أنها، مثل التقنيات النفسية وتقنيات التذكر الأخرى، لم يتم نشرها أبدًا. تغطي الاختراعات والاكتشافات التي قام بها دافنشي جميع مجالات المعرفة (يوجد أكثر من 50 منها!) وتتوقع تمامًا الاتجاهات الرئيسية لتطور الحضارة الحديثة. دعونا نتحدث عن عدد قليل منهم فقط. في عام 1499، صمم ليوناردو، أثناء لقاء في ميلانو مع الملك الفرنسي لويس الثاني عشر، أسدًا ميكانيكيًا خشبيًا، وبعد أن خطا بضع خطوات، فتح صدره وأظهر أحشائه "المليئة بالزنابق". العالم هو مخترع بدلة فضائية وغواصة وباخرة وزعانف. لديه مخطوطة توضح إمكانية الغوص إلى أعماق كبيرة بدون بدلة فضائية بفضل استخدام خليط غازي خاص (الذي دمر سره عمداً). ولاختراعه، كان من الضروري أن يكون لديك فهم جيد للعمليات البيوكيميائية في جسم الإنسان، والتي لم تكن معروفة على الإطلاق في ذلك الوقت! كان هو أول من اقترح تركيب بطاريات الأسلحة النارية على السفن المدرعة (أعطى فكرة البارجة!) ، اخترع طائرة هليكوبتر، دراجة، طائرة شراعية، مظلة، دبابة، مدفع رشاش، غازات سامة، حاجب دخان للقوات، عدسة مكبرة (قبل 100 عام من غاليليو!). اخترع دافنشي آلات النسيج، وآلات النسيج، وآلات صنع الإبر، والرافعات القوية، وأنظمة تصريف المستنقعات عبر الأنابيب، والجسور المقوسة. قام بإنشاء رسومات للبوابات والرافعات والمسامير المصممة لرفع أوزان هائلة - وهي آليات لم تكن موجودة في عصره. من المثير للدهشة أن ليوناردو يصف هذه الآلات والآليات بالتفصيل، على الرغم من أنه كان من المستحيل صنعها في ذلك الوقت نظرًا لحقيقة أن محامل الكرات لم تكن معروفة في ذلك الوقت (لكن ليوناردو نفسه كان يعرف ذلك - فقد تم الحفاظ على الرسم المقابل). يبدو أحيانًا أن دافنشي أراد ببساطة أن يتعلم قدر الإمكان عن هذا العالم من خلال جمع المعلومات. ماذا فعل معها؟ لماذا احتاجها بهذا الشكل وبهذه الكمية؟ ولم يترك إجابة على هذا السؤال.

ومن الغريب أن حتى أنشطة الرسم التي قام بها ليوناردو تبدو أقل أهمية بمرور الوقت. لن نتحدث عن روائعه المعروفة للعالم أجمع، دعنا نتحدث فقط عن رسم واحد مذهل محفوظ في وندسور، يصور نوعًا من المخلوقات الغامضة. تتضرر ملامح وجه هذا المخلوق من وقت لآخر، لكن يمكن للمرء أن يخمن جماله الأخاذ. في هذا الرسم، تجذب العيون الضخمة والمتباعدة بشكل متعمد الانتباه. وهذا ليس خطأ فنان، بل حسابات واعية: هذه العيون هي التي تترك انطباعًا مشلولًا.

تحتوي مكتبة تورينو الملكية على الصورة الذاتية الشهيرة لليوناردو دافنشي - "صورة لنفسه في الشيخوخة". وهي غير مؤرخة، لكن الخبراء يعتقدون أنها كتبت حوالي عام 1512. هذه صورة غريبة جدًا: لا يرى المشاهد من زوايا مختلفة فقط تعبيرات ليوناردو وملامح وجهه بشكل مختلف تمامًا، ولكن الصور الملتقطة حتى مع انحراف طفيف للكاميرا تظهر شخصًا مختلفًا، أحيانًا يكون حزينًا، وأحيانًا متعجرفًا، وأحيانًا حكيمًا ، في بعض الأحيان ببساطة غير حاسم، ثم يظهر كرجل عجوز متهالك، منهك بالحياة، وما إلى ذلك.

على الرغم من أن معظم الناس يعرفون العبقري باعتباره مبتكر روائع فنية خالدة، إلا أن صديقه المقرب فرا بيترو ديلا نوفيلارا يلاحظ: «لقد أبعدته دراسات الرياضيات كثيرًا عن الرسم لدرجة أن مجرد رؤية الفرشاة تثير غضبه».

وهو أيضًا ساحر ممتاز (تحدث معاصروه بصراحة أكبر - ساحر). يستطيع ليوناردو خلق لهب متعدد الألوان من سائل مغلي عن طريق سكب النبيذ فيه؛ يحول بسهولة النبيذ الأبيض إلى اللون الأحمر. بضربة واحدة يكسر قصبًا موضوعًا طرفيه على كأسين دون أن يكسر أيًا منهما ؛ يضع قليلا من لعابه على طرف القلم - فيتحول النقش على الورقة إلى اللون الأسود. إن المعجزات التي أظهرها ليوناردو أثارت إعجاب معاصريه لدرجة أنه يشتبه جدياً في أنه يخدم "السحر الأسود". بالإضافة إلى ذلك، بالقرب من العبقرية هناك دائمًا شخصيات غريبة ومشكوك فيها، مثل توماسو جيوفاني ماسيني، المعروف تحت الاسم المستعار Zoroastro de Peretola، وهو ميكانيكي جيد وصائغ وفي نفس الوقت بارع في العلوم السرية.

حتى وفاته، كان دافنشي نشيطًا للغاية وسافر كثيرًا. لذلك، من 1513 إلى 1519، يعيش بالتناوب في روما، بافيا، بولونيا، فرنسا، حيث توفي، بحسب الأسطورة، في 2 مايو 1519 بين ذراعي الملك فرانسيس الأول، طالبًا المغفرة من الله والناس، " لم أفعل كل شيء من أجل الفن الذي كان بإمكاني فعله" يعتبر ليوناردو دافنشي أحد عباقرة عصر النهضة الإيطالية، وهذا ليس صحيحا حتى ولو من بعيد. إنه فريد من نوعه: لم يوجد قبله ولا بعده في التاريخ مثل هذا الشخص، العبقري في كل شيء! من كان هو؟..

هذا هو اللغز الأكبر. كما تعلمون، فإن بعض الباحثين المعاصرين يعتبرون ليوناردو رسالة من حضارات غريبة، والبعض الآخر - مسافر عبر الزمن من المستقبل البعيد، والبعض الآخر - أحد سكان عالم موازٍ، أكثر تطوراً من عالمنا. يبدو أن الافتراض الأخير هو الأكثر منطقية: كان دافنشي يعرف جيدًا الشؤون الدنيوية والمستقبل الذي ينتظر البشرية، والذي لم يكن هو نفسه مهتمًا به كثيرًا...

جورجي كليبنيكوف

ويرى علماء آخرون أن المسألة تكمن في خصوصيات الأسلوب الفني للمؤلف. يُزعم أن ليوناردو قام بتطبيق الدهانات بطريقة خاصة بحيث يتغير وجه الموناليزا باستمرار.

يصر الكثيرون على أن الفنان صور نفسه على القماش بشكل أنثوي، ولهذا السبب تم الحصول على مثل هذا التأثير الغريب. حتى أن أحد العلماء اكتشف أعراض البلاهة في الموناليزا، مشيرًا إلى عدم تناسب الأصابع وعدم مرونة يدها. ولكن، وفقا للطبيب البريطاني كينيث كيل، فإن الصورة تنقل الحالة السلمية للمرأة الحامل.

هناك أيضًا نسخة مفادها أن الفنان، الذي يُزعم أنه ثنائي الجنس، رسم تلميذه ومساعده جيان جياكومو كابروتي، الذي كان بجانبه لمدة 26 عامًا. ويدعم هذا الإصدار حقيقة أن ليوناردو دافنشي ترك هذه اللوحة كميراث عندما توفي عام 1519.

يقولون... ...أن الفنان العظيم يدين بوفاته لنموذج الموناليزا. لقد استنفدت تلك الساعات الطويلة من الجلسات المرهقة السيدة العظيمة، حيث تبين أن العارضة نفسها كانت مصاصة دماء حيوية. وما زالوا يتحدثون عن هذا اليوم. وبمجرد رسم الصورة، رحل الفنان الكبير.

6) عند إنشاء اللوحة الجدارية "العشاء الأخير"، كان ليوناردو دافنشي يبحث عن نماذج مثالية لفترة طويلة جدًا. يجب أن يجسد يسوع الخير، ويهوذا الذي قرر أن يخونه في هذه الوجبة هو الشر.

توقف ليوناردو دافنشي عن عمله عدة مرات، بحثًا عن جليسات أطفال. في أحد الأيام، أثناء الاستماع إلى جوقة الكنيسة، رأى صورة مثالية للمسيح في أحد المطربين الشباب، ودعاه إلى ورشته، وقام بعدة رسومات ودراسات منه.

لقد مرت ثلاث سنوات. كان العشاء الأخير على وشك الانتهاء، لكن ليوناردو لم يجد أبدًا نموذجًا مناسبًا ليهوذا. سارع الكاردينال، الذي كان مسؤولاً عن رسم الكاتدرائية، إلى الفنان مطالباً بإكمال اللوحة الجدارية في أسرع وقت ممكن.

وبعد ذلك، بعد بحث طويل، رأى الفنان رجلاً يرقد في الحضيض - شابًا، ولكنه متهالك قبل الأوان، وقذرًا، ومخمورًا، وممزقًا. لم يعد هناك وقت للرسومات، وأمر ليوناردو مساعديه بنقله مباشرة إلى الكاتدرائية. وبصعوبة بالغة جروه إلى هناك ووضعوه على قدميه. لم يفهم الرجل حقًا ما كان يحدث وأين كان، لكن ليوناردو دافنشي رسم على القماش وجه رجل غارق في الخطايا. عندما أنهى عمله، اقترب المتسول، الذي كان قد عاد إلى رشده قليلاً في ذلك الوقت، من القماش وصرخ:

– لقد رأيت هذه الصورة من قبل!

- متى؟ - تفاجأ ليوناردو. - منذ ثلاث سنوات، قبل أن أخسر كل شيء. في ذلك الوقت، عندما غنيت في الجوقة، وكانت حياتي مليئة بالأحلام، قام أحد الفنانين برسم المسيح مني...

7) كان لدى ليوناردو موهبة البصيرة. وفي عام 1494، قام بتدوين سلسلة من الملاحظات التي ترسم صوراً للعالم القادم، وقد تحقق الكثير منها بالفعل، والبعض الآخر يتحقق الآن.

"سيتحدث الناس مع بعضهم البعض من أبعد البلدان ويجيبون على بعضهم البعض" - نحن نتحدث بلا شك عن الهاتف هنا.

"سوف يسير الناس ولا يتحركون، وسوف يتحدثون إلى شخص ليس هناك، وسوف يسمعون شخصا لا يتحدث" - التلفزيون، التسجيل، إعادة إنتاج الصوت.

"سوف ترى نفسك تسقط من ارتفاعات كبيرة دون أن يلحق بك أي ضرر" - من الواضح أنك تقفز بالمظلة.

8) لكن ليوناردو دافنشي لديه أيضًا ألغاز تحير الباحثين. ربما يمكنك حلها؟

"سوف يرمي الناس من منازلهم الإمدادات التي كانت مخصصة لإبقائهم على قيد الحياة."

"لن يُسمح لغالبية الجنس الذكوري بالتكاثر، حيث سيتم إزالة خصيتيهم."

هل تريد معرفة المزيد عن دافنشي وإضفاء الحيوية على أفكاره؟

لذلك، تم الحفاظ على وثيقة بأعجوبة، والتي توضح في بساطتها القاتلة انتقام فرسان الهيكل وهي دليل ممتاز على أنه يمكن بسهولة وجود صلة مباشرة بين المرتزقة السويسريين وفرسان الهيكل السابقين. هذه الوثيقة عبارة عن أمر كتابي صدر استجابة لطلب الملك الفرنسي للحصول على مساعدة ذات طبيعة معينة. تم التوقيع على هذا الأمر من قبل المستشار العسكري للجيش السويسري، المسؤول عن النشر والتمركز الاستراتيجي للوحدات المشاركة في العمليات العسكرية الخارجية.

قبول نداء المساعدة المقدم من السفير الفرنسي المفوض الموقع باسم صاحب الجلالة ملك فرنسا. لا تسمح لأكثر من شهر واحد (شهر، مترجم إلى التقويم المعتاد) بإكماله -. ملحوظة إد.).للاستعجال هناك رسوم إضافية، وهي الشروط التي يتم قبولها وتعزيزها من خلال المفاوضات مع من يطلبون ذلك. كما أن هناك دفعة إضافية لعدد الجنود، وهو ما يعتبر أكثر من المعتاد. كما تم قبول هذه الشروط وتعزيزها من خلال المفاوضات مع الملتمسين. إرسال أصغر وأكبر الجنود، واختيارهم عمدا من الموجودين في السجل. يجب إرسال الملازمين من بين أولئك الذين نجوا من جروح طفيفة ولم يتمكنوا من القيام بأعمال أخرى.

مثال رائع للانتقام. للحصول على أكبر قدر ممكن من المال الذي تم سرقته من العميل، قم بتوفير "الأفضل من الأسوأ" لممثلي الجيش.

ولكن حان الوقت للمضي قدما. بحلول عام 1500، أي بحلول وقت قصتنا، لم يحاول أحد التعدي على استقلال الكانتونات، وكانت سويسرا توسع حدود ممتلكاتها بالقوة والرئيسية. وبحلول ذلك الوقت، كان السويسريون قد اكتسبوا سمعة المحاربين الرائعين على المستوى الأوروبي، والذين كان أعداؤهم يخشونهم برهبة، وكان حلفاؤهم يحترمونهم كثيرًا.

الفاتيكان يحرسه الحرس الماسوني-تمبلر.

بحلول بداية القرن السادس عشر، تكوين هذه الدولة، التي أعلنت نفسها لا أكثر ولا أقل الكونفدرالية الديمقراطيةكان هناك بالفعل ثلاثة عشر كانتونا. بالإضافة إلى ذلك، كان هذا البلد الشاب قد ضم فعلياً، ولكن لم يتم تسجيله قانونياً، أراضٍ كبيرة، والتي سارع الحلفاء إلى "دفعها تحت جناح" الجيش السويسري، وبالتالي حمايتها من التعديات غير الضرورية. تم إعداد رأس الجسر. كان من الممكن تنفيذ جميع الأفكار التي تصورها الماسونيون على نطاق واسع فيما يتعلق بتشكيل جيش لا يقهر ومجهز بأسلحة متقدمة بشكل خيالي. جيش يتكون من محترفين عسكريين حقيقيين، متعلمين ومدربين بشكل رائع، قادرين على صيانة وتطبيق أي من أحدث التقنيات العسكرية.

الآن، حتى لا أتخلى عن مثل هذا الموضوع المثير للاهتمام في منتصف الطريق، سأضطر إلى الاهتمام بتاريخ سويسرا، والنظر إلى أبعد من الأحداث التي تمت مناقشتها في كتابنا. ويرجع ذلك إلى حقيقة أن معظم الأدلة التي تشير إلى تورط هذا البلد مع أبطال قصتنا تكمن في التطور التاريخي الإضافي للاتحاد الكونفدرالي الديمقراطي، وأيضًا لأن اتجاه تحقيقنا سوف يرتبط بعد مرور بعض الوقت بـ مصير هذا البلد المذهل.

يمكن اعتبار الانتقام المتطور الآخر لفرسان الهيكل السابقين إدخال عملائهم في قدس أقداس الكنيسة الكاثوليكية. الكنيسة، وهي العدو اللدود لفرسان الهيكل، تدمر إرث منظمتهم عبر التاريخ. علاوة على ذلك، فإن سلامة الجزء العلوي من قيادة الكنيسة بالكامل في أيدي هؤلاء الفرسان (السابقين بالاسم، ولكن الحقيقيين بالروح). أقول هذا بناء على حقيقة معروفة. الفاتيكان تحت حراسة الحرس السويسري.

تم تصوير صليب تمبلر على العلم الوطني السويسري.

حسنًا، يعتبر الأخيران في هذا الفصل دليلاً مقنعًا على الارتباط المباشر بين "هيكل السلطة" للماسونيين - جماعة فرسان الهيكل مع دولة سويسرا المسالمة والمزدهرة. دليل واحد. بعد أن سحبت سويسرا مجموعتها الأخيرة من المرتزقة من أوروبا في نهاية القرن السابع عشر، لم تشارك البلاد في القتال مرة أخرى. وبدلاً من ذلك، وجهت انتباهها إلى ذلك الفرع من المهنة المألوف لنا بالفعل من محتويات هذا الفصل. إن الأعمال المصرفية وكل ما يتعلق بها هو الأساس والأساس لرفاهية جمهورية "الاتحاد الأبدي". لقد تكرر تاريخ فرسان الهيكل بالكامل في تاريخ سويسرا. عاد الأخوان إلى القيام بأحد الأمرين اللذين كانا يجيدانهما: الحرب وإنشاء الأنظمة المصرفية الأكثر كفاءة في العالم. في الواقع، لماذا إعادة اختراع العجلة؟

والدليل الثاني . وأي شخص يفتح الأطلس الجغرافي سيكون قادرًا على رؤية هذا الدليل بنفسه. النظر إلى شعار النبالة والعلم السويسري. صليب تمبلر بكل مجده هو ما تم تصويره على رمزية هذه الدولة الصغيرة ولكن القوية للغاية. حقيقة أنه تم تعديله قليلاً لا يغير شيئًا. لكن فرسان معبد الرب الماكرة تمكنوا من وضع نص فرعي في تلميح "شفاف" بالفعل، وقاموا بتشفير رسالة أخرى هناك. كان لدى فرسان المعبد رمز للصليب الأحمر على خلفية بيضاء، ولكن على رموز الدولة في سويسرا كان الأمر على العكس من ذلك - صليب أبيض على حقل أحمر. الخيار الأول يعني "أن دم المخلص سفك ببراءة". تم الإعلان عن ذلك رسميًا من قبل فرسان الهيكل أنفسهم. ماذا يعني الخيار الثاني؟!

الفصل العاشر من الصعب أن تكون إلهًا

حان الوقت الآن للعودة إلى الشخصية الرئيسية في تحقيقنا - ليوناردو دافنشي. لا يمكن أن يكون هناك شك في أن رعاتها و"المبدعين" الفعليين (بعد كل شيء، يمكن اعتبار الأمر بهذه الطريقة) تلقوا من "بنات أفكارهم" كل ما توقعوه، بل وأكثر من ذلك. ولكن ماذا حصل المخترع العبقري نفسه؟ هل كان مطلعا على خطط الماسونيين؟ فهل شارك بوعي في تنفيذ مخططاتهم أم أنه مجبر على ذلك؟ إذا كان ذلك بوعي، فماذا يجب أن يشعر الإنسان إذا حمل على كتفيه عبء المسؤولية الذي تجاوز عدة مرات أي حدود يمكن تصورها؟ إن الإجابات على هذه الأسئلة ستساعدنا بشكل كبير في كشف أسرار شخصية هذا الرجل المذهل، والتي ظلت تطارد الكثير من المعجبين بموهبته لعدة قرون.

حتى أنه لم يكن لدى أي من معاصري ليوناردو أي شك في أنه كان شخصية مثيرة للجدل للغاية وبعيدة عن الوضوح. ماذا يمكننا أن نقول عن كتاب السيرة الذاتية اللاحقين الذين كتبوا أعمالهم بناءً على شهادات نادرة ومجزأة لأشخاص عرفوا شخصيًا السيد دافنشي. بالمناسبة، هناك القليل من هذه الأدلة بشكل مدهش. وبالنظر إلى حجم شخصية ليوناردو دافنشي، فإن مثل هذه الكمية الصغيرة من المعلومات حول حياته غير مفهومة تمامًا.

سنحاول في هذا الفصل تسليط الضوء على "الثقوب السوداء" الغامضة، مثل مظهره وحياته الشخصية وتفضيلاته البشرية وشخصيته. دعونا نحاول أيضًا أن نفهم الدور الذي لعبه الرسم، "عديم الفائدة" من الناحية العملية، في مصيره. «عديمة الفائدة» بالطبع من وجهة نظر المنظمة الماسونية. هل كتب ليوناردو دافنشي إبداعاته الخالدة مسترشداً بإملاءات روحه، أم أن روحه كانت أسيرة لإرادة شخص آخر؟

ربما ينبغي أن نبدأ بالتعرف على المظهر الخارجي للعبقري. إما أن ليوناردو لم يكن عبثًا على الإطلاق، أو أنه ببساطة لم يكن لديه الوقت، وربما لأسباب تتعلق بالسرية، ولكن لا توجد سوى صورة واحدة أو صورة ذاتية واحدة يمكنها تعريفنا بصورته مباشرة، وليس من خلال الإشاعات. وقد كتب هذا عندما كان ليوناردو دافنشي بعيدًا عن الشباب. بالإضافة إلى ذلك، لا توفر اللحية الطويلة والشعر الطويل على قدم المساواة الفرصة للحصول على انطباع كامل.

لا أعرف من هو، لكنني شخصيًا كنت مهتمًا بشكل لا يصدق بما يمكن أن يبدو عليه الشخص، الذي لم يعمل عند ولادته شخصان، كما هو الحال عادة، ولكن العديد من الأشخاص. على سبيل الاقتباس، اخترت كتابًا من تأليف كاتب سيرة ليوناردو الرسمي، وهو الوحيد الذي عرفه شخصيًا، على عكس كتاب السيرة الذاتية الذين جاءوا بعده كثيرًا. نحن نتحدث عن جورجيو فاساري وكتابه "حياة أشهر الرسامين والنحاتين والمهندسين المعماريين".

في الواقع، لنكون صريحين، لم يكن فاساري رجلاً يتمتع بذكاء كبير، وكان أيضًا ثرثارًا ومتغطرسًا بشكل مفرط. ولكن بما أن شهادته هي شهادة شاهد عيان , ثم يمكننا أن نقول أنه لا يقدر بثمن. لذا، تعرف على ليوناردو دافنشي من خلال عيون المعاصر.

إن أسمى المواهب تُسكب أحيانًا بإرادة السماء على البشر، وفي البعض الآخر بشكل طبيعي، وأحيانًا بشكل خارق للطبيعة. وبطريقة عجيبة يجتمع الجمال والنعمة والقوة في كائن واحد، لدرجة أنه مهما تجلى هذا الكائن فإن كل أفعاله إلهية. تاركًا وراءه أفعال جميع الأشخاص الآخرين، يظهر هذا الكائن نفسه بوضوح على حقيقته: مظهر سخي للألوهية، وليس فنًا بشريًا. هذا هو بالضبط ما رآه الآخرون في ليوناردو دافنشي؛ وهذه هي قوته، بغض النظر عن المواضيع الصعبة التي تحول رأيه إليها، فإنه يتعامل معها بسهولة. كانت قوة جسده عظيمة ومدمجة مع البراعة. تميزت روحه وشخصيته بالعظمة الملكية والنبل. وانتشرت شهرة اسمه على نطاق واسع حتى أنه كان يحظى بتقدير كبير من قبل معاصريه، ولكنه كان أكثر تمجيدًا في ذريته. (بأي معنى؟!؟-ملحوظة آلي)بعد الموت. لقد كان ليوناردو، ابن بييرو من فينشي، مذهلًا حقًا وإلهيًا.

غامض إلى حد ما، ولكن هنا اقتباس آخر من نفس الكتاب:

كان بمظهره الساحر الذي كان في منتهى الجمال يبعث النور في أي نفس حزينة، وبكلماته أعطى اتجاهاً إيجابياً أو سلبياً لكل نية حازمة يتبناها آخر. كان بإمكانه كبح جماح الغضب الذي لا يقاس بقوته، ويمكنه بيده اليمنى أن يسحق حلقة حائط حديدية وحصان مثل الرصاص.

إذن، في النهاية، لدينا رجل وسيم كان يتمتع بملامح أكثر من جذابة، وكان يتمتع أيضًا بقدرات بدنية سمحت له بثني الحلقات الفولاذية والحدوات بيد واحدة. واو، صورة. مع ذلك، فإن فاساري المُبالغ في التفاخر على حق. نادرًا ما يجمع شخص واحد بين الجاذبية الخارجية والقوة البدنية غير العادية والعبقرية. في الواقع، يمكن القول أن ليوناردو دافنشي كان رجلاً ميزه الله. ولكن هل هو الله؟

لا أعرف عنكم أيها القراء الأعزاء، ولكن بعد قراءة هذين المقطعين، تركت شخصيًا بعض الطعم غير السار. لقد عانيت لبعض الوقت، في محاولة لتحديد ما هو الأمر، ولكن بعد ذلك كنت لا أزال قادرًا على التعبير عن مشاعري بالكلمات. الصورة اللفظية أعلاه تنم عن عدم الطبيعة كثيرًا.اتضح أنه ببساطة ليس شخصًا، ولكنه نوع من الروبوت. في البداية اعتقدت أن "الهدوء العالي" الذي كُتبت به هذه المقاطع هو السبب، ثم اعتقدت أن المعلم فاساري، الذي كان معجبًا متحمسًا بالعبقرية، قد بالغ في بعض الشيء. أو زينتها. فقط من باب الرغبة في إعطاء معبودي أهمية أكبر.

كان علي أن أبحث عن أوصاف ليوناردو دافنشي في مصادر أخرى. وربما أكثر موضوعية. أتمنى لو أنني لم أفعل هذا. وجدت في أحد الكتب وصفًا آخر لدافنشي، أكثر تحفظًا في لهجته. لكن المحتوى! المؤلف - فيلهلم هاينريش فاكنرودر. عنوان الكتاب: "فيض الناسك - عاشق الفنون".

كان واسع الاطلاع في جميع مجالات العلوم الرياضية، وكان متذوقًا جادًا للموسيقى، وكان صوته لطيفًا، ويعرف العزف على الكمان، ونظم أشعارًا رائعة. باختصار، لو عاش في العصور القديمة، لكان بالتأكيد يُدعى ابن أبولو نفسه. علاوة على ذلك، كان من دواعي سروره أن يتفوق في فنون مختلفة تقع بعيدًا تمامًا عن طريقه الرئيسي. على سبيل المثال، كان يمتطي الحصان بشكل مثالي ويمسك بالسيف، حتى يظن الجاهل أن هذا هو كل ما كان يفعله طوال حياته... لقد وهب عقله منذ ولادته الرغبة في ابتكار أشياء جديدة باستمرار، وهذا أبقاه دائمًا في حالة نشاط وتوتر. وكما يمكن تزيين الأحجار الكريمة بإطار ذهبي، كذلك كانت كل مواهبه تكتمل بأخلاق مهيبة ومحببة. علاوة على ذلك، حتى تتمكن أعين الأشخاص الأغبياء والمنخفضين من رؤية شيء رائع في هذا الرجل الرائع، فقد منحته الطبيعة السخية أيضًا قوة بدنية قوية، فضلاً عن شخصية مثيرة للإعجاب للغاية وملامح الوجه التي أثارت الحب والإعجاب لدى الجميع. .

من أجل الشكليات، بالطبع، قمت بمزيد من البحث، لكن كل شيء كان واضحًا بالفعل. كان كل من المعاصرين الذين أشار إليهم كتاب السيرة الذاتية لاحقًا، والأدلة الوثائقية القليلة التي بقيت حتى يومنا هذا منذ حياة ليوناردو، متفقين بشكل مدهش على تقييم مظهر العبقري وأخلاقه. في ضوء افتراضاتي بأن ولادة ليوناردو دافنشي كانت نتيجة "سلسلة اختيار" طويلة، فإن الافتراض التالي والمنطقي تمامًا اقترح نفسه ببساطة.

لم تكن مهمته وهدفه مجرد إنشاء سلاح خارق حتى يمكن تحقيق الخطط الجريئة للماسونيين لإنشاء جيش لا يقهر، ولكن ولادته ذاتها كانت نتيجة تجربة "لتربية" نموذج أولي للإنسان كإنسان. ممثل "السباق الخارق" الجديد.

وعندما وصلت إلى هذه النقطة في تفكيري، بدأت تظهر في رأسي ذكرى غامضة معينة. أنني سمعت كل هذه المصطلحات من قبل. علاوة على ذلك، لقد سمعت بالتأكيد عن تجارب يتم إجراؤها بهدف تكاثر السلالة * سوبرمان."

لم أتذكر ذلك لفترة طويلة. كان هناك مثل هذه الفكرة وبنفس صياغة الأهداف تمامًا. وطبعاً حدث هذا في ألمانيا الفاشية، وكانت البادئة بسلسلة التجارب هي القيادة النازية «المهووسة» بفكرة النقاء العنصري.

"آه، يا له من مقرف،" كان أول رد فعل لي على مثل هذا الافتراض الجريء. هل يجب علي حقا معرفة هذا؟ حسنًا، بالطبع كان عليّ ذلك، لكن ماذا يمكنني أن أفعل؟ ألا ينبغي أن نتوقف في منتصف الطريق ونتخلى عن التحقيق الذي مضى حتى الآن؟ لكي لا أفسد مزاجي أو مزاج القراء، لن أتناول بالتفصيل وصف الفظائع (لا توجد طريقة أخرى لقولها) التي ارتكبها العلماء النازيون. لا يسع المرء إلا أن يعلق على أن هؤلاء الوحوش الأخلاقية لم يكونوا حمقى على كل حال، ومن الواضح أنهم شعروا بشكل حدسي أن علمًا مثل علم الوراثة يمكن أن يغير جذريًا وجهة النظر التي كانت تعتبر في السابق "العناية الإلهية" حصريًا.

هؤلاء، إذا جاز لي أن أقول ذلك، علماء الوراثة، "هجنوا" (ليس هناك طريقة أخرى لقول ذلك) أفضل ضباط الجيش و"الفتيات الآريات الأصيلات". على أمل تربية "سلالة بشرية جديدة". لكن هذه القصة القذرة انتهت بشكل غريب وغير فعال للغاية. "المربيون البائسون" لم ينجحوا. وهذا هو، لا شيء على الإطلاق. لا يوجد مثل هؤلاء الأطفال عباقرة يتمتعون بقوى خارقة أو مواهب استثنائية. ربما لأنهم لم يكن لديهم المعرفة الكافية؟ أم أنهم لم يأخذوا في الاعتبار بعض العوامل الإضافية؟ أو ربما فشلت الخطة لأن الأوغاد تعدوا على المنطقة التي تنتمي إلى قوة هائلة - خطة الخالق؟

يمكن أن يكون ليوناردو دافنشي "ثمرة تجربة فريدة" لإنشاء نموذج محسن للإنسان.

ليس لدي أدنى رغبة في الإجابة على هذه الأسئلة على وجه التحديد، ولكن ربما سنحصل على إجابات إذا حاولنا دراسة سؤال آخر. هل من الممكن أن ما لم يكن من الممكن القيام به في منتصف القرن العشرين يمكن القيام به في القرن الخامس عشر؟ ويمكن لليوناردو دافنشي أن يفعل ذلك حقًا، على الأقل افتراضيًا، في الواقع هل تكون "ثمرة تجربة فريدة" لخلق نموذج محسن للإنسان؟

ومن أجل مواصلة بحثنا في هذا الاتجاه، من الضروري تحديد عدة نقاط رئيسية يمكن أن تكون بمثابة نقطة انطلاق بالنسبة لنا. أولاً، نحتاج إلى إلقاء نظرة فاحصة على مواهب ليوناردو من وجهة نظر اكتشاف المواهب "المحتملة المبرمجة"، أي تلك التي ستكون ضرورية لتوصيف الرجل الخارق الذي كان عليه بشكل كامل. وحاول أيضًا أن تفهم - هل كان دافنشي عبقريًا حقًا ليس فقط من الناحية العلمية والفنية، ولكن كان لديه أيضًا مواهب في مجالات أخرى لم نعرفها بعد؟

ثانيا، يجدر إلقاء نظرة فاحصة ليس فقط على تصريحات ليوناردو نفسه، ولكن أيضا على علاقته مع أشخاص آخرين. إذا كان افتراضنا صحيحا جزئيا على الأقل، فقد كان على دافنشي حتما أن يطور ليس فقط مشاكل اجتماعية، ولكن أيضا مشاكل في التواصل. من الصعب أن تكون "إلهًا تقريبًا" بين الأشخاص الذين يتخلفون عنك بشكل كبير في التطور التطوري وليس لديهم مشاكل في التواصل معهم.

كان ليوناردو دافنشي يتمتع بموهبة عظيمة في الإقناع وكان قادرًا على تنويم الناس مغناطيسيًا.

من أجل إلقاء نظرة فاحصة على مواهب ليوناردو، هناك طريقة واحدة فقط. ارجع إلى الأدلة الوثائقية. وبما أنه من بين جميع الأدلة الوثائقية، يمكن احتواء الأكثر دقة في مذكرات المعاصرين، فإننا مضطرون مرة أخرى إلى اللجوء إلى أبهى، ولكن، بشكل عام، سيد فاساري لطيف للغاية. وماذا نرى:

وكان من بين مشاريعه ورسوماته واحد أراد من خلاله أن يشرح للعديد من المواطنين الأذكياء الذين وقفوا على رأس فلورنسا خطته المذهلة لرفع كنيسة سان جيوفاني الفلورنسية دون تدميرها من أجل وضع درج تحتها (أتساءل لماذا؟ - ملحوظة إد.).وقد دعم فكره بحجج مقنعة لدرجة أن الأمر بدا ممكنًا، على الرغم من أنه عند الانفصال عنه أدرك الجميع داخليًا استحالة مثل هذا التعهد.

نعم، إذا كان أي شخص يعاني من مشاكل في التواصل، فهو هؤلاء الأشخاص الذين لم يتمكنوا من مقاومة موهبة الإقناع التي يتمتع بها ليوناردو. لا، ولكن ما أروع صياغتها! عند الفراق معه، فهم الجميع عدم إمكانية تنفيذ المشروع، وطوال عرض الخطة جلسوا مثل الحمير المنومة، وهزوا رؤوسهم بالاتفاق. بالمناسبة، أتساءل عما إذا كان دافنشي استخدم التنويم المغناطيسي بالفعل؟ وأنا شخصيا لن أفاجأ بأي شيء بعد الآن. ولكن دعونا نواصل بحثنا. دعونا نقرأ المزيد عن جورجيو فاساري.

لقد كان ساحرًا جدًا أثناء المحادثة لدرجة أنه جذب إليه كل النفوس البشرية. يمكن للمرء أن يقول أنه لا يملك شيئًا ويتلقى القليل جدًا، وكان يدعم باستمرار الخدم والخيول التي أحبها كثيرًا. لقد فضلها على جميع الحيوانات الأخرى، لكنه عامل الحيوانات الأخرى أيضًا بحنان وصبر كبيرين. وقد تجلى ذلك، على سبيل المثال، في حقيقة أنه ذهب في كثير من الأحيان إلى الأماكن التي يتم فيها تداول الطيور. وهناك أطلقهم بيده من القفص في الهواء ، وبالتالي أعاد الحرية المفقودة ودفع المبلغ المطلوب للبائع مقابل ذلك. من الواضح أن الطبيعة أرادت أن تهديه الكثير لدرجة أنه أينما توجه بأفكاره وعقله وروحه، أظهر الكثير من الألوهية في أفعاله بحيث لا يمكن لأحد أن يعادله في كمال حيلته وحيويته ولطفه وجماله وروحه. جمال.

كعادته، كان السيد فاساري غامضًا، لكنه بليغ تمامًا. ومع ذلك، فمن الواضح بالفعل أنه إذا شرع ليوناردو دافنشي في إرضاء شخص ما (بغض النظر عن السبب)، فقد حقق ما أراد بسهولة غير عادية. سنعود إلى هذا المقطع من كتاب كاتب سيرة فاساري، ولكن لسبب مختلف قليلاً.

كان لدى ليوناردو ثقة لا حدود لها في قدراته وفي الطرق غير المحدودة لاستخدامها.

فيما يتعلق بإلقاء نظرة جديدة على سر شخصية دافنشي، فقد حان الوقت لتذكر إدخالات اليوميات المذكورة بالفعل في هذا الكتاب، والتي خطط فيها العبقري الشاب، على سبيل المثال، للقبض على الشارع و قوةالحديث عن المرافق العلاجية للمرافق المخصصة لهم. أو عن حاشية الدوق سفورزو، الذي كتب في مذكراته أنه في أي محاولة لتوبيخ ليوناردو الشاب، ولكن المتعجرف والهادف، *اللسان ملتصق بالحنجرة.يبدو أن الأمر لم يكن مسألة خجل على الإطلاق بين ممثلي حاشية الدوق، الذين كانوا محنكين في المؤامرات والتجديف. وليس في غرور ووقاحة المهندس العسكري اللامع ونحات البلاط. يمكن تبرير مصدر هذا الموقف تجاه الناس والثقة اللامحدودة في قدرات الفرد وطرق استخدامه غير المحدودة.

تحسبًا، في هذه المرحلة من تفكيري، قمت مرة أخرى بإعادة قراءة جميع تدوينات مذكرات دافنشي بعناية. نعم، بمجرد أن يتعلق الأمر بالتواصل مع أشخاص آخرين - مزاج حتمي مستمر، وفي الواقع، فإن ضغط مؤلفهم يشبه بقوة *كبش روماني"،في التعبير المناسب لنفس رجل الحاشية الساخط. لكن دعنا نعود إلى القدرات الإضافية وربما "المبرمجة". بعد كل شيء، فإن الافتراض الذي طرحته رائع للغاية لدرجة أنه كلما تم جمع المزيد من الأدلة المحتملة وأي أدلة، حتى غير مباشرة، قل احتمال وجود خطأ في مثل هذه النقطة المهمة والتوضيحية.

بعد أن واجهت صعوبة في تخيل ما يمكن أن "تأتي به" المواهب الأخرى عند النظر عن كثب إلى الشخصية البغيضة بالفعل لـ "الفريدة" في العصور الوسطى ، بدأت في إعادة قراءة جميع الوثائق التي تظهر فيها شخصية ليوناردو دافنشي بطريقة أو بأخرى. تم التعليق. لقد وضعت جانبًا كتاب جورجيو فاساري مؤقتًا، لأنه يبدو من الصعب توقع أي شيء آخر منه غير صيغ التفضيل. لذلك، قررت قراءة ملاحظات هؤلاء الأشخاص الذين لم يكونوا في حالة عداء مع ليوناردو، ولكن على الأقل لم يعجبهم بشكل واضح. إذا جاز التعبير، من أجل موضوعية الاختيار.

كان ليوناردو دافنشي يتمتع بذاكرة فوتوغرافية واعية وكان موسوعيًا فريدًا من نوعه.

لقد حالفني الحظ بسرعة كبيرة. تحتوي إحدى الوثائق المتعلقة بأنشطة دافنشي المهنية كنحات على ملاحظة مثيرة للاهتمام للغاية. تم تقديم هذه الملاحظة من قبل منافسه المباشر - نفس نحات بلاط دوق لودوفيكو سفورزا، النحات دومينيكو أوفيلي. لم يبق وصف لشخصية دومينيكو حتى عصرنا؛ على ما يبدو، لم يكن شيئًا مميزًا على الإطلاق - لا كشخص ولا كنحات، لأنه لا يوجد شيء معروف عن وجود أي من تماثيله في العالم الحديث. لكن بالنسبة لتحقيقنا فإن مثل هذا الشاهد أفضل. من المؤكد أنه لن يزين منافسًا ناجحًا.

تم تقديم ليوناردو من توسكانا إلى المحكمة بسبب وعده بنحت حصان برونزي غير عادي، ولم ينجح إلا في مسألة الحيلة. لقد كان مع دوقنا اللامع منذ ما يقرب من خمس سنوات، وما زال لم يحرز أي تقدم في الوفاء بوعده. لكنه يعرف كيف يتحدث ببلاغة شديدة لدرجة أن الدوق، بعد أن استدعاه لتوبيخه، انفصل عنه لأنه أوفى بالفعل بوعده إلى أبعد الحدود. إن الخداع حقير للغاية لدرجة أنه لا أحد في المحكمة، باستثناء حاكمنا اللامع، لديه أي شك في أن هذا الرجل قد خطط له منذ البداية. الكذاب الخبيث والمخترع لا يحاول حتى أن يبدأ في الإلقاء عندما لا يقوده الدوق إلى إجابة. والآن وجد هذا الرجل عديم الضمير طريقة أخرى لدرء استياء الحاكم. إنه مجيد (مشهور - ملحوظة آلي)لأنه يستطيع أن يتذكر في ذهنه مقاطع كبيرة بشكل مدهش من مجموعة واسعة من الكتب، بما في ذلك الكتب اللاتينية. وأيضا إجراء العمليات الحسابية بسرعة غير مسبوقة. مستفيدًا من حقيقة أن سعادة الدوق في كثير من الأحيان ليس لديه الوقت لقراءة الكتب التي يحتاجها أو العثور على المقاطع اللازمة هناك، أصبح الدوق معتادًا على استدعاء التوسكاني إلى مكانه ومطالبته بتلاوة كلمات أو أرقام معينة من الذاكرة .

علاوة على ذلك، لم يعد الأمر مثيرا للاهتمام، لأنه، بالإضافة إلى رش اللعاب الغاضب، لا يوجد شيء آخر هناك. حسنًا، إليك قدرة فريدة موثقة أخرى لليوناردو دافنشي. في أيامنا هذه تسمى هذه الهدية "الذاكرة الفوتوغرافية". لكن بطريقة ما أظن أن هناك ما هو أكثر من ذلك. يبدو لي أن هذا العبقري متعدد الأوجه لم يتذكر تلقائيًا ما قرأه مرة واحدة. من الممكن أنه فعل ذلك بذكاء وكان موسوعيًا فريدًا. وهذا ما يفسر على الأقل كيف تمكن من استخدام كمية كبيرة من الأدبيات المرجعية في أعماله. بالمناسبة، هذه اللحظة كانت تربكني لفترة طويلة. عندما لاحظت مدى السهولة التي استخدم بها دافنشي الاقتباسات من مجموعة واسعة من المصادر، وبأي إقناع هدم أعمال زملائه التي أثارت الشكوك فيه، كثيرًا ما تساءلت: كيف كان لديه دائمًا مصادر أولية لمثل هذه الاتجاهات المختلفة في كتابه؟ أطراف الأصابع؟ في ميلانو، على سبيل المثال، كانت هناك مكتبة متهالكة بشكل عام. لذلك من الواضح أن ليوناردو لم يستطع الاعتماد على احتوائه على أعمال علمية جادة حول مجموعة متنوعة من المواضيع. لكن وجود "الذاكرة الفوتوغرافية الواعية" يفسر الكثير.

يستطيع ليوناردو أن يفعل شيئين مختلفين تمامًا في نفس الوقت بأيدي مختلفة، أي أنه يمكنه التحكم بوعي في أنشطة نصفي الكرة الأيمن والأيسر.

حسنًا، آخر شيء تمكنت من اكتشافه هو أن ليوناردو دافنشي كان يتمتع بقدرات غير عادية وربما خارقة للطبيعة. تم "تقديم" هذا الدليل بلطف من قبل أحد أقرباء ليوناردو. لأكون صادقًا، لم أفهم الأمر بالكامل - سواء كان ابن عم أو ابن عم ثانٍ. ولسوء الحظ، فإن الجزء الذي ورد فيه ذلك بشكل عابر من الوثيقة قد عانى كثيرًا من آثار الزمن. من الواضح فقط أن هذا قريب. في تلك اللحظة، عندما ترك "إما العم أو الأخ" هذه الوثيقة للأجيال القادمة، بالطبع، لم يفكر في أي شيء من هذا القبيل، لكنه ببساطة كتب رسالة إلى المدعى عليه. ومن المستحيل أيضًا تحديد هوية الشخص.

وكما هو الحال دائمًا، بعد أن قمت بزيارة قريبي في ميلانو، حيث يعيش بدوام كامل منذ عدة سنوات، لا يسعني إلا أن أُعجب بقدرته الرائعة على حل الأمور. عندما تعتاد على أسلوبه في الحديث وتتوقف عن الاهتمام بأخلاقه الغريبة التي تجعلك عبداً له، ويجبرك على التنازل عن كل شؤونك اليومية لصالحه، فلا يسعك إلا أن تشعر بالرهبة من مهاراته وعمليه جداً أفكار. ولكن الأهم من ذلك كله، كطفل غير معقول، أنا مندهش من قدرته، التي ينبغي أن تظهر في معارض قرية الأحد. عندما بدأ يفعل شيئين ضروريين بسرعة في حضوري، ولكن بحركات مختلفة، مستخدمًا كلتا يديه في الوقت نفسه، شعرت بإثارة تجديفية، كما لو أنني رأيت فجأة وجه الخالق أمامي. عظيمة هي رحمة ربنا عندما يعطي الكثير لشخص واحد.

حسنًا ، كل شيء واضح وبشكل عام ليس مفاجئًا. مع هذا التماثل المثالي لكلا نصفي الدماغ. على الرغم من أنه حتى بين الأشخاص الذين يعانون من مثل هذا "الشذوذ الجيني" فإن مثل هذا التقسيم الواعي المتقن لنشاط الأوامر العصبية لنصفي الكرة الأيمن والأيسر يعتبر نادرًا وميزة خاصة.

الفصل 11 دمية القدر

ولا أعرف حتى ما إذا كان محتوى الفصل السابق يمكن اعتباره مجموعة من الأدلة. لقد طرحت افتراضًا محفوفًا بالمخاطر للغاية من أجل قبول الأدلة الأكثر إقناعًا على الفور. سيتعين علينا تأجيل الاستنتاجات المثيرة مؤقتًا والتحقق من كل شيء مرة أخرى. فقط من زاوية مختلفة قليلا.

يمكن أن يعمل ليوناردو 24 ساعة في اليوم.

لقد ناقشنا حتى الآن حصريًا الصفات الفطرية لليوناردو دافنشي. الآن دعونا نحاول وضع شخصيته وهواياته وما يسمى الآن "الاستجمام النشط" تحت عدسة الحقيقة المكبرة. وهذا هو، بالطبع، لقد فهمنا بالفعل أن هذا الرجل يعمل كالأرنب على مدار 24 ساعة في اليوم. لكن من المستحيل الافتراض أنه لم يستريح أو يستمتع أبدًا.

لم يكن لدى ليوناردو حياة شخصية على الإطلاق.

هناك طبقة أخرى من السرية، إذا تمت إزالتها، من شأنها أن تبسط تحقيقنا إلى حد كبير. صحيح، بطريقة غير مباشرة للغاية. والحقيقة هي أن الشخص الذي يقرر الاستفسار عن كيفية نجاح ليوناردو دافنشي في جزء مهم من أي مصير إنساني مثل الحياة الشخصية، ووجود أحد أفراد أسرته، وأخيرا الأسرة والأطفال (حتى غير الشرعيين منهم)، سيواجه مشكلة. مع الفراغ المزدهر والمطلق تقريبا.

إن القصة غير السارة التي حدثت للشاب ليوناردو في موطنه في توسكانا والتي شوهت سمعته بشكل كبير على مر القرون هي بالطبع حجة قوية لصالح سياسة إخفاء هذا الجزء من حياة العبقري، ولكنها دليل على ذلك. لنفترض أنه من الصعب جدًا إخفاء التوجه غير التقليدي تمامًا. بالمناسبة، ما هي العقيدة التي تؤكدها القصة الناشئة للمحاكمة الفاشلة. واتضح أن هذا الاتهام بالأصالة المشكوك فيها يكاد يكون الدليل الوثائقي الوحيد على الأقل على نوع ما من الحياة الشخصية لدافنشي. وهذا الوضع هو الذي سمح لحركة المثليين في العالم الحديث برفع هذا الرجل اللامع إلى مرتبة أيقونتها. ويقولون إن هذا هو نوع الأشخاص "معنا". إنه أمر مضحك والله.

لم ترفع حركة المثليين الحديثة ليوناردو بشكل مبرر تمامًا إلى مرتبة أيقونتها.

سيكون من الجيد أيضًا محاولة توضيح نقطة أخرى، والتي لسبب ما نادرًا ما تثير تساؤلات بين الأشخاص المهتمين بإرث شخصية ليوناردو دافنشي، وهو أمر غريب، لأن هذه النقطة مهمة جدًا ويمكن أن تسلط الضوء على قدر لا بأس به من الضوء على مثل هذه الطبيعة المثيرة للجدل. علاوة على ذلك، في حالتنا، سيكون بمثابة دليل لمزيد من التقدم على طريق الحقيقة. نحن نتحدث عن درجة تدين دافنشي، إن وجدت، كانت مميزة له على الإطلاق. وتاريخ علاقة العبقري بالمنظمة الأكثر "قوة أيديولوجياً" في ذلك الوقت هو الذي سيقودنا إلى مزيد من التحقيق.

أما بالنسبة للترفيه والتسلية فلا يوجد الكثير من الأدلة هنا أيضًا. لكنني سأبدأ بالشخص الذي أسعدني بصدق، وأمتعني، وأعطاني، على الرغم من عدم أهميته، فكرة حية للغاية عن روح الدعابة غير العادية التي يتمتع بها هذا الشخص غير العادي. أتنازل محليًا على صفحات هذا الكتاب لجورجيو فاساري. يبدو أن هذا هو الشخص الذي كان يعاني من مشاكل مع الفكاهة.

لقد تعلق بسحلية عثر عليها بستاني يعمل في كرم بلفيدير، وكان لها مظهر غريب للغاية، وأجنحة مليئة بالزئبق. عندما تحركت السحلية، رفرفت أجنحتها أثناء سيرها. كما أعطاها عيونًا وقرونًا ولحية، وبعد ذلك قام بترويضها وحفظها في صندوق. جميع الأصدقاء الذين أظهرهم لهم كانوا خائفين وهربوا في خوف.

مكتوبة بشكل جيد. لقد تخيلت هذه الصورة بوضوح شديد! ليوناردو يضحك ويتراجع زواره المحترمون إلى الأبواب في حالة ذعر. من الواضح أن خيال دافنشي كان جيدًا. في المقابل، فإن الأشخاص المعاصرين الذين صنعوا أفلام الرعب هم ناسخون فقراء لأفكار الآخرين.

كل شيء آخر تمكنت من اكتشافه فيما يتعلق بـ "وقت الفراغ" للرجل العظيم ليس مضحكا للغاية، ولكنه غير تافه للغاية. دعنا نطلب المساعدة من فاساري:

في إحدى الغرف قام بتركيب منفاخ حداد وربط بها أمعاء الحيوانات من أحد طرفيها. نفخها من خلال المنفاخ، وملأ الغرفة بأكملها، التي كانت كبيرة جدًا، بهم. كان على هؤلاء الأشخاص الذين كانوا في الغرفة الاختباء في الزاوية. وأظهر لهؤلاء الأشخاص كيف أصبحت الأمعاء الشفافة والمتجددة الهواء، التي كانت تشغل مساحة صغيرة جدًا في السابق، ضخمة، بحجة أن هذا يحدث أيضًا مع المواهب البشرية.

...وفي روما، أعد عجينة شمعية، يصنع منها حيوانات صغيرة أثناء المشي، يمتلئ بداخلها بالهواء. فإذا نفخ فيهم الهواء طارت الأشكال، وعندما خرج الهواء منهم سقطوا على الأرض.

إن كاتب سيرة ليوناردو دافنشي اللاحق، الذي عاش ما يقرب من مائتي عام بعد وفاة العبقري، الفرنسي ميشيل تريجني، يستحق كل الاحترام، لأنه قام بقدر هائل من العمل للحصول على شهادة معاصريه ومن ثم معالجتها حول ليوناردو، وبعد ذلك كتب دراسة صغيرة، ولكنها تتكون حصريا من دراسة حقائق موثوقة. لذلك، في هذا العمل للباحث الفرنسي، يتم تقديم ملاحظة مثيرة للاهتمام للغاية، والتي تعطي الفكرة الأكثر وضوحا عن شخصية دافنشي.

الرغبة في إرضاء وتسلية معارفه، ابتكر ليوناردو دا فينشي باستمرار بعض الأشياء والأجهزة الجديدة. أسد من خشب يستطيع المشي بضع خطوات ويكشف عن صدره المملوء بالزنابق، أو سرب من الطيور الحديدية يمكنه الطيران. ولكن على عكس المشاعر التي توقعها من الناس، لم يسبب الحرف اليدوية متعة على الإطلاق، ولكن بعض الخوف الخرافي تقريبا في الأشخاص الذين رأواهم. دون التخلي عن محاولاته، بمرور الوقت، أصبح في البداية غير مبال بالمشاعر التي أثارتها حرفته لدى الناس، ثم تخلى عن إنتاجهم تمامًا. في الوقت نفسه، عندما طُلب منه صنع نوع من الألعاب، أجاب أنه إذا قمت بعمل شبه لكائن حي ليس من أجل المتعة، ولكن من أجل فضول بسيط، فهذا تجديف ولا يليق بالإنسان.

البيان الأصلي. يخبرني شيء ما أن وراء هذه الكلمات التي تبدو بلا معنى هناك نوع من التفكير الذي تم التفكير فيه والتفكير فيه أكثر من مرة. لذلك، مع الراحة، كل شيء أكثر أو أقل وضوحا. حان الوقت للانتقال إلى مسألة الحياة الشخصية.

إنه ظلام دامس هنا. ولا حتى رسالة حب واحدة. لا توجد إشارة مباشرة واحدة من المعاصرين وكتاب السيرة الذاتية اللاحقين إلى وجود نوع من المودة الصادقة على الأقل. من حيث المبدأ، لا شيء تقريبًا سوى التخمين والافتراضات التي تم إجراؤها بشكل عشوائي. ليست قصة فاضحة واحدة. لكن هذا الرجل عمل في محاكم السلالات الحاكمة الأوروبية الأكثر ذكاءً. كان محاطًا دائمًا بنساء جميلات ومعتنى بهن. لكنه هو نفسه كان رجلاً وسيمًا جدًا!

غاضبًا إلى حد ما من هذا التحول في الأحداث، بعد أن تغلبت على بعض العوائق الداخلية، حاولت البحث في الإنترنت عن المواقع التي تنتمي إلى حركات التوجه الجنسي غير التقليدي، معتقدًا أنه ربما كان هؤلاء الأشخاص بحاجة ماسة إلى اعتبار ليوناردو دافنشي من بين أمثالهم في التفكير. الناس أنهم على استعداد للقيام بعمل جاد بحثًا عن الأدلة. لا شيء من هذا القبيل. كل نفس الافتراضات بعيدة المنال ولا شيء ملموس. الشيء الوحيد الذي تتلخص فيه المعلومات، والذي تمكنت من تأكيده بشكل أو بآخر، هو الوجود المستمر للشباب بالقرب من ليوناردو، الذين دعم مواهبهم وهداياهم ليس فقط ماليًا، ولكن أيضًا من خلال تعليمهم بشكل مباشر.

لكن هذا النوع من الأدلة الغامضة يمكن أن يوفر الغذاء للتكهنات، ولكن ليس للأدلة الجادة. على الرغم من أنها تؤدي بالطبع إلى أفكار معينة. نفس فاساري، من باب البساطة (أم أنني أقلل من شأنه؟) أعطى أحد هذه التعليقات.

في ميلانو، اتخذ ليوناردو تلميذًا له من الشاب الميلاني سالاي، الذي تميز بنعمته وجماله غير العاديين، وشعره الجميل المجعد، الذي أعجب به ليوناردو كثيرًا. قام بتعليم تلميذه العديد من القواعد في الفن، وبعض الأعمال المنسوبة إلى سالاي في ميلانو تم تصحيحها بالفعل على يد ليوناردو.

لا أريد مطلقًا الانزلاق إلى مستوى "الصحافة الصفراء"، التي تبحث بأسلوبها عن حقائق مشكوك فيها من حياة المشاهير من وجهة نظر الأخلاق المقبولة عمومًا، وذلك ببساطة من أجل تشويه السمعة هؤلاء الناس. بعد أن اعترفت قسريًا بأنه يبدو أن الشائعات حول التوجه غير التقليدي لليوناردو دافنشي مبنية على أساس هش، أود ألا أركز انتباه القراء على هذه الحقيقة بالذات.

هل كان هناك شعور بالحب على الإطلاق في حياة ليوناردو دافنشي (سواء كان لرجل أو لامرأة)؟

إن الموقف الذي اتخذته في هذا النزاع الطويل الأمد يعتمد بالأحرى على محاولة كشف لغز مختلف تمامًا. إذا استبعدنا تحديد الجنس الذي دخل فيه هذا الشخص في علاقات حميمة (إذا كان ذلك على الإطلاق)، فإن السؤال الرئيسي لا يزال دون إجابة: "هل كان هناك شعور مثل الحب في حياة ليوناردو دافنشي (لا يهم ما إذا كان هذا الشعور هو الحب؟" كان للرجل أو للمرأة)؟ بعد كل شيء، هذا مهم جدًا للفهم الكامل لشخصية أي شخص!

لقد كنت شغوفًا جدًا بالبحث عن إجابة لهذا السؤال حتى أنني تخليت عن الدقة المفرطة وبدأت أنظر بعناية إلى علاقات ليوناردو ليس فقط مع النساء، كما فعلت من قبل، ولكن أيضًا في مراجعاته للرجال من حوله. لا شئ. وهذا هو، لا شيء على الإطلاق. على الأقل، على الأقل يشير عن بعد إلى وجود علاقة غرامية، وإن كانت قصيرة.

كيف ذلك؟ كيف يمكنك أن تعيش حياة قصيرة دون أن تقع في الحب بجدية؟ تتبادر إلى الذهن بشكل لا إرادي أفكار حول وجود بعض "عقبات القوة التي لا يمكن التغلب عليها" في اللغة الحديثة. ماذا يمكن أن يكون جوهر هذه العقبات؟ ربما هؤلاء الأشخاص الذين، حسنًا، دعنا نقول، شاركوا بنشاط في عملية "إنشاء عبقري"، خلقوا عمدا عقبات أمام الشعور الذي نشأ، والقضاء عليه في مهدها.

من وجهة نظر الفطرة السليمة، بغض النظر عن مدى إثارة هذا المعنى للاشمئزاز، فإن هذا الافتراض منطقي تمامًا. بعد كل شيء، إذا كان ليوناردو دافنشي هو الجزء المركزي من التجربة الجينية، فمن الواضح تمامًا أنه بعد "الحظ" مثل ولادة مثل هذه العبقرية الرائعة، كان منظمو هذه التجربة حريصين على استمرارها. ومثل هذا الشعور الذي لا يمكن السيطرة عليه مثل الحب يمكن أن يقود مسار "التجربة" في اتجاه غير ضروري على الإطلاق.

استفاد الماسونيون من التوجه الجنسي غير التقليدي لليوناردو.

بعد كل شيء، من الممكن أن تكون نتيجة الحب (وخاصة بالنسبة للمرأة، وليس الرجل) طفلا. ويا رعب، طفل عشوائي تماماً من امرأة عشوائية تماماً!! لكن إذا قبلنا هذا التفسير، فسوف تنشأ نتيجة محظورة تماما من حيث درجة السخرية. وكانت المنظمة الماسونية التي وقفت “وراء الكواليس” لهذه التجربة اللاإنسانية مربحةالتوجه الجنسي غير التقليدي ليوناردو. وأيضًا لأنه، من خلال الحصول على معلومات حول الميول التي تمت معاقبتها بقسوة في القرن XTV، كان من الممكن التحكم في الشخص بثبات تام طوال حياته. أمسكه على خطاف تم إدخاله عميقًا في الحلق.

ولكن بعد ذلك ليس من الواضح كيف كانت المنظمة، التي سيطرت على رغبات ليوناردو واحتجزتها بقبضة حديدية، تأمل في مواصلة التجربة والحصول على الأطفال "المخططين"؟ تلك هي تلك التي كان ينبغي أن تصبح المراحل التالية نحو خلق "الشخص المثالي". سؤال غبي. وبطبيعة الحال، يمكن أن يكون بالقوة. لكن ليوناردو لم يكن لديه أطفال قط! ولا واحدة، ولا حتى خارج نطاق الزواج. أو...أو كانوا؟ الأمر فقط أن عامة الناس لا يحتاجون إلى معرفة ذلك على الإطلاق؟ نعم، ربما هذا ممكن. حتى المرأة التي، طوعا أو كرها، توضح بشكل أكثر وضوحا حقيقة توقع ذرية، وحتى ذلك الحين، مع رغبة قوية، يمكن أن تخفي حقيقة ولادة طفل إذا حاولت. ماذا يمكن أن نقول عن رجل، عفواً عن الابتذال، لم يُكتب في أي مكان أنه شارك للتو في عملية إنشاء هذا الطفل بالذات.

وذلك عندما تبت حقًا لأنني قبل عدة أشهر توليت مهمة كشف هذا اللغز الرائع (كما بدا لي آنذاك) حول شخصية ليوناردو دافنشي. هل كان بإمكاني في ذلك الوقت أن أتخيل ولو جزئيًا ما هي الفواحش والمنكرات التي يظهرها الناس في تحقيق أهدافهم والتي سأواجهها؟ لا، بالطبع، من الصعب على الشخص العادي أن يتخيل مثل هذا الشيء.

ليوناردو دافنشي، الذي تبين أنه مجرد لعبة في أيدي "محركي الدمى" ذوي الخبرة واللا روح - الماسونيون.

لكن فات الأوان للتوبة من طيشك. سواء أردت ذلك أم لا، لم يعد بإمكاني التوقف عند هذه النقطة في تحقيقي. وليس على الإطلاق لأن الفضول المبتذل دفعني إلى الأمام. أنا لست من المتفرجين في الشوارع الذين ينظرون دون أن يرفعوا أعينهم إلى أحد المشاة الذي سحقته سيارة. مُطْلَقاً. لا يسعني إلا أن أشعر بتعاطف كبير مع هذا الرجل العظيم، الذي تبين أنه مجرد لعبة في أيدي "محركي الدمى" ذوي الخبرة واللا روح.

كيف كان من المفترض أن يشعر هذا الرجل الموهوب للغاية، والذي يبدو أيضًا أنه تعيس للغاية، عندما يدرك أنه لا حياته ولا روحه ملكًا لنفسه؟ إنه لأمر فظيع أن تعيش هكذا، وحيدًا تمامًا، مضاءً فقط بنور عبقريتك.

أردت العثور على دليل للتأكد من أنه حتى هذه المعرفة الوحشية لم تحطم هذا الرجل القوي تمامًا. أنه حتى نظام قوي مثل منظمة الماسونيين، قادر على تصور وتنفيذ مثل هذه المهام العالمية، لا يمكن، من خلال طحن حياته إلى لحم مفروم، أن يقوض إرادته في الحرية. هذا هو الدليل الذي أردت العثور عليه.

اخترت الاتجاه التالي للبحث - لفهم كيف تعامل ليوناردو دافنشي مع مفهوم "الحرية" ذاته هذه المرة. وللتحقق مما إذا كان يبحث عن عزاء من الشخص الوحيد الذي لم يخضع ليد الماسونيين الاستبدادية - من الله. هذا اثنان.

أما بالنسبة للحرية، تذكر أنني في الفصل السابق اقتبست من كتاب فاساري، الذي روى كيف كان ليوناردو يأتي باستمرار إلى السوق ويشتري الطيور من التجار ثم يطلقها في البرية؟ أصبح من الواضح الآن ما هي المشاعر التي ربما دفعته إلى اتخاذ مثل هذه الإجراءات غير التقليدية. عندما أعدت قراءة بعض المواد الوثائقية، ونظرت إليها من زاوية جديدة، رأيت ما كان ملقى على السطح طوال هذا الوقت - لم يحدث الكثير في حياة ليوناردو ولم يحدث بسبب رغبته المتعصبة في الاستقلال عن الحكام وأي نوع من الرؤساء.

كل اللوم عليه فيما يتعلق بالعمل الذي بدأ وغير مكتمل، وكل مشاجراته مع أصحاب العمل بسبب عدم الوفاء بالتزاماته، ربما كانت ناجمة عن مقاومة ليوناردو الشرسة لتقييد حريته الشخصية. وهذا أمر مفهوم تماما. كان يكفيه أن يشعر بالضغط المستمر لسلطة شخص آخر على جوهر ولادته وحياته اللاحقة، لكي يتحمل أيضًا محاولات السيطرة عليه من بعض الأشخاص، حتى الدوقات والكرادلة وحتى الملوك، الذين تخيلوا أنفسهم يمتلكون هذه القوة بالذات.

وبطبيعة الحال، كان دافنشي يعرف ما كان يتعامل معه. بالمقارنة مع الإمكانيات الحقيقية لتنظيم الماسونيين، فحتى دوق سفورزا "العظيم والرهيب"، وحتى ميديشي القاسي و"المصاب بقضمة الصقيع" في إفلاتهم من العقاب، كانوا مجرد أطفال حمقى يلعبون من أجل السلطة.

ربما يكون هذا "أحد الآثار الجانبية" للبرمجة الجينية للرجل الخارق V عدم قدرته على الحب؟

لكنتتعلق كل هذه المناقشات حصريًا بموقف ليوناردو دافنشي من الحرية أو بما اضطر هو نفسه إلى اعتبار حريته. ولكن ماذا عن ذلك الشعور ذاته، حتى لو كان لرجل، الذي استطاع أن يشفي حتى القلب الأكثر جرحًا؟ أنا أتحدث عن الحب الآن. لماذا لم يحاول دافنشي حتى العثور على مثل هذا "دواء للروح" بين ممثلي جنسه؟ هل هو حقا "أثر جانبي" للبرمجة الجينية للرجل الخارق الذي يفتقر إلى القدرة على الحب؟ هل يمكن أن يكون هذا حقًا انتقامًا لحقيقة أن الإنسان يحاول قياس قوته مع الله؟ ومن المستحيل تمامًا التدخل في سر عظيم مثل تكوين النفس البشرية دون دفع أي شيء مقابل ذلك. علاوة على ذلك، اتضح أنه ليس الشخص الذي "ينادي اللحن" هو الذي يدفع، ولكن الشخص المذنب أمام الله فقط بحقيقة ولادته؟ هذا ممكن جدا. لكن لم يعد من الممكن تأكيد ذلك أو نفيه. والفجوة في عدة مئات من السنين التي مرت منذ ذلك الوقت لا تشكل بأي حال من الأحوال عائقا أمام ذلك. هناك ببساطة أسرار الكون، وإجاباتها لا تستحق البحث عنها. على الأقل بالنسبة لأولئك الأشخاص الذين لا يعتزمون إجراء تجارب جينية ملحدة.

الفصل 12 إثبات فعل الخلق

لذلك، يظهر التاريخ أن ليوناردو دافنشي، لأسباب غير معروفة لنا، تخلى عن محاولات اللجوء إلى المشاعر الإنسانية طلبا للمساعدة. ولكن ما الذي منعه من اللجوء إلى مصدر شفاء آخر لروحه المشوهة - إلى الإيمان بالله؟ وهل تألمت؟ أو، على الرغم من مشاريعه غير الشريرة، لم يعتبر ليوناردو نفسه كافرًا؛ بل كان يقصد بقوة الله شيئًا أكثر بكثير من معاصريه، الذين كانوا محدودين جدًا بالعقائد والخرافات؟ ربما، ولكن لا تقفز إلى الاستنتاجات. ومن الأفضل والأكثر موضوعية أن نحاول إجراء دراسة توثيقية لهذه القضية. علاوة على ذلك، فإن الإجابة عليه، من المحتمل جدًا أن تقودنا إلى النقطة الأخيرة من التحقيق نفسه.

إذا تحدثنا عن الأدلة الوثائقية حول هذا الموضوع، فإنهم للوهلة الأولى "يبكون" جميعًا حول الغياب التام لأي تدين لدى ليوناردو دافنشي، على الأقل بالمعنى الكلاسيكي. نفس (معارفنا القديم) فاساري يستجيب بالتأكيد لهذا الموضوع.

وكانت تلك هي الخطوط الغريبة في عقله لدرجة أنه عندما كان يتفلسف حول الظواهر الطبيعية، كان يسعى إلى فهم خصائص جميع الأعشاب، مع الاستمرار في نفس الوقت في ملاحظة حركة السماء ومسار القمر ومسارات السماء. الشمس. ونتيجة لذلك ولدت في ذهنه نظرة هرطقة للأشياء لا تتفق مع أي دين. يبدو أن ليوناردو فضل أن يكون فيلسوفًا أكثر من كونه مسيحيًا صالحًا.

أما بالنسبة للعلاقة مع الله (وليس مع رجال الدين، من فضلك لا تخلط بينها)، فإن غياب هذه العلاقات أو على العكس من ذلك، فإن الدرجة الفائقة لهذه العلاقات تتجلى بشكل واضح في أعمال دافنشي. بتعبير أدق، في ذلك الجزء منه الذي امتد إلى الرسم والنحت والهندسة المعمارية. إذا نظرنا إلى هذا الجانب الخاص من حياته، مع الأخذ في الاعتبار التحليل المقارن لتصريحاته العامة ومدونات مذكراته، فسيصبح هناك بعض التناقض العميق ملحوظًا. على الرغم من كل عمق هذا التناقض، إلا أنه يمكن تفسيره بكل بساطة، وهو، بالمناسبة (كما هو الحال في الكثير من تحقيقاتنا)، منطقي تمامًا.

إن قبول ليوناردو دافنشي، بذكائه القوي، كلام رجال الكنيسة غير المتعلمين والمؤمنين بالخرافات الذين، لكونهم حاملين "كلمة الله"، لا يفهمون هم أنفسهم شيئًا على الإطلاق عن جوهر ومعنى هذه "الكلمة"، سيكون في خطر. الأقل غرابة. على ما يبدو، سيتعين علي القيام بتراجع صغير وإجراء تحليل مقارن خاص بي. لكنني أؤكد لك أن هذا سيتم لأغراض عملية للغاية، بهدف الوصول ببحثنا الموضوعي إلى نهايته المنطقية.

إن مؤسسة الكنيسة في جميع الأوقات (ربما باستثناء فجر وجودها) كانت تذكرني دائمًا بـ "نضال الأولاد الناناي". لا معنى له في جوهره - فمن المعروف أن كلا الصبيان هما شخص واحد مقنع، مثل هذا المهرج "الناجح". في محاربة "الأعداء" وإنفاق كل الوسائل والفرص والقدرات في هذه المعركة، كانت الكنيسة في نفس الوقت بمثابة "مصنع" لإنتاج وتجميع هؤلاء "الأعداء" أنفسهم. الآن أنا لا أتحدث عن الأعداء الخارجيين - ممثلو الديانات الأخرى. سنتحدث عن ما يسمى "الزنادقة" وتكوينهم الجديد والأكثر حداثة - الملحدين والملحدين، الذين زاد عددهم بشكل خاص منذ الاختراق الكبير في التقدم العلمي والتكنولوجي.

إن إصرار المؤسسة الكنسية على عقائدها، التي تتلخص في التأكيد على عدم توافق الإيمان والمعرفة، أدى إلى ظهور نوع من "نقطة التحول"، التي يتلخص جوهرها في عبارة: "إما أن تكونوا انت تصدقأو تحاول أن تفهم." وكان التعصب الذي يلتزم به رجال الكنيسة بوجهة النظر المتطرفة هذه هو بالتحديد السبب وراء حصول الكثير من الأشخاص الذين يمكن أن يكونوا فخرًا لأي دين وفي نفس الوقت على راحة البال "المسجلة ببراءة اختراع" و "الانضمام إلى حضن الكنيسة". تبين أن "الكنيسة" على أسس قانونية تمامًا هي "تروس" إضافية متبقية بعد التجمع.

لقد حرمت الكنيسة نفسها بيديها من أفراد قادرين ليس فقط على تمجيدها لآلاف السنين، بل أيضًا على تعزيز تأثيرها على طريق تطور البشرية جمعاء. إنه لأمر شرير أن تفكر في كل هؤلاء الأشخاص ضيقي الأفق الذين يفسرون ويبشرون بكل نقطة من الكتاب المقدس حرفيًا، وفي جميع الأوقات "يهربون" من خلال النفاق والغرور.

دعونا نترك لفترة من الوقت الأوقات المظلمة والمضطربة في العصور الوسطى. في النهاية، ساعد النقص التام في التعليم والإيمان العقائدي (بدون تفسيرات إضافية) على منع موت البشرية ككل. أود أن أعتقد أن ذلك يرجع إلى "الأخلاق المرئية" للوصايا العشر. ومن المؤسف أن المنطق السليم يشير إلى أن الخوف من "نار الجحيم" كان رادعاً أكثر فعالية. لكن الآن، حيث أصبح مستوى التعليم حتى في أكثر دول العالم تخلفاً أعلى من وجهات النظر الأكثر تقدماً التي كانت موجودة في العصور الوسطى!

لكن كل هذا التعليم غير قادر بأي حال من الأحوال على دعم الشخص الذي "سحقه" المعرفة حرفيًا، والذي لا يحل جوهره المشكلات الرئيسية على الإطلاق عند تطبيقه عمليًا. لكن "بيان السؤال غير المحلول" لم يتغير إطلاقاً منذ "العصور المظلمة" ويبدو كالتالي:

"من أين أتينا وإلى أين ولماذا نذهب؟ *يمكن للمرء أن يفهم أخيرًا أن المقياس الإجمالي للمعرفة الموضوعية للإنسانية يتغير بمرور الوقت نحو زيادة كمية، لكن الأسئلة التي تشغل النفس تظل قائمة. دون تغييرمنذ ولادة الإنسانية الواعية. حسنًا، لماذا لا نحدد الأولويات الصحيحة؟ أي نوع من العناد الخجول هذا؟

إنه لأمر رائع أن يكفي أن يحضر الشخص (التثاؤب) قداسًا في الكنيسة مرة واحدة في السنة، في الشهر، في الأسبوع... من الصعب تصديق أن مثل هذا الشخص، الذي يلتزم بالتدين "الخارجي"، سيكون كاملاً الاتفاق مع حياته ومصيره. حسنًا ، فليكن هناك تواضع قسري. ولكن ماذا تفعل إذا اختار شخص ما، على سبيل المثال، الفيزياء النووية كمهنة له، وكونه موهوبًا، واجه أثناء عمله قضايا تؤثر على الجوانب غير المادية تمامًا لعالمنا؟

لكن الجمال الرياضي لخلق الكون يساهم بشكل مدهش في الرهبة الدينية. أعتقد أنه يمكنني، بناءً على الأمثلة التاريخية، أن أخمن ما سيحدث في مثل هذه الحالة. نظرًا لأنه محروم من الحد الأدنى من ضبط النفس الأخلاقي، فإن مثل هذا الشخص الموهوب "لن يتردد" في بيع اكتشافاته لأي مجموعة من الأشخاص الذين يمكنهم دفع ثمنها. لكن هؤلاء الأشخاص يمكن أن يتحولوا، بمشيئة القدر، إلى أي جماعة إرهابية! الكثير من العقائد. الكثير من أجل "الاهتمام بكل روح ضائعة!" لذا، ربما، بدلاً من إقناع أكثر من متعلمين بأن أهم شيء في الإيمان هو التواضع والوعي بعدم أهمية الفرد، فإن الأمر يستحق الاهتمام بـ "تشويه روح" الأفراد الموهوبين بطبيعتهم بذكاء قوي. باعتبارها "المواد الأكثر قيمة"؟ بالمناسبة، في القرن الحادي والعشرين، أصبحت سلطة الكنيسة عمومًا "معلقة بخيط رفيع". يمكننا أن نفترض أن أي عالم موهوب، الذي رأى "بعينيه" وعن كثب عظمة خطة الخالق، يمكنه (إذا كان لديه مثل هذا الخيال) أن يخلق دينه الخاص الأكثر صلة وشعبية. إنه مطلوب على وجه التحديد لأن هذا الدين سوف يتوافق مع الواقع القاسي للحياة اليومية لشخص أجبر على البقاء في عصر الهيمنة ليس على الروح، بل على الإنجازات التكنولوجية. وللحصول على إجابة لسؤال ما هو الأهم - الحصول على قرض مقابل "أصل مادي" آخر أو راحة البال المرتبطة بغياب الديون، للأسف، المؤسسة الحديثة للكنيسة (الأرثوذكسية أو الكاثوليكية) غير مناسبة على الإطلاق .

عند مدخل المتحف التقيت وجهاً لوجه مع بيريبلكين. كان الرجل العجوز مبتهجا بالسعادة.

- إيما، إيما! - قبلني على كلا الخدين. - اليوم هو أسعد يوم في حياتي! لقد كنت على حق! تم توثيق فرضيتي!

- أية فرضية؟ - لم أفهم ذلك.

– حسنًا، تذكر، لقد أخبرتك أن ليوناردو دافنشي هو من كتب اثنين"الموناليزا"؟! والآن لدي أدلة دامغة! انظر!.. - لقد سلمني قطعة من الورق.

- ما هذا؟

- نسخة من رسالة لم تكن معروفة من قبل من ليوناردو إلى فنان عظيم آخر من عصر النهضة، وهو مايكل أنجلو بوناروتي. لقد تلقيت للتو هذه النسخة من إيطاليا من زميلي سيزار فاساري. البروفيسور فاساري هو الخبير العالمي الرائد في ليوناردو فينشي. منذ بضعة أيام فقط، اكتشف هذه الوثيقة التي لا تقدر بثمن في غرفة التخزين بمكتبة ميلانو. قام سيزار على الفور بإعداد نسخة وأرسلها إليّ. إقرأي يا إيما!..

لقد علقت أنفي في قطعة الورق.

"لكنه مكتوب هنا باللغة الإيطالية."

"آسف"، أخذ جليب بوريسيتش الرسالة. - اسمع، سأترجم لك. – عدل نظارته على أنفه وبدأ يترجم بحماس:- "مرحبا يا صديقي الشاب مايكل أنجلو. سأصف لك بالتفصيل خدمتي مع القيصر بورجيا..."حسنا، هذا ليس مثيرا للاهتمام بالنسبة لك، إيما. نعم هنا... "لقد أكملت مؤخرًا صورة للموناليزا دي أنطونيو ماريا دي نولدو غيرارديني. وتخيل يا عزيزي مايكل أنجلو أنني وقعت في حب إبداعي الخاص. نعم، بحماس شديد لدرجة أنني ببساطة لم أستطع الانفصال عنه. لسوء الحظ، تم رسم اللوحة حسب الطلب، وكنت قد أنفقت بالفعل المبلغ الذي تلقيته. لكنني وجدت طريقة للخروج من هذا الموقف من خلال رسم صورة أخرى تمامًا لأعطيها للعميل. لكنك لن تصدق يا مايكل أنجلو، لقد وقعت في حب هذه اللوحة، ولم أستطع أيضًا أن أتحمل فراقها. فقط في المحاولة الثالثة تمكنت من التغلب على حبي لإبداعي. تجدر الإشارة إلى أن Signor Giocondo لم يكن بخيلًا وكان يتقاضى أجرًا سخيًا مقابل عملي. والآن أستطيع، دون القلق بشأن خبزي اليومي، أن أكرس نفسي بالكامل للبحث العلمي..."

"انتظر،" قاطعت بيريبلكين. - اتضح أن ليوناردو دافنشي لم يرسم اثنين، بل ثلاثة"الموناليزا"!

نزل جليب بوريسيتش ببطء على درجات الأرميتاج.

"يا إلهي" أمسك قلبه. - وتبين أن ثلاثة. لماذا لم أدرك ذلك على الفور؟ فأين الموناليزا الثالثة إذن؟

- أعرف أين! - صرخت.

- أين؟! - أضاءت عيون بيريبلكين.

- ما هو الفيروس الفضائي الآخر؟ - كنت حذرا. - هيا، هيا، اقرأها، جليب بوريسيتش!

بدأ Perepelkin، دون تردد كبير، في ترجمة المزيد:

“... وفي ذلك اليوم، عزيزي مايكل أنجلو، حدثت لي حادثة مضحكة. أثناء الوجبة، سقط نيزك على طبقي. نعم، نعم، نيزك حقيقي. صغيرة جدًا، بحجم حبة البازلاء تقريبًا. اخترقت سقف المنزل، السقف، وسقطت في طبق من السباغيتي.

أنت بالطبع تتذكر يا صديقي العزيز، أنني بالإضافة إلى الميكانيكا والجيولوجيا، أدرس أيضًا علم الفلك. لذلك قمت على الفور بإجراء تحليل كيميائي للجرم السماوي. لقد وجدت كربونات تشبه الحجر الجيري في النيزك. داخل هذه الكربونات كانت هناك جزيئات من خام الحديد المغناطيسي وكبريتيد الحديد، مماثلة في البنية والشكل للمواد المماثلة التي تنتجها البكتيريا ذات الأصل الأرضي.

مما لا شك فيه أن هذه الحصاة كانت تقع على سطح كوكب بعيد، واصطدم كويكب بهذا الكوكب. ونتيجة للاصطدام، خرجت قطع من الصخور الرسوبية من سطح الكوكب وسقطت في الفضاء الخارجي. حصاتي كانت من بين الضحايا. لبعض الوقت طار في الفضاء الخارجي، يتحرك تدريجيا نحو الشمس، حتى سقط في مجال الجاذبية للأرض. ونتيجة لذلك، سقط على الأرض، مباشرة في معكرونتي.

لكن تخيل دهشتي، يا صديقي مايكل أنجلو، عندما اكتشفت كائنًا حيًا دقيقًا على النيزك. هل يمكنك أن تتخيل؟! ومع ذلك، سرعان ما أفسحت دهشتي الهائلة المجال لرعب هائل بنفس القدر! بعد دراسة الكائن الفضائي الغامض بعناية، توصلت إلى استنتاج مفاده أنه فيروس قاتل قادر على تدمير كل الناس على وجه الأرض. هذا الفيروس نفسه لا يمكن تدميره بأي شيء. لقد اقتنعت بهذا من خلال التجارب والتجارب العديدة. الطريقة الوحيدة للتخلص من الفيروس القاتل هي إعادته إلى الفضاء.

أنا متأكد من أن أحفادنا البعيدين سيكونون قادرين على إنشاء طائرات تتجاوز الأرض. لكن المشكلة يا صديقي العزيز هي أنه قبل ذلك الوقت يمكن للفيروس اللعين أن يجتاح الأرض بسرعة البرق، ويقتل البشرية جمعاء حتى الجذور.

وهذا ما توصلت إليه يا مايكل أنجلو.

لقد قمت بحصر عدو قاتل في إحدى صور الموناليزا. قام بنقلها بعناية إلى القماش ووضع طبقة من الطلاء الخاص في الأعلى. معاذ الله أن يهرب من الأسر أبداً. إنه لأمر مخيف أن نتخيل ما سيحدث بعد ذلك للإنسانية الفقيرة ..."

واصل بيريبلكين القراءة، لكنني لم أعد أستمع. كان خدي يحترقان. لذلك، يوجد في إحدى لوحات الموناليزا فيروس فضائي يمكن أن يدمر البشرية جمعاء. وحاولت مدام ديث سرقة الموناليزا من الأرميتاج. كلتا الحقيقتين متصلتان في ذهني مثل سفينتين فضائيتين.

الموت لا يحتاج إلى لوحة، بل يحتاج– فايروس!

- ...إنه يسافر في رحلة عمل إلى الخارج. إلى لندن. وعندما يعود سأظهر له هذه الرسالة بالتأكيد.

- من يسافر إلى لندن؟ - سألت ميكانيكيا.

- نعم، نائب المدير لدينا.

- كوسولابوف؟! - صرخت. - متى؟!

لقد تفاجأ بيريبلكين بصراخي.

- نعم، الآن. - نظر إلى ساعته. - حرفيا في ثلاث دقائق.

أخرجت هاتفي الخلوي من جيبي وبدأت في الاتصال برقم العمة موتيا بشكل محموم. صليت لنفسي: "ليتها تعود من نوفغورود".

ولحسن الحظ، كانت ماتيلدا إرنستوفنا في المنزل بالفعل.

"Emmochka، عزيزتي،" تعرفت على صوتي على الفور. - تعال بسرعة. سأخبرك عن نوفغورود. آه ما أجمل هذه المدينة..

- ماتيلدا إرنستوفنا، اركضي إلى غرفة النوم وانظري ما إذا كانت الموناليزا معلقة هناك أم لا!

- لماذا تشغيل؟ أنا أعرف بالفعل ما هو معلق.

- أرجوك! ينظر!

- حسنا، إيما.

ذهبت لتنظر. طفت الثواني الثمينة بعيدا.

"يا رب، يا رب..." سمع صوت متحمس عبر الهاتف. "إنها ليست هناك يا إيما!" إنها ليست هناك!..

كنت أعرف!

لم يكن هناك وقت للاستماع إلى شكاوى العمة موتينا. لقد اتصلت بالفعل برقم خط المساعدة.

"الثاني عشر،" قال عامل الهاتف. - يتكلم.

صرخت عبر الهاتف: "يا فتاة، أعطيني رقم خدمة أمن المطار على الفور!" يتم التحضير لهجوم إرهابي هناك!

دق عامل الهاتف الرقم بخوف.

اتصلت بالمطار.

أجاب صوت ذكر: "أمن المطار".

لم يكن هناك وقت لشرح أي شيء. ولقد استخدمت تقنية فولودكا التي أثبتت جدواها.

"استمع لي بعناية يا صديقي،" تحدثت وبحة في صوتي. "هناك قنبلة على متن الطائرة المتجهة إلى لندن." حصلت عليه، أليس كذلك؟

- من المتحدث؟!

- هذه هي المنظمة الإرهابية "تشيجيك-بيجيك" تتحدث.

بدا السمان وكأنه سمكة جرفتها موجة إلى الشاطئ. وسع عينيه وكان عاجزًا عن الكلام عند مكالمتي للمطار. وفي الوقت نفسه، اتصلت بالفعل بآنا لفوفنا.

- الفحل على السلك! - قالت زوجة الجنرال.

- آنا لفوفنا، اذهبي إلى المطار بسرعة! يجب علينا اعتقال كوسولابوف بأي ثمن!

- كل شيء واضح! دعنا نذهب! - قالت بإيجاز.

وضعت هاتفي الخلوي في جيبي وركضت إلى الجيب.

أخيرًا وجد بيريبلكين موهبة الكلام.

صرخ ورائي: "إيما، أنا لا أفهم شيئًا!" وضح ماذا حدث؟!

- إذن جليب بوريسيتش! كل شيء في وقت لاحق!

قفزت إلى سيارة باجيرو وتوجهت إلى بولكوفو.

الفصل التاسع والثلاثون

اعتقال كوسولابوف

عندما وصلت إلى ساحة انتظار المطار، كان غريغوري مولودتسوف ينتظرني بالفعل.

وأضاف أنه تم القبض على كوسولابوف.

- رائع.

"تخيل يا عزيزي، أكثر من ذلك بقليل - وكان سيسافر بالطائرة إلى لندن". لكن لحسن الحظ بالنسبة لنا، اتصل المشاغب عبر الهاتف وقال إن هناك قنبلة على متن الطائرة.

- لقد كان أنا الذي اتصل.

صفرت الأوبرا السوبر في الإعجاب.

"" رأسك من ذهب يا عزيزتي ""

"نعم، قدري يطبخ جيدًا،" وافقت دون تواضع زائف.

ذهبنا إلى أمن المطار. هنا رأيت آنا لفوفنا زيريبيتس وفياتشيسلاف سيمينوفيتش كوسولابوف.

- على أي أساس أنا معتقل؟! - كان كوسولابوف يغلي. - هذا تعسف!..

أخذت آنا لفوفنا جانبًا.

-هل فحصت أمتعته؟

- نعم. لا شيء مشبوه.

اقتربت من كوسولابوف.

- أين اللوحة يا كوسولابوف؟!

- أية صورة أخرى؟!

- التي سرقتها من شقة ماتيلدا إرنستوفنا كوندي.

- اختاري تعابيرك يا فتاة! - هز إصبعه في وجهي. - هذه، إذا جاز التعبير، إهانة للشخصية!

وبدون تفكير مرتين، أمسكت بإصبعه وسحبته بكل قوتي. شهق الفحل ومولودتسوف في انسجام تام. لأن كوسولابوف لديه يد... خرج.

قلت: "قابلني". - قاتل محترف يلقب بـ "الذراع الواحدة". رئيس فرع سانت بطرسبرغ لـ RAC.

- أي نوع من السرطان؟! - صاح كوسولابوف. - ماذا تسمح لنفسك أن تفعل أيها الصغير؟! نعم، ذراع واحدة صناعية. وماذا في ذلك؟.. هل هذه جريمة؟!

"برافو، برافو، فياتشيسلاف سيمينيتش،" صفقت بيدي. - أنا معجب بقدراتك التمثيلية. ولكن ربما، بعد كل شيء، التوقف عن لعب الكوميديا؟

قال كوسولابوف بكراهية: "لا أريد التحدث معك على الإطلاق، أيتها الفتاة الكريهة".

خلع سترته، ورفع كم قميصه وبدأ في تثبيت ذراعه الاصطناعية على كتفه بشكل واضح.

كان رأسي يعمل مثل الكمبيوتر اليوم. فهمت على الفور أين أخفى كوسولابوف لوحة الموناليزا.

- دقيقة واحدة فقط. "لقد أخذت منه الطرف الاصطناعي. أراد كوسولابوف أن يبدأ في السخط مرة أخرى، ولكن عندما رأى ما كنت أفعله، تغير وجهه. وهذا ما فعلته، لقد قمت بفك اليد من الذراع الصناعية. وتابعت الخيط بسهولة. بعد أن قمت بفك يدي تمامًا، وضعت يدي في الطرف الاصطناعي وأخرجت قطعة قماش ملفوفة في أنبوب ضيق. عندما التفتت، شهق ستاليون ومولودتسوف مرة أخرى في انسجام تام.

كانت أمامنا لوحة لليوناردو دافنشي.

فقلت: "حسنًا يا كوسولابوف، دعنا نخبرنا كيف أتيت إلى هذه الحياة".

بقي كوسولابوف صامتًا متجهمًا، وهو يعض على شفتيه.

- لا تريد؟ ثم سأخبرك بنفسي.

وبدأت أقول.

- منذ الطفولة، كوسولابوف، كنت تحب المال كثيرا. وعندما كبرت، أصبح حلمك أن تمتلك أكبر عدد ممكن منهم. وقررت سرقة الأرميتاج. ولهذا الغرض تخرجت من الجامعة وحصلت على وظيفة باحث مبتدئ. لقد اكتشفت هنا أن نظام أمان Hermitage مدروس بأدق التفاصيل وبالتالي يكاد يكون من المستحيل سرقته.

لقد كنت على وشك اليأس، ولكن بعد ذلك تم استدعاؤك إلى سمولني. اتضح أنه كان هناك معرض فني وكان هناك حاجة إلى استشارة متخصصة.

كان المعرض يحرسه رجل مرح ولطيف يدعى يورا.

وكان لا بد من حدوث محاولة انقلاب في البلاد في تلك الأيام التي كنت تعمل فيها في المعرض. كان هناك ارتباك رهيب في سمولني. وعندما تجمع حشد كبير عند البوابة، بدأ الذعر في المبنى.

وأنت تفهم يا كوسولابوف أن أفضل أوقاتك قد حان!

ركضت إلى يورا وقلت إن اللوحات بحاجة ماسة إلى الإنقاذ. بعد كل شيء، إذا اقتحم حشد هائج سمولني، فسوف يدمر المعرض بأكمله بيد ساخنة. قمت مع يورا بتعبئة اللوحات في صناديق مقاومة للماء وتحميلها على قارب ANNA.

عندما وصل القارب إلى منتصف النهر، عرضت على يورا صفقة: نصف اللوحات لك، والنصف الآخر له. رفضت يورا عرضك بسخط. ثم وضعت رصاصة بين عينيه. وبعد ذلك قرروا إغراق القارب. من الصعب أن نتخيل مكانًا أفضل لإخفاء اللوحات من قاع نهر نيفا. لكنك كنت مهملاً بالمتفجرات يا كوسولابوف، وتمزقت يدك.

النزيف، سبحت إلى الشاطئ. وغرق القارب.

كان لديك في المدينة طبيب تعرفه يعالج جرحك، بالإضافة إلى طرف صناعي تعرفه صنع لك ذراعًا اصطناعية، وبمهارة لا تختلف ظاهريًا عن الذراع الحقيقية.

بعد قتل يورا، طورت ميلًا للقتل وانضممت إلى جمعية القتلة الروسية. لكي تحظى بالاحترام هناك، رسمت وجهك بندوب رهيبة. لقد توصلت أيضًا إلى أسطورة مفادها أنك قاتل متأصل وأنك تستخدم الفأس منذ السبعينيات. صدقك القتلة وانتخبوك رئيسًا لفرع RAC في سانت بطرسبرغ. في الوقت نفسه، ذهبت للعمل في الأرميتاج وانتقلت إلى السلم الوظيفي. وسرعان ما أصبحت نائب مدير الأرميتاج.

باختصار، يا كوسولابوف، لقد عشت حياة مزدوجة.

وهكذا، في الأسبوع قبل الماضي، تم إحضار لوحة لا تقدر بثمن لليوناردو دافنشي إلى المتحف. وفي نفس الوقت، رجل غريب اسمه ديث يدعى Club K وعرض عليك سرقة الموناليزا له مقابل مبلغ كبير من المال. لو اتصل قبل قليل لرفضت. لكن حرفيًا في اليوم السابق لهذه المكالمة، التقيت بالرجل العجوز غريب الأطوار كاناليتسين، الذي أظهر لك مخططًا لنظام الصرف الصحي القديم في الأرميتاج. وولدت خطة جريئة في رأسك!

نعم نسيت أن أقول. عمل جليب بوريسيتش بيريبلكين، وهو متخصص كبير في عصر النهضة، في الأرميتاج طوال حياته. بمجرد أن أخبرك بفرضيته القائلة بأن ليوناردو لم يرسم لوحة واحدة، بل اثنتين من "La Gioconda"، وأن لوحة "La Gioconda" الثانية معلقة في شقة جارته ماتيلدا إرنستوفنا كوندي.

بطبيعة الحال، لم تصدقه، لكنك فكرت: بما أن مثل هذا المتخصص ذو الخبرة يدعي أن اللوحة الموجودة في غرفة نوم العمة موتي هي من تصميم ليوناردو دافنشي، فهذا يعني أن هناك نسخة من أعلى المعايير معلقة هناك.

وأنت يا كوسولابوف قررت سرقة الموناليزا لنفسك. وأزل نسخة من مدام الموت. ولهذا الغرض، اقترحت على بيريبلكين تبديل اللوحات، مشيرًا إلى إمكانية سرقة "الجيوكوندا" من متحف الإرميتاج، ولكن ليس من شقة متقاعد عجوز.

أخذ جليب بوريسيتش طُعمك وأحضر نسخة منه إلى المتحف. لقد أخبرت رئيس الأمن بخططك؛ لقد أخذ طُعمك أيضًا وسمح لك باستبدال لوحة الموناليزا... أوه! - أخذت نفسا. - حسنًا، ماذا تقول يا كوسولابوف؟ أليس هكذا حدث كل شيء؟!

- لذا! نعم تقصد فتاة!! - صاح كوسولابوف بغضب. - وكيف عرفت؟!

"المخبر الحقيقي، الذي تلقى الحد الأدنى من المعلومات، سيكون قادرا دائما على معرفة الباقي"، أجبته على حد تعبير فولودكا فوروبيوف.

– أنت دائما تحت قدمي يا موخينا !! - واصل كوسولابوف الصراخ. – دخلت شقتي!.. دبرت كمينًا في المتحف!.. منعتني من سرقة صناديق من قارب!..

"حسنًا، صراخ جيد"، ربت مولودتسوف على كتفه. - حان الوقت للذهاب إلى كريستي.

- لا أريد الذهاب إلى كريستي! - تحول كوسولابوف إلى اللون الأبيض كالحليب.

"لا تخف يا صديقي،" قال المشغل الخارق. "الأمر صعب فقط خلال السنوات العشر الأولى في السجن، ولكن بعد ذلك تعتاد عليه".

وأخذ كوسولابوف إلى كريستي.

اعتقدت "هذا كل شيء". - تم القبض على الرجل ذو الذراع الواحدة. تم القبض على مدام الموت. تم القبض على قتلة سانت بطرسبرغ. اعتقال طائفيين في زيورخ..."

باختصار، نهاية سعيدة تمامًا، كما يقول روبرت فيجلي.

- أين روبرت ولولا؟ - سألت آنا لفوفنا.

- في المختبر العلمي FSB. يقومون بتحليل اللوحات لمعرفة سبب حاجة الموت إلى جيوكوندا.

– أستطيع أن أقول لك حتى من دون تحليل. تحتوي إحدى اللوحات على فيروس قاتل يمكنه تدمير البشرية جمعاء.

- رائع! - صاح الفحل. - ثم أسارع على وجه السرعة إلى البيت الكبير!

وأسرعت إلى البيت الكبير. حسنًا، ركبت سيارة الجيب واتجهت ببطء إلى العمة موتا.

| |

الفصل العاشر من الصعب أن تكون إلهًا

حان الوقت الآن للعودة إلى الشخصية الرئيسية في تحقيقنا - ليوناردو دافنشي. لا يمكن أن يكون هناك شك في أن رعاتها و"المبدعين" الفعليين (بعد كل شيء، يمكن اعتبار الأمر بهذه الطريقة) تلقوا من "بنات أفكارهم" كل ما توقعوه، بل وأكثر من ذلك. ولكن ماذا حصل المخترع العبقري نفسه؟ هل كان مطلعا على خطط الماسونيين؟ فهل شارك بوعي في تنفيذ مخططاتهم أم أنه مجبر على ذلك؟ إذا كان ذلك بوعي، فماذا يجب أن يشعر الإنسان إذا حمل على كتفيه عبء المسؤولية الذي تجاوز عدة مرات أي حدود يمكن تصورها؟ إن الإجابات على هذه الأسئلة ستساعدنا بشكل كبير في كشف أسرار شخصية هذا الرجل المذهل، والتي ظلت تطارد الكثير من المعجبين بموهبته لعدة قرون.

حتى أنه لم يكن لدى أي من معاصري ليوناردو أي شك في أنه كان شخصية مثيرة للجدل للغاية وبعيدة عن الوضوح. ماذا يمكننا أن نقول عن كتاب السيرة الذاتية اللاحقين الذين كتبوا أعمالهم بناءً على شهادات نادرة ومجزأة لأشخاص عرفوا شخصيًا السيد دافنشي. بالمناسبة، هناك القليل من هذه الأدلة بشكل مدهش. وبالنظر إلى حجم شخصية ليوناردو دافنشي، فإن مثل هذه الكمية الصغيرة من المعلومات حول حياته غير مفهومة تمامًا.

سنحاول في هذا الفصل تسليط الضوء على "الثقوب السوداء" الغامضة، مثل مظهره وحياته الشخصية وتفضيلاته البشرية وشخصيته. دعونا نحاول أيضًا أن نفهم الدور الذي لعبه الرسم، "عديم الفائدة" من الناحية العملية، في مصيره. «عديمة الفائدة» بالطبع من وجهة نظر المنظمة الماسونية. هل كتب ليوناردو دافنشي إبداعاته الخالدة مسترشداً بإملاءات روحه، أم أن روحه كانت أسيرة لإرادة شخص آخر؟

ربما ينبغي أن نبدأ بالتعرف على المظهر الخارجي للعبقري. إما أن ليوناردو لم يكن عبثًا على الإطلاق، أو أنه ببساطة لم يكن لديه الوقت، وربما لأسباب تتعلق بالسرية، ولكن لا توجد سوى صورة واحدة أو صورة ذاتية واحدة يمكنها تعريفنا بصورته مباشرة، وليس من خلال الإشاعات. وقد كتب هذا عندما كان ليوناردو دافنشي بعيدًا عن الشباب. بالإضافة إلى ذلك، لا توفر اللحية الطويلة والشعر الطويل على قدم المساواة الفرصة للحصول على انطباع كامل.

لا أعرف من هو، لكنني شخصيًا كنت مهتمًا بشكل لا يصدق بما يمكن أن يبدو عليه الشخص، الذي لم يعمل عند ولادته شخصان، كما هو الحال عادة، ولكن العديد من الأشخاص. على سبيل الاقتباس، اخترت كتابًا من تأليف كاتب سيرة ليوناردو الرسمي، وهو الوحيد الذي عرفه شخصيًا، على عكس كتاب السيرة الذاتية الذين جاءوا بعده كثيرًا. نحن نتحدث عن جورجيو فاساري وكتابه "حياة أشهر الرسامين والنحاتين والمهندسين المعماريين".

في الواقع، لنكون صريحين، لم يكن فاساري رجلاً يتمتع بذكاء كبير، وكان أيضًا ثرثارًا ومتغطرسًا بشكل مفرط. ولكن بما أن شهادته هي شهادة شاهد عيان , ثم يمكننا أن نقول أنه لا يقدر بثمن. لذا، تعرف على ليوناردو دافنشي من خلال عيون المعاصر.

إن أسمى المواهب تُسكب أحيانًا بإرادة السماء على البشر، وفي البعض الآخر بشكل طبيعي، وأحيانًا بشكل خارق للطبيعة. وبطريقة عجيبة يجتمع الجمال والنعمة والقوة في كائن واحد، لدرجة أنه مهما تجلى هذا الكائن فإن كل أفعاله إلهية. تاركًا وراءه أفعال جميع الأشخاص الآخرين، يظهر هذا الكائن نفسه بوضوح على حقيقته: مظهر سخي للألوهية، وليس فنًا بشريًا. هذا هو بالضبط ما رآه الآخرون في ليوناردو دافنشي؛ وهذه هي قوته، بغض النظر عن المواضيع الصعبة التي تحول رأيه إليها، فإنه يتعامل معها بسهولة. كانت قوة جسده عظيمة ومدمجة مع البراعة. تميزت روحه وشخصيته بالعظمة الملكية والنبل. وانتشرت شهرة اسمه على نطاق واسع حتى أنه كان يحظى بتقدير كبير من قبل معاصريه، ولكنه كان أكثر تمجيدًا في ذريته. (بأي معنى؟!؟-ملحوظة آلي)بعد الموت. لقد كان ليوناردو، ابن بييرو من فينشي، مذهلًا حقًا وإلهيًا.

غامض إلى حد ما، ولكن هنا اقتباس آخر من نفس الكتاب:

كان بمظهره الساحر الذي كان في منتهى الجمال يبعث النور في أي نفس حزينة، وبكلماته أعطى اتجاهاً إيجابياً أو سلبياً لكل نية حازمة يتبناها آخر. كان بإمكانه كبح جماح الغضب الذي لا يقاس بقوته، ويمكنه بيده اليمنى أن يسحق حلقة حائط حديدية وحصان مثل الرصاص.

إذن، في النهاية، لدينا رجل وسيم كان يتمتع بملامح أكثر من جذابة، وكان يتمتع أيضًا بقدرات بدنية سمحت له بثني الحلقات الفولاذية والحدوات بيد واحدة. واو، صورة. مع ذلك، فإن فاساري المُبالغ في التفاخر على حق. نادرًا ما يجمع شخص واحد بين الجاذبية الخارجية والقوة البدنية غير العادية والعبقرية. في الواقع، يمكن القول أن ليوناردو دافنشي كان رجلاً ميزه الله. ولكن هل هو الله؟

لا أعرف عنكم أيها القراء الأعزاء، ولكن بعد قراءة هذين المقطعين، تركت شخصيًا بعض الطعم غير السار. لقد عانيت لبعض الوقت، في محاولة لتحديد ما هو الأمر، ولكن بعد ذلك كنت لا أزال قادرًا على التعبير عن مشاعري بالكلمات. الصورة اللفظية أعلاه تنم عن عدم الطبيعة كثيرًا.اتضح أنه ببساطة ليس شخصًا، ولكنه نوع من الروبوت. في البداية اعتقدت أن "الهدوء العالي" الذي كُتبت به هذه المقاطع هو السبب، ثم اعتقدت أن المعلم فاساري، الذي كان معجبًا متحمسًا بالعبقرية، قد بالغ في بعض الشيء. أو زينتها. فقط من باب الرغبة في إعطاء معبودي أهمية أكبر.

كان علي أن أبحث عن أوصاف ليوناردو دافنشي في مصادر أخرى. وربما أكثر موضوعية. أتمنى لو أنني لم أفعل هذا. وجدت في أحد الكتب وصفًا آخر لدافنشي، أكثر تحفظًا في لهجته. لكن المحتوى! المؤلف - فيلهلم هاينريش فاكنرودر. عنوان الكتاب: "فيض الناسك - عاشق الفنون".

كان واسع الاطلاع في جميع مجالات العلوم الرياضية، وكان متذوقًا جادًا للموسيقى، وكان صوته لطيفًا، ويعرف العزف على الكمان، ونظم أشعارًا رائعة. باختصار، لو عاش في العصور القديمة، لكان بالتأكيد يُدعى ابن أبولو نفسه. علاوة على ذلك، كان من دواعي سروره أن يتفوق في فنون مختلفة تقع بعيدًا تمامًا عن طريقه الرئيسي. على سبيل المثال، كان يمتطي الحصان بشكل مثالي ويمسك بالسيف، حتى يظن الجاهل أن هذا هو كل ما كان يفعله طوال حياته... لقد وهب عقله منذ ولادته الرغبة في ابتكار أشياء جديدة باستمرار، وهذا أبقاه دائمًا في حالة نشاط وتوتر. وكما يمكن تزيين الأحجار الكريمة بإطار ذهبي، كذلك كانت كل مواهبه تكتمل بأخلاق مهيبة ومحببة. علاوة على ذلك، حتى تتمكن أعين الأشخاص الأغبياء والمنخفضين من رؤية شيء رائع في هذا الرجل الرائع، فقد منحته الطبيعة السخية أيضًا قوة بدنية قوية، فضلاً عن شخصية مثيرة للإعجاب للغاية وملامح الوجه التي أثارت الحب والإعجاب لدى الجميع. .

من أجل الشكليات، بالطبع، قمت بمزيد من البحث، لكن كل شيء كان واضحًا بالفعل. كان كل من المعاصرين الذين أشار إليهم كتاب السيرة الذاتية لاحقًا، والأدلة الوثائقية القليلة التي بقيت حتى يومنا هذا منذ حياة ليوناردو، متفقين بشكل مدهش على تقييم مظهر العبقري وأخلاقه. في ضوء افتراضاتي بأن ولادة ليوناردو دافنشي كانت نتيجة "سلسلة اختيار" طويلة، فإن الافتراض التالي والمنطقي تمامًا اقترح نفسه ببساطة.

لم تكن مهمته وهدفه مجرد إنشاء سلاح خارق حتى يمكن تحقيق الخطط الجريئة للماسونيين لإنشاء جيش لا يقهر، ولكن ولادته ذاتها كانت نتيجة تجربة "لتربية" نموذج أولي للإنسان كإنسان. ممثل "السباق الخارق" الجديد.

وعندما وصلت إلى هذه النقطة في تفكيري، بدأت تظهر في رأسي ذكرى غامضة معينة. أنني سمعت كل هذه المصطلحات من قبل. علاوة على ذلك، لقد سمعت بالتأكيد عن تجارب يتم إجراؤها بهدف تكاثر السلالة * سوبرمان."

لم أتذكر ذلك لفترة طويلة. كان هناك مثل هذه الفكرة وبنفس صياغة الأهداف تمامًا. وطبعاً حدث هذا في ألمانيا الفاشية، وكانت البادئة بسلسلة التجارب هي القيادة النازية «المهووسة» بفكرة النقاء العنصري.

"آه، يا له من مقرف،" كان أول رد فعل لي على مثل هذا الافتراض الجريء. هل يجب علي حقا معرفة هذا؟ حسنًا، بالطبع كان عليّ ذلك، لكن ماذا يمكنني أن أفعل؟ ألا ينبغي أن نتوقف في منتصف الطريق ونتخلى عن التحقيق الذي مضى حتى الآن؟ لكي لا أفسد مزاجي أو مزاج القراء، لن أتناول بالتفصيل وصف الفظائع (لا توجد طريقة أخرى لقولها) التي ارتكبها العلماء النازيون. لا يسع المرء إلا أن يعلق على أن هؤلاء الوحوش الأخلاقية لم يكونوا حمقى على كل حال، ومن الواضح أنهم شعروا بشكل حدسي أن علمًا مثل علم الوراثة يمكن أن يغير جذريًا وجهة النظر التي كانت تعتبر في السابق "العناية الإلهية" حصريًا.

هؤلاء، إذا جاز لي أن أقول ذلك، علماء الوراثة، "هجنوا" (ليس هناك طريقة أخرى لقول ذلك) أفضل ضباط الجيش و"الفتيات الآريات الأصيلات". على أمل تربية "سلالة بشرية جديدة". لكن هذه القصة القذرة انتهت بشكل غريب وغير فعال للغاية. "المربيون البائسون" لم ينجحوا. وهذا هو، لا شيء على الإطلاق. لا يوجد مثل هؤلاء الأطفال عباقرة يتمتعون بقوى خارقة أو مواهب استثنائية. ربما لأنهم لم يكن لديهم المعرفة الكافية؟ أم أنهم لم يأخذوا في الاعتبار بعض العوامل الإضافية؟ أو ربما فشلت الخطة لأن الأوغاد تعدوا على المنطقة التي تنتمي إلى قوة هائلة - خطة الخالق؟

يمكن أن يكون ليوناردو دافنشي "ثمرة تجربة فريدة" لإنشاء نموذج محسن للإنسان.

ليس لدي أدنى رغبة في الإجابة على هذه الأسئلة على وجه التحديد، ولكن ربما سنحصل على إجابات إذا حاولنا دراسة سؤال آخر. هل من الممكن أن ما لم يكن من الممكن القيام به في منتصف القرن العشرين يمكن القيام به في القرن الخامس عشر؟ ويمكن لليوناردو دافنشي أن يفعل ذلك حقًا، على الأقل افتراضيًا، في الواقع هل تكون "ثمرة تجربة فريدة" لخلق نموذج محسن للإنسان؟

ومن أجل مواصلة بحثنا في هذا الاتجاه، من الضروري تحديد عدة نقاط رئيسية يمكن أن تكون بمثابة نقطة انطلاق بالنسبة لنا. أولاً، نحتاج إلى إلقاء نظرة فاحصة على مواهب ليوناردو من وجهة نظر اكتشاف المواهب "المحتملة المبرمجة"، أي تلك التي ستكون ضرورية لتوصيف الرجل الخارق الذي كان عليه بشكل كامل. وحاول أيضًا أن تفهم - هل كان دافنشي عبقريًا حقًا ليس فقط من الناحية العلمية والفنية، ولكن كان لديه أيضًا مواهب في مجالات أخرى لم نعرفها بعد؟

ثانيا، يجدر إلقاء نظرة فاحصة ليس فقط على تصريحات ليوناردو نفسه، ولكن أيضا على علاقته مع أشخاص آخرين. إذا كان افتراضنا صحيحا جزئيا على الأقل، فقد كان على دافنشي حتما أن يطور ليس فقط مشاكل اجتماعية، ولكن أيضا مشاكل في التواصل. من الصعب أن تكون "إلهًا تقريبًا" بين الأشخاص الذين يتخلفون عنك بشكل كبير في التطور التطوري وليس لديهم مشاكل في التواصل معهم.

كان ليوناردو دافنشي يتمتع بموهبة عظيمة في الإقناع وكان قادرًا على تنويم الناس مغناطيسيًا.

من أجل إلقاء نظرة فاحصة على مواهب ليوناردو، هناك طريقة واحدة فقط. ارجع إلى الأدلة الوثائقية. وبما أنه من بين جميع الأدلة الوثائقية، يمكن احتواء الأكثر دقة في مذكرات المعاصرين، فإننا مضطرون مرة أخرى إلى اللجوء إلى أبهى، ولكن، بشكل عام، سيد فاساري لطيف للغاية. وماذا نرى:

وكان من بين مشاريعه ورسوماته واحد أراد من خلاله أن يشرح للعديد من المواطنين الأذكياء الذين وقفوا على رأس فلورنسا خطته المذهلة لرفع كنيسة سان جيوفاني الفلورنسية دون تدميرها من أجل وضع درج تحتها (أتساءل لماذا؟ - ملحوظة إد.).وقد دعم فكره بحجج مقنعة لدرجة أن الأمر بدا ممكنًا، على الرغم من أنه عند الانفصال عنه أدرك الجميع داخليًا استحالة مثل هذا التعهد.

نعم، إذا كان أي شخص يعاني من مشاكل في التواصل، فهو هؤلاء الأشخاص الذين لم يتمكنوا من مقاومة موهبة الإقناع التي يتمتع بها ليوناردو. لا، ولكن ما أروع صياغتها! عند الفراق معه، فهم الجميع عدم إمكانية تنفيذ المشروع، وطوال عرض الخطة جلسوا مثل الحمير المنومة، وهزوا رؤوسهم بالاتفاق. بالمناسبة، أتساءل عما إذا كان دافنشي استخدم التنويم المغناطيسي بالفعل؟ وأنا شخصيا لن أفاجأ بأي شيء بعد الآن. ولكن دعونا نواصل بحثنا. دعونا نقرأ المزيد عن جورجيو فاساري.

لقد كان ساحرًا جدًا أثناء المحادثة لدرجة أنه جذب إليه كل النفوس البشرية. يمكن للمرء أن يقول أنه لا يملك شيئًا ويتلقى القليل جدًا، وكان يدعم باستمرار الخدم والخيول التي أحبها كثيرًا. لقد فضلها على جميع الحيوانات الأخرى، لكنه عامل الحيوانات الأخرى أيضًا بحنان وصبر كبيرين. وقد تجلى ذلك، على سبيل المثال، في حقيقة أنه ذهب في كثير من الأحيان إلى الأماكن التي يتم فيها تداول الطيور. وهناك أطلقهم بيده من القفص في الهواء ، وبالتالي أعاد الحرية المفقودة ودفع المبلغ المطلوب للبائع مقابل ذلك. من الواضح أن الطبيعة أرادت أن تهديه الكثير لدرجة أنه أينما توجه بأفكاره وعقله وروحه، أظهر الكثير من الألوهية في أفعاله بحيث لا يمكن لأحد أن يعادله في كمال حيلته وحيويته ولطفه وجماله وروحه. جمال.

كعادته، كان السيد فاساري غامضًا، لكنه بليغ تمامًا. ومع ذلك، فمن الواضح بالفعل أنه إذا شرع ليوناردو دافنشي في إرضاء شخص ما (بغض النظر عن السبب)، فقد حقق ما أراد بسهولة غير عادية. سنعود إلى هذا المقطع من كتاب كاتب سيرة فاساري، ولكن لسبب مختلف قليلاً.

كان لدى ليوناردو ثقة لا حدود لها في قدراته وفي الطرق غير المحدودة لاستخدامها.

فيما يتعلق بإلقاء نظرة جديدة على سر شخصية دافنشي، فقد حان الوقت لتذكر إدخالات اليوميات المذكورة بالفعل في هذا الكتاب، والتي خطط فيها العبقري الشاب، على سبيل المثال، للقبض على الشارع و قوةالحديث عن المرافق العلاجية للمرافق المخصصة لهم. أو عن حاشية الدوق سفورزو، الذي كتب في مذكراته أنه في أي محاولة لتوبيخ ليوناردو الشاب، ولكن المتعجرف والهادف، *اللسان ملتصق بالحنجرة.يبدو أن الأمر لم يكن مسألة خجل على الإطلاق بين ممثلي حاشية الدوق، الذين كانوا محنكين في المؤامرات والتجديف. وليس في غرور ووقاحة المهندس العسكري اللامع ونحات البلاط. يمكن تبرير مصدر هذا الموقف تجاه الناس والثقة اللامحدودة في قدرات الفرد وطرق استخدامه غير المحدودة.

تحسبًا، في هذه المرحلة من تفكيري، قمت مرة أخرى بإعادة قراءة جميع تدوينات مذكرات دافنشي بعناية. نعم، بمجرد أن يتعلق الأمر بالتواصل مع أشخاص آخرين - مزاج حتمي مستمر، وفي الواقع، فإن ضغط مؤلفهم يشبه بقوة *كبش روماني"،في التعبير المناسب لنفس رجل الحاشية الساخط. لكن دعنا نعود إلى القدرات الإضافية وربما "المبرمجة". بعد كل شيء، فإن الافتراض الذي طرحته رائع للغاية لدرجة أنه كلما تم جمع المزيد من الأدلة المحتملة وأي أدلة، حتى غير مباشرة، قل احتمال وجود خطأ في مثل هذه النقطة المهمة والتوضيحية.

بعد أن واجهت صعوبة في تخيل ما يمكن أن "تأتي به" المواهب الأخرى عند النظر عن كثب إلى الشخصية البغيضة بالفعل لـ "الفريدة" في العصور الوسطى ، بدأت في إعادة قراءة جميع الوثائق التي تظهر فيها شخصية ليوناردو دافنشي بطريقة أو بأخرى. تم التعليق. لقد وضعت جانبًا كتاب جورجيو فاساري مؤقتًا، لأنه يبدو من الصعب توقع أي شيء آخر منه غير صيغ التفضيل. لذلك، قررت قراءة ملاحظات هؤلاء الأشخاص الذين لم يكونوا في حالة عداء مع ليوناردو، ولكن على الأقل لم يعجبهم بشكل واضح. إذا جاز التعبير، من أجل موضوعية الاختيار.

كان ليوناردو دافنشي يتمتع بذاكرة فوتوغرافية واعية وكان موسوعيًا فريدًا من نوعه.

لقد حالفني الحظ بسرعة كبيرة. تحتوي إحدى الوثائق المتعلقة بأنشطة دافنشي المهنية كنحات على ملاحظة مثيرة للاهتمام للغاية. تم تقديم هذه الملاحظة من قبل منافسه المباشر - نفس نحات بلاط دوق لودوفيكو سفورزا، النحات دومينيكو أوفيلي. لم يبق وصف لشخصية دومينيكو حتى عصرنا؛ على ما يبدو، لم يكن شيئًا مميزًا على الإطلاق - لا كشخص ولا كنحات، لأنه لا يوجد شيء معروف عن وجود أي من تماثيله في العالم الحديث. لكن بالنسبة لتحقيقنا فإن مثل هذا الشاهد أفضل. من المؤكد أنه لن يزين منافسًا ناجحًا.

تم تقديم ليوناردو من توسكانا إلى المحكمة بسبب وعده بنحت حصان برونزي غير عادي، ولم ينجح إلا في مسألة الحيلة. لقد كان مع دوقنا اللامع منذ ما يقرب من خمس سنوات، وما زال لم يحرز أي تقدم في الوفاء بوعده. لكنه يعرف كيف يتحدث ببلاغة شديدة لدرجة أن الدوق، بعد أن استدعاه لتوبيخه، انفصل عنه لأنه أوفى بالفعل بوعده إلى أبعد الحدود. إن الخداع حقير للغاية لدرجة أنه لا أحد في المحكمة، باستثناء حاكمنا اللامع، لديه أي شك في أن هذا الرجل قد خطط له منذ البداية. الكذاب الخبيث والمخترع لا يحاول حتى أن يبدأ في الإلقاء عندما لا يقوده الدوق إلى إجابة. والآن وجد هذا الرجل عديم الضمير طريقة أخرى لدرء استياء الحاكم. إنه مجيد (مشهور - ملحوظة آلي)لأنه يستطيع أن يتذكر في ذهنه مقاطع كبيرة بشكل مدهش من مجموعة واسعة من الكتب، بما في ذلك الكتب اللاتينية. وأيضا إجراء العمليات الحسابية بسرعة غير مسبوقة. مستفيدًا من حقيقة أن سعادة الدوق في كثير من الأحيان ليس لديه الوقت لقراءة الكتب التي يحتاجها أو العثور على المقاطع اللازمة هناك، أصبح الدوق معتادًا على استدعاء التوسكاني إلى مكانه ومطالبته بتلاوة كلمات أو أرقام معينة من الذاكرة .

علاوة على ذلك، لم يعد الأمر مثيرا للاهتمام، لأنه، بالإضافة إلى رش اللعاب الغاضب، لا يوجد شيء آخر هناك. حسنًا، إليك قدرة فريدة موثقة أخرى لليوناردو دافنشي. في أيامنا هذه تسمى هذه الهدية "الذاكرة الفوتوغرافية". لكن بطريقة ما أظن أن هناك ما هو أكثر من ذلك. يبدو لي أن هذا العبقري متعدد الأوجه لم يتذكر تلقائيًا ما قرأه مرة واحدة. من الممكن أنه فعل ذلك بذكاء وكان موسوعيًا فريدًا. وهذا ما يفسر على الأقل كيف تمكن من استخدام كمية كبيرة من الأدبيات المرجعية في أعماله. بالمناسبة، هذه اللحظة كانت تربكني لفترة طويلة. عندما لاحظت مدى السهولة التي استخدم بها دافنشي الاقتباسات من مجموعة واسعة من المصادر، وبأي إقناع هدم أعمال زملائه التي أثارت الشكوك فيه، كثيرًا ما تساءلت: كيف كان لديه دائمًا مصادر أولية لمثل هذه الاتجاهات المختلفة في كتابه؟ أطراف الأصابع؟ في ميلانو، على سبيل المثال، كانت هناك مكتبة متهالكة بشكل عام. لذلك من الواضح أن ليوناردو لم يستطع الاعتماد على احتوائه على أعمال علمية جادة حول مجموعة متنوعة من المواضيع. لكن وجود "الذاكرة الفوتوغرافية الواعية" يفسر الكثير.

يستطيع ليوناردو أن يفعل شيئين مختلفين تمامًا في نفس الوقت بأيدي مختلفة، أي أنه يمكنه التحكم بوعي في أنشطة نصفي الكرة الأيمن والأيسر.

حسنًا، آخر شيء تمكنت من اكتشافه هو أن ليوناردو دافنشي كان يتمتع بقدرات غير عادية وربما خارقة للطبيعة. تم "تقديم" هذا الدليل بلطف من قبل أحد أقرباء ليوناردو. لأكون صادقًا، لم أفهم الأمر بالكامل - سواء كان ابن عم أو ابن عم ثانٍ. ولسوء الحظ، فإن الجزء الذي ورد فيه ذلك بشكل عابر من الوثيقة قد عانى كثيرًا من آثار الزمن. من الواضح فقط أن هذا قريب. في تلك اللحظة، عندما ترك "إما العم أو الأخ" هذه الوثيقة للأجيال القادمة، بالطبع، لم يفكر في أي شيء من هذا القبيل، لكنه ببساطة كتب رسالة إلى المدعى عليه. ومن المستحيل أيضًا تحديد هوية الشخص.

وكما هو الحال دائمًا، بعد أن قمت بزيارة قريبي في ميلانو، حيث يعيش بدوام كامل منذ عدة سنوات، لا يسعني إلا أن أُعجب بقدرته الرائعة على حل الأمور. عندما تعتاد على أسلوبه في الحديث وتتوقف عن الاهتمام بأخلاقه الغريبة التي تجعلك عبداً له، ويجبرك على التنازل عن كل شؤونك اليومية لصالحه، فلا يسعك إلا أن تشعر بالرهبة من مهاراته وعمليه جداً أفكار. ولكن الأهم من ذلك كله، كطفل غير معقول، أنا مندهش من قدرته، التي ينبغي أن تظهر في معارض قرية الأحد. عندما بدأ يفعل شيئين ضروريين بسرعة في حضوري، ولكن بحركات مختلفة، مستخدمًا كلتا يديه في الوقت نفسه، شعرت بإثارة تجديفية، كما لو أنني رأيت فجأة وجه الخالق أمامي. عظيمة هي رحمة ربنا عندما يعطي الكثير لشخص واحد.

حسنًا ، كل شيء واضح وبشكل عام ليس مفاجئًا. مع هذا التماثل المثالي لكلا نصفي الدماغ. على الرغم من أنه حتى بين الأشخاص الذين يعانون من مثل هذا "الشذوذ الجيني" فإن مثل هذا التقسيم الواعي المتقن لنشاط الأوامر العصبية لنصفي الكرة الأيمن والأيسر يعتبر نادرًا وميزة خاصة.

من كتاب أساطير وأساطير الصين بواسطة فيرنر إدوارد

من كتاب غباء أم خيانة؟ التحقيق في وفاة الاتحاد السوفياتي مؤلف أوستروفسكي ألكسندر فلاديميروفيتش

الجزء الثالث. في الميزة الأخيرة الفصل 1. أن نكون أو لا نكون اتحادًا؟

من كتاب العرق الأدنى مؤلف كلاشينكوف مكسيم

من الصعب أن نكون روادًا. لقد كان المشروع الأحمر محاولة عظيمة وبطولية ومأساوية لبناء مجتمع عادل قائم على العمل والإبداع. نعم، لقد فشل الاتحاد السوفييتي. ويمكن تأليف كتاب آخر عن أسباب ذلك. بعد ستالين الشيوعي

من كتاب المشروع الثالث. المجلد الأول "الغمر". مؤلف كلاشينكوف مكسيم

من الصعب أن تكون روسيًا... ومع ذلك، فإن الأسباب التي ذكرناها لرهاب روسيا في الغرب ليست سوى أهم الطبقات النفسية التاريخية. وهناك طبقات أعمق بكثير من هذا الرفض. ونحن هنا نتحدث عن أدق الأمور والسبب الرئيسي أيها الإخوة هو أننا

من كتاب كيف يُروى التاريخ للأطفال حول العالم بواسطة فيرو مارك

"ما مدى صعوبة أن تكون مستوطنًا؟" لقد بذل فان ريبيك قصارى جهده لإقامة علاقات مع قبيلة Hottentots، التي كانت لديها قطعان ضخمة. في البداية، لم تتم زيارة المستوطنين إلا من حين لآخر من قبل السكان المحليين الذين كانوا يقطفون التوت في مكان قريب. واحد منهم كان اسمه هاري. ومن خلاله تم إنشاء التبادل

من كتاب القراصنة الروس مؤلف شيروكوراد ألكسندر بوريسوفيتش

الفصل 3. كيف كان يمكن أن يكون كل شيء وينبغي أن يكون في عهد الملكة فيكتوريا، وجدت روسيا وإنجلترا نفسيهما على شفا الحرب عدة مرات. وكانت السنوات الأكثر روعة هي 1863 و1878 و1885. بطبيعة الحال، لدى الكثير من الناس سؤال: ماذا لو لم يكن هناك كابتن روسي أو إنجليزي

مؤلف برات فليتشر سبراغ

الفصل الأول أربيلا والرجل الذي أراد أن يصبح إلهًا، كان على اليونان أن تصبح إمبراطورية حتى تتمكن من البقاء. ولم يتمكن ديموسثينيس، مثل العديد من الليبراليين، المعزولين في دائرة حقهم، من فهم ذلك. لقد كان عبقريًا وكان يبشر بمثل رائعة. المثل العليا

من كتاب سيناريو الحرب العالمية الثالثة: كيف كادت إسرائيل أن تتسبب فيها [L] مؤلف غرينفسكي أوليغ ألكسيفيتش

الفصل الثامن عشر أكون أو لا أكون؟ بينما كنا نسوي الأمور مع أصدقائنا، برز سؤال آخر، تمت الإشارة إليه في خطة أندروبوف في النقطة الثالثة: أن نكون أو لا نكون خطة ريغان؟ تلقت موسكو معلومات من مصادر مختلفة مفادها أن العاهل الأردني الملك حسين كان يتعرض لضغوط

من كتاب بلاد ما بين النهرين القديمة: صورة للحضارة المفقودة مؤلف أوبنهايم أ. ليو

من كتاب المعارك التي غيرت التاريخ مؤلف برات فليتشر سبراغ

الفصل الأول كان على أربيلا والرجل الذي أراد أن يصبح إلهًا أن تصبح اليونان إمبراطورية حتى تتمكن من البقاء. ولم يتمكن ديموسثينيس، مثل العديد من الليبراليين، المعزولين في دائرة حقهم، من فهم ذلك. لقد كان عبقريًا وكان يبشر بمثل رائعة. المثل العليا

من كتاب التاريخ المخزي لأمريكا. الولايات المتحدة الأمريكية "الغسيل القذر". مؤلف فيرشينين ليف ريموفيتش

من الصعب أن تكون إلهًا في هذه الأثناء، بدأت الاضطرابات في المدينة المقدسة، والتي كان من الممكن أن يمنعها تيكومسيه بسهولة لو كان في مكانه. لكنه لم يكن هناك، ولم يحظى تنسكواتاوا، الذي كان يُوقَّر كنبي، باحترام من قبل أي شخص كقائد، الذي أطاعوه، وكانوا متوترين بأي حال من الأحوال

من كتاب التحديث: من إليزابيث تيودور إلى إيجور جيدار بواسطة مارجانيا أوتار

من كتاب مارينا منيشك [القصة المذهلة للمغامر والمشعوذ] مؤلف بولونسكا جادويجا

الفصل 13. ركبت مارينا مع والدها في عربة قبلها الله. نظرت بحزن إلى الحقول والبساتين المارة، والتي كان من الممكن أن تكون ملكًا لها. القرى التي خرج سكانها إلى جانب الطريق لمشاهدة عدة آلاف من النبلاء

من كتاب الكسندر هومبولت بواسطة سكورلا هربرت

"من الصعب أن تكون همبولت!" بدأ هومبولت بالفعل في ديسمبر 1841 في التفكير بجدية في ترك المحكمة تمامًا، ويرجع ذلك أساسًا إلى أنه "تجاوزه الآخرون" بالفعل كعالم. "أشعر وكأنني أختنق من كتمة المساء الثقيلة"

من كتاب شعب الكنيسة اليونانية [التاريخ. الأقدار. التقاليد] المؤلف تيشكون سيرجي

تم استبعاد الخيال من الكتاب. ملاحظات من رئيس المخابرات غير الشرعية مؤلف دروزدوف يوري إيفانوفيتش

الفصل 12. الخونة: الجميع يقرر بنفسه - أن يكون واحدًا أو لا يكون "الخونة يخونون أنفسهم أولاً" بلوتارخ لخيانة الوطن الأم، هناك حاجة إلى الدناءة الشديدة