ربما بدأ تاريخ تصفيف الشعر في العصر الحجري، عندما رأى الإنسان البدائي انعكاس صورته في النهر وقرر تغيير مظهره. لماذا احتاج إلى هذا - لتجميل نفسه أمام الجمال الأول للقبيلة أو لترك انطباع مرعب على السكان غير الودودين في المجتمع المجاور - لا أحد يعرف. ولكن بالفعل في اللوحات الصخرية، يمكنك رؤية تسريحات شعر مصممي الأزياء الأوائل في عالمنا - حتى لو كانت مجرد أربطة مصنوعة من جلود الحيوانات البرية التي تسحب الشعر...

لكن الإنسانية تطورت، وتغيرت الأفكار حول الجمال. لذلك، دعونا نبدأ مع رحلة قصيرة في تاريخ تسريحات الشعر!

مصر القديمة. جلب المصريون إلى فن تصفيف الشعر الكثير مما هو شائع حتى يومنا هذا. على سبيل المثال، كان المصريون هم الذين توصلوا إلى النموذج الأول لحلاقة الشعر - بوب. بالإضافة إلى ذلك، نشأت موضة تلوين الشعر في مصر القديمة: كان اللون الأزرق والأسود في الموضة، ولم يتم الكشف بعد عن سر الصبغة التي استخدمها مصممو الأزياء الشرقيون: من المعروف فقط أنها تحتوي على الحناء. غالبًا ما كان المصريون يجدلون شعرهم، وإذا كان من المفترض أن يكون للرجال شعر قصير (الاستثناء كان الكهنة و- فيما بعد- النبلاء النبلاء الذين اضطروا إلى ارتداء الشعر المستعار)، فإن أحد المكونات جمال الأنثىكان شعره داكنًا طويلًا مستقيمًا.

اليونان القديمة. اليونان، كما يقول المثل، لديها كل شيء. تم تطوير مهارات تصفيف الشعر بشكل جيد هنا، ويرجع ذلك في المقام الأول إلى العدد الهائل من المسكنات والمخاليط التي اخترعها الإغريق القدماء لتحسين جودة الشعر. تم استدعاء مصففي الشعر في اليونان مصائب- ويبدو أن هذا مشتق من اسم العصي الحديدية التي كان يجرح عليها الشعر ليعطيه حجماً. من خلال تصميم تسريحات الشعر، ابتكر السادة روائع حقيقية، خاصة بالنسبة للنساء، لأن النساء اليونانيات تركنها شعر طويل. كان الفراق رائجًا: تم تقسيم الشعر إلى جزأين، وتجعيده إلى تجعيد الشعر الفاخر ثم وضعه بشكل غريب في عقدة رشيقة وغريبة في مؤخرة الرأس.

روما القديمة. على عكس اليونانيين والمصريين، أحب الرومان ألوان الشعر الفاتحة - ربما أراد مصممو الأزياء الرومان أن يبدووا مثل العذارى ذات الشعر الشاحب من القبائل الجرمانية؟ ابتكر مصففو الشعر حلاً خاصاً لتغيير لون الشعر الداكن إلى الأشقر، لكن سره لم يتم حله حتى يومنا هذا. من نواحٍ عديدة، كان أسلوب قصات الشعر الروماني يذكرنا باليونانيين، مع التعديل الوحيد الذي حاول الرومان القيام به بشكل أكثر دقة وإيجازًا: أصبح شعر الرجال أقصر، وكانت تسريحات الشعر النسائية، على الرغم من تميزها بالتعقيد التركيبي والأصالة، أصغر حجما.

العصور الوسطى الأوروبية. وفي عصر الفرسان الشجعان والسيدات الجميلات، كانت الأفكار حول جمال الشعر على النحو التالي. قام الرجال بقص شعرهم بكل بساطة، ومشطوا شعرهم إلى الخلف، ولم يكن هناك أي شيء مخجل في تصفيفة الشعر، والتي تلقينا اسمًا ساخرًا إلى حد ما: "تحت القدر". بالنسبة للنساء، كالعادة، كان كل شيء أكثر إثارة للاهتمام: لا النساء المتزوجاتكانوا يرتدون شعرًا طويلًا يصل إلى الورك. كان على السيدات المتزوجات إخفاء جمال تجعيد شعرهن تحت الحجاب حتى يتمكن أزواجهن فقط من الإعجاب بجمالهن. كانت تجعيد الشعر في الموضة - واستخدمت جميلات العصور الوسطى الملقط والعصي المعدنية الساخنة حتى يكتسب شعرهن الحجم المطلوب وخفة تجعيد الشعر...

نهضة. كما تعلمون، عادت ثقافة عصر النهضة إلى حد كبير إلى ثقافة العصور القديمة، وفي عالم الموضة، تحولت أيضًا إلى مُثُل الجمال القديمة نصف المنسية: عادت تسريحات الشعر المعقدة والماهرة إلى الموضة. لكن السيدات في القرنين الرابع عشر والسادس عشر حاولن التأكيد على جمال شعرهن ليس فقط من خلال تسريحات الشعر غير العادية، ولكن بمساعدة المجوهرات والريش والتيجان...

عصر الكلاسيكية. في القرن الثامن عشر أصبحت النساء
يرتدي قصات شعر قصيرة: هكذا عبر عشاق الموضة عن احترامهم لماري أنطوانيت وأبطال الثورة البرجوازية الفرنسية الكبرى الذين ماتوا بالمقصلة. أصبحت فرنسا مركز الموضة الأوروبية، ودخلت الأحذية ذات الكعب العالي وغيرها من المجوهرات الأبسط إلى الموضة، لتحل محل التصاميم المورقة والمبهرة لعصور الموضة السابقة. لكن ما لم يفقد شعبيته هو تجعيد الشعر، والذي بدونه لا يمكن تخيل سيدة بلاط واحدة!

بالطبع على هذا تاريخ تصفيفة الشعرلا ينتهي. لكن الإمبراطورية وبيدرمير سرعان ما استبدلا بعضهما البعض وأفسحا المجال لأنماط متتالية أسرع من عصر الانتقائية المتنوع. لقد أدت إلى ظهور معظم الاتجاهات الحديثة: "العسكرية" (للرجال والنساء على حد سواء) في الأربعينيات من القرن العشرين، و"ذيل الحصان" في الخمسينيات، و"قص الشعر الديمقراطي" في الستينيات... وفي الثمانينيات قدموا بيرم لعشاق الموضة في جميع أنحاء العالم: لقد جعل الحياة أسهل بكثير للسيدات وفتح آفاقًا جديدة لأوهامهن. حسنًا، لا يسعنا إلا أن نتابع تطور الاتجاهات الحديثة ونخمن أي منها سيحدد أسلوب عصرنا...

يعود تاريخ تصفيف الشعر إلى آلاف السنين. ومن الغريب أن تصفيفة الشعر ظهرت المجتمع البدائيأبكر بكثير من الملابس.

بالفعل في الألفية الخامسة قبل الميلاد، أولى الناس اهتماما كبيرا للعناية بالشعر.

في الماضي البعيد، لم تكن تصفيفة الشعر تزين الشخص فحسب، بل كانت أيضًا في بعض الأحيان علامة على المهنة والأصل الاجتماعي والجنسية، وفي حالات خاصة حتى الانتماء السياسي. جلب كل عصر شيئًا جديدًا لتطور تصفيف الشعر، مما يعكس حياة وعادات كل أمة، وفكرة الناس عن الجمال.

العالم القديم

بالفعل في المجتمع البدائي، اضطر الشخص إلى إجراء أبسط إجراءات تصفيف الشعر: قص شعره بسكين الصوان، وحرقه على اللهب. ربط الرجال شعرهم على شكل كعك بحزام جلدي، بينما قامت النساء بلف شعرهن في الحبال وتضفيره.

تم العثور على العلامات الأولى لتصفيف الشعر في حوالي الألفية الخامسة قبل الميلاد بين المصريين. كانوا يعملون في تلوين الشعر والأظافر مقابل أجر اهتمام كبيروالعناية بالجسم. خلال الحفريات تم العثور على أوعية بها مستحضرات تجميل.

تم إيلاء الكثير من الاهتمام لصنع الشعر المستعار. وكانت تصنع من ورق البردي والقماش والصوف الحيواني وتطلى بألوان مختلفة. فالفرعون، على سبيل المثال، كان يلبس باروكة شعر مستعار، وكأنها منسوجة من ضفائر كثيرة مبللة بزيت عطري.

لقد قام المصريون بالفعل بتجعيد شعرهم وشعرهم المستعار باستخدام التصفيف البارد ("الرطب"). تم لف الخيوط على بكرات خشبية ومغطاة بالطين، وعندما تجف، سقط الطين. تم تنفيذ إجراءات المرحاض من قبل العبيد، وكان لكل منهم تخصصه الخاص.

حلق الرجال لحاهم بشفرات حلاقة مصنوعة من السيليكون أو البرونز. وكانت الأمشاط ودبابيس الشعر معروفة بالفعل بالعناية بالشعر في ذلك الوقت. كانت مصنوعة من الخشب العاجوتظهر الحفريات أن البابليين والآشوريين استخدموا أيضًا خدمات مصفف الشعر.

توجد هنا الأشكال البدائية لشفراتنا الحديثة، ولكن فقط بين اليونانيين القدماء، لم تكتسب القواعد والأساليب العديدة لتصفيفات الشعر وحلاقة الشعر والحلاقة الأسماء فحسب، بل اكتسبت أيضًا المعنى الحقيقي لتصفيف الشعر.

في اليونان، كان التمشيط والتجعيد ووضع الشعر المستعار نوعًا من الطقوس التي كانت تستمر أحيانًا عدة ساعات. تم تنفيذ هذه الإجراءات من قبل العبيد المدربين تدريبا خاصا، والذين كانوا يطلق عليهم المصائب. تم تنفيذ كل إجراء - الغسيل والتلوين والتجعيد والقص - بشكل منفصل، وكان على مصففي الشعر العبيد ليس فقط تمشيط شعرهم بمهارة، ولكن أيضًا اتباع قواعد الجماليات. كان عليهم الحفاظ على تناسب وانسجام تصفيفة الشعر مع ملامح الوجه.

في اليونان كان هناك بالفعل صالونات حقيقية حيث يتم تشذيب اللحية والشعر، وكذلك علاج الأظافر.

بطبيعتها، كان لدى اليونانيين شعر أسود كثيف مستقيم. في الوقت نفسه، غالبا ما ظهرت الجمال ذو الشعر الذهبي في الأعمال الأدبية.

قامت النساء بتغيير لون شعرهن الطبيعي باستخدام مركبات قلوية وتفتيح شعرهن بالأرز المطحون والدقيق. في معظم الحالات، كانت تصفيفة الشعر مصنوعة من الشعر المجعد، لذلك تم تحسين الملقط المعدني (كلاميس).

لقد كانت عبارة عن قضيب مستدير تم تسخينه على نحاس، ثم تم لف خصلات الشعر عليه. ولإضفاء اللمعان على الشعر، تم دهنه بزيت الزيتون. تم إخفاء الأكياس المخروطية الشكل التي تحتوي على خلاصة الياسمين العطرية ودهن الماعز في تصفيفة الشعر النهائية لإضفاء نكهة على الخيوط.

بين الرومان القدماء، وكذلك اليونانيين القدماء، حظي تصفيف الشعر باهتمام خاص. سيطر النمط اليوناني هناك لفترة طويلة حتى طور أسلوبه الخاص. قضى الأرستقراطيون الرومان ساعات طويلة في تصفيف شعرهم.

قام عبيد Tonsoress بتنفيذ أعمال مختلفة بالشعر بمهارة: فقد قاموا بغسله وشطفه في محاليل عطرية مملوءة بالأعشاب. قاموا بتصفيف شعرهم عن طريق التجعيد الساخن بقضبان معدنية، كما قاموا بتصفيف الشعر "الرطب" التصميم الباردمع مركبات لاصقة.

يقومون بقص شعرهم بشفرات حلاقة خاصة على شكل منجل.

مع ظهور موضة وجوه الرجال المحلوقين، بدأ مصففو الشعر في استخدام الكمادات الساخنة، بالإضافة إلى شفرات الحلاقة النحاسية المنجلية، - مناشف الكتان شديدة التسخين المطبقة على الجلد. العبد الذي أجرى التصفيف النهائي لشعرها وزين شعرها بالمجوهرات ورشه بغبار الذهب ومسحوق اللازوردية ونقعه في الزيوت العطرية كان يسمى كيباسيس.

في روما القديمة، كان هناك ما يسمى بمستحضرات التجميل - العبيد الذين يزينون الجسم والوجه. منذ أن كان الشحوب الشديد في الموضة، قامت النساء بتبييض وجوههن وأيديهن بالطباشير المسحوق. تم استخدام السخام أو الأنتيمون لتبطين الجفون. تم تلوين الشفاه والخدود برواسب النبيذ الأحمر أو صبغة نباتية تسمى الفوقس.

في الصين واليابان، من أجل جعل تصفيفة الشعر أكثر استقرارا، وضع الحرفيون دعامات من الورق المقوى، وبكرات مخملية، ووسائد تحت خيوط الشعر، مما أعطى حجم تصفيفة الشعر. وللحفاظ على تصفيفة الشعر لفترة طويلة، تم تشحيم الشعر بمادة لاصقة أو راتنجات أو بياض البيض.

العصور الوسطى وعصر النهضة

من المعروف أنه في أوائل العصور الوسطى في أوروبا، كانت عمليات البحث في مجال الموضة وتسريحات الشعر تعتبر خطيئة، وكان كل شيء جسدي يعتبر "من الشيطان" وتم نفيه - بما في ذلك مستحضرات التجميل بالطبع. أخفت النساء شعرهن تحت الرأس ولم تعد هناك حاجة إلى تسريحات الشعر المعقدة.

وكانت الأمشاط في ذلك الوقت تُصنع من الخشب أو العاج، وفي بعض الحالات من الذهب. وقد نحتت عليها الملائكة والحيوانات الأسطورية. في هذا الوقت تقريبًا، ظهرت فرش مصنوعة من شعيرات لحم الخنزير وإبر القنفذ.

ومع ذلك، خلال عصر محاكم التفتيش والحروب الدينية، اتحد الحرفيون في المدن الناشئة في نقابات.

حارب الحلاقون والحلاقون من أجل مكانتهم في المجتمع. ومن المعروف أنه بالفعل في إيطاليا القديمة تم تطوير إنتاج وتسويق مستحضرات التجميل والعطور، وكان مركزها مدينة كابوا بالقرب من نابولي. تم صنع البخور والخلاصات والمراهم ومنتجات المكياج وأحمر الشفاه هناك.

بالإضافة إلى الحلاقة وقص الشعر، قدم الحلاقون في العصور الوسطى، الذين كانوا يُطلق عليهم اسم القائمين على الحمامات، خدمات صحية أخرى لسكان المدينة. كان شعار نقابتهم عبارة عن وعاء نحاسي لخفق رغوة الصابون، والذي تم استخدامه أيضًا كجرس للإشارة إلى افتتاح الحمام. وبهذه الطريقة، علم الزوار أن الماء المخصص للاستحمام كان ساخنًا بدرجة كافية بالفعل.

بالإضافة إلى القائمين على الحمام، كانت هناك نقابات من الحلاقين، أو الحلاقين، في مدن العصور الوسطى، والتي اندمجت فيما بعد مع القائمين على الحمام. قدم الحلاقون أيضًا خدمات طبية: فقد قاموا بإجراء الحجامة، ونزف الدم، ووضع العلق، وخلع الأسنان - ولهذا السبب أطلقوا على أنفسهم اسم الجراحين عن طيب خاطر.

في عصر النهضة، نمت محلات الحلاقة في المدن مثل الفطر بعد المطر.

في بداية القرن الخامس عشر، حصلت نقابة الحمامات والحلاقون على الحق في الحصول على أسلحة ولافتة تحمل شعار النقابة - صورة العقعق. سُمح لأعضاء الورشة بارتداء ضمادة مطرزة عليها شعار النبالة كعلامة على الورشة، وفي بعض الأحيان يمكن استخدامها للضغط على الشرايين.

القرون السادس عشر إلى السابع عشر

في عصر الباروك، واتباعًا لموضة الشعر المستعار التي أدخلها هنري الثالث عديم الشعر، بدأ ارتداؤها في جميع أنحاء أوروبا، مما ساهم في تطوير صناعة الشعر المستعار. في بداية القرن السابع عشر، اخترع إيرواي، أستاذ صناعة الشعر المستعار، الباروكة الطويلة، أي الشعر المستعار. شعر مستعار مع تجعيد الشعر الطويل.

ومن فرنسا، انتشر هذا النوع من الشعر المستعار في جميع أنحاء العالم. يتضح من "سجلات برلين" أنه في عام 1674 استقر ثلاثة صانعي شعر مستعار فرنسيين في برلين، وفي عام 1716 تم ذكر ورشة شعر مستعار. كان العمال المشاركون في معالجة الشعر يُطلق عليهم اسم "postiger" بالفرنسية.

حقق تصفيف الشعر ارتفاعًا أكبر في النصف الأول من القرن السابع عشر، خلال فترة الحكم المطلق في فرنسا.

ابتكر مصففو الشعر الملكي عددًا لا يصدق من نماذج قصات الشعر المعقدة، والتي، وفقًا لمؤلفيها، كان من المفترض أن تؤكد على عظمة رجال الحاشية وأفراد العائلة المالكة. كان مطلوبًا من كل مصفف شعر في البلاط يحترم نفسه أن يكون في متناول يده أمشاط خاصة للشعر المستعار الملكي مع صف مزدوج من الأسنان وحالة خاصة.

هنا، كما في العالم القديم، كانت قيمة الشعر المستعار. استمرت الموضة بالنسبة لهم لفترة طويلة - حتى الثورة البرجوازية الفرنسية عام 1789، عندما لم يتم جرف السلطة الملكية نفسها فحسب، بل أيضًا جميع أنواع سمات هذه القوة: أُعلن أيضًا أن شعر مستعار البودرة غير قانوني. ارتدائه يهدد صاحبه بالعقوبة القانونية.

القرن الثامن عشر

في الستينيات والسبعينيات. في القرن الثامن عشر، كانت تسريحات الشعر تتألف من هياكل شعر كاملة يبلغ ارتفاعها نصف متر، تم تركيبها من قبل مصففي الشعر المهرة على مدار عدة ساعات.

في باريس، تم تدريب مصففي الشعر بشكل خاص في أكاديمية تصفيف الشعر، التي أنشأها عريس الملك لويس الخامس عشر، ميتر ليغروس. في هذا الوقت، تظهر المزيد والمزيد من قصات الشعر الجديدة نتيجة للمنافسة بين الكوافير.

في عام 1780، توصل كوافير ليونارد إلى تسريحة شعر معقدة للملكة ماري أنطوانيت، مزينة بموجات من الشيفون والريش والمجوهرات. من أجل إكماله، كان من الضروري اللجوء إلى مساعدة الإطار. كان الدعم مضفرًا بالشعر أو الحديد أو القضبان الخشبية.

تم استخدام ما يصل إلى اثنتي عشرة قطعة شعر لمثل هذه قصات الشعر العالية. تم ربطهم بأحزمة تم تقسيم تصفيفة الشعر بأكملها إليها. في كثير من الأحيان كانت الإطارات مليئة بمناديل كامبريك أو ورقة رقيقة، حتى لا تثقل تصفيفة الشعر بشكل خاص. أدى إحياء العروض المسرحية إلى التخصص الجانبي في صناعة الشعر المستعار المسرحي.

تم تسهيل إضفاء الطابع الديمقراطي على الموضة وتبسيط تسريحات الشعر من خلال الثورة البرجوازية الفرنسية عام 1789، والتي سهّلت الاختلافات الطبقية، لكنها لم تقضي عليها تمامًا.

القرن التاسع عشر

في الستينيات من القرن التاسع عشر في فرنسا، اخترع مصفف شعر الإمبراطورة أوجيني هوغو طريقة خاصة لحفر الشعر باستخدام بيروكسيد الهيدروجين. وسرعان ما لم تعد هناك سمراوات أو نساء ذوات شعر بني في المجتمع الراقي.

وتلت ذلك سنوات من تطور الرأسمالية، بالتوازي مع الاختراعات التقنية. الغاز والكهرباء والشباك. كل هذا كان له تأثير كبير على حرفة تصفيف الشعر حيث كان هناك إعادة تقييم للعمل الآلي، وفقد فن تصفيف شعر السيدات أهميته بشكل متزايد.

بالإضافة إلى ذلك، تم إعلان حرية المهن، مما أدى إلى إزالة التوترات بين القائمين على الحمامات والحلاقة والمسعفين، وفي الوقت نفسه إلى التمايز بين مهنة الطب وحرفة الحلاقين.

أعطت ماكينة قص الشعر الكهربائية، التي حلت محل ماكينة الحلاقة اليدوية عام 1880، طابعًا جديدًا للمهنة.

في عام 1884، اخترع مصفف الشعر الألماني فيشر بيرم. الشعر الميت. مخترع أدوات تجعيد الشعر هو الفرنسي مارسيل. اختراعه، على الرغم من العديد من التحسينات الطفيفة، ظل دون تغيير إلى حد كبير حتى يومنا هذا.

في نهاية القرن التاسع عشر، بدأ مصففو الشعر في النضال من أجل الاعتراف بهم الحياة العامةلوحدة الحرفة بأكملها. تأسست الشركات الأولى. تتألف شركة "الحلاقون ومصففو الشعر وصانعي الشعر المستعار" بشكل أساسي من أصحاب مصففي الشعر للسيدات والرجال؛ وكانت "شركة معالجة الشعر المستعار" تضم مصففي الشعر للسيدات والرجال.

القرن العشرين

في حوالي عام 1904، اخترع تشارلز نستله (كارل نيسلر أو نستلر)، وهو فرنسي من أصل ألماني، بيرم حراري طويل الأمد مدته ستة أشهر (بيرم). وفي عام 1909، قدم لأول مرة آلة تجعيد الشعر التي يتم تسخينها كهربائيًا. كان وزن الجهاز حوالي 900 جرام وتم تعليقه من السقف. يتم تعليق سخانات منه على أسلاك متحركة ذات أثقال موازنة. تم استخدام حلقات اللباد لحماية الرأس من الحروق.

في معظم الحالات، عمل مصففو الشعر في مصففي الشعر أنفسهم مع العديد من الطلاب. ويتراوح أسبوع العمل من 95 إلى 100 ساعة. بعد الحرب العالمية الأولى، تم تحديد ساعات العمل و أسبوع العملكان حوالي 54 ساعة.

وفي العشرينيات بدأت تظهر شركات لإنتاج الأجهزة والآلات ومستلزمات تصفيف الشعر. أطلق جوزيف ماير اختراعه لتجعيد الشعر المسطح عام 1924، والذي أحدث ثورة كبيرة في تكنولوجيا تجعيد الشعر.

تم تأكيد نجاح هذه التقنية في مسابقات الكيرلنج التي استمرت ستة أشهر في عامي 1924 و1925. في دريسدن وكارلسباد. في هذا الوقت، ظهر جهاز جديد ذو جهد منخفض مزود بتدفئة داخلية من Wella. بعد هذا النجاح الكبير للتجعيد الحراري، نشأت فكرة إجراء التجعيد بدون جهاز باستخدام الطريقة الباردة (الكيميائية).

في عام 1939، أصدرت شركة نستله ليمور، نيويورك، عقارًا لطريقة جديدة لتجعيد الشعر وتثبيته.

تصفيف الشعر في روسيا
عصر ما قبل البترين

يتنوع تاريخ تسريحات الشعر وحلاقة الشعر في روسيا. لكن منذ العصور القديمة، كانت غالبية الشعوب السلافية ترتدي الشعر الطويل واللحية، وكانت النساء يرتدين الضفائر، ويستخدمن الأمشاط لتمشيطها. الأمشاط الموجودة في الحفريات قديمة قدم تاريخ ثقافتنا. وكانت المواد المستخدمة فيه هي الخشب والقرن والعظام والمعادن. تحت تأثير النورمانديين، بدأوا في التحول إلى الشعر شبه الطويل، وبدأوا في حلق اللحى، ولم يتبق سوى شارب.

ومع انتشار المسيحية، ظهرت من جديد لحى طويلة مشذبة على شكل مجرفة. الأكثر شيوعًا بين السكان الذكور في روس القديمة، صغارًا وكبارًا، كانت قصة الشعر على شكل وعاء. وكان يؤدي هذا العمل خدم المنازل للمواطنين الأثرياء أو رب الأسرة للفقراء. منذ القرن الثالث عشر، ونتيجة غزو التتار، بدأ الشعب الروسي بتقليدهم وقص شعرهم حسب العادات الشرقية، حتى أنهم حلقوا رؤوسهم أصلعاً.

روسيا القيصرية

في عام 1675، أصدر القيصر أليكسي ميخائيلوفيتش مرسوما - "عدم اعتماد العادات الأجنبية، وعدم حلق شعر الرأس، وعدم ارتداء ملابس أجنبية". استخدم غالبية السكان خلال هذه الفترة خدمات الحلاقين المتجولين "الباردين". ولم تشمل واجبات الحلاقين القص والحلاقة فحسب، بل شملت أيضًا النزيف ووضع العلق وخلع الأسنان وعلاج الجروح. كان الأقنان ("الفنانون الأغبياء") يشاركون أيضًا في تصفيف الشعر، وتم إبقاؤهم تحت صرامة كبيرة، ولم يسمحوا لهم بالعمل لدى الآخرين.

أدخلت إصلاحات بيتر الأزياء الألمانية ثم الفرنسية.

في عام 1702، أدرج المرسوم الملكي كل من يجب عليه ارتداء الأزياء الأوروبية العصرية وتغيير تسريحات الشعر. تم تغريم المخالفين بلا خجل. تم تقديم "قانون اللحية" الخاص (واجب اللحية): بعد دفعه ، قام صاحب اللحية بتأجيل حلقها لمدة عام. تم تركيب أكشاك خاصة عند بوابات المدينة يتواجد فيها المراقبون وجامعو الرسوم.

في عهد بيتر الأول، توقفت النساء أخيرا عن أن تكون منعزلة وتمكنت من حضور الكرات والتجمعات. وهنا لعبت طبيعة المرأة دورا رئيسيا. في محاولة للتفوق على الباقي، طالبت السيدات بشكل متزايد بأن يقوم السادة بالتسجيل في القوافل الغربية لعدم وجودهم.

هذه هي الطريقة التي ظهرت بها تسريحات الشعر كبيرة الحجم المصنوعة من تجعيد الشعر السميك والمجوهرات باهظة الثمن في الموضة الروسية. مجوهرات. بمرور الوقت، لا تزال روسيا طورت أسلوبها الخاص، الذي تمليه تفرد الطبيعة الروسية. تدريجيا، أصبحت تسريحات الشعر للسيدات أقل طنانة، وأكثر تواضعا، والتي ميزت دائما نساء روسيا.

تم الحفاظ على تصفيفة الشعر الروسية القديمة "تحت القدر" فقط بين الفلاحين والمؤمنين القدامى. كان الأثرياء يرتدون الشعر المستعار. في عهد إليزابيث بتروفنا، تم تقديم مرسوم بشأن فوائد الحلاقة. ألغيت شارة اللحية في عام 1762.

بالفعل في القرن الثامن عشر، كانت هناك مجلات أزياء، تعلمت منها السيدات عن اتجاهات الموضة ليس فقط في الملابس، ولكن أيضًا في تسريحات الشعر. وهي "مكتبة مراحيض السيدات"، و"متجر الأزياء الإنجليزي والفرنسي والألماني"، و"ملحق الموضة الشهري"، وما إلى ذلك.

فيما يلي جزء من سجل عام 1799 (أمر من كبير ضباط شرطة العاصمة):

18 فبراير - حظر رقص الفالس.
2 أبريل - منع إنزال الشعر المستعار على الجبهة.
17 يوليو - يُمنع الجميع من ارتداء تجعيد الشعر الكبير والواسع.
12 أغسطس - "حتى لا يكون لأحد سوالف."

كتب A. S. Pushkin عن هذا الوقت: "الناس، الذين حافظوا بعناد على لحيتهم والقفطان الروسي، كانوا سعداء بانتصارهم ونظروا بلا مبالاة إلى أسلوب الحياة الألماني لبويارهم المحلوقين".

1801 - الإسكندر الأول يصدر مرسومًا بقص الشعر والضفائر إلى 4 بوصات فقط.

1806 - أُمر الطلاب بقص شعرهم بأسلوب "المشط".

1807 - الضباط يرتدون الضفائر فقط في المناسبات الخاصة.

في بلاط كاترين الثانية، انتشرت أزياء الشعر المستعار بشكل خاص.

الحلاقون والخزائن

كان الحلاقون قليلين في المدن، وكان مصففو الشعر يتجولون حاملين أدواتهم معهم، ويتجولون في الأسواق والساحات والشقق، بحثًا عن العملاء.

كان الحلاقون يحملون صناديق ضخمة مليئة بالأدوات والعطور المعقدة. كان الكرسي الخشبي يتدلى دائمًا حول أعناقهم، حيث كان العملاء يجلسون هناك في الشارع. أصبح ظهور الحلاق في الشارع دائمًا حدثًا. تجمع المتفرجون على الفور حولهم، وتوقف المارة للاستماع إلى أوامرهم الهزلية:
- نحلق، نصنع قصات شعر سمور، نعالج الرديء، نصنع صلع من الصلع، نجعّد الضفائر، نمشط الضفائر، نمشط الفراق، نغسل الباروكة، نفتح الدم، نقطع الكالس، نشتري الضفيرة ونقطعها، ونلصق الذباب، ونقطعها ونحلقها.

البنوك، العلق، مجموعة من العشب السهوب الصدر! هذه الطلبات هي نوع من قائمة الأعمال والخدمات التي يؤديها الحلاقون.

بالإضافة إلى الكرسي، كان ملحق الحلاقين الثابت، كما أشرنا سابقًا، هو الجهاز. كانت تحتوي على مشارط، وعدة أنواع من المقصات، وشفرات حلاقة واسعة، وإناء لتخزين العلق الحي، وأدوات طبية بسيطة، وأدوية غامضة في زجاجات زرقاء داكنة، بالإضافة إلى بعض "أحمر الشفاه محلي الصنع الموصى به لنمو الشعر"... حلاق في روسيا - مهنة فريدة لا تشمل مهارات تصفيف الشعر فحسب، بل تشمل أيضًا واجبات الطبيب المحلي: فقد كان يقوم بإراقة الدماء، واستخراج الأسنان، وحتى علاج الجروح.

اشتهر الحلاقون المتجولون بأنهم أساتذة تصفيف الشعر ذوي المهارات العالية، وكانوا هم أنفسهم فخورين بهم في كثير من الأحيان. كان لكل منهم دائرة خاصة به من العملاء وتشريع فريد. عمل أحدهم، على سبيل المثال، في حمامات المدينة الرخيصة، وآخر ذهب "بدعوة" من منزل إلى منزل، والثالث عمل في صالون عصري باهظ الثمن.

بدأت تجارة الحلاقة في التلاشي في التسعينيات من القرن التاسع عشر. حتى أنها كانت خاضعة للحظر. تم استبداله بتصفيف الشعر.

بعد حرب 1812، غيّر السجناء الفرنسيون زيهم الرسمي إلى فساتين الحلاقة. حقق الفرنسيون نجاحًا باهرًا. استأجر الأمراء النبلاء مصففي شعر حقيقيين من باريس. افتتاح صالونات تصفيف الشعر المملوكة للأجانب في المدن الكبرى. لقد تم تأثيثها بأثاث باهظ الثمن ومرايا وخزائن عرض والكثير من العطور ومستحضرات التجميل.

وكانت هناك مجلات فرنسية عصرية على الطاولات، وكانت الخدمة باهظة الثمن.

كانت روسيا في مجال الموضة تركز بالكامل على فرنسا. كان يدير الصالونات في معظمها أساتذة فرنسيون.

ظهرت أولى صالونات تصفيف الشعر، أو كما كانت تسمى "قاعات الحلاقة والحلاقة"، في موسكو وسانت بطرسبرغ. لاحظ أن الأثرياء فقط هم الذين يمكنهم استخدام خدماتهم، نظرًا لحقيقة أن أيًا منهم كان مكلفًا للغاية. وعلى واجهات هذه المؤسسات كانت هناك لافتات تصور السادة الممشطين بأناقة وشعرهم لامع مع أحمر الشفاه.

هنا، في القاعات، لم يقتصر الأمر على قص الشعر فحسب، بل باعوا العطور أيضًا. وساهمت كثرة صالونات تصفيف الشعر ونشر المجلات الخاصة بتصفيف الشعر وتصفيف الشعر في انتشار قصات الشعر بأنواعها. على الرغم من اللمعان الخارجي والتألق (كان مصففو الشعر يرتدون بدلات جيدة، ويرتدون قميصًا وربطة عنق ملونة)، إلا أن عملهم كان إذلالًا تامًا أمام العملاء الأثرياء.

لم تكن هناك مدارس لتصفيف الشعر في روسيا ما قبل الثورة. تم التدريب "في الأولاد". ولم يكن السادة القدامى في عجلة من أمرهم لمشاركة أسرارهم المهنية.

في عام 1860، احتل المعلمان الروسيان أجابوف وأندريف المركز الأول في المسابقة. وفي 1888-1890. حصل إيفان أندريفيتش أندرييف على عدد من الجوائز عن تسريحات شعره ودبلوم فخري من أستاذ تصفيف الشعر الفخري.

في عام 1886، للمشاركة في المعرض الروسي، حصل على ميدالية فضية كبيرة. وبعد مشاركته خارج المنافسة عام 1888 في باريس وأداء ثلاث تسريحات شعر، أذهل لجنة التحكيم العليا وحصل على السعفة الأكاديمية الماسية.

في عام 1900، في المعرض العالمي في باريس، حصل على جائزة "للفن"، والصليب الذهبي ودبلوم يؤكد لقب أستاذ تصفيف الشعر الفخري. بعد ذلك، أصبح أندريف أستاذًا معترفًا به في تصفيف الشعر، وتمت دعوته للعمل في لجنة التحكيم وكخبير في المعارض والمسابقات وعروض تصفيف الشعر. زار العديد من عواصم أوروبا.

في عام 1909 أصدر I. A. Andreev كتابًا لمذكراته، وهو ألبوم تسريحات الشعر الذي حصل على جوائز عالية، وتم نشر الكتالوج الأول.

تصفيف الشعر في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية

في السنوات الأولى من القرن العشرين، لوحظ مرة أخرى الإعجاب بالدول الأجنبية. أساتذة السيدات - الفرنسيون - خصصوا لمصففي الشعر الروس دور المتدربين فقط.

وعلى الرغم من أنهم أثبتوا بالفعل أنهم ليسوا خائفين من أي تعقيد في تصفيف شعر السيدات، فإن الاعتماد على الدول الأجنبية، المتأصل في أذهانهم، استمر في الضغط بشدة على السادة الروس. في العقود الثلاثة الأولى من القرن العشرين، كان فن تصفيف الشعر عند مستوى منخفض. الحرب العالمية الأولى، الثورة، الحرب الأهلية - كل هذا كان له تأثير سلبي على مستوى معيشة المجتمع، ناهيك عن خدمات تصفيف الشعر.

في عام 1914، ظهرت "قصة الشعر الروسية" - أول قصة شعر قصيرة للسيدات، والتي جلبت مثل هذا السحر اللطيف لمظهر المرأة الروسية. أعطى الشعر القصير زخما جديدا لمصففي الشعر. بدأوا في وضعها باستخدام التصميم البارد أو الملقط الساخن.

كان هذا على الأقل نوعًا من "التقدم". فقط بحلول نهاية الثلاثينيات، ظهرت شبكة واسعة إلى حد ما من مصففي الشعر في روسيا، مما يوفر للسكان مجموعة واسعة من الخدمات.

إلى جانب قصات الشعر "فوكستروت" التي كانت عصرية في ذلك الوقت، نجح مصففو الشعر النسائي في إجراء تسريحات الشعر المعقدة باستخدام طريقة تصفيف الشعر بالملقط الساخن. كان التجعيد طويل الأمد (الدائم) شائعًا أيضًا. على الشعر القصير تم إجراؤه أفقيًا وعلى الشعر الطويل - عموديًا. تم تنفيذ العملية التكنولوجية باستخدام الأجهزة البخارية أو الكهربائية بطريقة بدائية إلى حد ما، حيث كانت المعدات لا تزال مصنوعة يدويا. تم استخدام الدهانات المعدنية في الغالب للرسم.

في عام 1936، نص أمر خاص صادر عن مفوضية الشعب للمرافق العامة في جمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية ليس فقط على توسيع شبكة مصففي الشعر وتحسين عملهم، ولكن أيضًا على إحداث تغيير جذري في أساليب عمل الحرفيين. تم تطوير قواعد جديدة وقوائم أسعار جديدة.

وكان من الأهمية بمكان القرار الخاص بتخصيص فئات للسادة حسب مؤهلاتهم وإدخال لقب "سيد تصفيف الشعر". تم افتتاح الصالونات الأولى . بدأ مصففو الشعر في استخدام ماكينات قص الشعر الكهربائية، وظهور أجهزة تجعيد الشعر الكهربائية والبخارية. تلقى مصففو الشعر كتب العمل في عام 1938. بحلول الأربعينيات من القرن الماضي، أصبح التجعيد الحراري راسخًا في ترسانة خدمات مصفف شعر السيدات.

دمرت الحرب الوطنية العظمى كل ما تم إنشاؤه، وفقدت البلاد العديد من الحرفيين المؤهلين.

وفي فترة ما بعد الحرب، بدأت صالونات تصفيف الشعر في النهوض من تحت الرماد من جديد. اخترع في الثلاثينيات في الولايات المتحدة الأمريكية الطريقة الكيميائيةلن يتم تقديم تجعيد الشعر على نطاق واسع في خدمات تصفيف الشعر في روسيا وجمهوريات الاتحاد الأخرى إلا بحلول الخمسينيات اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية السابق. جنبا إلى جنب مع هذا، أصبح تصفيف الشعر مع بكرو شعبية.

استبدلت هذه الأنواع من العمل تدريجيًا تصفيف الشعر بالملقط الساخن والتجعيد بالبخار والأجهزة الكهربائية من ممارسة مصففي الشعر. وقد أتاح ظهور الأصباغ المؤكسدة من الباروفينيلينيديامين (أورزول) تبسيط التكنولوجيا وتوسيع نطاق ألوان الظلال عند صبغ الشعر.

لقد أدى العزلة عن العالم الخارجي والمشاكل الحكومية إلى إعادة توجيه جماهير الناس بعيدًا عن الرغبة الإنسانية الطبيعية في أن يكونوا رشيقين وجميلين وأن يرضوا الآخرين. أدى انتشار التجعيد على نطاق واسع بحلول نهاية الخمسينيات من القرن الماضي إلى بدء النساء في تزيين رؤوسهن بضفائر صغيرة. ولكن تظهر أيضًا رؤوس ضخمة ممشطة بسلاسة ذات حادة قوية.

وزين مهرجان موسكو النساء بتصفيفة شعر "تاج السلام". بعد أن تجاوز منتصف القرن، بدأ تصفيف الشعر في الارتفاع ببطء وثبات مرة أخرى من على ركبتيه.

يتأثر عمل مصففي الشعر الروس بشدة بالسينما والمجلات المصورة. استيقظت النساء من حلم رهيب وأجبرن مصففي الشعر على العمل بحماس خاص. أصبحت الممثلة الفرنسية بريجيت باردو، التي لعبت دور البطولة في فيلم "Babette Goes to War"، رائدة في مجال الموضة بين النساء لعدة عقود. أدخلت ممثلة أخرى، مارينا فلادي، الشعر المستقيم إلى الموضة بعد فيلم "الساحرة".

في 1963-1964. ينتشر الشعر المضفر. بدأوا في استخدام الضفائر والشينيون الإضافية. بعد العمل، يعود مصففو الشعر إلى منازلهم لنسج الشعر المستعار وتلبية الطلبات العاجلة من العملاء.

في نهاية الستينيات، بدأ الرجال في تجعيد شعرهم باستخدام موج الشعر بإستمرار. ومفاجأة أخرى. هناك شغف متجدد بالشعر المستعار.

لقد كانت طفرة حقيقية. في هذه المرحلة كانت تحظى بشعبية كبيرة في أوروبا وأمريكا. كانت الباروكات عبارة عن باروكات صناعية أحادية الخيط ومصنوعة آليًا، وكان يرتديها كل من النساء والرجال. ثم أظهر الروس بالفعل سمة وطنية - لشراء شعر مستعار، ولكن في الوقت نفسه يجب أن يكون ألمانيًا، أو الأفضل من ذلك، يابانيًا.

من هذه اللحظة فصاعدا، السلع المحلية ليست في الطلب. وهذا أضاف المزيد من العمل إلى مصففي الشعر، وكانت هناك زيادة طفيفة. بدأت تسريحات الشعر في الجمع بين عدة عناصر - القطع والشباك والموجات الناعمة. الأدوات الرئيسية لمصففي الشعر هي بكرو ومجففات الشعر.

وفي بداية السبعينيات، كان هناك تدفق لمصففي الشعر الرجال، وكان ذلك بسبب عدم شعبية المهنة. قام الحرفيون الذكور بصقل أعمالهم خبرة في العملكمواطنين ملتزمين بالقانون. لم يذهب الأولاد الصغار إلى مصففي الشعر، معتبرين أنه من المخزي والمهين "التجول" في رأس العميل. وسيستمر هذا الموقف حتى نهاية القرن العشرين.

لقد جاء النصف الجميل ليحل محله. بدأت المرأة الروسية في ملء المكانة الشاغرة بشكل مكثف. لقد شغلوا جميع المناصب بالكامل، من عمال النظافة إلى أصحاب صالونات تصفيف الشعر. تحاول سلسلة من الأساتذة الشباب إتقان إنجازات أسلافهم الذكور.

ولكن، في مواجهة العمل العملاق، تقوم بعمل تسريحات شعر متواضعة من حيث الحجم والتفاصيل مثل "العناقيد". لا تزال البلاد تعاني من فائض في الشعر المستعار الاصطناعي بألوان مختلفة. يبدأ لون شعر المرأة بالتغير بشكل متكرر: إما أحمر فاتح، أو أسود، أو أبيض محفور (تم تبييض الشعر قبل إتلافه)، ثم ألوان الخريف الرقيقة.

في منتصف السبعينيات، وصلت قصة شعر "ساسون" إلى روسيا، والتي اقترحها مصفف الشعر الإنجليزي فيدال ساسون.

لقد كان اكتشاف القرن في تكنولوجيا قص الشعر. ظهر مفهوم قصة الشعر النموذجية في معجم مصففي الشعر، ومعه تتزايد تكلفة الخدمة. تتم العديد من قصات الشعر باستخدام التجعيد. تم استكمال تسريحات الشعر بالشعر الزائف - تجعيد الشعر والضفائر. تم افتتاح شبكة من صالونات تصفيف الشعر المجهزة بأحدث التقنيات في جميع أنحاء البلاد.

بالتركيز على الغرب، تقيم البلاد مسابقات وعروض، أقيمت أولها في عام 1970. في عام 1981، في مسابقة تصفيف الشعر الدولية، ابتكر فازي مخيتاريان تصفيفة الشعر "الموسيقى"، التي فازت بالمركز الأول.

في جميع مناطق ومدن اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، تظهر المختبرات التجريبية على طراز TsPKTB / OTPU TsPKTB Rosbytsoyuz / - المكتب المركزي للتصميم والتكنولوجيا التابع لوزارة شؤون المستهلك في جمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية. وكان يرأسها دولوريس كوندراشوفا. هذا جلب فقط خسائر لجمعيات المدينة خدمات المستهلك. في هذه المرحلة، كانت وزارة الخدمات الاستهلاكية في الواقع شركة احتكارية. الأسعار المنخفضة والخطط الكبيرة والطلبات المتضخمة دفعت مصففي الشعر إلى التسول.

في الوقت الحاضر، اكتسبت مهنة مصفف الشعر معنى جديدًا وأصبحت خيارًا مناسبًا للكثيرين. وهذا ليس مفاجئا، لأن هذه المهنة رائعة لأننا نرتبط بقوة بمفاهيم مثل "الجمال"، "الأناقة"، "المزاج الجيد".

من الآمن أن نقول أن مهنة تصفيف الشعر في العالم الحديثغيرت قطبيتها تمامًا وتوقفت عن الارتباط بحرف أنثوية بحتة. اليوم هو الأسلوب والتقنيات الجديدة والإبداع والمشاركة في المسابقات وفرصة التعبير الإبداعي عن الذات.

الموضة، كما تعلمون، لا تقف ساكنة أبدًا - فهي قابلة للتغيير، وتتوافق دائمًا مع الظروف المقترحة. في عصر السرعة والمعلومات والإنترنت الذي نعيشه، يتغير الأمر بسرعة خاصة. ما هي الخطوة التالية؟ من الصعب القول. دعونا ننتظر...

حلاق(عفا عليه الزمن) - مصفف شعر يعرف أيضًا تقنيات العلاج الأساسية

بوستيجر(posticheur فرنسي) - وسادة تحملها السيدات معهن ويتم تمشيط شعرهن المستعار عليها

كوافير(كوافير فرنسي) - الفم. مصفف شعر

ومن هنا تطورت فيما بعد مهنة مصفف الشعر المسرحي، ومع ظهور السينما مهنة فنان المكياج.

كما اخترع الرموش الصناعية.

بكرو هو جهاز لتجعيد الشعر الأسطواني. مصنوعة من المعدن، المطاط، البلاستيك.

الأنابيب- تمشيط خصلة الشعر لإضفاء النعومة والحجم.

تامبوروفكا - ربط الشعر بالمادة. يتم استخدامه في تصنيع المنتجات اللاحقة.

من السهل إرسال عملك الجيد إلى قاعدة المعرفة. استخدم النموذج أدناه

أحسنتإلى الموقع">

سيكون الطلاب وطلاب الدراسات العليا والعلماء الشباب الذين يستخدمون قاعدة المعرفة في دراساتهم وعملهم ممتنين جدًا لك.

تم النشر على http://www.allbest.ru/

مقدمة

1. تأثير تسريحات الشعر في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر على فن تصفيف الشعر في روسيا

1.1 فن تصفيف الشعر في عصر الباروك (القرنين السابع عشر ومنتصف الثامن عشر)

1.2 فن تصفيف الشعر في عصر الروكوكو (النصف الأول من القرن الثامن عشر)

1.3 فن تصفيف الشعر في عصر الكلاسيكية (الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر)

1.4 فن تصفيف الشعر في عصر الإمبراطورية (1800-1815) وأساليب بيدرمير (منتصف القرن التاسع عشر)

1.5 فن تصفيف الشعر خلال الفترة الانتقائية (النصف الثاني من القرن التاسع عشر)

2. تطوير تصفيف الشعر

خاتمة

الأدب

مقدمة

بدأ تاريخ تصفيف الشعر بأكمله منذ اللحظة التي أراد فيها الشخص تزيين مظهره ليبرز. نظر الرجل البدائي إلى النهر، ورأى انعكاسه واعتقد أن شعره، الذي اعترضه جلد النمر، سيبدو أكثر إثارة للاهتمام من مجرد التسكع دون أي شيء. "ولم لا؟" - فكر الرجل العجوز وبدأ في وضع خطته العظيمة موضع التنفيذ.

لقد تجاوزت النتيجة كل التوقعات، فقد تميزت تصفيفة الشعر الأولى بتطورها عن الكتلة العامة لرؤساء زملائها من رجال القبائل، كما أن تطبيقها العملي أذهل الخيال بكل بساطة. لقد انفجرت "النجاسة" الأولى بقوة. أراد رفاق القبائل المندهشون نفس عصابات الرأس لأنفسهم... هكذا بدأت، أو تقريبًا، ولادة شكل فني جديد - تصفيف الشعر.

تأثر تشكيل تسريحات الشعر بأسس المجتمع والظروف المناخية والعديد من العوامل الأخرى. لقد تغيرت مفاهيم الجمال على مر القرون، وما بدا جميلاً في فترة ما أصبح قبيحاً فيما بعد، والعكس صحيح. ولكن هناك شيء واحد ظل دائمًا دون تغيير - رغبة الشخص في التميز والكشف عن شخصيته الفردية.

لقد تغيرت مفاهيم الجمال على مر القرون، وما بدا عليه

جميلة في فترة ما، ثم تبدو قبيحة فيما بعد، والعكس صحيح. وقد تجلى ذلك بشكل ملحوظ في الأزياء وتسريحات الشعر التي ترتبط ارتباطًا وثيقًا بمظهر الناس.

صبغت النساء اليونانيات القدماء شعرهن باللون البني الفاتح مع صبغة حمراء وحوّلنه إلى تسريحات شعر جميلة ورائعة - كوريمبوس. لذلك، في العصور القديمة في اليونان القديمة، تم وضع تسريحات الشعر من الشعر الطويل المجعد في كعك مخروطي الشكل، ويجب ترتيب الشعر في موجات أو تجعيدات صغيرة، مع ترك مسافة بين الحاجبين وبداية نمو الشعر بعرض اثنين الأصابع، لأن وبحسب المفاهيم الجمالية لتلك الأوقات، كان يُعتقد أن جبهة المرأة يجب أن تكون منخفضة. في العالم القديم، كانت الإمبراطورة رائدة في مجال تسريحات الشعر. قلدتها سيدات البلاط والنبلاء الرومان. مع وصول العبيد الألمان، أصبح الشعر البني الفاتح موضة. خلال أواخر العصور الوسطى (القرن الرابع عشر) تم استخدامها على نطاق واسع دهانات مختلفةللشعر غير الأحمر، لأن وكان اللون الأحمر يعتبر لعنة الشيطان.

في منتصف القرن السادس عشر، اعتبرت تصفيفة الشعر الموسعة جميلة. للقيام بذلك، تم ضرب الشعر بالشعر المستعار. تمت إضافة الشعر الزائف إذا لزم الأمر.

لإنشاء تصفيفة الشعر، تم استخدام أجهزة مختلفة: إطار سلكي، أشرطة، الأطواق.

في وقت لاحق، تم استبدال الشعر الطبيعي بشعر مستعار، يتدلى على الكتفين ويعود إلى خيوط سميكة. استمر هذا الشعر المستعار لفترة طويلة.

في روسيا، كانت النساء والفتيات يرتدين الضفائر أو الشعر الفضفاض. في الأيام الخوالي في روس، كانت هناك قاعدة: كانت الفتيات يرتدين جديلة واحدة، مضفرة منخفضة في مؤخرة الرأس ومزينة بشريط. عندما تتزوج المرأة، تقوم في يوم زفافها بقص جديلة ابنتها إلى قسمين ووضعهما حول رأسها مثل التاج. ومنذ ذلك الحين، اضطرت إلى ارتداء الحجاب طوال حياتها حتى لا يتمكن الرجال - الغرباء وأفراد الأسرة على حد سواء - من رؤية شعرها.

في الطبقات العليا، تم تجعيد الشعر. لاحقاً الضفائر الطويلةمضفر عند التاج ومزخرف من الأسفل بشرائط وحرير وذهب وشرابات لؤلؤ ومعلقات مثلثة وزخارف أخرى. تم ربط الخيوط الفردية بأربطة ملونة لفتيات الطبقات العليا بخيوط ذهبية أو لؤلؤية. تم ارتداء شرائط على الجبهة، بما في ذلك خشنة وواسعة، على قاعدة صلبة، حيث تم تعليق زخارف مختلفة في بعض الأحيان - شرابات، خيوط اللؤلؤ، الخواتم. تم تزيين التاج على الجبهة بالأسفل - شبكة بها المعلقات والأحجار الكريمة.

1. تأثير تسريحات الشعر في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر على تصفيف الشعرفنروسيا

1.1 فن تصفيف الشعر في عصر الباروك (القرنين السابع عشر ومنتصف الثامن عشر. )

منذ منتصف القرن السابع عشر، ظهر أسلوب فني جديد - الباروك، مؤسسه إسبانيا. انتشر الباروك بسرعة في جميع أنحاء أوروبا. أتقنت فرنسا وإنجلترا ودول أخرى قصات الشعر وطورتها، والتي يتوافق أسلوبها مع الملابس في تلك الأوقات: الياقات العالية المكشكشة، العصرية في ذلك الوقت (وفقًا للافتراضات، قدمت زوجة فيليب الثالث، التي كانت ذات رقبة طويلة، أحذية عالية الياقات الدائمة في الموضة) تتطلب تسريحات الشعر ذات الحجم الكبير . تم تزيينها بالمجوهرات ومغطاة بقبعة بيريه. كان النصف الثاني من القرن السابع عشر زمن إسبانيا، التي تحررت من نير المغاربة وأصبحت دولة قوية. يشبه الزي الإسباني في ذلك الوقت صندوقًا مليئًا بالذهب والمجوهرات: فهو يبهر بفخامة. في تسريحات الشعر المعقدة، غالبا ما تتألق تجعيد الشعر الذهبي والفضي (حرفيا). كان النمط الذكوري في هذا الوقت عبارة عن قصة شعر قصيرة، وشارب ولحية على شكل إسفين مشذب بعناية ("اللحية الإسبانية").

بعد عام 1638، يبدأ عصر فرنسا. لقد أصبحت رائدة في مجال الموضة. صعود الموضة الفرنسية

الطراز الباروكي - منتصف القرن السابع عشر. هذا هو عصر الباروكة التي تكلف ثروة. في الأزياء النسائية، أصبحت تسريحات الشعر المعقدة مع إطار سلكي عصرية، وتصفيفة الشعر "a la Fontage" المصنوعة من الأشرطة والدانتيل، والتي تمتد بين خيوط الشعر. ظهر الاسم نيابة عن ماري أنجليكا دي فونتاج المفضلة لدى الملك. تقول الأسطورة أنه في أحد الأيام أثناء الصيد، أصبح شعرها أشعثًا، فربطته بشريط. كان الملك سعيدًا وطلب من دي فونتاجيس أن يرتدي تصفيفة الشعر هذه دائمًا. في البداية كانت ناعمة ومنخفضة، ثم بدأوا في نشا المادة وتمديدها على إطار سلكي. أصبحت تسريحات الشعر برج طويل. حتى العربات كانت مصنوعة بأغطية مفصلية - وإلا فلن تتمكن السيدة من ركوب العربة.

1.2 فن تصفيف الشعرفي عصر أسلوب الروكوكو (النصف الأول من القرن الثامن عشر)

لكن كل شيء يتدفق، كل شيء يتغير. ومن يصل إلى القمة ينزل. بالنسبة للملكية الطبقية الفرنسية، بدأ الانحدار، كما هو معروف، بالفعل خلال حياة لويس الرابع عشر واستمر حتى الثورة. «ملك الشمس» الذي قال: «أنا الدولة»، مع ذلك، بطريقته الخاصة، اهتم بعظمة فرنسا. ولويس الخامس عشر، الذي لم يتخل على الإطلاق عن ادعاءات الحكم المطلق، لم يفكر إلا في ملذاته الخاصة. الغالبية العظمى من الخدم الأرستقراطيين المحيطين به لم يفكروا في أي شيء آخر. كان زمنه زمن السعي الحثيث وراء المتعة، زمن الحياة المبهجة. ولكن بغض النظر عن مدى قذارة تسلية الكسالى الأرستقراطيين في بعض الأحيان، فإن أذواق المجتمع في ذلك الوقت كانت لا تزال تتميز بالنعمة التي لا يمكن إنكارها، والرقي الجميل، الذي جعل فرنسا رائدة في المجال الإعلامي. وقد وجدت هذه الأذواق الأنيقة والراقية تعبيرها في المفاهيم الجمالية في ذلك الوقت. ينتشر صقل الأناقة ودقة المتعة الحسية في كل مكان. في عام 1740 الشاعر

تم استبدال عصر الباروك بعصر الروكوكو المبكر. أفسحت تسريحات الشعر الكبيرة ذات المظهر غير الطبيعي المجال لتجعيد الشعر الأنبوبي الصغير والرشيق. ظهرت "تصفيفة الشعر المسحوق". حددت النغمة ماركيز دي بومبادور الرشيقة والجذابة، التي ظهرت في المحكمة مع المزيد والمزيد من قصات الشعر الجديدة. أعجب لويس الخامس عشر بهذه المرأة الصغيرة التي قدمت الموضة لأول مرة الكعب العاليوتم تقليص تسريحات الشعر العالية في عصر الباروك بما يتناسب مع أسلوب "المرأة الصغيرة". في وقت لاحق (في عهد ماري أنطوانيت)، أصبح تصفيف الشعر مهمًا جدًا لدرجة أنه تم إنشاء أكاديميات تصفيف الشعر لتعليم مهارة إنشاء تسريحات شعر فريدة من نوعها. بعد عام 1770، خلال أواخر فترة الروكوكو، ازدهر فن تصفيف الشعر. في هذا الوقت، تدور المعارك البحرية مع السفن الشراعية المصغرة على رؤوس السيدات، وتزدهر حدائق عدن... تصفيفة الشعر، التي تم تقليلها في بداية الروكوكو، تنمو بسرعة فائقة. مصففو الشعر يستحقون وزنهم بالذهب. ويستخدم المسحوق الذي يصنع من الدقيق بالكيلو جرام.

انجذبت أزياء القرن الثامن عشر عمومًا نحو الطنانة والرقي، نحو الخفة والأخلاق. تم تسهيل ذلك من خلال أسلوب الروكوكو، الذي سيطر على الفنون الجميلة والزخرفية لمعظم القرن الثامن عشر. تصفيفة الشعر هي دائما انعكاس لاتجاهات الموضة العامة، وذلك مع الانضمام

يتلاشى الروكوكو في غياهب النسيان، وجلال النوافير والأونج. بما أن القرن الثامن عشر يعتبر "قرن المرأة"، فيجب أن نبدأ بتسريحات الشعر النسائية.

يمكن تقسيم تاريخ تسريحات الشعر النسائية إلى عدة مراحل. حتى عام 1713، كانت السيدات ما زلن يرتدين اليافوخ، وكان شكله ذاته يعطي مجالًا كبيرًا للخيال.

بعد أن قام لويس الرابع عشر، رائد الموضة الأوروبي، بتقييم إيجابي لتصفيفة الشعر الصغيرة والمتواضعة لدوقة شروزبري، ظهرت تسريحة شعر بسيطة ذات مسحوق خفيف (تصفيفة شعر)، مزينة بباقات أو غطاء رأس من الدانتيل. أصبحت هذه البساطة الواضحة هي اتجاه الموضة الرئيسي في عصر الروكوكو. نساء من لوحات واتو، وباوتشر، وباتر، ودي تروا، وشاردين، جميعهن يصففن شعرهن بشكل متواضع وأنيق، سواء أكان ذلك ماركيز دي بومبادور الفاخر، أو ماريا تيريزا الفاضلة، أو فيكيت زيربست الشاب. تم أيضًا الحفاظ على أسماء تسريحات الشعر هذه - "الفراشة" و "العاطفية" و "الغموض" و "المخنث". ومع ذلك، منذ منتصف السبعينيات، لوحظ اتجاه مختلف: بدأت تصفيفة الشعر في "النمو" مرة أخرى.

ومرة أخرى بدأت تصفيفة الشعر تتحول إلى هيكل معقد (كما في عصر اليافوخ). لم يتم استخدام شعرهم الخاص فحسب، بل تم استخدام الشعر المستعار أيضًا. وكذلك الأشرطة والمجوهرات والأقمشة والزهور والفواكه. هناك رأي مفاده أن نغمة الموضة قد تم تحديدها من قبل المفضلة الجديدة للويس الخامس عشر - ماري - جانيت بيكو ، الكونتيسة دوباري - فتاة من الشعب رفعها الملك على الفور إلى نفسه. بالإضافة إلى الكونتيسة دوباري، كانت الموضة، بالطبع، تمليها الشابة دوفين ماري أنطوانيت. وبعد أن أصبحت ملكة، كرست معظم وقتها لابتكار تسريحات شعر وأزياء جديدة. قام مصفف شعرها الشخصي ليونارد بتوجيه خيال "المرأة النمساوية" الجامح في الاتجاه الصحيح. أعطى العمل المشترك لمصفف الشعر والملكة للعالم روائع مثل "انفجار الحساسية" و "الحسي" و "العاطفة السرية"... (قارن مع "المخنث" الشاحب أو "الفراشة" المتواضعة في الفترة السابقة) ... كانت هذه تسريحات شعر ضخمة ومعقدة، وتشكل قطعة واحدة مع غطاء الرأس.

معظم المرأة الأنيقةلقد تمكنوا من ارتداء طيور محشوة وتماثيل صغيرة وحتى حدائق صغيرة بها أشجار صناعية صغيرة على رؤوسهم. وتعود تسريحة شعر A-la Belle Poule المحبوبة مع نموذج للفرقاطة الشهيرة إلى نفس الفترة.

مع مرور الوقت (بحلول بداية الثمانينات)، أصبحت تصفيفة الشعر الضخمة والمثيرة أكثر تواضعا إلى حد ما. موضة "الأشرعة" و"المزهريات" تختفي. تبقى فقط الأشرطة ونسيج الشاش في ترسانة مصممي الأزياء. من لوحات غويا وفيجي ليبرون وغينسبورو، تنظر إلينا هؤلاء النساء ذوات الشعر الكثيف ولكن المزين بشكل متواضع...

بعد الثورة الفرنسية، أصبحت "أزياء النظام القديم" موضع سخرية... وبعد بضع سنوات، ارتدت سيدات المجتمع تسريحات شعر متواضعة وأنيقة "على الطريقة اليونانية" و"على غرار أسباسيا".

يمكن أيضًا تقسيم تاريخ تصفيفة الشعر للرجال في القرن الثامن عشر إلى عدة مراحل. في بداية القرن، استمرت تسريحات الشعر التي نشأت في نهاية القرن السابع عشر في التحسن. لذلك، لا تزال الباروكات الطويلة في الموضة، ومع ذلك، فإن طولها يتناقص بشكل ملحوظ. تظهر باروكة "بينيت" صغيرة الحجم - تجعيد الشعر الكبير، وضعت في صفوف متوازية. منذ ثلاثينيات القرن الثامن عشر، كان كبار السن فقط هم الذين ارتدوا مثل هذا الشعر المستعار. في مثل هذا الشعر المستعار يمكننا أن نرى كلاً من باخ العظيم والملك البولندي ستانيسلاف

إذا كان من الممكن وصف عهد لويس الرابع عشر بأنه "عصر الشعر المستعار"، ففي القرن الثامن عشر عادت موضة تسريحات الشعر المصنوعة من شعر الفرد مرة أخرى، على الرغم من أن الشعر المستعار ظل شائعًا كما كان دائمًا. يفضل الشباب عدم تحميل أنفسهم بشعر مستعار ثقيل ودافئ إلى حد ما.

كان هناك مسحوق لكل من الشعر المستعار والشعر. كان المسحوق بألوان وظلال مختلفة - من الأبيض إلى الوردي الفاتح والأزرق الفاتح. ظهرت في الموضة تسريحة شعر صغيرة وبسيطة نسبيًا وحتى ديمقراطية "a la Katogen": يتم تمشيط الشعر المجعد للخلف وربطه في مؤخرة الرأس على شكل ذيل حصان بشريط أسود. غالبًا ما كانت تصفيفة الشعر هذه تُلبس في الجيش والبحرية. قام بعض مصممي الأزياء بإخفاء ذيل الحصان هذا في علبة مخملية سوداء

تبين أن تصفيفة الشعر "a la Catogen" هي الأكثر شعبية خلال القرن الثامن عشر. في 1740-1750 يحظى تجعيد "جناح الحمام" بشعبية كبيرة - حيث تم وضع صفين أو ثلاثة صفوف من الضفائر الملتوية بعناية في المعابد. يوجد في الخلف جديلة صغيرة أو ذيل حصان مربوط بشريط. مع هذا النوع من الضفيرة يمكننا رؤية الملوك الشباب - لويس الخامس عشر وفريدريك الكبير. (كان هناك أيضًا باروكة شعر مستعار بنفس الاسم، بيضاء دائمًا).

بحلول نهاية القرن الثامن عشر، خرجت الباروكات عن الموضة في كل مكان تقريبًا - ربما باستثناء روسيا، حيث حتى في عصر بولس الأول، لم يكن من الممكن المثول أمام المحكمة بدون شعر مستعار مسحوق. في ثمانينيات القرن الثامن عشر. تسريحات الشعر للرجال مع صفوف كبيرة من الضفائر مرتبة على ما يبدو بلا مبالاة أصبحت في الموضة. اللوردات الشباب في اللوحات

خلال الثورة الفرنسية، كاد الشعر الطويل أن يصبح عتيق الطراز، خاصة بعد أن لعب الممثل تالما دور تيتوس في رواية فولتير بروتوس. بعد ذلك، ظهرت تسريحات الشعر "الرومانية" القصيرة "على غرار تيتوس" في الموضة.

1.3 فن تصفيف الشعر في عصر الكلاسيكية (الثامن عشر-بداية.قرون X1H)

لقد كانت الثورة البرجوازية الفرنسية الكبرى بمثابة نهاية لعصر "المركيزات العبثيات". وضعت ماري أنطوانيت رأسها الجميل على الكتلة. وبموتها مات عصر كامل. الكلاسيكية وعبادة العصور القديمة والذوق اليوناني والروح الرومانية تخترق الموضة. "تم تأثيث القاعات على الطراز العتيق ؛ تغييرات جذرية في الملابس وتسريحات الشعر: هنا أيضًا أصبح كل شيء "عتيقًا" - أصبحت الفساتين النسائية مثل الستر ، ويرتدي الشعر على شكل إكليل أنيق ... أراد عشاق الموضة أن يبدووا كتمثال قديم”. تظهر قصات الشعر القصيرة للنساء لأول مرة. نشأت تصفيفة الشعر "a la Titus" ذات الخيوط القصيرة والأطراف الملتفة جيدًا تخليدًا لذكرى أولئك الذين أنهوا أيامهم في المقصلة (تم قص الشعر قبل الإعدام وكشف الرقبة). هذه هي بالضبط الطريقة التي يتم بها تصفيف شعر مدام ريكامير في صورة ديفيد. شريط عريض يرفع شعرها فوق جبهتها. في صورة جيرارد، تم تمشيط نفس مدام ريكامير على الطراز اليوناني: شعرها، المجمع في كعكة بسيطة، مزين بإبرة زخرفية.

منذ النصف الثاني من القرن الثامن عشر، أصبحت تسريحات الشعر أبسط وأكثر طبيعية، وغالبًا ما تستخدم دبوس شعر واحدًا فقط، وأحيانًا يتم ربطها ببساطة في عقدة. تجعيد الشعر كان لا بد منه.

جلبت الثورة الفرنسية عام 1789 معها اتجاهات جديدة انعكست في تسريحات الشعر. مستوحاة من أفكار الحرية والمساواة والأخوة، تحول أيديولوجيو الثورة الفرنسية إلى صور العالم القديم، مستمدين من أفكار القدماء حول الديمقراطية الصارمة. الأخلاق و

المثل الجمالية. كان النصف الثاني من القرن الثامن عشر فترة الكلاسيكية باعتبارها الاتجاه الرائد للأسلوب. تم قص شعر الرجال وإهمال البودرة. تسريحات الشعر النسائية لديها مجموعة متنوعة من الأشكال، لكنها أصبحت مبسطة للغاية، وأصبحت أقل، وتوقف الشعر عن المسحوق وتجعيده إلى حلقات.

مع وصول نابليون الأول إلى السلطة، ظهر النمط الإمبراطوري في الهندسة المعمارية والديكور الداخلي علامات خارجيةتذكرنا بالكلاسيكية، ولكن الفنانين والمهندسين المعماريين الآن لا يستلهمون الخطوط الصارمة والرشيقة للمعابد اليونانية، بل من أشكال العمارة الرومانية الثقيلة والرائعة. تم قص شعر الرجال وتجعيده إلى تجعيدات ضيقة، وحلق وجوههم، ولكن تم ترك شرائح ضيقة من الشعر تسمى "المفضلة" على خدودهم من المعابد، وكانت تسريحات الشعر النسائية تتغير في كثير من الأحيان. كما كانوا يرتدون عقدة يونانية وتسريحات شعر مصنوعة من مجموعات مختلفة من تجعيد الشعر.

أدت التغيرات الاجتماعية في أوروبا إلى تغيرات في الموضة، بما في ذلك تسريحات الشعر. يتميز العصر الحديث ببساطته.

كانت تسريحات الشعر النسائية في الثلاثينيات عملاً فنياً كاملاً. تم تمشيط الشعر إلى فراق جانبي، وتم تقصير الخيوط من الجانبين إلى حلقات كبيرة ووضعها فوق الصدغين. تم سحب خصلات الشعر الطويلة من الخلف ووضعها على تاج الرأس في أشكال مختلفة من العقد.

في الأربعينيات، أصبح المعبود الجديد للمجتمع الراقي "شخصية اجتماعية" - مصمم أزياء ذو ​​شعر أحمر.

في الخمسينيات من القرن الماضي، كانت تصفيفة الشعر تتألف من العقدة المورقة، وأحيانا يتم وضع الشعر الممشط في المنتصف في شبكة خاصة.

في الستينيات، كان الشعر يُرفع فوق الجبهة على شكل بكرتين، ويُنزل على الكتفين والظهر. تجعيد الشعر الطويل. في الستينيات، أصبحت قصات الشعر القصيرة نسبيًا والسوالف والشوارب عصرية للرجال. بحلول نهاية القرن، بدأ قص الشعر.

في السبعينيات والثمانينيات من القرن الماضي، لم يتغير شكل تصفيفة الشعر تقريبًا. يتكون من فترة طويلة

تجعيد الشعر يتدفق إلى أسفل الظهر، وفوق المعابد عادة ما يتم تمشيطها عالياً.

1.4 فن تصفيف الشعر في عصر الإمبراطورية (1800-1815) وأساليب بيدرمير (منتصف القرن التاسع عشر)

في عام 1800، في فرنسا، مع وصول نابليون الأول إلى السلطة، ظهر أسلوب الإمبراطورية (أي الإمبراطورية)، وكانت السمة المميزة لها هي استخدام تقنيات مختلفة لصنع تجعيد الشعر: مستديرة، حلزونية، مسطحة، إلخ. مزينة بالريش ودبابيس الشعر والأطواق. كان الرجال يرتدون الأقفال متوسط ​​الطولتمشيط على الوجه.

بعد هزيمة نابليون، خرجت تسريحات الشعر ذات الطراز الإمبراطوري عن الموضة - لقد حان الوقت لأسلوب بيدرمير. نشأ هذا النمط الفريد في العشرينات من القرن التاسع عشر في فيينا. لقد كان تألق ذروة تصفيف الشعر: تجعيد الشعر المورقة يؤطر المعابد، وتم ترتيب حجم الشعر على الجزء الخلفي من الرأس بنمط متنوع. قاموا بتزيين شعرهم بالأشرطة والحجاب والزهور واللؤلؤ وارتدوا التيجان. خلال فترة بيدرمير، كانت تسريحات الشعر تشبه الهندسة المعمارية الزخرفية. الأفضلية، كما هو الحال دائما، تعطى للشقراوات. كان الرجال يرتدون السوالف، والضفائر عند قاعدة الجبهة، والغرات العالية التي لا تغطي الجبهة. أعاد الأسلوب الفريد لهذا العصر إحياء فن تسريحات الشعر المعقدة باستخدام أحدث معدات تصفيف الشعر في ذلك الوقت: طرق تلوين الشعر وتبييضه باستخدام بيروكسيد الهيدروجين ومكواة تجعيد الشعر الساخنة وما إلى ذلك - كل هذه الأجهزة (المحسنة بالطبع) لا تزال موجودة تستخدم اليوم.

1.5 فن تصفيف الشعر خلال الفترة الانتقائية (النصف الثاني من القرن التاسع عشر)

كانت الثورة البرجوازية عام 1848 بمثابة بداية تطور الرأسمالية. استعادت فرنسا نفوذها في الموضة. أصبحت تسريحات الشعر أكثر بساطة، على الرغم من أن تسريحات الشعر المعقدة ذات الشعر الطويل لا تزال شائعة حتى أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين. كانت أزياء الرجال في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين

فراق قصير مستقيم وشارب ولحية محلوقة بعناية، وغالبًا ما تكون متشعبة للأسفل.

تتميز نهاية القرن التاسع عشر بإنجازات الفكر الفني: في عام 1881، اخترع الفرنسي مارسيل مكواة تجعيد ساخنة، وفي 1884-1885 أتقن أيضًا طريقة تجعيد الشعر باستخدام المواد الكيميائية، التي اخترعها الألماني فيشر. في عام 1904، اخترع تشارلز نستله، وهو ألماني المولد، طريقة لتجعيد الشعر على المدى الطويل باستخدام المواد الكيميائية والحرارة. في هذا الوقت، ظهرت قصة شعر هندسية قصيرة أنثوية. أجبرت الحرب العالمية الأولى النساء على العمل في المهن التي يهيمن عليها الذكور. كان على المرأة أن تمشي على نطاق واسع، وكانت بحاجة إلى ملابس مريحة ولم يكن لديها الوقت لتجعيد تجعيد الشعر. هناك صورة جديدة تظهر في الموضة - امرأة وصبي يرتدي فستانًا قصيرًا وقصة شعر قصيرة بخطوط هندسية. لقد كانت ثورة. السينما، التي لم تكن تعرف بعد كيف تتحدث في ذلك الوقت، لها تأثير قوي بشكل متزايد على الموضة. المثل الأعلى القديم للمرأة، المتجسد في ليليان ودوروثي جيش، وخاصة في ماري بيكفورد - الملائكة الساذجة والبريئة ذات الشعر الذهبي - يعيش حياته. أصبحت تسريحة شعر ماري المعقدة هي توقيعها. بدت هكذا: كتلة ضخمة من الشعر، مقسمة بدقة إلى 18 تجعيدًا ضيقًا (اثنان منها محفوظان الآن في هوليوود، في متحف الأفلام). ومع ذلك، فإن الجمال الذي يجسده بيكفورد بدأ يبدو قديم الطراز.

2. رتطور فن تصفيف الشعر

يتجلى اهتمام السلاف بالعناية بالشعر من خلال الأمشاط التي اكتشفها علماء الآثار. تم استخدام الفرش أيضًا، والتي حصلت على اسمها من الشعيرات التي صنعت منها. كانت شفرات الحلاقة معروفة بالفعل في عام 1100 قبل الميلاد. هـ ، في العصر البرونزي. لفترة طويلة، كان لدى السلاف الشرقيين مخصص يسمح للفتيات فقط بالذهاب إلى الشعر العاري. كان مطلوبا من النساء المتزوجات تغطية شعرهن. كان الجديلة السميكة هي تسريحة شعر الفتاة العالمية. كان الشعر السائب أو الضفائر أقل شيوعًا. غالبًا ما يتم نسج الخيوط الفضية أو اللؤلؤية وكذلك الأربطة الملونة في الشعر. كانت أكاليل الزهور المصنوعة من السنيبلات والزهور وعشب الريش وأوراق الشجر بمثابة غطاء رأس أنيق.

من خلال دراسة الملابس وتسريحات الشعر وطريقة ارتداء الشوارب واللحى من الصور الموجودة لأمراء روسيا العظماء وقياصرة وأباطرة روسيا، يمكن للمرء الحصول على صورة للأنماط المتغيرة للملابس وتسريحات الشعر في أوقات مختلفة. بدءًا من الدوق الأكبر روريك، الذي كان يتمتع بالسلطة في نوفغورود منذ عام 826، إلى الأمير فلاديمير المقدس، الذي عمد روس عام 988، كان الأمراء يرتدون لحى كثيفة وشعر يصل إلى الكتفين على الطراز الروماني. في عهد ياروسلاف الحكيم (القرن الحادي عشر) كان شعر الأمراء يصل إلى منتصف الأذن مع فراق، وكانت لحيتهم الكثيفة مشذبة بشكل أنيق. في عهد فلاديمير مونوماخ (القرن الثاني عشر)، كان للشعر والشوارب واللحية أقصى طول ممكن. بعد ذلك، اكتسبت تسريحات شعر الأمراء أحجامًا منخفضة، وتم قص شواربهم ولحاهم بعناية - ويعطي ظهور الدوق الأكبر ألكسندر نيفسكي (القرن الثالث عشر) فكرة عن الموضة في ذلك الوقت. في زمن الحكام اللاحقين، بما في ذلك إيفان كاليتا (القرن الرابع عشر)، وديمتري دونسكوي (أواخر القرن الرابع عشر)، وإيفان الرهيب (القرن السادس عشر)، وبوريس غودونوف (أواخر القرن السادس عشر - أوائل القرن السابع عشر)، ظهرت موضة ارتداء الشوارب واللحية لم يتغير: لم يتم حلق الشارب واللحية. تم قص الشعر إلى قطع وعاء.

مع انضمام ميخائيل فيدوروفيتش - أول قيصر من بيت رومانوف (القرن السابع عشر) - تم الحفاظ على نمط ملابس الحاكم السابق فاسيلي شيسكي في مظهر الأمراء الحاكمين: ملابس وقبعات مزينة بشكل غني بشريط؛ لحى صغيرة، وشعر متوسط ​​الطول مشذب بعناية. المرأة الروسية، وخاصة الزوجات و

عاشت بنات البويار في القرنين السادس عشر والسابع عشر في عزلة. كانوا يعرفون فقط البرج والكنيسة.

كان على الفتيات تجديل شعرهن، وكان على النساء المتزوجات إزالة شعرهن وعدم إظهاره: كان شعرهن مغطى بالأوشحة أو أي غطاء للرأس حسب الطبقة. وكان من العار أن تظهر المرأة وهي مكشوفة الرأس. ("تساقط شعرك" يعني ارتكاب خطأ فادح، ارتكاب خطأ). وكانت النساء المسجونات في السجن يتعرضن لقص شعرهن من أجل إلحاق العار بهن.

تم تصوير الحاكمة صوفيا (أواخر القرن السابع عشر) في الصورة مع التاج. شعر طويل متموج يتدفق على الكتفين. مع وصول بطرس الأكبر إلى السلطة (1682)، تغيرت أساليب الحياة وأصبحت الحياة مختلفة. حلق الرجال لحاهم وبدأوا في ارتداء الملابس وتسريحات الشعر على الطراز الأوروبي. تم تحرير النساء اللاتي عاشن سابقًا كناسك في الأبراج. أقيمت الكرات والاحتفالات والحفلات التنكرية في المحكمة، وأصبح الرقص هو وسيلة الترفيه الرئيسية. لقد حدد الغرب نغمة اتجاهات الموضة. تمت دعوتهم إلى روسيا أفضل سادةتمت دعوة أساتذة تصفيف الشعر أيضًا إلى مختلف المهن. عمل الأقنان كمتدربين. لقد أطلق عليهم لقب "الفنانين الأغبياء". لكن مع ذلك، فإن روسيا، التي تتبنى الاتجاه العام للأزياء الغربية، حددت أسلوبها الخاص، الأقل طنانة، والذي يميز الشخصية المهيبة الهادئة للمرأة الروسية. تجدر الإشارة إلى أن النساء الروسيات لم يستخدمن الصبغات الكيميائية لشعرهن، بل استخدمن الصبغات النباتية على نطاق واسع.

كانت الإمبراطورة كاثرين الأولى مزينة بتصفيفة شعر صغيرة وأنيقة مع تجعيد الشعر المرصع باللؤلؤ. الشعر فضفاض على الكتفين، مستلق بشكل فضفاض - تصفيفة شعر آنا يوانوفنا. (كانت تسريحات الشعر البودرة رائجة في أوروبا في ذلك الوقت.) تم استبدال تسريحة شعر إليزابيث بتروفنا الصغيرة ذات تجعيد الشعر الفضفاض والمزينة بتاج بتصفيفة الشعر المتواضعة للإمبراطورة كاثرين العظيمة. في نقش عام 1762 هي

تم تصويرها وشعرها مشط بعناية إلى الخلف، ومربوط في تجعيد الشعر ومزين بشكل متواضع بالورود. في وقت لاحق، كانت تسريحات الشعر الإمبراطورة أكثر روعة إلى حد ما (وسادت الروكوكو في أوروبا في ذلك الوقت). مع اعتلاء نيكولاس الأول العرش، ازدهر الفن المسرحي: ولدت الأوبرا الروسية، وافتتح مسرح الإسكندرية. أدى ازدهار الفن المسرحي الروسي إلى إحياء الحياة، وظهرت السيدات في المجتمع، وتألقن بمجموعة متنوعة من الملابس وتسريحات الشعر. كان هذا ذروة أسلوب بيدرمير في روسيا.

مع وصول بطرس الأكبر إلى السلطة، تغير كل شيء بشكل كبير، بما في ذلك موضة تسريحات الشعر، وتغير الموقف تجاه تصفيف الشعر. وفي المدن بدأ الرجال بحلق لحاهم، وبدأت النساء في تسريحات الشعر على الطراز الغربي. ظهر مصففو الشعر الأوائل في روسيا، وكانوا من الأقنان الذين تم تدريبهم خصيصًا في الخارج، وكانوا يُطلق عليهم اسم tupeyniks. الاسم يأتي من كلمة "tupey"، والتي تعني الشعر المجعد فوق الجبهة.

في الخارج طلبوا كتبًا خاصة تعلموا منها كيفية قص الشعر والعناية به. فضلت النساء تسريحات الشعر المتطورة على الطراز الغربي. منذ عهد الإسكندر الأول، كان الشعر الطبيعي والسوالف في الموضة.

عادت الشوارب واللحية في عهد الإسكندر الثالث، عندما كان هناك تحول نحو التقاليد المحلية في جميع مجالات الحياة والفن.

منذ عهد الإسكندر الأول، لم يرتدي الرجال الشعر المستعار؛

في صالونات تصفيف الشعر، لم يكن هناك مبلغ محدد مقابل العمل - لقد أخذوه بشكل عشوائي، بقدر ما أراد أي شخص. بالطبع، تعتمد الرسوم إلى حد كبير على شعبية السيد. في قاعة الرجال التي افتتحت في شارع Strastnoy، قدم مالكها Artemyev قائمة الأسعار الأولى، وتكلفة العمل. في

وتضمنت القائمة الأسعار: على سبيل المثال، تكلفة الحلاقة بالكولونيا والزيت النباتي 10 كوبيل. كانت قاعة الرجال هذه دائمًا مزدحمة بالرجال ذوي الدخل المتوسط.

يتطلب عمل مصففي الشعر دائمًا ذوقًا خاصًا ونهجًا تجاه الناس؛ فليس من قبيل الصدفة أن يتم إنقاذ الكثير من الناس من خلال شخصيتهم السهلة وتصرفاتهم المبهجة. حصل الحلاقون الروس على أمجادهم من خلال العمل الجاد والمضني، حيث مروا بجميع خطوات "الدرج المؤدي إلى الأعلى" منذ الطفولة.

وفي عام 1913 بدأت “المجلة الروسية العامة لتصفيف الشعر” بالانتشار في مدن روسيا، والتي قدمت فيها الرسومات تسريحات الشعر العصرية، الشوارب، اللحى، طرق جديدة "للمانيكير"، عينات من الأمشاط، دبابيس الشعر، دبابيس الشعر لتسريحات الشعر للسيدات. وتم عرض أخبار فن تصفيف الشعر بالتفصيل. قدمت "Fashion Review" للقراء اتجاهات جديدة في تصنيع وإصلاح منتجات قص الشعر.

أصبح فن تصفيف الشعر أكثر تعقيدًا ومتعدد الأوجه كل يوم، فهو يستخدم أحدث إنجازات التكنولوجيا والعلوم الحديثة والمواد الجديدة. بدأ استخدام الأشعة تحت الحمراء لتسريع عملية صبغ الشعر والإجراءات الطبية.

يتم تجفيف المجففات ومصابيح الأشعة تحت الحمراء، المجهزة بمنظمات وضع التسخين، وأجهزة ضبط الوقت، وأضواء التحذير، حتى مع جهاز التحكم عن بعد، على عكس مجففات الشعر التقليدية، وفقًا لمبدأ "الدفء بدون رياح".

لذلك، يمكننا أن نستنتج أن تصفيف الشعر في روسيا لم يتم تمييزه كشكل فني منفصل، وربما كان عمل ترتيب الشعر في تصفيفة الشعر في عصور ما قبل البترين يعتبر حرفة.

فيما يتعلق بتحرير المرأة على يد بطرس الأكبر، كما ذكر أعلاه، بدأ شغف واسع النطاق بالأزياء الغربية للملابس وتسريحات الشعر، ومع ذلك، تم إدخال عناصر الأصالة فيها. لكن فن تسريحات الشعر لم يتطور بشكل مستقل في روسيا.

منذ القرن الثامن عشر النبلاء الروس

متأثرة بأوروبا الغربية. تم وصف تسريحات الشعر في هذا العصر أعلاه.

العديد من الصالونات مملوكة للسادة الفرنسيين. كان الامتثال للأزياء الأوروبية واسع النطاق وغير مشروط.

تم الاشتراك في مجلات الموضة من باريس، حيث أقيمت حتى مسابقات تصفيف الشعر.

في عام 1860، احتل الأساتذة الروس أغانوف وأندريف المركز الأول في المسابقة.

وفي 1888-1890، حصل إيفان أندريف على عدد من الجوائز عن تسريحات الشعر والدبلوم الفخري لأستاذ تصفيف الشعر الفخري.

ظلت تسريحات الشعر لما قبل بيترين روس - الضفائر للنساء، وقصات الشعر على شكل وعاء للرجال - شائعة بين الفلاحين (جزئيًا بين سكان المدن) حتى نهاية القرن التاسع عشر - بداية القرن العشرين.

تقوم النساء بجمع شعرهن تحت كوكوشنيك.

فن تصفيف الشعر في العالم القديم

تسريحات الشعر في بلاد آشور وبابل

ربما كانت صور الملوك القساة التي خلدها الفن الآشوري البابلي تحمل ملامح أناس جميلين بشكل مثالي في خيال ذلك الوقت. الرجال طويلون، أقوياء، ذوو بنية عضلية، مع ملامح وجه كبيرة، وذقن على شكل تضخم الغدة الدرقية؛ شعر كثيففي الشعر واللحية. لقد نجت صور قليلة للنساء. اهتم الآشوريون بشكل كبير بتصميم الرأس، ألا وهو تسريحة الشعر والشارب واللحية والسوالف. تم التعبير عن معنى الزخرفة الفنية على وجه التحديد في أسلوبها. كان الحكام يرتدون شعرًا طويلًا، وغالبًا ما يتم ربطه في كعكة مزينة بخيوط ذهبية منسوجة. لقد أطلقوا لحية وشارب. تم تجعيد الشارب فوق الشفة العليا بعناية، وتم قص شعر الذقن بطول معين وتضفيره واحدًا تلو الآخر. (كانت الطبقات السفلية ترتدي لحى أقصر وأشعث). ومن المعروف أنه بالفعل في القرن الثالث عشر قبل الميلاد. ه. بأمر خاص، صدرت تعليمات للنساء بالسير معهن وجه مفتوح. وفي المناسبات الخاصة، كما هو الحال في مصر، كان يتم ارتداء تاج أبيض عليه كلمة "infulemi" وهو مخصص للملوك. كانت أغطية الرأس على شكل فاس مع قرون الحيوانات من صفات الآلهة أو جزءًا لا يتجزأ من مواكب الكنيسة الاحتفالية. تم تصوير الملوك في الغالب حفاة الأقدام، لكن ملابسهم كانت غنية بالتطريز والمجوهرات: الأقراط والأساور والتيجان وزهرة الأقحوان التي كانت معروفة بالفعل في ذلك الوقت. الأنواع الأساسية وأشكال تسريحات الشعر.

كان النبلاء يرتدون شعرهم في شبكة، أو مثبتين في مؤخرة رؤوسهم، أو مربوطين بشرائط ملونة. في جميع قصات الشعر، تم قص شعر الجبهة بشكل أقصر وتجعيده إلى تجعيدات دائرية على شكل حلقة بالقرب من الصدغين والأذنين؛ خصلات شعر صغيرة متموجة تتدلى على خديها. كما قامت الطبقات الدنيا - المزارعون والتجار والحرفيون والخدم - بتمشيط شعرهم وارتداء الشوارب واللحى من شعرهم. أطلق الملك وحاشيته لحى كبيرة، مما أعطاهم شكلاً مستطيلاً، ولفهم في تجعيدات أنبوبية ضيقة ورتبوها في صفوف كثيفة. في بعض الحالات، بدلا من تجعيد الشعر الأنبوبي، تم تجديل الضفائر، وتزيينها بخيوط أو حبال ذهبية. وبما أن هذه اللحى كانت أكبر بكثير من اللحى العادية، فيمكن الافتراض أنها كانت نصفها فقط مصنوعة من شعر طبيعيفي كثير من الأحيان - بالكامل من الصوف الحيواني (الماعز والإبل والجاموس).

ولم يكن لرجال الدين لحى أو شوارب، وكانت وجوههم محلوقة بشكل نظيف. كان للمحاربين لحية صغيرة مدببة. لم تكن تسريحات الشعر النسائية مختلفة تقريبًا في الشكل عن تسريحات الشعر الرجالية. تم فصل الشعر الكثيف بفراق مستقيم ووضعه في صفوف واضحة على طول خط أفقي أو عمودي. تم دس أطراف الشعر إلى الداخل على شكل لفّة. وفي بعض الأحيان كانت النساء يرتدين شعراً مستعاراً بألوان مختلفة، وربما استعارنه من المصريين. كان هناك تصفيفة الشعر الأصليةبين النساء البابليات. بدت مثل التلال الحجمية الكثيفة، مثل نصفي الكرة الأرضية، فوق الأذنين. الفراق مستقيم. تم وضع قبعة صغيرة مطرزة بالخرز والمجوهرات على الجزء العلوي من الرأس، وتم تثبيت سيقان النباتات المختلفة والزهور والريش الملون للطيور في الأعلى.

فن تصفيف الشعر في اليونان القديمة

يُعتقد أن فن تصفيف الشعر كان الأكثر تطوراً في اليونان القديمة. كلمة مستحضرات التجميل هي من أصل يوناني وتعني فن التزيين. عرف اليونانيون العديد من أسرار مستحضرات التجميل العلاجية، وهيمنت عبادة الجسم البشري على البلاد، وتم إجراء تسريحات الشعر بمهارة وبعناية كبيرة: استخدم كل من النساء والرجال طرقًا مختلفة لتضفير خيوط الشعر والتجعيد على قضبان حديدية، والتي كانت تسمى كالاميس. وكان السادة الذين قاموا بهذا العمل يطلق عليهم اسم الكلاميستيرز. وكانت تسريحات الشعر تستغرق وقتاً طويلاً، لأنها كانت معقدة وشاقة في التنفيذ، وكانوا يستخدمون مساحيق بنكهة الأعشاب مع تأثيرات الصبغة. أرادت معظم النساء الحصول على رماد أو شعر ذهبي. تم ربط شعر النساء اليونانيات الثقيل والكثيف بمهارة وبراعة كبيرة في عقد في مؤخرة الرأس، وكانت تسريحات شعرهن مزينة بـ di-. الآدم والخرز والأطواق والأشرطة. تتوافق زخرفة الملابس وأسلوب الملابس وتسريحات الشعر مع أسلوب حياة الهيلينيين بالكامل. يمكننا الحصول على فكرة عن تسريحات الشعر للنساء اليونانيات من خلال النظر إلى الأعمال الفنية لليونانيين القدماء: الشعر الكثيف، المجعد إلى تجعيد، المفرق من المنتصف، الممشط للخلف من الجبهة والجوانب، ومربوط من الخلف. الرأس في عقدة.

النساء اللواتي نزلن في تاريخ اليونان القديمة، كيف بدين؟ ها هي أسبازيا، المتميزة بنعومة ملامح وجهها، إحدى أروع نساء العالم القديم، التي عرفت كيف تجري محادثات فلسفية مع سوفوكليس، سقراط، أبو التاريخ هيرودوت... تسريحة شعر رائعة: ينقسم شعر المنطقة الأمامية إلى خيوط صغيرة مع فراق يمتد من التاج إلى الجبهة، ويتم تجديل الخيوط ووضعها بدقة في الجزء الخلفي من الرأس.

روما القديمة

حظي فن تصفيف الشعر بين الرومان القدماء وكذلك بين اليونانيين القدماء باهتمام خاص. ورث الرومان عن اليونانيين استخدام العبيد في مجال تصفيف الشعر للتأكيد ليس على الجمال الطبيعي فحسب، بل أيضًا على المكانة العالية في المجتمع. شعر رقيقواعتبرت علامة على انخفاض الولادة. اعتمد الرومان تسريحات الشعر من اليونانيين، وتعديلها قليلا. غالبًا ما يعتمد شكل وزخرفة تصفيفة الشعر على الثروة والمكانة في المجتمع. تمثل تسريحات الشعر للرجال جميع أنواع قصات الشعر. لكن أكثر ما يميزها كانت تصفيفة الشعر ذات الانفجارات الكثيفة التي غطت الجبهة بأكملها حتى الحاجبين أو حتى منتصف الجبهة.

تم قص كتلة الشعر بالكامل حتى شحمة الأذن وتم تجعيدها بسهولة. لا توجد تسريحات شعر معقدة أو معقدة في الصور النحتية في فترة الجمهورية. الرجال لديهم شعر مقصوص جيدًا، والعديد منهم قصير جدًا. غالبًا ما كان الشباب الرومان يحلقون وجوههم؛ وفي مرحلة البلوغ بدأوا في إطلاق اللحى، لكنهم كانوا أصغر بكثير من لحاهم عند اليونانيين والآشوريين. وعلى الرغم من أن الرومان قالوا إن "الصلع ليس رذيلة، بل علامة على الحكمة"، إلا أنهم ما زالوا يفضلون الجمع بين الحكمة والحكمة. شعر جيد. كان الرجال يرتدون الشعر المستعار وبوسطيجات الشعر المصنوعة بأيدي العبيد الماهرة. عن يوليوس قيصر:

"كان الصلع المشين لا يطاق بالنسبة له، لأنه غالبًا ما كان يجلب السخرية من منتقديه. لذلك، كان عادةً يمشط شعره الخفيف على جبهته، لذلك قبله بكل سرور واستفاد من حقه في ارتداء الشعر باستمرار إكليل الغار." تم استبدال المثل اليونانية. تعتبر تسريحات الشعر الرومانية هي تسريحات الشعر التي تم ارتداؤها في إيطاليا في القرن الثالث قبل الميلاد. خلال أوقات "الأباطرة الجنود" المتغيرين بشكل متكرر، كانت تسريحات شعر الرجال مصنوعة من الشعر القصير، وكان هناك حتى قصات قصيرة جدًا، مثل قصة الطاقم. وتم إخفاء الصلع بالشعر المستعار وارتداء الشعر المستعار. تسريحات الشعر على الشعر المستعار تعتمد على ظروف مختلفة - الوقت من اليوم، الطقس. بعد سنوات عديدةتقليد مظهر الإغريق القدماء، تمكن الرومان من خلق أسلوبهم الخاص.

تم الإشراف على نسج تصفيفة الشعر والحفاظ عليها من قبل عبيد خاصين - طنون وكيباس. أمضى الأرستقراطيون ساعات طويلة في المرحاض. قام العبيد بأداء تجعيد الشعر الساخن والتصفيف الرطب والبارد. يقومون بقص شعرهم بشفرات حلاقة خاصة على شكل منجل. أجرى الجميع عمليتهم الخاصة. من أجل تصفيفة الشعر أو التصحيح التالف، قامت السيدات بوخز أيدي العبيد بإبر حياكة رفيعة أو دبابيس حادة. كانت تسريحات الشعر النسائية خلال فترة الجمهورية الرومانية مصنوعة من الشعر الطويل، ويتم وضع الشعر المفصول بفواصل مستقيمة في الخلف في كعكة ضيقة على الجبهة تسمى العقدة. كان لدى السيدات الرومانيات شعر داكن بشكل طبيعي، ووفقًا للقانون الروماني، لم يكن من المفترض أن يغيرن هذا اللون. كانت الإمبراطورات رائدات الموضة خلال الإمبراطورية. لذلك، بدأت تسريحات الشعر تسمى بأسمائها، على سبيل المثال، نوع دومنا، نوع برنيس، نوع أجريبينا.

وكانت تسريحات الشعر رائعة ومتنوعة لدرجة أن الشاعر الشهير أوفيد ناسو كتب أنه كان من الأسهل عد أغصان الشجرة من تسريحات شعر النساء الرومانيات القديمات. وتدريجياً، زاد ارتفاع تسريحات الشعر، فبدأوا في استخدام الإطارات السلكية، وبكرات الدعم، والزخارف الخاصة المصنوعة من الأسلاك النحاسية على شكل تيجان أنيقة لدعم وتقوية خصلات الشعر. ارتدت النساء الرومانيات تسريحة شعر تتكون من تجعيد الشعر المموج والضفائر الموضوعة فوقها من مؤخرة الرأس إلى الجبهة. في الوقت نفسه، في الجزء الخلفي من الرأس أو أسفل الرقبة، تم صنع كعكة مسطحة من الضفائر الرفيعة، وضعت على شكل سلة أو صدفة، أو حليقة. كان للعرائس تسريحة شعر خاصة: يتم وضع ستة ضفائر حول الرأس، متشابكة بشريط أحمر. تم ربط حجاب أصفر فوق تصفيفة الشعر. لكن الحجاب لم يكن الزخرفة الوحيدة وغطاء الرأس. يمكن للعروس ارتداء وشاح ناري اللون. وسقط الوشاح في موجات ناعمة من الجانبين والخلف، تاركا وجه العروس مكشوفا. خلال الاحتفالات، تم تزيين تسريحات الشعر باللؤلؤ - كانت قيمتها أكثر من جميع الحجارة، حيث اعتقدت ماترونز أن لون الشعر الداكن كان وقحا، بدأوا في استخدام التفتيح. الألمان، الذين يخوض الرومان معهم حربًا مستمرة، هم بمثابة قدوة. لتفتيح الشعر، يتم استخدام تركيبة من رماد شجرة الخيزران وحليب الماعز، وتوضع التركيبة على الشعر، ثم يتم تبييضها في الشمس. كانت وصفات صبغ الشعر باللون الأحمر تحظى بشعبية كبيرة بين السكان الرومان. كما تم ارتداء الشعر المستعار الأشقر. تم استخدام الشعر الأشقر لعبيد الغال، المقطوع إلى الضفائر، في الشعر المستعار. كان لكل مربية عدة شعر مستعار بألوان مختلفة، وكان يرتديها المحظيات والراقصات بشكل رئيسي. تتطلب صبغ الشعر مركبات قلوية خاصة ومعرفة خاصة، لذلك قام عبيد أورثوريكس بهذا العمل على عدة مراحل. يقوم عبد كالاميسترا الخاص بغسل الشعر وتجفيفه ولفه بمكواة تجعيد الشعر. أخرى، بسيكاس، دهنت شعرها بالدهن، والثالثة، كيباسيس، أعطته شكل معين. مع انتشار المسيحية، أصبحت تسريحات الشعر النسائية أسهل مرة أخرى.

تسريحات الشعر في القرن 20-21.

الاتجاهات الحديثة في تصفيف الشعر.

تصفيفة الشعر الجميلة والأنيقة هي المؤشر الأكثر وضوحا على أن المرأة لديها ذوق وتعرف كيفية تطبيقه بشكل صحيح، بغض النظر عن نوع قصة شعرها - حديثة وحديثة للغاية أو كلاسيكية محبوبة وشعبية. ما الذي يؤثر على الاتجاهات الحالية في تصفيف الشعر؟ ولا شك أن هذه هي الاتجاهات الحديثة في الثقافة والدور الذي تلعبه المرأة في مجتمع اليوم. تسريحة شعر المرأة هي الخطوة الأولى نحو الكمال والثقة بالنفس وسحرها.

لكن الاتجاهات الحديثة لا تتعلق فقط باللون والطول والشكل، بل تتعلق أيضًا بتقنيات تصفيف الشعر الجديدة. مع تطور العملية العلمية والتكنولوجية، بدأت تحدث تغييرات مذهلة - المزيد والمزيد من الفرص الجديدة في نمذجة تسريحات الشعر والعناية بالشعر. ويجري تحسين الاستعدادات ومعدات وأدوات تصفيف الشعر.

وبالنسبة للمصمم، تعني الاتجاهات الحديثة المزيد من الإبداع، والمزيد من اللعب، والمزيد من المهارة، وبالطبع المزيد من المتعة من فرصة تغيير صورة العميل.

مع كل السهولة الواضحة، فإن إنشاء تصفيفة الشعر هو أمر لا يستطيع القيام به إلا السيد. يصبح المستحيل ممكنًا في أيدي المحترفين: مصففي الشعر ومصممي الأزياء والمصممين. بفضل التقنيات الإبداعية العصرية، سيختار كل عميل مظهرًا ساحرًا جديدًا خاصًا به. تتيح مجموعة كبيرة ومتنوعة من منتجات تصفيف الشعر الاحترافية لمصفف الشعر إمكانية إنشاء والتحكم بسهولة في كل من الملمس غير اللامع للشعر القصير وتسريحات الشعر "اللامعة" ذات الشعر الطويل الناعم.

شعر لامع وحريري؟ الظل المعقد المألوف؟ قلة الشعر الرمادي؟ نسيج ديناميكي؟ تألق لامع؟ كل هذا أصبح ممكنا بفضل التقنيات الثورية في هذا المجال الرعاية المهنيةالعناية بالشعر وتصفيفه وتلوينه.

تسريحات الشعر الحديثة متنوعة للغاية وملونة. اختيار الخيارات والصور ضخم. من رأس أصلع حليق الذقن إلى سلسلة من الشعر الطويل بجميع ألوان قوس قزح ونوع تجعيد الشعر. لمسة صغيرة لها أهمية كبيرة، وتضفي سحرًا خاصًا على تصفيفة الشعر. قد يكون هذا حبلا المموج على شعر ناعم، الانفجارات الأشعث، تسليط الضوء على تسليط الضوء. كل شخص فردي، ومصفف الشعر الحديث، باستخدام كل مهاراته، سيجد التفاصيل والخطوط التي يمكن أن تقدم هذه الشخصية بشكل أكثر فائدة، وتسلط الضوء عليها بشكل أكبر وترضي تمامًا، أو حتى تتجاوز توقعات العميل.

تغطي مهنة "مصفف الشعر" الحديثة قدرًا كبيرًا من المعرفة والفروق الدقيقة في هذه الحرفة. اعتمادًا على مجال النشاط، يمكن تقسيمها إلى الأنواع التالية:

سيد ذكر. هذا متخصص في قصات الشعر وتسريحات الشعر للرجال. يعرف هؤلاء الأساتذة كل شيء عن بنية الشعر ويعطونه الشكل اللازم يوميًا، مع التركيز على الشكل البيضاوي للوجه وذكورة مرتديه. حديث حلاقة الشعر للرجاللا تتطلب قص الشعر فقط، بل تتطلب أيضًا التلوين والتصفيف والعناية. ظهرت أنماط جديدة في الموضة لجعل الرجال يبدون أكثر أناقة.

سيده انثى. هذا مصفف شعر متخصص في تسريحات الشعر للجنس العادل. نطاق مسؤوليات قصة شعر الرجل لا يشمل قصات الشعر فقط. وتشمل هذه الصباغة والتضفير والتصفيف والتجعيد والتصفيح والعديد من إجراءات الشعر الحديثة والعصرية الأخرى.

تلوين. هذا هو سيد إنشاء تسريحات الشعر عن طريق تلوين تجعيد الشعر. سوف يقوم مصففو الشعر هؤلاء بسهولة باختيار الطلاء ونوع العامل المؤكسد له. سيقومون بالتظليل والتلوين والرسم القياسي وغير ذلك الكثير. الاتجاهات الحالية باستمرار

إجراء التعديلات وإنشاء طرق رسم جديدة.

متخصص في النسيج. يقوم مصفف الشعر هذا بإنشاء تسريحات الشعر باستخدام طريقة التضفير. يمكن أن يكون المجدل، الضفائر الأفريقية، الضفائر البسيطةإلخ. هناك العديد من التقنيات. تسريحات الشعر العصرية بشكل خاص لحفلات الزفاف والحفلات الراقصة مع عناصر تجديل معقدة.

مصفف شعر عالمي. هذه هي أنواع المحترفين التي تبحث عنها معظم الصالونات. يفهم المتخصص قصات الشعر للرجال والنساء على حد سواء، ويعرف كل شيء عن أحدث الاتجاهات، ويمكنه بسهولة إنشاء صورة عن طريق اختيار تصفيفة الشعر، ويعرف كيفية إنشاء روائع حقيقية من شعر العملاء. يمكنه التعامل مع أي مهمة طلاء. يفعل كل هذا كل يوم في مكان عمله.

يعمل مصففو الشعر كثيرًا بأيديهم. ولكن إلى جانب المعرفة التكنولوجية والمهارات العملية، فإن أحد أنواع العمل الرئيسية هو الإبداع. بعد كل شيء، يمكن للسيد الإبداعي فقط إنشاء صورة جديدة بمجرد تغيير تصفيفة الشعر.

عن لون عصريشعر

إذا تحدثنا عن الألوان، فمن ناحية، يواصل اتجاه الطبيعة مسيرته على طول قواعد الموضة: الألوان الطبيعية - ظلال بنية دافئة طبيعية وأحمر وشقراوات.

كانت المجموعة الكاملة من الظلال البنية ولا تزال عصرية، من الشوكولاتة إلى القهوة مع الحليب.

في الوقت نفسه، أصبح التركيز على الشعر الأحمر من المألوف - على الشعر الأحمر والأحمر الساطع والناري.

الأشقر: إذا كانت الأشقر الذهبي الدافئ رائجة خلال السنوات الخمس الماضية، إذن العام المقبليوصي الأوروبيون بالشقراء البلاتينية.

قصات الشعر القصيرة أصبحت رائجة!

عندما يتعلق الأمر بقصات الشعر، فإن الشعر الطويل أصبح خارج الموضة. نجوم هوليودتملي الموضة على قصات الشعر القصيرة جدًا. في حفل توزيع الجوائز في مدينة كان، ظهرت معظم الممثلات والمغنيات أمام الجمهور بقصات شعر صبيانية قصيرة. الشعر الطويل الأنيق أصبح شيئاً من الماضي.

خاتمة

تصفيفة الشعر تصفيفة الشعر

بعد الثورة، كانت قصات الشعر القصيرة تحظى بشعبية خاصة. كان لون الشعر الداكن من المألوف. في سنوات ما قبل الحرب، أصبح الشعر الأشقر هو معيار الجمال. وفي وقت لاحق، ارتبطت موضة تصفيفة الشعر ارتباطًا وثيقًا

تطور فن تصفيف الشعر في الدول الأوروبية. يمكننا التحدث عن الحركة من تسريحات الشعر المعقدة إلى تسريحات الشعر الأبسط والعملية والعالمية. تتميز تسريحات الشعر الحديثة بوفرة الأساليب والاتجاهات المختلفة. المألوف هو ما يجعل الشخص فريدًا ويساعد على الكشف عن عالمه الداخلي والتأكيد على مزاياه.

مع ظهور أسلوب الفن الحديث (أوائل القرن العشرين) اللون الطبيعييتغير لون الشعر إلى الاتجاه المعاكس بمساعدة الصبغات المكثفة.

تسريحة الشعر العصرية تكون عالية، مخروطية الشكل، مجعدة بموجات واسعة، تسقط على الجبهة، أو ناعمة، متباعدة من المنتصف. مع شعر متموج يتدلى على خديها.

وتكررت الصور الظلية وأشكال تسريحات الشعر بعد فترة زمنية معينة. وهكذا، بدأ ارتداء تسريحات الشعر في روما القديمة في القرن التاسع عشر في جميع أنحاء أوروبا، والشعر المستعار بعد 200 عام في الستينيات من القرن العشرين. في كل مرة

أحضر شيئا خاصا به، شيئا جديدا لم يكن هناك نسخ دقيق. حدث تطوير الأشكال الأساسية للملابس وتسريحات الشعر في اتصال مباشر مع الظروف الاجتماعية والاقتصادية والطبيعية والمتطلبات الجمالية والأخلاقية والأسلوب الفني العام والأزياء.

العلاقات الثقافية والتجارية التي بدأت تتطور بنجاح مع العديد من دول العالم كان لها تأثير كبير على الموضة وتصفيفة الشعر. في الخمسينيات من القرن الماضي، ظهرت تسريحات الشعر لممثلات السينما الفرنسية الشهيرة بريجيت باردو ومارينا فلادي. كانت تسريحات الشعر هذه مختلفة عن بعضها البعض، ولكن كان لديهم شيء واحد مشترك - الاعتراف المشترك بين النساء من مختلف البلدان.

في الستينيات، أصبحت تسريحات الشعر أكثر تجانسا. لقد أصبح منتفخ الموضة. زادت تسريحات الشعر في الحجم وظهر الحجم. كانوا في عداد المفقودين أجزاء صغيرة. يمكن أن يتوسع شكل تصفيفة الشعر أو يتقلص. لهذا الغرض، تم استخدام الخيوط المقطوعة والكريب والألياف الاصطناعية الناعمة. خلال هذه الفترة، ظهرت تسريحات الشعر مثل "الجرس"، "البرسيم"، "ذيل الحصان"، وكانت الألوان العصرية التي تشبه المعادن: النحاس والبرونز والفضة والنحاس.

وفي النصف الثاني من القرن العشرين، بدأوا في تسريحات الشعر ذات الشعر المنفوش، تقليداً لبطلة فيلم “الساحرة” الذي تؤديه الممثلة الفرنسية مارينا فلادي. كان الشعر الأشقر المتساقط في الموضة لفترة طويلة.

في السبعينيات، تلاشت موضة الشعر المستعار، وعادت تسريحات الشعر "الصغيرة" ذات القصات الهندسية. وكانت الموجة الجديدة واضحة بشكل خاص في تسريحة شعر "جافروش". لقد خرج المنتفخ أخيرًا عن الموضة.

تصفيفة الشعر الشعبية التالية كانت تصفيفة الشعر pageboy، حيث كانت قصة الشعر غير متساوية، وأقصر من الأعلى، فوق الجبهة، وأطول من الصدغين، باتجاه الرقبة. أصبحت "حركة الشعر" الطبيعية من المألوف. ويتجلى ذلك في طريقة قص الشعر الجديدة لمصفف الشعر الإنجليزي فيدال ساسون.

جميع تسريحات شعره بسيطة، ولكن...

في نفس الوقت مع حركة رائعة للشعر. في نهاية القرن العشرين، تم تحديد اتجاهين رئيسيين في الموضة العامة: النمط الشعبي (النمط الريفي)، النمط شبه العسكري خلال الحرب وسنوات ما بعد الحرب (النمط العسكري).

لقد تغيرت تسريحات الشعر في العقد الماضي. تم استبدال تسريحات الشعر الضخمة بتسريحات شعر أصغر وأكثر أناقة مع غرة كاملة.

أصبحت تسريحات الشعر أكثر تواضعا. يتم تصفيف الشعر الناعم المفرق على شكل كعكات صغيرة أنيقة. وفي بعض الأحيان يضعون الشباك على الشعر ويشبكونه بخيوط ملونة. إضافة إلى تصفيفة الشعر، يتم استخدام بوسطيجات ملونة أفتح أو أغمق من لون الشعر الطبيعي. يرتدون شعرا مستعارا، لكنه لا يختلف كثيرا عن قصات الشعر الطبيعية.

في الموضة الحديثة، تعتبر اللمسة الصغيرة التي تضفي سحرًا خاصًا على تصفيفة الشعر ذات أهمية كبيرة - يمكن أن تكون خصلة مجعدة على شعر ناعم، أو غرة أشعث، أو تسليط الضوء على الضوء. من المألوف للغاية أن يكون الشعر لامعًا وحتى متلألئًا ويتم تحقيقه بمساعدة الورنيش والمستحلبات والتبييض.

في الموضة دبابيس الشعر مصنوعة من المعدن وظهر السلحفاة والحرير والنايلون والشيفون والساتان والأقواس الأخرى والمخمل الأسود والشباك والزهور النشوية لتتناسب مع لون الفستان والأشرطة والحبال. الموضة الحديثة متنوعة للغاية بحيث يمكن للجميع اختيار تصفيفة الشعر التي تناسبهم وتناسبهم.

يحاول مصممو الأزياء اليوم التنبؤ بما ستكون عليه تسريحات الشعر في القرن القادم. في اليابان، قرر أفضل مصففي الشعر "تصميم" تحفة فنية تعود إلى عام 2084. ردت الصحافة على هذا العمل الفني على النحو التالي: "... شيء بين ذيل الطاووس الفضفاض وزهرة الزهرة. "

الأدب

1. آي إس سيرومياتنيكوفا. تاريخ تصفيفة الشعر.-م. 2002.

2. من الحلاق إلى المصمم. مجلة، 2001

3. كوروفا تي بي تاريخ تسريحات الشعر، 2011

4. ن. مويسيف. فن الشعر. - روستوف-ن/دون: "فينيكس" 2004.

5. ن. مويسيف. فن القطع. - روستوف-ن/دون: "فينيكس" 2003.

6. آي سيرومياتنيكوفا. تاريخ تصفيفة الشعر. -- م.:ريبول كلاسيك.2002.

7. في دودينكو. مهمة عالية. مهنة المختارين. - دار النشر "أوكرانيا". كييف، 2008

تم النشر على موقع Allbest.ru

...

وثائق مماثلة

مبادئ وإجراءات اختيار تسريحات الشعر مع مراعاة الخصائص الفردية. نمذجة الشعر في عصر النهضة. عناصر تسريحات الشعر الزفاف وتطور أساليبها. منتجات تثبيت وتصفيف الشعر والأدوات المستخدمة. القيام بالمكياج.

تمت إضافة الاختبار في 19/05/2014


أصول المكياج في المسرح القديم. دور المسرح في الحياة السياسية والثقافية. تطوير وتنفيذ التركيب التاريخي في اليونان القديمة وروما القديمة. تاريخ مستحضرات التجميل وفن المكياج. خصائص الأزياء وتسريحات الشعر في اليونان القديمة.

الملخص، تمت إضافته في 02/02/2014


تطوير وتنفيذ مجموعة من موديلات تسريحات الشعر المسائية النسائية المعتمدة على القصات الطويلة باستخدام تقنية تلوين الشعر الحديثة باستخدام تقنية تسليط الضوء على الألوان. دراسة الاتجاه الموضة الحديثةفي قصات الشعر الطويلة.

تمت إضافة أعمال الدورة في 06/02/2017


دراسة اتجاهات الموضة في الملابس وتصفيفة الشعر والمكياج. تطوير السمات الأسلوبية والتكنولوجية لتسريحات الشعر. مراحل إنشاء الصورة الواحدة. تكنولوجيا التلوين والمكياج. العطور ومستحضرات التجميل اللازمة لتسريحات الشعر.

أطروحة، أضيفت في 24/05/2012


دور وأهمية الأزياء في العالم القديم: مصر واليونان وروما والهند وبيزنطة. زي أوروبا الغربية في العصور الوسطى. زي عصر النهضة: الإيطالية، الإسبانية، الفرنسية، الألمانية، الإنجليزية. أسلوب الإمبراطورية والرومانسية والروكوكو والباروك.

تمت إضافة الدورة التدريبية في 26/12/2013


الأنماط في العمارة و الفنون الزخرفية: الطراز الإمبراطوري، الكلاسيكية، الباروك، الروكوكو، القوطي، الحديث، التبسيط، التكنولوجيا الفائقة. الأنماط العرقية: الإنجليزية، الإسكندنافية (السويدية)، البحر الأبيض المتوسط، اليابانية والأفريقية. نطاق اللون وانتشاره.

محاضرة، أضيفت في 25/06/2009


أشكال الوجه عند اختيار تصفيفة الشعر. الاسلوب في تصفيف الشعر. تاريخ أصول الطليعة. نمذجة تسريحات الشعر الطليعية. الموضة في الاسلوب الطليعي. ملصق في تصفيف الشعر. أدوات للعمل. أداء تصفيفة الشعر الطليعية.

تمت إضافة الدورة التدريبية في 13/04/2015


العمارة الباروكية الروسية، المعالم البارزة. فن الروكوكو ومميزاته. السمات المميزة للعاطفية. الإطار الزمني التقليدي لوجود الحداثة. المبادئ الفلسفية والجمالية للرمزية. النوع اليومي والعراة في الانطباعية.

الملخص، تمت إضافته في 29/05/2014


زي نسائي من فلورنسا في القرن الخامس عشر. السمات المميزة لتسريحات الشعر الرجالية الهمجية وتسريحات الشعر الرومانية. تطور الزي النسائي في ألمانيا في القرن السابع عشر. تقاليد عصر النهضة الاسبانية في العصر الحديث صورة أنثى. إبداع ك. بالنسياغا.

الملخص، تمت إضافته في 26/08/2010


خصائص تطور أزياء عصر الباروك والجمالية المثالية للجمال وملامح الأقمشة والألوان والزخارف. السمات المميزة للمرأة و بدلة رجاليةوالأحذية وتسريحات الشعر. خصائص نظام القطع في عصر الباروك وانعكاسه في الموضة الحديثة.

إسبانيا، ألمانيا، فرنسا، إنجلترا. (الإصلاح 1510-1550. تأثير الموضة الإسبانية حتى 1600.)

حرب الثلاثين عاما (1618-1648)

في بداية القرن السابع عشر، أي حتى عشية الحرب، تم الكشف عن إضعاف معين للصلابة المتأصلة في الأزياء الإسبانية. وهكذا لم يعد من الممكن استخدام حشوة البنطلونات القصيرة وسمح لها بالسقوط بحرية على الركبتين. أصبحت السترة أخف وزنا وأكثر راحة - تم تطويلها، مقسمة إلى 8 أجزاء في الأسفل، وبدأ الجزء السفلي في ربطه حتى الخصر. بالنسبة للنساء، تم استبدال القرينول المستدق في الأعلى بآخر أوسع ومستدير بشكل متساوٍ. تقع الكشكشة الإسبانية الصلبة بشكل أكثر نعومة ونعومة على الرقبة والكتفين. تم استبدال قصات الشعر للرجال والعقدة الضيقة للنساء بشعر طويل مكشوف ومتساقط. لم يعد التيار الإسباني الضيق أو القبعة الصلبة الصغيرة يناسبهم؛ بدلا من ذلك، تظهر قبعة كبيرة ناعمة مع زخارف من الريش. تختفي جميع الحشوات في الملابس. بعد عام 1620، اتسعت السراويل أكثر وتعلقت فوق الركبتين؛ بدلاً من الأحذية الطويلة ذات القمم العالية، تظهر أحذية أكثر نعومة، وغالبًا ما تصل إلى منتصف الساق فقط. حتى تنورة الفستان النسائي لم تعد مدعومة ببطانة سميكة عند الوركين، بل تتساقط في طيات فضفاضة من الخصر إلى الأرض. أصبح الدانتيل عصريًا للغاية، وليس فقط على الياقات والأصفاد الناعمة: حتى أصفاد الأحذية بدأت تُزين بدانتيل باهظ الثمن. كان هذا هو الزي الأكثر انتشارًا في حرب الثلاثين عامًا.

حوالي عام 1640، بدأ تغيير ملحوظ في أزياء المرأة: فقدت الملابس كل الصلابة والصلابة التي أعطتها لها العديد من الحشوات والبطانات، وأصبحت جميع عناصرها أخف وزنا وأكثر مرونة؛ صد قصير منخفض القطع وتنورة الفستان واسعة إلى حد ما ، ولا تسقط إلا في ثنيات طفيفة ، مما يمنح المرأة مظهرًا متواضعًا وطبيعيًا.

أضاف الجيش، الذي يحاول ألا يفقد ماء وجهه، شيئًا خاصًا به. بادئ ذي بدء، هذه سترة أنيقة باللون البني المصفر مصنوعة من جلد الجاموس أو سترة جلدية للضباط، وغالبا ما تحل محل الدروع. غالبًا ما يتم استكمال السترة، التي كانت في الأصل سترة بلا أكمام، بأكمام شبه واسعة متصلة بالكتفين. إنها أطول من السترة، وعلى عكسها، فهي مربوطة أو مربوطة بحزام مع وشاح عريض. صفوف من السحابات والشقوق على الأكمام مزينة بضفيرة.
كان هذا هو الزي الأكثر انتشارًا في حرب الثلاثين عامًا.

ومن الأمثلة على الأفلام التي يمكن رؤية أزياء هذه الفترة فيها أفلام عديدة عن عهد الملك لويس الثالث عشر ملك فرنسا، مثل "دارتاجنان والفرسان الثلاثة"، و"ريشيليو" وغيرها.

عصر لويس الرابع عشر
وهيمنة الموضة الفرنسية
1660 - 1710

من منتصف القرن السابع عشر. ينتقل دور ديكتاتور الموضة إلى المحكمة الفرنسية، وفيما يتعلق بهذا الوقت يمكننا بالفعل التحدث عن "الموضة العالمية". في الموضة في هذا الوقت (حوالي 1660)، كانت ملابس الرجال والنساء في الغالب فضفاضة وخفيفة ورائعة. قبعة واسعة الحواف ومنخفضة التاج، مزينة بالريش والأشرطة المتدفقة، توضع بشكل غير محكم على شعر مستعار رجالي مجعد بشكل فضفاض. تقلصت الياقة المستديرة من الدانتيل إلى وشاح من الدانتيل خفيف الوزن. تم تقصير السترة المفتوحة ذات الأكمام القصيرة (pourpoint). بحلول عام 1660، اتسعت السراويل كثيرًا حول الركبتين حتى أنها بدت وكأنها تنورة نسائية قصيرة. كانوا يرتدون سراويل أقصر مع أساور من الدانتيل تمتد إلى الخارج، مما أكد على الأنوثة. في البدلة النسائية، يكون الفستان الخارجي مطويًا فوق التنورة الداخلية؛ ومن السمات المميزة أيضًا خط العنق العريض حول الرقبة الذي يتساقط عليه الشعر المجعد بحرية ؛ تم تزيين الأكمام والصدرية بشكل غني بالدانتيل والأشرطة
1680-1710. في هذا الوقت، تم تشكيل ثلاثة مكونات رئيسية، والتي لا تزال ملابس الرجال تتكون منها حتى اليوم - معطف الفستان، والسترة والسراويل. والسترة طويلة تصل إلى الركبتين تقريبًا، ومصنوعة من الديباج الذهبي أو الفضي؛ معطف واسع مزين بتطريز جديلة أو غنية ومثبت بأزرار. تم تثبيت السراويل الضيقة جدًا بطول الركبة (كولوت) فوق الركبتين وحملت جوارب، معظمها ملون - أحمر أو أزرق فاتح. كانت أحذية الكاحل السميكة ذات كعب عالٍ أحمر في الغالب. وشاح طويل يشبه الوشاح، تنتهي أطرافه بالدانتيل بالقرب من صدرها، ويغطي رقبتها بشكل فضفاض. كان على رؤوسهم باروكة كبيرة مجعدة، ذهبية أو ضاربة إلى الحمرة، مفصولة من المنتصف: أحاط جناحاها الوجه بصفوف جميلة من الضفائر. نعم. 1700 يصل هذا شعر مستعار أكبر الأحجام. ويصبح رأس الرجل مثل رأس الأسد.
زي نسائي فوق تنورة (رداء) ضيقة نسبياً على شكل جرس، مزينة من الأسفل إلى الركبتين بتطريز ثقيل وتضفير ورتوش ودانتيل، ويرتدون ثوباً خارجياً بلون مختلف (مانتو) مع ذيل متجمع بإحكام. في الخلف. كان يعلق على التنورة صد طويل ذو صد شديد الصلابة. كان على الرأس "فونتانج" (سمي على اسم الملك المفضل)، وهو مزيج من تصفيفة الشعر العالية وقبعة صلبة مع عدة صفوف من الدانتيل أو الرتوش الكتانية المتجمعة في طيات، والتي ترتفع فوق الجبهة بشكل غير مباشر إلى الأمام ويمكن أن تصل إلى مسافة كبيرة. الارتفاع بفضل إطار السلك. وكان الوجه مزينا بملصقات سوداء صغيرة تسمى الذباب. مواد الفساتين ثقيلة ومكلفة بألوان غنية وداكنة: قرمزي، كرزي، أزرق غامق.

الأفلام التي تغطي هذه السنوات – "فاتل"، "بيتر الأول"، إلخ.

عصر الوصاية: الانتقال من الباروك إلى الروكوكو (1710-1730)

معطف الرجل، الضيق إلى حد ما، يفتح من الأمام؛ تم الآن تثبيت السترة الطويلة بثلاثة أو أربعة أزرار فقط بين الخصر والصدر. تصبح السراويل أكثر إحكاما، وسرعان ما تبدأ في التقاطها على الركبتين مع أبازيم فوق الجوارب. باروكة كبيرة مجعدة، لم تعد ذهبية، بل بيضاء، مرشوشة بالبودرة، تصبح أصغر وأقل؛ عدة تجعيد تجعيد في المعابد. لا يتدفق الشعر الطويل جدًا من مؤخرة الرأس بحرية إلى أسفل الظهر ؛ يبقى حبلا واحدا مجعدا على الكتفين. تم الحفاظ على أقوى الموديلات ذات الألسنة العالية من أحذية الكاحل الباروكية.
زي المرأة بحلول عام 1720، تم وضع غطاء صغير فقط مع الدانتيل على الرأس المسحوق. الفستان ذو رقبة مستديرة ومزود بربطات خفيفة عند الخصر فقط؛ تنورتها مدعومة بقطعة قماش قطنية ذات عرض معتدل. لكن الأكثر شيوعًا كان الفستان الفضفاض تمامًا، ما يسمى بـ "كونتوش" (أو "أدريان") - ملابس مريحة، تسقط من الرقبة المفتوحة على قماش قطني في الأمام دون تركيب، وتشكل ما يسمى "طيات واتو" في الخلف، الذي عانق الظهر بهدوء، منهيًا قطارًا صغيرًا.
بدلاً من الديباج الثقيل ذي الألوان الداكنة، أصبح الحرير الأخف والأخف وزناً في الموضة الآن.

تم تصوير أزياء هذا الوقت بشكل جيد في فيلم "أسرار ثورات القصر" للمخرجة سفيتلانا دروزينينا، وكذلك في "ميخائيلو لومونوسوف" وآخرين.

لويس الخامس عشر والروكوكو (1730-1770)

في زي الروكوكو (أسلوب فرنسي يتميز بزخرفة ذات شكل صدفة - "rocail-le")، تم تطوير جميع العناصر التي يعود ظهورها إلى فترة الوصاية على العرش. بادئ ذي بدء، إنها كرينولين ذات قبة مستديرة: ثانيا، بعد انقطاع دام حوالي قرن من الزمان، يبدأ عصر هيمنتها التي لا يمكن إنكارها، والتي ستستمر أكثر من ستين عاما.
البدلة الرجالية: انخفضت الأحذية ذات الكعب العالي، واختفت زخارف الدانتيلعصر الباروك، لم يبق سوى الأبازيم. ألوان زاهيةتم استبدال الجوارب بأخرى تزلف، وأصبحت السراويل بطول الركبة ناعمة تمامًا. فقدت السترة، التي أصبحت الآن صدرية قصيرة بذيول، أكمامها لكنها احتفظت بالزخرفة على طول الحواف، فضلاً عن التطريز الدقيق. تم تزيين خط العنق على الصدر بطبقة من الدانتيل الأنيق - كشكش. تحول منديل العنق القديم إلى ربطة عنق ضيقة - النموذج الأولي للحديث. فقد معطف الفستان مؤخرته الفاخرة. كانت الأصفاد أصغر وأقل وضوحًا. تم قطع ذيول المعطف من الأمام ولكن تقريبًا. 1740 - 1745 بدأوا في التعزيز بعظم الحوت، واكتسبوا شكلًا مستديرًا، بحيث بدأ معطف الفستان يعطي انطباعًا بوجود نسخة مختصرة من قماش قطني للسيدات. في عصر الروكوكو، اختفى الشباك عمليا، وبدأ وضع الشعر الممشط في الجزء الخلفي من الرأس في كيس حريري مزين بقوس حريري.

أزياء جميلة جداً في نسختي الفيلم الفرنسي "Fan-Fan Tulip"

لويس السادس عشر وعصر الروكوكو أو الجديلة (1770-1790). إنجلترا وألمانيا قبل عام 1800.

في النصف الثاني من القرن الثامن عشر. يصبح قماش القرينول المستدير بيضاويًا تدريجيًا، ومسطحًا من الأمام والخلف ويتوسع بشكل كبير عند الوركين بفضل "الجيوب" الزائفة على الجانبين. بدأت الفساتين مغطاة بأكاليل من الأشرطة والأقواس، وتم تقليم الحواف بزخارف من الأشرطة والدانتيل. تصفيفة الشعر العالية، بين عامي 1770 و1780 تم تشكيل هيكل أعلى عدة مرات من الرأس نفسه. في خيارات مختلفةتم وضع الشعر على وسادات على شكل وسائد، معززة بدبابيس الشعر وأحمر الشفاه، وبودرة، ومزينة بشرائط وريش؛ سقطت تجعيد الشعر المجعد على الجزء الخلفي من الرأس، وتم وضع بوسطيجات هناك. تم وضع الزهور الاصطناعية والسلال ذات العروات وحتى "المراكب الشراعية" فوق تصفيفة الشعر. كانت مجموعة متنوعة من القبعات الكبيرة بمثابة إضافة مهمة لتصفيفة الشعر في أيام الأسبوع.
وسرعان ما أثرت الاتجاهات البرجوازية في الموضة على أعلى الدوائر. الآن حتى السيدات النبيلات يفضلن - خارج حياة البلاط - المزيد فستان خفيف، إهمال. غالبًا ما يتم قطع الصدفة في الجزء العلوي مثل سترة الرجل، وفي الأعلى يتم وضع نوع من المعطف النسائي أو السترة - "ساجاسو" - مع طية صدر السترة على الصدر، أكمام طويلةو ذيول قصيرة. يتناقص حجم التنورة تدريجياً ويتم التقاطها من الخلف لتشكل تداخلاً مع الطيات ، ولكن يمكن أيضًا خفضها بالحبال. خط العنق العميق حول الرقبة والصدر مغطى بوشاح.
تم إيلاء أهمية خاصة للملابس الرجالية للتطريز بالذهب والفضة والخيوط والترتر. تم استخدام سترات أقصر، مقطوعة على طول الوركين، وجوارب صوفية مخططة أبسط، ومعطف فستان - غالبًا ما يكون مصنوعًا من قماش مخطط. وبدلاً من القبعة المثلثة السابقة، بدأوا في ارتداء "قبعة مزدوجة الزاوية" أكثر راحة. كل ما تبقى من أسلوب الروكوكو الشجاع هو الدانتيل المطوي أو الأصفاد الكتانية والكشكشة من الدانتيل، والتي غالبًا ما تكون على شكل قوس.
في إنجلترا وألمانيا، تركت الملابس العملية للنبلاء المحليين بصماتها على الموضة - معطف ركوب الخيل (redingote) مع خط رقبة مستطيل وأصفاد واسعة، وسراويل مريحة من جلد الغزال، وأحذية عالية بأصفاد صفراء؛ يضاف إلى ذلك تأثير الزي العسكري. حاولت السيدات الإنجليزيات أيضًا إضفاء مظهر عملي على ملابسهن.

ومن الأمثلة الرائعة على الموضة في ذلك الوقت الفيلم الأخير "الدوقة"

الثورة الفرنسية (1789-1794)

لقد كانت فترة مراجعة للأفكار التي عفا عليها الزمن في مجال الأخلاق العامة والسخط على اتفاقيات الموضة المرهقة وغير المريحة.
أزياء الرجال: معطف ركوب طويل - ملابس خارجية مفتوحة خرقاء إلى حد ما لسوء الأحوال الجوية وركوب الخيل (معطف ركوب - معطف إنجليزي للركوب). واقترن بقبعة أسطوانية من اللباد أو الفرو ذات حافة واسعة، مزينة بوردة من الشرائط الزرقاء والحمراء، وأحذية عالية بأصفاد، كما في "زي فيرتر".
في الأزياء النسائية، تم إعطاء الأفضلية للملابس الرجالية، والتي تجلى بشكل خاص من خلال معطف ركوب الخيل طويل التنورة بأزرار نحاسية، وسترة مزينة بحلقات مفاتيح، وقبعة مستديرة. القرينول قماش قطني يختفي تماما. أما المسحوق فهو مرفوض لأنه مصنوع من دقيق القمح "المخصص لطعام الشعب". يرتدي الجمهوريون شعرهم دون تغيير لونه. تختفي الباروكات والضفائر والأقواس وتبقى نتيجة لذلك
مصففي الشعر وصانعي القبعات المحترمين حتى الآن ليس لديهم مصدر رزق. ولكن إلى كل هذا تضاف شخصيات جامحة وغير مهذبة وغير مهذبة من ضواحي باريس. ويرتدون على شعرهم الطويل الأشعث قبعات فريجية حمراء كرمز للحرية. يرتدون معاطف طويلة وسراويل طويلة - بناطيل. يمكن رؤية ألوانها - الأزرق والأبيض والأحمر - على الكوكتيل الذي يزين القبعة أو القبعة، وكذلك على الأصفاد.

الدليل: الملابس العتيقة (1795-1800)

ومع حلول أوقات أقل إرهاقا، تصبح الرغبة في الأشكال البسيطة والطبيعية ملحوظة في ملابس الموضة الفرنسية. تم العثور على تقليد النماذج اليونانية في المقام الأول في الفساتين النسائية ذات الخصر العالي (بدون مشد)، في ملابس الموسلين الشفافة التي تتدفق بحرية، في الصنادل العتيقة ذات العلاقات حول العجول، في أذرع عارية، في فتحة عميقة على الصدر؛ رومان - في تصفيفة الشعر "a la Titus" - قصير أو ناعم أو مجعد قليلاً. لكن ملابس الرجال لم تكن كلاسيكية على الإطلاق.
مثال (وإن كان مع امتداد) هو فيلم "كبرياء وتحامل" (2005)

الإمبراطورية وحروب التحرير (1805-1815)

لا تزال ملابس النساء تحتفظ بعناصر تقليد العصور القديمة. ومع ذلك، سرعان ما تم إدراك الحاجة إلى تكييفها مع مناخ أوروبا الغربية. منذ حوالي عام 1804، عادت الأكمام إلى الظهور في كل مكان تقريبًا، وأصبح الفستان مغلقًا حتى الرقبة، واختفى القطار بالكامل تقريبًا. وبعد سنوات قليلة، تم تقصير التنورة أيضًا، مما أدى إلى كشف القدمين؛ في عام 1810 وصل إلى الكاحلين فقط. صحيح أن الأحذية بدون كعب وخصر قصير غير مربوط لا تزال محفوظة. تم ارتداء سترة قصيرة (سبنسر) فوق الفستان، والتي بفضلها بدا محيط الخصر يقترب من مكانه المعتاد فوق الوركين.

مثال: كبرياء وتحامل (1996) - أزياء رائعة.

الترميم (1815-1820)

"الترميم" يعني العودة الواعية إلى الأشكال الموجودة سابقًا. تم ارتداء الفساتين الطويلة الناعمة ذات الخصر العالي، معظمها بيضاء، مع تطريز حريري ملون أو غرزة ساتان بيضاء أكثر أناقة على طول الحافة السفلية للتنورة، في وقت مبكر من عام 1820 تقريبًا. ومع ذلك، أصبح الفستان الآن أقصر واكتسب شكلاً أنبوبيًا بفضل القص المستقيم، وكان عليه المزيد من الرتوش والأقواس، وارتفع الخصر إلى الكتفين تقريبًا، وفي الأعلى غطى الفستان الرقبة التي كانت مغطاة بإحكام بكشكشة كثيفة فساتين أنيقةبالنسبة للرقصات والزيارات، غالبًا ما يتم ارتداء الأكمام القصيرة المنتفخة، كما يتم ارتداء قفازات طويلة من الجلد أو القماش على الأيدي العارية. لدى النساء رغبة متجددة في الظهور بمظهر أنحف؛ ساهمت قبعة طويلة ذات تاج أسطواني وحافة واسعة في خلق هذا الانطباع. وكانت الأحذية القماشية الأنيقة ذات المقدمة المدببة لا تزال بدون كعب.
في أزياء الرجال في هذا الوقت، أصبح معطف الفستان مغلقًا مزدوج الصدر حتى الوركين، ذو ياقة عالية، يتم ارتداؤه فوق سترة قصيرة، شائعًا، ومن الملابس الخارجية، الكاريك، أو جاريك (سمي على اسم الممثل التراجيدي الشهير دي تاريك) ، كان عبارة عن معطف واقٍ من المطر طويل جدًا لسوء الأحوال الجوية، مع طيات في الخلف وعباءة بكشكشة موضوعة فوق الأخرى، مما خلق انطباعًا بالأناقة غير الرسمية.

بيدرمير والرومانسية (1820-1840)

حوالي عام 1820 في الأزياء النسائية وقت قصيرحدثت ثورة جذرية: عاد الخصر إلى مكانه الأصلي - فوق الوركين - وبدأوا في ربطه بخفة. نظرًا لأن التنورة فقدت أيضًا شكلها الأنبوبي السابق وبدأت تتوسع نحو الأسفل مثل القمع، فقد تغير شكل الشكل الأنثوي بشكل ملحوظ. الآن أثبت المشد نفسه مرة أخرى، وإن كان في شكل مخفف. لكن الأحذية ظلت بدون كعب لفترة طويلة. بدأ التركيز بشكل خاص على الخط الأكثر لفتًا للنظر في الصورة الظلية الجديدة، والذي يتكون من الأربطة عند الخصر، من خلال نفخ الأكمام بحيث يجعل التباين الخصر يبدو أنحف. ولإحياء هذه الأسطح، بدأت النساء في عام 1830 في استبدال الأقمشة العادية بخطوط أو أنماط خفيفة (ولكن ليست زهرية). تم ربط الشعر الموجود على التاج بشرائط ، وسقطت تجعيد الشعر في حلقات كبيرة من المعابد.
رجل يرتدي معطفًا أزرق أو بنيًا أو معطفًا طويلًا، وسترة قصيرة منسوجة بالورود، مع ربطة عنق مربوطة بمهارة) وسيدة ذات خصر رفيع، وأكمام ضخمة، وتنورة قصيرة واسعة، مع تجعيد الشعر الرشيق - تجسيد مميز الموضة على طراز بيدرمير.
ومن الأمثلة على ذلك فيلم "جين اير".

الروكوكو الثاني: عهد قماش قطني (1850-1870)

هذا النمط، الذي تبنى وعزز تقاليد الروكوكو (حوالي 1750 - 1770) سواء في الأشكال الأساسية أو في الزخرفة والإكسسوارات، ليس بدون سبب يسمى "الروكوكو الثاني". تميزت الموضة النسائية في هذا الوقت بشكل خاص بعودة "التنورة ذات الأطواق" الكبيرة - القرينول القطني، والتي بدأت للمرة الثالثة تلعب دورًا بارزًا في تاريخ الأزياء. تم تثبيت التنورة في الأعلى على إطار مصنوع من المعدن والجديلة، وتم تجميعها في طيات وربطها بصدرية مشدودة بإحكام.

أزياء الرجال: دون أي ندم، تم التخلص من آخر بقايا الألوان، وتم استبعاد المعطف من الاستخدام اليومي، بالإضافة إلى معطف الفستان، ظهرت سترة يومية متواضعة، والتي منذ ذلك الحين وحتى الآن (تحت أسماء مختلفة) حددت بشكل أساسي اسلوب الموضة الرجالية. تم تنشيط هذه الرتابة إلى حد ما من خلال سترة خفيفة، لكنها أصبحت نادرة بعد ذلك؛ غالبًا ما كانت النقطة الملونة الوحيدة في بدلة الرجل هي ربطة عنق.

القرينول تقريبًا. 1860 ضاقت عند الوركين، واتخذت شكل بيضاوي، يبرز للخلف وينتهي بقطار. خلال الستينيات، أصبحت أكثر استواءً تدريجيًا في الأمام وبالتالي أكثر بروزًا في الخلف. تم التأكيد على خط الظهر هذا من خلال عباءة سميكة شبه طويلة، مما خلق انطباعًا بالصلابة والكرامة. برزت تسريحة الشعر قليلاً من تحت القبعة التي كانت تناسب الجزء الخلفي من الرأس وكانت مربوطة بقوس عريض أسفل الذقن.

ملابس الرجال: كانت حواف السترة شبه الطويلة والمغلقة بإحكام في كثير من الأحيان والجيوب والأصفاد مزينة بأنابيب. أنيقة خاصةفي هذا الوقت، كان يُنظر إلى ارتداء سترة وسروال من مواد مختلفة وألوان مختلفة. وكانت القبعة الحريرية الطويلة (القبعة العلوية) ذات حواف ضيقة فقط، ومنحنية قليلاً إلى الأعلى، لإظهار الشعر المجعد والمدهن بشكل أنيق. أكدت ربطة عنق ضيقة وعصا رفيعة على صحة بدلة الرجال؛ كما ساعد الشارب "السلكي" الرفيع المجعد في خلق هذا الانطباع.
ومن الأمثلة الصارخة على هيمنة القرينول قماش قطني هو فيلم "ذهب مع الريح" الشهير.

أساليب الخلط (1871-1890)

حتى قبل عام 1870، تم استبدال فستان قماش قطني بتنورة أضيق وفستان خارجي يسمى سترة. منتفخ أسفل الظهر مكونًا ما يسمى ب. "si/de Paris" (الباريسية، أو المؤخرة الاصطناعية)، والتي، مثل الصخب، تؤكد على ذلك الجزء من الجسم الذي ليس من المعتاد التحدث عنه في المجتمع المهذب. تم تثبيت التنورة على إطار مكون من حلقات منحنية، وتم تزيين الجزء العلوي بكشكشة وأهداب وأقواس مختارة. كان صد فستان السيدة ، ذو العنق الحاد والياقة العالية مع الطيات والكشكشة ، مربوطًا بإحكام عند الخصر. قبعة أنيقة بشرائط وزخارف أخرى، يتم دفعها إلى الجزء الخلفي من الرأس، وتغطي تجعيد الشعر الطويل جزئيًا أو شبكة ذات عقدة (غالبًا ما تكون مصنوعة من شعر صناعي). لم تنفصل السيدة الأنيقة أبدًا عن مظلة صغيرة، والتي، مثل الملحقات الأخرى لمرحاضها، كانت مزينة بالرتوش والدانتيل. قبل عام 1880، تم تضييق الفستان قدر الإمكان؛ أصبحت التنورة من الوركين إلى الركبتين مستقيمة وبدت وكأنها غمد. ولمنع المشية من أن تبدو غير رشيقة، تم إدخال شريط في التنورة عند مستوى الركبة، مما لم يسمح باتخاذ خطوات طويلة. كان هناك تداخل فوق الركبتين، تاركًا القدمين مفتوحتين من الأمام وينتهي بقطار سلس في الخلف. بدأت الأكمام تصبح أكثر إحكامًا، وضاقت الأكتاف، ووصلت الرتوش الصغيرة إلى الذقن. كانت السمة المميزة هي التركيز على صد ممدود ضيق مع صف عمودي من السحابات الزخرفية. بعد تقصير التنورة، أصبحت الأحذية النسائية أكثر أناقة - أصابع مدببة أكثر، وكعب رفيع عالي. الملابس الداخلية النسائية في القرن التاسع عشر. تتجدد مع عناصر جديدة. تحت قماش قطني واسع كان من الضروري ارتداء عدة تنورات. بعد اختفائه، نجا واحد فقط - مع بطانة أو حشوة. مع ظهور الملابس الرقيقة والشفافة على شكل القمصان، أصبح من الضروري ارتداء الملابس الداخلية؛ لقد كانت موجودة في شكل بدائي في العصور الوسطى، ولكن الآن فقط أصبحت عنصرًا دائمًا في ملابس النساء. حوالي عام 1800 كانت ناعمة، مثل الجوارب الطويلة، قصيرة وغير مزخرفة، وفي زمن بيدرمير كانت تطول حتى الساق وبدأت في تزيينها بالرتوش والدانتيل. فقط في نهاية القرن التاسع عشر. أصبحت هذه السراويل أقصر بشكل ملحوظ.
ومن السمات الملفتة لهذا الزي "آنا كارنينا"

1890-1920 حديث

الاتجاه الأول الذي نشأ في أعماق ثمانينيات القرن التاسع عشر. يفترض وجود مشد شديد للغاية، مما أعطى الشكل الأنثوي صورة ظلية على شكل حرف S. في المساء، كانت مثل هذه المرأة، التي تكون مشدودة عند الخصر، ترتدي فستانًا ذو رقبة عميقة، وبدلاً من الياقة الدائمة سيكون هناك طوق مصنوع من حجارة المجوهراتطوق أو شريط مخملي عريض بإبزيم كبير من حجر الراين، حجمه مناسب للحزام أكثر من الرقبة، أو كشكش، مكمل بالتطريز والدانتيل. تم تزيين تصفيفة الشعر بقبعة مستديرة ضخمة يصل قطرها إلى 35 سم. تم تكبير القبعة بالريش.
هذه الحركة، التي يمكن أن تسمى المجتمع الراقي، في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين. تواجه مقاومة في اتجاه جديد يسمى الرياضة. والحقيقة هي أن نهاية القرن التاسع عشر تميزت بالدخول النشط للدراجات إلى الحياة اليومية.
هو بطلان مشد جامد لركوب الدراجات. وعلى موجة التخلي عن الأسلاك الداخلية التي تضيّق الشكل الأنثوي، يقدم الخياط الفرنسي المتميز بول بوارت «لعملائه الأوائل.. فساتين مغرية على طراز الإمبراطورية المبكرة»، أي الطراز الإمبراطوري الذي تم ذكره أكثر من مرة.
الآن الخصائص الرئيسية لفساتين السهرة في ذلك الوقت:
1. يصبح خط العنق أعمق
2. استمر ارتفاع الخصر حتى عام 1918
3. كان خط العنق الأكثر شعبية لفساتين النهار هو العنق الكبير على شكل حرف V.
4. كانت السترة القصيرة أو الطويلة تحظى بشعبية كبيرة.
5. غالبًا ما تعطي التنانير انطباعًا بأنها ملفوفة، ويتم تقصير طولها حتى ارتفاع الساق.
6. الصورة الظلية الرئيسية للفترة 1911-1914. كان هناك "قمّة دوارة": خصر مرتفع، وأوراك واسعة مع سترة أو ستائر، وتنورة ضيقة عند الكاحلين.
7. فساتين السهرة منذ عام 1910 كانت تتكون عادة من قطعة واحدة أو بها سترة أو رداء؛ ولامست التنانير الأرض حتى عام 1915، ثم تم تقصيرها حتى الكاحل؛ القطارات المقطوعة في خط مستقيم أو برأس في نهايتها معلقة مثل ذيل السمكة.
8. أقصر جزء من تنورة السيدة المحترمة لا يمكن أن يتجاوز طول كف اليد فوق الركبتين. يمكن أن تصل الشقوق الموجودة في الفستان إلى أي ارتفاع.

العشرينات

كانت فترة العشرينيات من القرن الماضي هي حقبة المراهقات، النساء ذوات الأجسام المخنوثة لأولاد يبلغون من العمر 15 عامًا. كان من الضروري تقريبًا في ذلك الوقت أن توضع سلسلة طويلة من اللؤلؤ (يصل طولها إلى مترين) بشكل مسطح تمامًا على الصدر؛ بفضل الرياضة النشطة، والتدليك، والنظام الغذائي، يمكن للمرأة العثور على جسم جديد - مع الوركين الضيقة والثديين المسطحين تماما. أولئك الذين لم تكن لديهم البيانات المطلوبة قاموا بربط صدورهم بإحكام حتى لا يظهروا تحت ملابسهم. كان كل شيء أكثر من اللازم - وسمرة حتى الظلام (حتى أنهم استحموا في الحمامات بمحلول اليود ليتحول إلى اللون البني المحمر) - اللؤلؤ على بشرة داكنةتبدو رائعة.
مكياج ذلك الوقت "يعوض" نقص الأنوثة (الظلال الداكنة، كحل أسود، أحمر الشفاه الأحمر الداكن - أي امرأة تحولت إلى جمال قاتل). أصبحت الأرجل المفتوحة والظهر العاري والذراعين أمرًا إلزاميًا تقريبًا بالنسبة لمصمم الأزياء الحقيقي. ارتدت السيدات ملابس على طراز الرجال: البدلات الرسمية والبدلات البنطلونية والقمصان وربطات العنق والقبعات والخمارات، أحذية مغلقةنوع من الأحذية الرجالية المنخفضة. كان قص Pageboy يعتبر تصفيفة الشعر في العقد.
كانت الستائر والأوشحة الطويلة شائعة، وكانت التنانير المستقيمة غالبًا ما تحتوي على طيات مطوية، وكانت الأحزمة تؤكد على الوركين. ارتفعت التنانير بسرعة وبحلول عام 1925 كانت الأقصر - فوق الركبة. هذه هي الصورة التي نربطها بالأفلام العشرينات، على الرغم من أن هذه الموضة كانت في الواقع عابرة - حوالي ثلاث سنوات. كانت التنانير قصيرة جدًا لدرجة أن الأربطة كانت مرئية بشكل رسمي تقريبًا. وتتنافس الورش الخاصة في إنتاجها وزخرفتها.
كانت الصورة الظلية الرئيسية لتلك السنوات هي البوق، بأشرطة أو بلا أكمام، مع خط رقبة منخفض في الأمام والخلف. غالبًا ما يصل خط العنق على الظهر إلى الخصر. كانت الأقواس على الوركين والحواف غير المستوية شائعة. التطريز بالخرز من الأعلى إلى الأسفل والهامش في الموضة.
كان ضرب العقد هو أحذية الرقص ذات الكعب المستقر والمكفف والملابس المحبوكة. كان هناك طفرة حقيقية في أزياء الأحذية - بدأ الإنتاج الضخم في المصانع.
بالنسبة للرجال، أصبحت بدلة رسمية أو سترة داكنة ناعمة (معظمها مزدوجة الصدر) مع بنطلون واسع جدًا بدلة أنيقة. قام الرجال في العشرينيات بتنعيم التجاعيد الموجودة على سراويلهم في الأمام والخلف، أيها السادة المحافظون اللائقون - على الجانبين.
ومن بين القبعات، أصبحت القبعة الأكثر أناقة هي قبعة "الجرس"، بالإضافة إلى ارتداء التوكاس وطواقي القوارب والقبعات. وفي عام 1926 ظهر الفستان الأسود الصغير - أشهر موديل في القرن العشرين. كانت إحدى التفاصيل كافية لتحويل مثل هذا الفستان إلى ملابس عمل أو مسائية. أصبحت غابرييل شانيل وقصة شعرها وعطرها وفساتينها ومجوهراتها رموزًا تقريبًا للعشرينيات.
ومن أمثلة الأفلام فيلم "Jeeves and Wooster"، الذي يصور هذه الفترة قليلاً، على الرغم من أن نصيب الأسد يعود إلى الثلاثينيات.

30 ثانية

في الثلاثينيات، أصبحت الموضة أكثر أنوثة. يتكون الانطباع العام عن الموضة في ثلاثينيات القرن العشرين من العديد من الكليشيهات: من ناحية، أناقة مغنيات هوليود، ومن ناحية أخرى، عارضات الأزياء السريالية والجريئة لشياباريلي، ومن ناحية أخرى، الموضة العامة لـ أسلوب رياضي- السراويل والتنانير الخفيفة مع القمصان البيضاء. لقد أصبح الترف المتفاخر لـ "عقد موسيقى الجاز" شيئًا من الماضي - فقد كانت أزياء الثلاثينيات أكثر عملية وتقييدًا وعقلانية.
يمكن وصف الصورة الظلية الأساسية لفترة وجيزة بأنها طويلة ونحيلة، مع تمثال نصفي صغير مرتفع، وأكمام منتفخة وياقات مطوية، وتنورة مصنوعة من القماش. نسيج رقيق، ويجلس بإحكام على الوركين ويتدفق مباشرة إلى أسفل الركبتين. كانت أنماط النسيج الهندسية شائعة - الشيكات والخطوط، والتي أكدت على خطوط القطع المتحيزة. كان من المألوف جدا أبيض. كانت فساتين السهرة الضيقة التي تعانق الشكل نموذجية في أوائل ومنتصف الثلاثينيات، والتي تم قصها بمهارة، وغالبًا ما كانت مقصوصة بشكل متحيز لتناسب بشكل مريح الجزء العلوي من الفخذ ثم تتدفق إلى الأسفل. كانت جميع فساتين "الخروج" مصنوعة دائمًا برقبة كبيرة (خاصة على الظهر). جميع أنواع السترات والسترات، وفتحة من الخلف فستان سهرةخلال النهار يمكن تغطيته بسترة قصيرة.
كان استخدام المعاطف الخلفية شائعًا في أزياء الرجال. بالإضافة إلى ذلك، أصبحت سراويل الجولف ذات الأصفاد أسفل الركبة شائعة بين الرجال.
من بين تسريحات الشعر، كانت الأكثر عصرية هي تلك المصنوعة من الشعر المموج مع فراق جانبي. أو تصفيفة الشعر "بيكابو" (لعبة الغميضة) لممثلة هوليود فيرونيكا ليك - عندما يتساقط الشعر الطويل بحرية على الكتفين وتغطي تجعيدة واحدة العين. من المؤكد أن الموضة الخفيفة للشقراوات من الشاشات الفضية ظهرت إلى الوجود: كانت جميع الممثلات المشهورات تقريبًا في ذلك الوقت من الشقراوات عيون زرقاء. من المؤكد أن الأمواج الخفيفة في الشارع تم استكمالها بقبعة عصرية أو قبعة من القش ذات حافة صغيرة أو قبعة من اللباد ذات زخرفة أنيقة.
بالنسبة للأحذية، كانت الأحذية القماشية البيضاء ذات الزر للتثبيت عصرية. تم استبدال الكعب الزجاجي بشكل هرمي أكثر عملية، وتم استبدال إصبع القدم المقصوص في عشرينيات القرن العشرين بآخر مستدير. بالإضافة إلى ذلك، كانت الأحذية ذات الأوتاد أو حتى المنصات - الخشنة إلى حد ما - تحظى بشعبية كبيرة. عندها بدأ إنشاء المجموعات بفضل الملحقات: بسبب وحدة ألوان القبعة وحقيبة اليد والقفازات والأحذية. لن تخرج مصممة الأزياء التي تحترم نفسها بدون جوارب ذات لون أسمر ومع حقيبة يد لا تتناسب مع لون حذائها. هناك إكسسوارات فراء مختلفة في الموضة، مثل البواء والأقنعة.
من الأمثلة الممتازة على أزياء هذا العقد المسلسل التلفزيوني "Cabaret" و "Poirot" و "Jeeves and Wooster".

الأربعينيات

في سبتمبر 1939، بدأت الحرب العالمية الثانية، والتي لم يكن لها تأثير على الموضة أقل من الحرب العالمية الأولى.
لأول مرة، لم تعمل النساء فقط في الخلف على قدم المساواة مع الرجال: لقد عملن في المصانع العسكرية، وحفروا الخنادق، وأطفأوا القنابل الحارقة، وأزالوا الأنقاض، وخدموا في خدمة العمل، لكنهم قاتلوا أيضًا في المقدمة.
ففي بريطانيا، على سبيل المثال، خدمت 6.5 مليون امرأة في الجيش النشط خلال الحرب.
تم تطوير الزي العسكري أزرقللنساء. الزي النسائي للعائلة المالكة القوة الجويةوتم تطوير الصليب الأحمر بواسطة N. Hartnell للخدمات المساعدة - بواسطة D. Morton.
أثناء الخدمة الفعلية وفي قوات الدفاع الجوي، ارتدت النساء الزي العسكري الكاكي للرجال. في ألمانيا، كان الزي الرسمي للنساء في خدمة الموظفين رماديالزي العسكري - بني.
في الاتحاد السوفيتي، كانت النساء اللاتي يخدمن في الجيش يرتدين نفس الزي الكاكي مثل الرجال، وكان الاختلاف الرئيسي هو أنه بدلاً من السراويل، تم ارتداء التنانير (لمراقبي المرور، والمدربين الطبيين)، وارتدت الطيارات السراويل.

تحول مصممو الأزياء في تلك السنوات من المغنيات الفاخرة على الشاشة إلى نساء صارمات ينتظرن الرجال من الأمام.
بطلة الأربعينيات صارمة ولكنها شديدة سيدة أنيقة. يتكون أساس خزانة ملابسها من الفساتين والبدلات الموحدة. البدلة النسائية الأكثر شيوعًا: سترة ضيقة مع منصات كتف صغيرة صلبة وتنورة مستقيمة بطول الركبة. يمكنك أن تنسى تماما المجوهرات بدلا من ذلك، وكانت الشالات أو الأوشحة مربوطة حول الرقبة، وكانت القبعات صغيرة جدا ومتواضعة، وأحيانا كانت الرؤوس مربوطة بمنديل. تم وضع الشعر على الجبهة باستخدام بكرة، وتم ثني الأطراف إلى الخلف ووضعها في شبكة. جنبا إلى جنب مع القدرة على صبغ شعرك، اختفت موضة الشقراوات. فقط القفازات ما زالت تذكرنا بفخامة الثلاثينيات..
وفي أثناء الحرب ظهرت الجوارب المصنوعة من النايلون، وكانت هذه المادة أقوى وأرخص من الحرير. لكن البعض لا يستطيع حتى تحمل ذلك. رسمت النساء أرجلهن باللون البني ورسمن خطوطًا على الظهر لتقليد طبقات الجوارب. الأحذية، مثل الزي بأكمله، تلبي المتطلبات الرئيسية في زمن الحرب: التطبيق العملي. كان لديه نعل إسفيني متين ورباط.

الخمسينيات

ربما شهدت فترة الخمسينيات أحد أكثر أنماط الموضة أنوثة في القرن العشرين.
انتهت الحرب العالمية الثانية ومعها الحرمان والادخار في المواد والمجوهرات ومستحضرات التجميل. تحولت الصناعة مرة أخرى نحو إنتاج المنسوجات. لقد سئمت النساء من الملابس الذكورية والجافة في سنوات الحرب، وأرادن أن يكن هشات وأنثويات بحماس أكبر.
هذه الأنوثة التي طال انتظارها أعطاها لهم مصمم الأزياء الفرنسي العظيم كريستيان ديور. وفي عام 1947، أنشأ مجموعة كانت ثورية في ذلك الوقت، وكان أسلوبها يسمى "" نظرة جديدة"، والذي أصبح النمط الرئيسي طوال الخمسينيات. وبالإضافة إلى ذلك، بدأ دخل المجتمع في النمو، وكان هناك طلب على الملابس الراقية. وأصبحت الخمسينيات عقد الميلاد والازدهار للعديد من دور الأزياء الراقية، مثل غوتشي، فالنتينو، ديور، جيفانشي.
أيضًا في الخمسينيات ظهر رجال مشهورون. كانوا يرتدون سترات طويلة ذات أطواق مخملية، وسترات مزخرفة، وربطات عنق، وسراويل أنبوبية، وأحذية ذات نعال مطاطية سميكة، واستمعوا دائمًا إلى موسيقى الروك أند رول!
معيار الجمال في هذه السنوات كان بالطبع الممثلة الأمريكية مارلين مونرو. في بلدنا، أصبحت صورة ليودميلا جورشينكو في فيلم ريازانوف "ليلة الكرنفال" هي المعيار في الخمسينيات.
أكتاف مستديرة, الخصر رقيقة، تمثال نصفي فاخر، بينما ارتفاع متوسط- ها هي بطلة الخمسينيات، وهي ترتدي شعرها مجعدًا قليلاً على كتفيها، وتضع أحمر الشفاه القرمزي بشرة فاتحة. ترتدي فستانًا أو بدلة ذات قمة صغيرة ضيقة وخصر مشدود وتنورة واسعة تصل إلى منتصف الساق. لإضفاء الحيوية على الشكل، ارتدت النساء تحت الفستان ثوب نسائي متعدد الطبقات مصنوع من قماش شبكي.
على قدميها حذاء بحزام الكاحل. تحظى القبعات الصغيرة والحقائب الصغيرة والقفازات بشعبية كبيرة. يتم ارتداؤها في كل مكان وفي جميع الفصول.

الرسوم التوضيحية للدورات الدراسية حول تاريخ تسريحات الشعر

الدورات الدراسية حول تاريخ تسريحات الشعر التي أكملها الطلاب

مقدمة

هذه الأطروحة مخصصة لتطوير وتنفيذ الصور بأسلوب "اليونان القديمة".

تهدف الرسالة إلى خلق صورة تاريخية لعصر قديم تعكس العلاقة بين الأنماط التاريخية واتجاهات الموضة الحديثة في تسريحات الشعر وشكلها وألوانها.

ولتحقيق هذا الهدف لا بد من تسليط الضوء على المهام التالية: 1. البحث التاريخي عن تسريحات الشعر واختيار الصورة

2. رسم.

3. تصفيف شعرك.

موضوع الدراسة هو تطور تصفيف الشعر في اليونان القديمة. موضوع البحث هو تسريحات الشعر في عصر معين، كجزء لا يتجزأ من الصورة والأسلوب، الخصائص الوطنيةالناس، الثقافة، الملابس، الحياة اليومية، مستحضرات التجميل، المجوهرات، الإكسسوارات، نمط الحياة. في هذا عمل الدبلومومن الضروري التركيز على التعبير عن الجمال في الأساليب والاتجاهات الفنية.

أصبحت الثقافة اليونانية، التي انتشرت على طول ساحل البحر الأبيض المتوسط، فيما بعد أساس الثقافة الأوروبية بأكملها. يعتبر الشخص الذي كان مثاليًا في التطور الروحي والجسدي مثالًا للجمال ومثالًا يحتذى به. كان فن تصفيف الشعر في اليونان القديمة على مستوى عالٍ جدًا. تم تنفيذ تسريحات الشعر بمهارة وبعناية كبيرة، وكان من المهم مراعاة قواعد الانسجام والجماليات فيها. هذا الموضوع ذو صلة لأنه في السنوات القليلة الماضية أصبح الموضوع اليوناني في تسريحات الشعر شائعًا. على أساسها يتم تنفيذ حفلات الزفاف والسهرات وتسريحات الشعر. الخطوط العريضة المتواضعة والواضحة للكعك والعقدة، التي سادت في تسريحات الشعر لجميع شرائح السكان الإناث، يتم اقتراحها بنشاط في التفسير الحديث على المنصة وفي مجلات الموضة.

أحكام نظرية

تاريخ تطور تصفيفة الشعر

قبل أن تخلق صورة كاملةأنت بحاجة إلى دراسة تاريخ تسريحات الشعر في اليونان القديمة. ربط اليونانيون مفهوم الجمال بـ الصفات الأخلاقية. الشيء الرئيسي بالنسبة لهم هو انسجام الروح والجسد. كان على الرجل الرائع أن يجمع بين القوة المعقولة والوطنية والتعليم وحب الفن. لقد كان كما لو كان تجسيدًا للشجاعة والبسالة. وصورت المنحوتات الآلهة كأشخاص جميلين جسدوا فكرة الجمال في ذلك الوقت. جميع الشخصيات طويلة القامة، وذات أبعاد جيدة للجسم وملامح وجه منتظمة (الشكل 1). في الصور النحتية الأنثوية، سعى الفنانون أيضًا إلى تجسيد الجمال المثالي: شخصيات نحيفة وطويلة ووجوه ذات ملامح منتظمة. في الأعمال الشعرية، وهب الإغريق آلهتهم بشعر ذهبي، وعيون زرقاء، وبشرة غير لامعة. ربما كان ينبغي على النساء الأرضيات، اللاتي كن يعتبرن آلهة جميلة، أن يتمتعن بكل هذه الصفات (الشكل 1.1).

الشكل 1

يمكن الحكم على تسريحات الشعر في اليونان القديمة من خلال المنحوتات والأشياء الفنية التطبيقية. كانت عملية تمشيط الشعر عند اليونانيين القدماء بمثابة نوع من الاحتفال. لم يكن على مصففي الشعر العبيد تمشيط رأس العميل بسرعة ومهارة فحسب، بل أيضًا، كما هو الحال في الهندسة المعمارية والنحت، مراعاة قواعد الانسجام والجماليات (الشكل 1.2). لانتهاك النسب، تمت معاقبة مصفف الشعر سيئ الحظ بشدة.

الشكل 1.2

تم تمشيط الشعر وصبغه وتجعيده بواسطة عبيد مدربين جيدًا. أجرى كل واحد منهم عملية واحدة محددة فقط. كانت هذه الإجراءات كثيفة العمالة واستغرقت الكثير من الوقت. قد يكون هذا هو السبب وراء قيام اليونان القديمة بإتقان قضبان تجعيد الشعر المعدنية التي تسمى كالاميس. اختلفت هذه الملقطات البسيطة بشكل كبير في شكلها عن الملقط الموجود في عصرنا.

ويعتقد أن مصففي الشعر الأوائل ظهروا في اليونان القديمة، والذين أصبحوا، بعد اسم الملقط، يعرفون باسم المصائب. تم تقدير قيمة عبيد كالاميستر أكثر بكثير من العبيد العاديين. لقد استمتعوا بتفضيل أسيادهم وسمح لهم ببعض الحريات التي حرم منها العبيد الآخرون الذين كانوا يؤدون الأعمال المنزلية. نادرا ما يتم بيعها عادة. بطبيعتها، كان لدى اليونانيين شعر أسود كثيف مستقيم. في الوقت نفسه، غالبا ما تمجد الجمال ذو الشعر الذهبي في الأعمال الأدبية والدراما. وربما غيرت النساء لون شعرهن الطبيعي باستخدام مركبات قلوية. كما تم استخدام الأرز والدقيق المطحون جيدًا لتفتيح الشعر. وفي المناسبات الخاصة بشكل خاص، تم رش تسريحات الشعر بمسحوق الذهب. مع تطور المجتمع اليوناني، بدأت تسريحة الشعر تحدد الوضع الاجتماعي للشخص.

خلال الفترة القديمة، تميزت تسريحات الشعر للرجال بخطوط بسيطة وصور ظلية تشبه تسريحات الشعر النسائية. كانت هذه خيوط طويلة ملتفة تجعيد الشعر الحلزونيأو تجديل الشعر وتصفيفه على شكل كعكات منخفضة جميلة. في كثير من الأحيان كان الشعر مطابقًا بشريط يغطي الرأس بالكامل.

كانت تسريحات الشعر للرجال مصنوعة من شعر طويل مجعد بعناية يسقط على الكتفين والظهر. تصفيفة الشعر الأكثر شيوعًا كانت الضفائر المضفرة خلف الأذنين. الضفائر في صفين ملفوفة حول الرأس في حلقة. في الوقت نفسه، تم ترتيب الشعر على الجبهة في ضجة سميكة من تجعيد الشعر الصغير على شكل حلقة أو على شكل هلال. كان الحرفيون اليونانيون القدماء، الذين يتمتعون بذوق رائع وإحساس بالانسجام، يبتكرون دائمًا تسريحات شعرهم مع مراعاة العمر وملامح الوجه والشكل. تصفيفة الشعر الشائعة الأخرى للرجال كانت عبارة عن بدة كثيفة من الشعر المجعد. تم ترتيب الضفائر في صفوف عمودية جميلة.

في القرنين الخامس والرابع قبل الميلاد، اختفت تسريحات الشعر هذه تدريجيًا. تم أخذ مكانهم من خلال أشكال صغيرة أنيقة من الضفائر المشذبة والملتفة بشكل خشن. الخطوط الواضحة من تجعيد الشعر تحدد الصورة الظلية للرأس. لم تختلف تسريحات الشعر هذه في التنوع، فقد كانت جميعها مصنوعة بأناقة من الشعر القصير. فقط أنواع الشباك كانت مختلفة، حيث تم إيلاء الكثير من الاهتمام لها في ذلك الوقت. تم عمل بيرم باستخدام الطرق الساخنة والباردة. تم تحسين تقنيات تصفيفة الشعر باستمرار. يمكن أن تجمع تسريحات الشعر بين أنواع مختلفة من تجعيد الشعر - على شكل حلقة، حلزونية، أنبوبي. خلال ذروة الدولة الأثينية، اكتسبت تسريحات الشعر للرجال تدريجيا لمسة من الطنانة والشهية، وظهرت بعض الأنوثة.

تصفيفة الشعر هي عمل فني حقيقي: فهي مصنوعة من خيوط طويلة مجعدة توضع فوق الجبهة في قوس خفيف وأنيق. في وقت لاحق، تلقت هذه تصفيفة الشعر اسم "قوس أبولو"، ولكن هناك اسم آخر - "الزيز". المواطنون اليونانيون الذين بلغوا مرحلة النضج كانوا يرتدون لحية. في اليونان القديمة، كان المثل الأعلى للجمال، وهو مثال يحتذى به، يعتبر شخصًا مثاليًا في التطور الروحي والجسدي، مثل القائد المتميز الإسكندر الأكبر. كان يرتدي تصفيفة الشعر الجميلةمن الشعر شبه الطويل المجعد قليلاً مع فراقها المتماثل النموذجي. كان الإسكندر الأكبر أول يوناني ليس لديه لحية. بدأ العديد من الرجال في تقليده. في الجيش، كان مطلوبا من المحاربين أن يحلقوا لحرمان العدو من فرصة الاستيلاء على اللحية. ومنذ ذلك الوقت تزايد عمل الحلاقين. منذ عهد الإسكندر الأكبر، لم تعد اللحية تُلبس في اليونان - باستثناء الفلاسفة والعلماء.

انتشرت تسريحات الشعر النسائية في العصر القديم على نطاق واسع مع خيوط مثبتة بإحكام في مؤخرة الرأس. وكانت مغطاة بقطعة قماش، وأحيانا يتم وضع كيس على الشعر. كانت تسمى هذه تصفيفة الشعر "تسريحة شعر hetaera" - بمرور الوقت أصبحت أكثر تعقيدًا وبدأت في صنعها من الشعر المجعد باستخدام إطار (الشكل 1.3)

الشكل 1.3

كان للشعاع شكل مخروطي. أصبحت تصفيفة الشعر هذه هي الأكثر شيوعًا، ولها العديد من الاختلافات، وحصلت على اسم "العقدة اليونانية"، وبعد ذلك، عندما تم ربط العقدة أسفل الرقبة - كاريمبوس. كانت تصفيفة الشعر هذه تعتبر كلاسيكية في اليونان القديمة، لكن الوقت والأذواق أحدثت بعض التغييرات عليها: كانت أنواع الضفائر مختلفة، وكانت العقدة تُرفع أحيانًا فوق الرقبة، وأحيانًا تُخفض (الشكل 1.4). في تسريحات الشعر النسائية، كما هو الحال في الرجال، كان إخفاء الخط الطبيعي للجبهة إلزاميا. لذلك، تم فصل كل الشعر المجعد بفواصل طولية وتمشيطه في "ستائر" منخفضة على الجبهة. في بداية القرن الخامس قبل الميلاد، كانت تسريحة الشعر المجعد شبه الطويل شائعة بين الشابات. لقد قطعوا الانفجارات التي وصلت إلى منتصف الجبهة. تم استكمال تصفيفة الشعر هذه بحلقة معدنية رفيعة - فيل. لم يقم بتزيين تصفيفة الشعر فحسب، بل قام أيضًا بربط الشعر معًا ودعم الخيوط الملتفة على تاج الرأس. كما تم ربط الشعر بحزام جلدي مطلي بالذهب (الشكل 1.5).

الشكل 1.4

كانت الفتيات الصغيرات يرتدين شعرهن فضفاضًا. كانت تسريحات الشعر للشباب في جميع الأوقات أقصر بكثير، لكن هذا لم يقلل من عملية تمشيط شعرهم. إذا كان الشعر الفضفاض خلال الفترة القديمة يعتبر علامة على الأنوثة والشباب، ففي العصور اللاحقة لم يُسمح إلا للكاهنات بارتداء شعر فضفاض وغير مرتب.

وفي المناسبات الخاصة والأعياد، يتم تسريحات الشعر لعدة ساعات، مع رشها بمسحوق الأعشاب والبذور، مما أعطى الشعر لوناً ذهبياً. يمكن رؤية تسريحات الشعر النسائية في اللوحات الجدارية في وقت لاحق. تم ترتيب شعر ثلاث سيدات في كتلة كثيفة في كعكة ترتفع في أعلى الرأس وتنخفض نحو مؤخرة الرأس وتتحول تدريجياً إلى خصلة سميكة تنزل إلى الخلف فوق جسر الأنف. الجبهة مغطاة بتجعيدات على شكل فاصلة تشكل ضجة أصلية. تجعيد الشعر الطويل المتعرج ينزل على الخدين بالقرب من الأذنين. تم تزيين تصفيفة الشعر بأكملها بأنواع مختلفة من المجوهرات. يوجد إكليل مسطح وضيق على الجبهة. وتتشابك الحزم مع خيوط من الخرز ومزينة بالزخارف؛ يوجد في أعلى الحزمة برج معدني صغير تشع منه أكاليل من الزخارف. وفي نهاية القرنين الرابع والأول قبل الميلاد، انتشر ارتداء الشعر المستعار. أجبرت الحاجة الكبيرة للشعر المستعار الحكام على إنشاء ورش عمل خاصة لإنتاجهم في جزيرة ليسفوس الصغيرة. سرعان ما أصبحت المنتجات المصنوعة بدقة وبعناية لأساتذة تصفيف الشعر القدامى موضوعًا للبيع في الأسواق ليس فقط في اليونان القديمة، ولكن أيضًا في العديد من البلدان الأخرى.

كانت تكلفة الشعر المستعار مرتفعة للغاية لدرجة أنه لم يتم شراؤها إلا من قبل المواطنين الأثرياء. كان من المتوقع أن يكون لدى الأثرياء العديد من الشعر المستعار لمناسبات مختلفة. لم يختلف الشعر المستعار في اللون فحسب، بل أيضًا في الوقت من اليوم والسنة. الأكثر شعبية كانت الشعر المستعار الأشقر المصنوع من الطبيعي شعر المرأةإذن - شعر مستعار ذو صبغة رمادية.

كان المثل الجمالي لليونانيين القدماء واضحًا بشكل خاص في ملابسهم (الشكل 1.6). كان أساس الزي هو الأقمشة المتساقطة. كان على جميع المواطنين منذ شبابهم أن يكونوا قادرين على ارتداء الملابس بشكل جميل. كانت أزياء اليونانيين القدماء مصنوعة من الكتان والصوف ومزينة بزخارف ذات زخارف نباتية أو هندسية. كان الرجال يرتدون القمصان - الستر، ويرتدون أيضًا عباءة - الكلامي.

الشكل 1.6

يمكن أن يكون طول الكيتون مختلفًا، ولكنه عادةً ما يصل إلى الركبتين. تم ربط الحزام عند الخصر ليشكل تداخلاً. تم تثبيت Chiton بأبازيم. كانت ملابس النساء مماثلة لملابس الرجال. كانت هذه هي نفس الكيتونات، ولكنها أكثر تزيينًا. تم تثبيت الستر على الكتفين بأبازيم وربطها بحزام عند الخصر لتشكل تداخلاً.

كانت أغطية الرأس اليونانية وتسريحات الشعر بسيطة ومتماثلة لكل من الرجال والنساء. نظرًا لوجود شعر كثيف بشكل طبيعي، نادرًا ما كان اليونانيون الأحرار يرتدون القبعات. كانت أكاليل الزهور غطاء رأس إلزاميًا في الأعياد والمواكب والمهرجانات؛ وكانت تُصنع من الزهور والفروع وأوراق الشجر. كان من المفترض أن يسلط التشابك الفني الضوء على أجمل زهرة كان من المفترض أن تكون في المركز.

كانت الزخارف عند اليونانيين أنيقة ومتنوعة، وكان ارتداؤها يتطلب إحساسًا بالتناسب. لم يكن من المعتاد ارتداء ملابس غنية كل يوم، لذلك تم ارتداء المجوهرات الذهبية والفضية فقط في الأعياد أو العروض المسرحية. في اليونان القديمة، تم ارتداء المجوهرات بضبط معين. اتخذت الفخامة أبعادًا غير مسبوقة؛ ولم يكن من الممكن لأي حظر أو قوانين أن تتفق مع عشاق الموضة الذين كانوا يرتدون عدة حلقات في كل إصبع.

زينة الرأس تشمل الأطواق. منسوجة من خيوط الذهب والفضة وشباك الشعر والأشرطة بجميع أنواعها، بالإضافة إلى المجوهرات الأنيقة المنجلية المصنوعة من المعادن الثمينة. لم يزينوا تسريحات الشعر الأنيقة فحسب، بل كانوا بمثابة دعم لهم.

كان الإسبرطيون، الذين كانوا أكثر صرامة في أسلوب حياتهم، يتجنبون ارتداء المجوهرات، وإذا فعلوا ذلك، كانت مصنوعة فقط من معادن بسيطة.

أحبّت النساء اليونانيات استخدام المواد العطرية، فلجأن إلى حيل صغيرة: فقد أخفين أكياسًا صغيرة مخروطية الشكل مملوءة بخلاصات عطرية من خلاصة الياسمين ودهن الماعز في شعرهن. خلال العروض التي استمرت لساعات في المسارح، تدفق الجوهر على شكل قطرات وانتشرت رائحة الياسمين.

إن الطبيب المتميز في اليونان القديمة أبقراط، الذي كان يعتبر بحق أحد مؤسسي الطب القديم، أولى اهتمامًا كبيرًا لمستحضرات التجميل في أعماله. قام بتجميع الوصفات والمراهم التي حاولت النساء من خلالها تجديد وجوههن وتنعيم التجاعيد ومنحهن مظهرًا أكثر نضارة. وصف تلميذ أبقراط ديوكليس مراهم لتبييض البشرة أو تنعيمها. في وقت لاحق، أوصى كريتو في عمله بمنتجات للعناية ببشرة الوجه والشعر وتلوينها.