Сэргэн мандалтын үед шашны хатуу сургаал, дундад зууны даяанизм цоо шинэ үнэт зүйлсээр солигдсон. Энд болон одоо амьдралаас таашаал авах хүсэл нь үс засалтанд тодорхой нөлөө үзүүлсэн. Эмэгтэйчүүд дахин бусдаас ялгарахыг хичээж, нарийн төвөгтэй байдал, тансаг байдлаараа гайхалтай үсний засалтуудыг бий болгож байна.
Сэргэн мандалтын үе нь эртний соёлын уламжлал, түүний дотор эртний үс засалт руу буцах замаар тодорхойлогддог. Эмэгтэйчүүд үсээ үнэтэй гоёл чимэглэл, тиарагаар чимэглэж эхэлдэг. Шаргал үсийг маш их үнэлдэг байв. Сэргэн мандалтын үеийн эмэгтэйчүүд янз бүрийн байгалийн будагч бодис хэрэглэдэг эсвэл төөнөсөн нарны дор хэдэн цаг сууж, утас нь бүдгэрч, цайвар болтол нь хүлээж байв. Гэсэн хэдий ч энэ эрин үед цагаан арьсыг үнэлдэг байсан тул загвар өмсөгчид нүүрний арьсаа наршихаас болгоомжтой хамгаалдаг байв. өргөн хүрээтэй малгай ашиглах.
Сэргэн мандалтын үеийн шинэ чиг хандлага нь нээлттэй өндөр дух байв. Заримдаа эмэгтэйчүүд духны өндрийг зохиомлоор нэмэгдүүлэхийг оролдсон тул духан дээрх үсний хэсгийг хусдаг байв. Мөн хөмсөг хусдаг заншилтай байсан.
17-р зуунд гоёмсог гоёл чимэглэлийн хувцас, өндөр үс засалт бүхий барокко хэв маяг гарч ирэв. Энэ үед "фонтанж" үс засалт өргөн тархсан бөгөөд энэ нь утсан хүрээний тусламжтайгаар духан дээрээс дээш өргөгдсөн хатуу малгайтай өндөр үс засалт байв.
Үс засалт нь хүрээгээр бэхлэгдсэн өндөр цамхагтай төстэй болж эхэлдэг. Ийм үс засалт хийхийн тулд маш их цаг хугацаа, мөнгө шаардагдах бөгөөд зөвхөн өндөр нийгмийн төлөөлөгчид үүнийг төлж чадна.
Өндөр, нээлттэй дух нь моод хэвээр байгаа бөгөөд духны шугамыг хусах замаар дахин дээшлүүлдэг. Үс засалт нь алт, мөнгөн эдлэл, үнэт чулуугаар баялаг чимэглэгдсэн байдаг.
18-р зуунд барокко нь рококогоор солигдсон бөгөөд толгой дээрх өндөр, байгалийн бус цамхагууд нь гоёмсог, боловсронгуй жижиг үсний засалтаар солигдсон. Энэ эрин үед хоолой хэлбэрийн буржгар нь моодонд оржээ. Загвар өмсөгчдийн дунд хамгийн түгээмэл үс засалт бол тууз, шинэхэн цэцэг эсвэл сувдаар чимэглэсэн толгойн ар талд босгосон буржгар үс юм.
Гэсэн хэдий ч 18-р зууны хоёрдугаар хагаст асар том үс засалт дахин алдартай болсон. Одоо эмэгтэй хүний толгой дээр далайн тулаан, өргөн уудам цэцэрлэгт хүрээлэнгийн дүрсийг бүтээдэг. Энэ хугацаанд үс засалт нь гайхалтай хэмжээнд хүрдэг. Ихэнхдээ үсний засалтуудыг үс засалт хийхэд ашигладаг. Нэмэлт эзэлхүүнийг бий болгохын тулд тусгай дэрний доторлогоог ашигласан бөгөөд тэдгээрийг тээглүүрээр бэхжүүлсэн.
Оршил
Энэхүү дипломын ажлын сэдэв: "Роккогийн хэв маягийн загварлаг үс засалт".
Төгсөлтийн ажлын зорилго нь рококогийн эрин үе ба орчин үеийн загварын чиг хандлагын үс засалт, түүний хэлбэр, өнгө хоорондын хамаарлыг тусгасан загварлаг зургуудыг бий болгох явдал юм.
Ажлын зорилго нь:
1. Рококогийн эрин үед үс засалт үүсгэх сонголтуудыг судлах;
2. Рококогийн эрин үеийн үс засалт хийх технологийн өөрчлөлтийг судлах;
3. Төрөл бүрийн сонголтуудаас зураг сонгож, загварчлах.
Судалгааны сэдэв нь эртний үеэс өнөөг хүртэл рококогийн эрин үеийн үсчин урлагийн хөгжил юм.
Судалгааны объект нь үс засалт нь дүр төрх, хэв маягийн салшгүй хэсэг юм.
Рококо бол хэврэг байдал, боловсронгуй байдал, зарим ааш араншин, мэдрэмжийн шинж чанарыг агуулсан хэв маяг юм. Гоёмсог чимэглэл, дотно байдал, муруй гөлгөр шугамын хэтрүүлэл - энэ бол энэ хэв маягийг тодорхойлдог зүйл юм.
Цогцолбор стукко, сийлсэн хэв маяг, гүйлгэх, хясаа зэргийг дотоод засал чимэглэлд оруулсан болно. Хөнгөн торгон, алтадмал, шаазан зэргийг дотоод засал чимэглэлд ашигладаг. Рококо хэв маяг нь хачирхалтай тэгш бус байдал, хэлбэрийн дэгжин байдлаараа ялгагдана. Түүний оргил үе нь Францын хаан Людовик XV-ийн үед тохиосон. Энэ бол язгууртнууд өөрийн тав тухтай бяцхан ертөнцөд буцаж, амьдралаа тоо томшгүй олон баяр ёслол, бөмбөг, нүүр будалт, ан агнуур, зугаалга, хайр дурлалын адал явдалд өнгөрөөх үе юм.
Жинхэнэ хувцас нь гөлгөр үс засалт бүхий гоёмсог эмэгтэй толгойгоор төгсгөсөн. Гэхдээ 18-р зууны хоёрдугаар хагаст үс засалт дахин дээшээ, заримдаа 70 см хүртэл "ургасан".
Алдарт үсчингүүд тээрэмчидтэй хамтран өндөр төрсөн үйлчлүүлэгчдийнхээ толгой дээр цэцэг, тууз, гоёл чимэглэлийн үсний хавчаар, өд зэргээр натюрморт бүтээдэг; бүр дарвуултай бүхэл бүтэн хөлөг онгоцууд; салхин тээрэм, гүүр болон бусад олон зүйл, цэцэрлэгийн архитектур хүртэл.
Эрэгтэйчүүд хажуу талдаа буржгар үсээ өмсөж, ар талдаа урт сүлжсэн байна. Хэсэг хугацааны дараа хажуугийн буржгар, гэзэгтэй, ар талдаа нумтай цагаан нунтаг хиймэл үс моодонд орж ирэв.
"Рококогийн эрин үеийн үс засалт" нь зөвхөн бидний цаг үед төдийгүй бүх цаг үед хамгийн хамааралтай юм. Амьдрал, соёл, урлаг, шинэ чиглэл зогсохгүй, бидэнтэй хамт хөгжиж, эрин үе ирэх тусам улам олон шинэ нээлт, хувьсгал хийж байдаг тул энэ бол бидний өнгөрсөн, энэ бол бидний ирээдүй юм.
Сэдэв: "Роккогийн үеийн загварлаг үс засалт" нь маш их хамааралтай бөгөөд загварын тайз, уралдаан тэмцээн, театр, кино театрт тохиромжтой.
Боловсруулсан зургийг гүйцэтгэх бэлтгэлд дүн шинжилгээ хийх
Рококогийн загварын түүхэн ба орчин үеийн алсын хараа
18-р зууны эхний хагаст рококо хэв маяг гарч ирсэн бөгөөд энэ нь барокко хэв маягийн хөгжлийг дуусгасан мэт санагдаж байв. Рококо бол хэврэг байдал, боловсронгуй байдал, зарим ааш араншин, мэдрэмжтэй гоёл чимэглэлийн хэв маяг юм. Эдгээр шинж чанарууд нь эрэгтэй, эмэгтэй хүмүүсийн үс засалт дээр байсан.
Францын хаан Людовик XV-ийн үед рококо цэцэглэн хөгжсөн (Зураг 1). Энэ бол язгууртнууд өөрийн тав тухтай бяцхан ертөнцөд буцаж, амьдралаа тоо томшгүй олон баяр ёслол, бөмбөг, нүүр будалт, ан агнуур, зугаалга, хайр дурлалын харилцаанд өнгөрөөх үе юм. Тэр үеийн хэв маяг нь хэврэг, боловсронгуй байдал, зан ааш, мэдрэмжийн шинж чанарыг агуулсан байв. Дотоод ертөнцөд анхаарлаа төвлөрүүлдэг.
Эмэгтэйчүүд шашны салонуудад давамгайлж байв. Тааламжтай байх хүсэл бүх зүйлд давамгайлж, биеийн мэдрэмжтэй хэлбэрийг онцолсон хувцаснуудыг амилуулах болжээ. Хүн бүр, үнэхээр хүн бүр залуу байхыг хүсдэг (мөнхийн залуу!): насаа нуухын тулд үсийг нь саарал үсээ нуухын тулд нунтаг давхаргаар бүрхэж, хацар нь маш их улайсан байв.
Хөдөлгөөн, алхалтыг "сайн зан" багш нартай хамт хөгжүүлж, ширээний ард сууж байхдаа хөлийг нь тусгай дэвсгэрт хийж, "гурав дахь байрлал" -д дасгажээ. 18-р зууныг "эрлэг эрин зуун", нунтаг, тор, минуэтийн зуун, эмэгтэйлэг эрийн зуун гэж нэрлэсэн нь хоосон биш юм. Алт, үнэт чулуугаар гялалзсан язгууртны хувцас. Албан ёсны, оффис, салон, тэр ч байтугай гэрийн хувцас нь адилхан гайхалтай байсан. Тэд бүр товчлуурын оронд гоёл чимэглэл зүүж, албан ёсны даашинз, тэр байтугай хамгийн үнэтэй нь ч ганцхан удаа өмсдөг байв.
Барокко хувцасны эзэлхүүнтэй хэлбэрүүд нь өнгөрсөн зүйл юм. Сүр жавхлан, тансаг байдал нь дур булаам байдал, дур сонирхолд байр сууриа тавьж, тэгш бус байдал нь эв найрамдлыг ялав. Чөлөөт урсдаг барокко хувцаснууд нь унасан мэт санагдаж, хувцасны нарийн ширийн зүйлс багасч, илүү боловсронгуй болсон; Хувцасны тайралтанд мэдэгдэхүйц өөрчлөлт гарсангүй.
Эмэгтэйчүүдийн костюм (Зураг 2) Нигүүлсэл, хөнгөн байдал нь тухайн үеийн эмэгтэйчүүдийн костюмны дүрсийг ялгаж өгдөг: нарийхан мөр, маш нимгэн бэлхүүс, өндөр өргөгдсөн цээж, бөөрөнхий ташааны шугам гэх мэт. Төмөр цагирагтай даашинзууд дахин моодонд орж, банзал нь илүү өргөн болж, бөмбөгөр хэлбэртэй болжээ.
Зууны хоёрдугаар хагаст юбка нь хажуу тийшээ их хэмжээгээр өргөжиж, дугуй хэлбэр нь зууван хэлбэртэй болж хувирдаг (хажуу талд нь сунгаж, урд болон хойд талдаа хавтгай). Банзалны хажуу тал нь маш урт байсан тул эрхэм хатагтайн хажууд алхаж чадахгүй, харин түүний гараас хөтлөн бага зэрэг урагш алхав. Заримдаа жижиг хүрээ нь бэлхүүсийг тойруулан бэхэлсэн - инжир, хажуу талдаа сунаж, урд болон ар талдаа хавтгайрсан. Бэлхүүс нь корсетоор бэхлэгдсэн, цээжийг хүчтэй дээшлүүлж, гүехэн өргөн хүзүүгээр бага зэрэг ил гарсан байна. Хүзүү, цээжний эргэн тойрон дахь хүзүүний шугамыг сээтэгнэх ороолтоор (ихэвчлэн захтай) өмсдөг. Хожим нь эрүү хүртэл өргөж, тэр үед загварлаг байсан өндөр хөхний дүр төрхийг чадварлаг бүтээдэг. Энэхүү загварыг Луис X-ийн эхнэр, хатан хаан Мари Антуанетта (Зураг 3) нэвтрүүлсэн бөгөөд тэрээр өөгүй үзэсгэлэнтэй жижигхэн боловч өндөр цээжтэй байв.
Хүзүүний шугам шиг тохойндоо нарийхан ханцуйг урсдаг нэхсэн тор, тууз, сүлжих (алт, мөнгө эсвэл цагаан тугалга (зэс, цагаан тугалга) сүлжих) цуваагаар чимэглэсэн байдаг. Хувцасны жижиг нэмэлтүүдэд бас их ач холбогдол өгдөг. Эдгээрт сээтэгнэх чадварын зайлшгүй хэсэг болох сэнс, тоо томшгүй олон гоо сайхны бүтээгдэхүүнд зориулсан помпадур цүнх, бээлий, мафф зэрэг багтжээ.
Цагаан будаа. 2.
Цагаан будаа. 3.
Гутал нь ялангуяа сээтэгнүүр харагддаг - жижиг, дэгжин, ерөнхийдөө бүхэл бүтэн костюм шиг, гүн хүзүүтэй, нарийн муруй хэлбэртэй том өсгийтэй. Ёслолын хувцас нь алт, мөнгөн хатгамал бүхий өнгөт оймс, зууны хоёрдугаар хагаст задгай хээтэй цагаан торгон оймс эсвэл хатгамал сумтай байв. Тэр үеийн эмэгтэйчүүдийн гутал нь өнгөт арьс, энгэрийн, торго, хилэнгээр хийгдсэн байв. Цутгамал торго гутал нь өнгөт торгон, сувд, алт, мөнгөн утас, чулуугаар хатгамал байв (Зураг 4).
Цагаан будаа. 4.
Биеийг маш ихээр ил гаргасан рококо загварын хувцаснуудад эмэгтэйчүүдийн дотуур хувцас - дүүжин цамцтай дотуур юбка - negligee (Франц хэлнээс хайхрамжгүй байдал) -д ихээхэн анхаарал хандуулсан. Алт, мөнгө, хатгамал, нэхсэн тороор баялаг чимэглэсэн торго нь бүсгүйчүүдийн бахархлын эх үүсвэр болдог (Зураг 5).
Цагаан будаа. 5.
18-р зууны үс засалт нь сүр жавхлан, олон янз байдлын хувьд маш сонирхолтой юм. Эцсийн эцэст, үсчин гоо сайхны түүх гэрчилдэг (ялангуяа сүр жавхлант, тансаг, боловсронгуй, өрөвдмөөр Рококогийн эрин үед үс засалт хийдэг мастеруудыг нэр хүндтэй, авъяаслаг зураачдын статустай адилтгаж байсан) нэг ч гоёмсог үс засалт байдаггүй. Социалит нь гайхалтай уран баримал эсвэл шилдэг уран зураг шиг дэлхийн аль ч хэсэгт ижил төстэй зүйл байгаагүй. Өөрөөр хэлбэл, 18-р зуунд аль хэдийн авъяаслаг, эрэлхийлсэн үсчин бүр түүний бүтээлийн онцгой байдлыг баталгаажуулсан.
Ер нь ний нуугүй хэлэхэд энэ бол 18-р зууны үеийн нөлөө бүхий эрчүүд болон шүүхийн дуртай хүмүүсийн хувьд юутай ч зүйрлэшгүй, сэтгэл татам, гайхалтай, тансаг үсний засалт байсан нь дэлхийн загварын ертөнц, гоо зүйн үзэл бодол, уран сайхны сэтгэлгээ, үсчин гоо сайханд хувьсгал хийсэн юм. ялангуяа. Бүтээгчийн уран сайхны ертөнцийг үзэх үзлийн тодорхой хувийг эзэлдэг аливаа урлагийн нэгэн адил үсчин хүний ур чадвар нь орчин үеийн бодит байдлыг тусгаж, тухайн үеийн боломж, хэрэгцээ, сүнсэнд чиглүүлсэн нь тодорхой юм. Тиймээс 18-р зууны олон үс засалт нь түүхэн чухал үйл явдлуудтай салшгүй холбоотой байдаг. Жишээлбэл, "Адмирал" хааны фрегатыг хөөргөсний дурсгалд зориулж (Зураг 6) 18-р зууны дарвуулт хөлөг онгоцны үс засалт нь гоёмсог, туранхай эмэгтэйн толгойн орой дээр төгс бэхлэгдсэн загварт оржээ.
1770 оноос хойш Рококогийн сүүлчээр үсчин гоо сайхан хөгжсөн. Эмэгтэйчүүдийн үс засалт. Анхны хувцас нь хэмжээ нь мэдэгдэхүйц багассан гөлгөр үс засалт бүхий хөөрхөн эмэгтэй толгойгоор төгсдөг. Гэхдээ аль хэдийн 18-р зууны хоёрдугаар хагаст. үс засалт дахин дээшээ "ургаж", заримдаа 70 см хүртэл өндөр болдог. Түүгээр ч барахгүй энэ нь банзал нь хонго дээр улам өргөжиж байгаатай бараг пропорциональ тохиолддог. Алдарт үсчингүүд тээрэмчидтэй хамтран өндөр төрсөн үйлчлүүлэгчдийнхээ толгой дээр цэцэг, тууз, гоёл чимэглэлийн үсний хавчаар, өд зэргээр натюрморт бүтээдэг; бүр дарвуултай бүхэл бүтэн хөлөг онгоцууд; салхин тээрэм, гүүр болон бусад олон зүйл, цэцэрлэгийн архитектур хүртэл (Зураг 7). Өндөр үс засалт нь өөх тос, уруулын будаг, тээглүүр, тэмээн хяруулын өд зэргийг ашиглан хийсэн. Өндөр үс засалт дээр жимсний сагс эсвэл эрдэнэ шиш байрлуулсан байв. Фрегатны үс засалт нь ялангуяа алдартай байсан - толгойн орой дээр дарвуулт онгоц хэлбэрээр овоолсон үс. Унтах үед энэ үс засалт хэдэн өдрийн турш хэвээр үлдсэн, толгойны түшлэг ашигласан бөгөөд энэ нь үсний засалтыг түдгэлзүүлэх боломжийг олгосон.
Зөвхөн нунтагласаны дараа үсний хавчаар, цэцэг, өд, үнэт чулуу зэргийг үсэнд хийжээ. Өөр нэг загварлаг үс засалт болох Мари Антуанетт нь булны болон өөр хэн нэгний шиньон бүхий утсан хүрээ дээр хийгдсэн бөгөөд номын хавтасны долгион, өд, үнэт эдлэлээр чимэглэгджээ. Овоолгыг хэт хүнд болгохгүйн тулд үсний засалт дотор талыг нь дан алчуур эсвэл нимгэн цаасаар дүүргэсэн.
Цагаан будаа. 6.
Цагаан будаа. 7.
Муу үнэртэй тэмцэхийн тулд үсийг бүх төрлийн хүжээр маш их үнэртүүлсэн тул хатагтай 50 алхмын цаана үнэртэж байв. Загвар өмсөгчид байнга хурц үнэртэй үнэртэй ус авч явдаг байв. Тусгай яс эсвэл металл сүлжмэл зүү байсан - таяг (граттоир) (Зураг 5), түүгээр та маажиж, бул, доторлогоо болон бусад "нойтон жин" -ээр дамжуулан толгойгоо маажих боломжтой, учир нь загатнах нь байнгын, үс засалтыг сүйтгэхгүйгээр. Эдгээр зураасны үзүүр нь ихэвчлэн хүний гар шиг хэлбэртэй байдаг. Тайвширсан инээмсэглэл, бардам толгойн байрлалыг хадгалахын зэрэгцээ энэ үс засалтыг өмсөхөд хичнээн хэцүү байсныг та төсөөлж болно.
Цагаан будаа. 8.
Зууны хоёрдугаар хагаст фэнүүдийн хэл хөгжиж эхэлсэн. Тэдний үйлдвэрлэлд дэлгэцийн өнгө, дүрсийн бэлгэдлийг ашиглаж эхэлсэн. Өнгө нь бие засах газартай тохирч, мөн эзнийхээ байдал, нас, гэр бүлийн байдал, сэтгэлийн байдлын талаархи зарим мэдээллийг агуулж болно. Янз бүрийн өнгөт фенүүд нь амьдралын янз бүрийн тохиолдол, үе шатанд ашиглагддаг байсан. Цагаан өнгө нь гэмгүй байдлыг илэрхийлдэг тул туузаар оёсон цайвар, цагаан өнгийн хөнгөн торгон сэнсийг залуу, гэрлээгүй язгууртнууд өмсдөг байв. Өдрийн цагаар цайвар өнгийн сэнс өмсөх эсвэл үдшийн цайвар даашинзыг нөхдөг заншилтай байв. Орой нь тэд хар өнгөтэй фенүүдээ илүүд үздэг. Өдрийн цагаар тэд сарнай, хайрын цэцэг, нимф, орой нь намуу, цахилдаг, оймын цэцэг бүхий фенүүдийг сонгосон. Цэцгийн сагс, сүрэл малгай, хөгжмийн зэмсгүүд нь шүтэн бишрэгчдэд зориулсан хуримын сэдэв юм. Хар өнгө нь уйтгар гуниг, нил ягаан нь даруу байдлыг харуулсан бөгөөд тэдгээрийг гашуудлын үеэр ашигладаг байв. Улаан өнгө нь гэрлэсэн эмэгтэйн аз жаргал, баяр баясгаланг, хөх - үнэнч байдал, ягаан - хайрыг илэрхийлдэг. Дэлгэц дээрх ногоон өнгийн сүүдэр нь итгэл найдвар, гялтганасан гялтгануур (алтан гялалзсан) - хатагтайн хатуу байдал, мөнгө - даруу байдал (Зураг 9), .
Цагаан будаа. 9.
18-р зууны эрэгтэйчүүдийн үс засалт ижил төстэй хөгжилд өртсөн бөгөөд дундаж орлоготой, даруухан статустай ажилтан, ямар ч язгууртан эмчийн эхнэр, наминчлагчаас бусад хүмүүст үсээ харахыг зөвшөөрдөггүй байв. 18-р зууны бүх эрэгтэй үс засалт нь урт долгионтой, зузаан, байгалийн, нунтаг, буржгар утаснуудаас бүрдсэн нэлээд халуун, хүнд хиймэл үс дээр суурилдаг - Аллонж (Зураг 10) (Францын хаан Луис XV-ийн шүтэн биширдэг). Гэхдээ бинет (Зураг 11) нь хүн төрөлхтний ахмад хагасын төлөөлөгчид ихэнх тохиолдолд илүүд үздэг дунд зэргийн урттай том буржгар юм. Дараа нь эрчүүд нунтаг хэрэглэж, үсэндээ түрхэхээс ичдэггүй байв. Нунтаг (сувдан, ваниль, цөцгий, сүү, цөцгий, зөгийн бал, тоор, хүрэл, элс, зөөлөн ягаан) олон янзын сүүдэртэй байсан. Гэхдээ хамгийн загварлаг нь 18-р зууны эрэгтэй үс засалт гэж тооцогддог Катоген (Зураг 12) буржгар самнасан нуруутай, толгойны ар талд гэзэг болгон цуглуулж, хар туузаар бэхэлсэн. Тэнгисийн цэргийн хүчинд онцгой таатай хүлээж авсан.
Цагаан будаа. 10.
Нэмж дурдахад, "тагтаа далавч" загвар (Зураг 14) нь сүмийн талбайд хэд хэдэн эрчилсэн судал хэлбэрээр алдартай болсон бөгөөд толгойны ар тал нь сүлжсэн эсвэл гэзэг болж хувирч, хар торгоор бэхлэгддэг. эсвэл хилэн тууз. Burgundy, хар хөх эсвэл ногоон. Хатан хааны хүмүүс үснийхээ сүүдэрт ихээхэн ач холбогдол өгдөг байв. Тиймээс эрхэмсэг, гэгээрсэн язгууртнууд зөвхөн улаан буудайн хиймэл үс зүүхийг зөвшөөрдөг (Зураг 15), маалинган даавуу, алтан эсвэл галт аялгуу.
Цагаан будаа. 14
Цагаан будаа. 15.
Эрэгтэй хувцасны үндсэн төрөл нь Барокко загварын үеэс хойш justocort хэвээр байна (Зураг 16). Тэд доороо камзол өмссөн байв. Тэд цасан цагаан цамц, нэхсэн тортой цамц, хүзүүний алчуур өмссөн байв. Жастокор нь зууны эхэн үед илүү шулуун хэлбэртэй байсан бөгөөд дараа нь хувьсал өөрчлөгдсөн: шал нь өөр өөр чиглэлд наалдсан мэт өргөн болжээ. Ханцуйвч нь өргөн ханцуйвчтай байв. Халааснууд нь асар том хавтастай.
1778 оноос хойш эрэгтэй костюмны бараг бүх чимэглэл алга болжээ. Гэхдээ энэ үед эрэгтэй хувцаснууд нь рококогийн эрин үеийн нарийн өнгөт даавуугаар хийгдсэн хэвээр байсан бөгөөд тэр үед эмэгтэйчүүд, эрэгтэйчүүдэд адилхан байсан.
Зөвхөн 18-р зууны хоёрдугаар хагаст. эрэгтэй костюм нь эмэгтэйлэг нарийн ширийн зүйлсээс өөрийгөө чөлөөлж, жинхэнэ эр хүний дүр төрхийг олж авч эхэлдэг. Сүүлдээ фрак болон хувирна. Гэхдээ энэ нь зөвхөн 19-р зуунд л тохиолдох болно. (Зураг 17)
Тэр үед хамгийн алдартай нь торго, сатин, хүрэхэд зөөлөн даавуу байв. Тэдний чанар нь ид шид мэт, гэрлийн тусламжтайгаар рококогийн эрин үеийн хувцаснуудад заавал байх ёстой атираагаар баялаг тоглоом бүтээх боломжтой болсон. Сатины гялбааг царцсан нэхсэн тортой хослуулсан бөгөөд энэ бүхэн нь 17-р зууны тод өнгийг сольсон цайвар, нарийхан пастелийн өнгөөр чимэглэгдсэн байв.
Цагаан будаа. 16.
Цагаан будаа. 17.
Өнгө. Шүүхийн ёс зүй энэ асуудалд хатуу байсан. Жишээлбэл, зөвхөн язгууртан өндөр настай эмэгтэйчүүд улаан хувцас өмсөх эрхтэй байв. Зөвхөн цагаан нэхсэн тороор чимэглэсэн хар даашинзтай шүүхэд өөрийгөө харуулах шаардлагатай байв. Эрэгтэйчүүдийн хувьд хар гутал нь даашинзны гутал гэж тооцогддог байсан бол хүрэн гутал нь алхах зориулалттай байв; улаан, цагаан өнгө нь эрхэмсэг хатагтай нарын давуу эрх байв. Рококогийн загварыг нийгмийн бүх давхаргад хүлээн зөвшөөрсөн.
Рококогийн эрин үе нь зөөлөн хөх, цайвар шар, ягаан, саарал-цэнхэр өнгийн пастел, дуугүй (барокко эрин үетэй харьцуулахад) өнгөний загварыг авчирсан. Хэрэв барокко эрин үед бүх эмэгтэйчүүд ач холбогдолтой, төлөвшсөн харагддаг бол (тэд бүгд гуч гаруй настай юм шиг) бол Рококо бол хэзээ ч хорь хүрэхгүй залуу немф, хоньчны үе юм. Ичих, нунтаг нь бүх бүсгүйчүүдэд залуу харагдахад тусалдаг боловч эдгээр царай нь амьгүй маск болж хувирдаг. Загварлаг үнэртэн, сүрчиг - цахирмаа үндэс, нероли, пачули, сарнайн ус.
Рококо хэв маяг нь барокко хэв маягийн гайхалтай төгс төгөлдөр юм. 18-р зуунд өмнөх зуунаас уламжлагдан ирсэн өвөрмөц гоо зүйн ухамсрыг олж авсан бөгөөд энэ нь хүний бусад олон чанараас илүү өндөр хөгжсөн урлагийн амтыг чухалчлах болсон юм. Амт нь зөвхөн гоо үзэсгэлэнг ялгах, түүнийг хэрхэн дахин бүтээх чадварыг төдийгүй бүтээлээс гүн таашаал авах чадварыг шаарддаг. Хэрэв барокко нь баяр баясгалан, эмгэнэлт явдал хүртэлх бүхэл бүтэн сэтгэл хөдлөлийг шаарддаг бол рококог сонирхдог хүмүүсийн хувьд зөвхөн нарийн, дэгжин сэтгэл хөдлөлийг шаарддаг. Энэ эрин үеийн түлхүүр үг бол “Гарамгай”. Үүний дараа л эротикизмын зайлшгүй мэдрэгчтэй уран зөгнөл, театрын жүжиг, домогт болон бэлчээрийн мал аж ахуйн ертөнц рүү амьдралаас салах явдал гарч ирдэг. Тиймээс, шилдэг мастеруудын бүтээгдэхүүн ч гэсэн гоёл чимэглэлийн, гоёмсог боловч зарим талаараа өнгөцхөн байдаг. 18-р зууны үс засалтуудын түүх нь маш гайхалтай, ер бусын юм. 18-р зууныг түүхчид "эмэгтэйчүүдийн зуун" гэж үздэг. Энэ бол нарийн төвөгтэй, энгийн, ер бусын, төсөөлшгүй төвөгтэй үс засалтуудын аль алиных нь цаг үе юм. Үс, үс засалт нь өндөр загварын ерөнхий чиг хандлагын тусгал байсаар ирсэн бөгөөд рококо загвар нь 18-р зууны үеийн загварыг тодорхойлж, өргөлтийг тодорхойлдог. 18-р зууны эмэгтэйчүүдийн үс засалт, үсний засалтуудын түүхийг хэд хэдэн үе шатанд хувааж болно. Эмэгтэйчүүдийн үсний засалтуудын түүхийг хэд хэдэн үе шатанд хувааж болно. 1713 он хүртэл өндөр нийгмийн эмэгтэйчүүд үсгийн фонтан (цардуултай нэхсэн торноос бүрдэх малгай) өмссөн хэвээр байсан бөгөөд түүний хэлбэр дүрс нь төсөөлөхөд асар их боломжийг олгодог (Зураг 18).
Толгойн гоёл чимэглэлийн шинэ загвар нь 1713 онд Версаль (Франц) хотод болсон ёслолын хүлээн авалтын үеэр Шрусберигийн гүнгийн авхай 14-р Людовикийн өмнө гөлгөр, бага зэрэг буржгар үстэй, нэхсэн тор, цэцгээр чимэглэсэн үсгийн фонтангүй гарч ирснээр эхэлсэн. Луис гүнгийн үсний засалтанд үнэхээр дуртай байсан бөгөөд түүнийг Европын загварын чиг хандлагыг тодорхойлогч байсан тул энэ үйл явдал нь Рококогийн эрин үеийн үсний засалтуудын Европын загварын хөгжлийг урьдчилан таамаглаж байв.
Цагаан будаа. 18.
Туршлагатай үсчин хүний ур чадвар нь голчлон үсний засалтуудыг загварын дагуу боловсруулах эсвэл мэргэжлийн сэтгүүлээс хуулбарлахаас эрс татгалзаж, толгойн хэлбэрт тохируулан төгс хэлбэрийн бие даасан загварлаг үс засалт хийдэг гэдгээрээ батлагддаг. Үйлчлүүлэгчийн нүүр царай, дүр төрх, хувцаслалт нь түүхэн үсний засалтуудын хэв маягт тодорхой хэмжээгээр анхаарлаа хандуулдаг.
Рококо хэв маяг нь хэдэн зууны өмнө Баруун Европт үүссэн. Энэ хэв маяг нь юугаараа онцгой вэ, яагаад энэ нь шударга сексийн олон төлөөлөгчдийн дунд гайхшралыг төрүүлсээр байна вэ?
Рококо үс засалт
Рококогийн үеийн эхний хагас нь цэвэрхэн, нэлээд даруухан үс засалтаар ялгагдана. Гэвч хэсэг хугацааны дараа гайхалтай, нарийн төвөгтэй үс засалт эхэлдэг. Нэгдүгээрт, үсийг зүгээр л хүчтэй цохиж, жигд самнаж, өндөгний хэлбэрийг өгсөн. Дараа нь чихнээс чих хүртэл титэм дээр хоёр өтгөн гуурсан буржгар үсийг тавив. Үсний арын хэсэгт chignon наасан байна. Буржгар үсний оронд буржгар үсийг ашигласан. Үс засалт нь цэцэг, буржгар нь сувдаар чимэглэгдсэн байв.
Рококо стиль нь өөрийн төсөөлшгүй үс засалтаараа Боляр хочтой ордны үсчин Леонард Аутиерт өртэй. Rococo үс засалт нь асар их хэмжээний нунтаг, уруулын будаг, үсний хавчаар болон бусад төхөөрөмж шаарддаг. Тийм ч учраас үс засалтаа хэдэн өдөр эсвэл бүтэн долоо хоногийн турш арчлаагүй. Хатагтай нар энэ бүх сүр жавхланг толгой дээрээ барьсан тусгай толгойны түшлэг дээр унтдаг байв.
Мөн дүрсийг бүтээхэд тусдаа толгойн гоёл чимэглэлийг ашигласан. Алдарт "сэтгэлийн малгай" нь үс засалтанд баригдсан гоёмсог бүтэцтэй бөгөөд тодорхой утгатай байв. Үс засах зориулалттай рококо стилийн үнэт эдлэл нь гадаад төрх байдлын салшгүй хэсэг болсон. Улс төрийн үйл явдлууд, театрын үе шатууд болон бусад олон зүйлийг дүрсэлсэн бяцхан зургуудыг бүхэлд нь бүтээсэн. Хожим нь үс засалт нь номын хавтасны долгион, үнэт эдлэл, өд, цэцэг зэргээр чимэглэгдэж эхэлсэн. Боляр гартаа таарсан бүх зүйлээс үнэт эдлэл урлаж чадсанд бүсгүйчүүд үнэхээр их баяртай байв.
Рококо загварын хувцас
- Рококо даашинзууд нь эзэлхүүнтэй хэвээр байв. Эхлээд рококо банзал нь бага зэрэг жижиг болсон боловч цаг хугацаа өнгөрөхөд тэд илүү том хэмжээтэй болж, хүрээ нь зууван хэлбэртэй болжээ. Хувцасны энгэр нь бэлхүүсээс бага зэрэг доошоо аажмаар сунадаг. Рококо загварын даашинзны дээд хэсэг нь гурвалжин хэлбэртэй болж эхэлсэн бол хүзүүний шугам нь маш нээлттэй хэвээр байв. Тодорхой хил хязгаар нь рококо хэв маягийн эмэгтэйн дүр төрхийн онцлог шинж болдог: дээд хэсэг нь жижиг биетэй, доошоо гайхалтай сэвсгэр, том банзал болж хувирдаг. Хувцасны ханцуй нь тохой руу мэдэгдэхүйц нарийсч, нэхсэн тор, туузаар чимэглэгддэг.
- Рококо загварын хувцасыг олон туузгүйгээр төсөөлөхөд хэцүү байдаг. Нэмж дурдахад шинэхэн эсвэл хиймэл цэцэгсийг ихэвчлэн хувцас хунарт ашигладаг байсан. Энэ үед цэцэг нь анх рококогийн хэв маягаар хувцас, үс засалт чимэглэхэд ашиглагдаж байсан. Сатин, сатин нь алдартай даавуу байсан. Баримт нь ийм даавуу нь олон атираа үүсгэж, царцсан нэхсэн тортой төгс зохицох боломжийг олгодог бөгөөд энэ нь рококогийн хэв маягийн өвөрмөц онцлог байв.
- Рококо загварын дагалдах хэрэгсэл нь бас өөрийн гэсэн онцлог шинж чанартай байдаг. Дотуур хувцаснуудад маш их анхаарал хандуулсан. Хүзүүний шугам нь ил гарсан тул дотуур хувцасны нэг хэсэг үргэлж харагддаг байв. Энэ хугацаанд эмэгтэйчүүд цагаан, тод өнгийн сүүдэртэй оймс өмсөж эхэлдэг. Дотуур хувцасыг нэхсэн тор, хатгамал ашиглан хийдэг. Маффт, сэнс, бээлий зэрэгт ихээхэн ач холбогдол өгсөн. Зургийн эдгээр нарийн ширийн зүйлс нь ноёдуудад дохио өгөх зорилготой байв.
Рококо загварын нүүр будалт
Рококогийн хэв маяг нь зөөлөн, орны аяыг онцолсон. Бид зөөлөн хөх, цайвар шар, ягаан, саарал өнгийн сүүдэр ашигласан. Бүх хатагтай нар залуухан, хорин нас хүрээгүй залуу охид шиг харагдаж байв. Энэ нөлөөг ичих ба нунтаг ашиглан олж авсан. Заримдаа гоо сайхны бүтээгдэхүүн хэрэглэх нь хэрцгий хошигнол тоглодог. Хэт зузаан будалт нь эмэгтэйн царайг маш ихээр өөрчилсөн тул нөхөр нь түүнийг таньж чадахгүй байв. Нүүр царай нь үнэхээр залуу байсан ч бүрэн амьгүй, масктай төстэй байв. Бүсгүйчүүд сүрчиг сонирхох нь элбэг байсан. Пачули, нероли, оррис, сарнайн усны үнэр маш их алдартай байсан.
 |
 |
ROCOCO хэв маягийн эрин үеийн үсчин урлаг (18-р зууны эхний хагас)
Гэхдээ бүх зүйл урсаж, бүх зүйл өөрчлөгддөг. Оргилд хүрсэн хүн доошоо ордог. Францын ангийн хаант засаглалын хувьд удам угсаа нь Луис XIV-ийн амьдралын үед аль хэдийн эхэлсэн бөгөөд хувьсгал хүртэл үргэлжилсэн. "Би бол төр" гэж хэлсэн "Нарны хаан" Францын агуу байдлын талаар өөрийнхөөрөө санаа тавьдаг байв. Абсолютизмын үзэл баримтлалаас огтхон ч татгалзаагүй XV Людовик зөвхөн өөрийнхөө таашаалын тухай л боддог байв. Түүнийг хүрээлсэн язгууртны зарц нарын дийлэнх нь өөр юу ч бодсонгүй. Түүний цаг бол таашаал ханамжгүй хөөцөлдөж, баяр баясгалантай амьдрах үе байв. Гэхдээ язгууртны залхуу хүмүүсийн зугаа цэнгэл заримдаа хичнээн бохир байсан ч тэр үеийн нийгмийн амт нь маргаангүй нигүүлсэл, үзэсгэлэнтэй боловсронгуй байдлаараа ялгарсаар байсан нь Францыг чиг хандлагатай болгосон. Эдгээр гоёмсог, боловсронгуй амт нь тухайн үеийн гоо зүйн үзэл баримтлалд өөрийн илэрхийлэлийг олсон. Гоёмсог тансаг байдал, мэдрэмжийн таашаалын нарийн мэдрэмж хаа сайгүй тархав. 1740 онд яруу найрагч
Барокко эрин үеийг рококогийн эхэн үеээр сольсон. Байгалийн бус харагдах том үс засалт нь жижиг, гоёмсог, гуурсан буржгар үсийг өгсөн. "нунтаг үсний засалт" гарч ирэв. Шүүх хурал дээр улам олон шинэ үс засалтаар гарч ирсэн дэгжин, дур булаам Маркиз де Помпадур өнгө аясыг тогтоожээ. XV Людовик өндөр өсгийтийн загварыг анхлан гаргасан энэ жижигхэн эмэгтэйг биширдэг байсан бөгөөд барокко эрин үеийн өндөр үс засалт нь "бяцхан эмэгтэй" -ийн хэв маягийн дагуу багассан байв. Дараа нь (Мари Антуанеттийн удирдлаган дор) үсчин гоо засал маш чухал болж, өвөрмөц үс засалт хийх ур чадварыг заах зорилгоор үсчин гоо сайхны академи байгуулагдсан. 1770 оноос хойш Рококогийн хожуу үед үсчин гоо сайхан цэцэглэжээ. Энэ үед бяцхан дарвуулт хөлөг онгоцтой тэнгисийн цэргийн тулаан хатагтай нарын толгой дээр тоглож, Еден цэцэрлэгүүд цэцэглэж байна ... Рококогийн эхэн үед багассан үсний засалт үсэрч, хурдацтай өсч байна. Үсчингүүд алтаар үнэлэгддэг. Гурилаар хийсэн нунтагыг килограммаар хэрэглэдэг.
18-р зууны загвар нь дүр эсгэх, боловсронгуй байдал, хөнгөн байдал, зан авирыг чиглүүлдэг байв. Энэ нь 18-р зууны ихэнх хугацаанд дүрслэх болон гоёл чимэглэлийн урлагт ноёрхож байсан рококогийн хэв маягаар нөлөөлсөн. Үс засалт нь үргэлж загварын ерөнхий чиг хандлагын тусгал байдаг тул элсэлтийн хамт
Рококо нь мартагдашгүй, фонтанж, аллонжийн тансаг байдал болон хувирдаг. 18-р зуун бол "эмэгтэйчүүдийн зуун" гэж тооцогддог тул эмэгтэйчүүдийн үс засалтаас эхлэх хэрэгтэй.
Эмэгтэйчүүдийн үсний засалтуудын түүхийг хэд хэдэн үе шатанд хувааж болно. 1713 он хүртэл эмэгтэйчүүд үсгийн фонтан өмссөн хэвээр байсан бөгөөд түүний хэлбэр дүрс нь уран сэтгэмжийн өргөн цар хүрээтэй байв.
Европын загварын гол чиг хандлагыг тодорхойлогч Людовик XIV-ийн дараа Шрусберийн гүнгийн авхайн жижиг, даруухан үс засалт эерэгээр үнэлэгдэж, баглаа эсвэл нэхсэн тороор чимэглэсэн энгийн, бага зэрэг нунтагласан үсний засалт (үс засалт) моодонд оржээ. Энэхүү илэрхий энгийн байдал нь Рококогийн зууны гол чиг хандлага болжээ. Ватто, Баучер, Патер, де Тройес, Шарден нарын зурсан бүсгүйчүүд тансаг Маркиз де Помпадур, буянтай Мария Тереза, Зербстийн залуу Фике гээд бүгд үсээ даруухан, дэгжин зассан байдаг. Эдгээр үсний засалтуудын нэрс нь мөн хадгалагдан үлдсэн - "эрвээхэй", "сэтгэлийн", "нууцлаг", "эгч дүүс". Гэсэн хэдий ч 70-аад оны дунд үеэс хойш өөр хандлага ажиглагдаж байна: үс засалт дахин дээшээ "ургаж" эхлэв.
Мөн дахин үс засалт нь нарийн төвөгтэй бүтэц болж хувирч эхлэв (фонтангийн эрин үеийнх шиг). Зөвхөн өөрсдийнхөө үсийг төдийгүй хуурамч үсийг ашигласан. Мөн тууз, үнэт эдлэл, даавуу, цэцэг, жимс жимсгэнэ. Загварын өнгө аясыг Людовик XV-ийн шинэ дуртай Мари - Жанетт Бекю, хаан тэр даруйдаа өргөмжилсөн ард түмний охин Гүнж Дубарри нар тавьсан гэж үздэг. Гүнж Дубарригаас гадна загвар нь залуу Дауфин Мари Антуанеттагийн захиалгын дагуу байсан нь мэдээж. Хатан болсныхоо дараа тэрээр ихэнх цагаа шинэ үс засалт, хувцас зохион бүтээхэд зориулжээ. Түүний хувийн үсчин Леонард зөвхөн "Австри эмэгтэйн" зэрлэг төсөөллийг зөв чиглэлд чиглүүлсэн. Үсчин, хатан хоёрын хамтарсан ажил дэлхий дахинд "мэдрэмжийн тэсрэлт", "дуртай", "нууц хүсэл тэмүүлэл" зэрэг гайхалтай бүтээлүүдийг өгсөн ... (Өмнөх үеийн цайвар "эрвээхэй" буюу даруухан "эрвээхэй"-тэй харьцуулаарай) ... Эдгээр нь толгойн хувцастай нэг цогцыг бүрдүүлсэн асар том, нарийн төвөгтэй үс засалт байв.
Хамгийн загварлаг эмэгтэйчүүд толгой дээрээ жижиг хиймэл мод бүхий чихмэл шувуу, баримал, тэр ч байтугай мини цэцэрлэгт хүрээлэнгүүдийг өмсөж чадсан. Хайртай A-la Belle Poule, алдартай фрегатны загвар бүхий үс засалт нь ижил үеэс эхэлдэг.
Цаг хугацаа өнгөрөхөд (80-аад оны эхээр) том хэмжээтэй, дүр эсгэсэн үс засалт нь арай даруухан болсон. "Дарвуулт онгоц", "ваар" гэсэн моод алга болж байна. Загвар өмсөгчдийн зэвсэглэлд зөвхөн тууз, муслин даавуу үлддэг. Гойя, Виже-Лебрун, Гейнсборо нарын зурсан зургуудаас харахад намбалаг боловч даруухан чимэглэсэн үстэй эдгээр эмэгтэйчүүд биднийг харж байна...
Францын хувьсгалын дараа "хуучин дэглэмийн загварууд" доог тохууны сэдэв болсон ... Тэгээд хэдэн жилийн дараа нийгмийн бүсгүйчүүд "a la Greek", "a la Aspasia" гэсэн гоёмсог даруухан үсний засалт хийдэг байв.
18-р зууны эрэгтэй үс засалт (үс засалт) түүхийг хэд хэдэн үе шатанд хувааж болно. Зууны эхээр 17-р зууны төгсгөлд үүссэн үс засалт сайжирсаар байв. Тиймээс урт хиймэл үс нь загварлаг хэвээр байгаа ч урт нь мэдэгдэхүйц буурч байна. Жижиг хэмжээтэй "бинет" хиймэл үс гарч ирнэ - зэрэгцээ эгнээнд байрлуулсан том буржгар. 1730-аад оноос хойш зөвхөн өндөр настай хүмүүс ийм хиймэл үс зүүдэг байв. Ийм хиймэл үсээр бид агуу Бах, Польшийн хаан Станислав хоёрыг хоёуланг нь харж болно
Хэрэв Луис XIV-ийн хаанчлалыг голчлон "хиймэл үсний эрин үе" гэж тодорхойлж болох юм бол 18-р зуунд хиймэл үс нь урьдын адил алдартай хэвээр байсан ч өөрийн үсээр хийсэн үсний засалт дахин сэргэсэн. Залуучууд өөрсдийгөө хүнд, дулаахан хиймэл үсээр ачаалахгүй байхыг илүүд үздэг.
Хиймэл үс, үсний аль алинд нь нунтаг байсан. Нунтаг нь янз бүрийн өнгө, сүүдэртэй байв - цагаанаас цайвар ягаан, цайвар цэнхэр хүртэл. Жижиг, харьцангуй энгийн, бүр ардчилсан үсний засалт "a la Katogen" моодонд орж байна: буржгар үсийг буцааж самнаж, толгойны ар талд хар туузаар гэзэгээр боож өгдөг. Энэ үс засалт нь ихэвчлэн арми, флотод өмсдөг байв. Зарим загвар өмсөгчид энэ гэзэгтэй хар хилэн хайрцагт нуугдаж байв
"a la Catogen" үс засалт нь 18-р зууны үед хамгийн алдартай болсон. 1740-1750 онд "Тагтааны далавч" буржгар нь маш их алдартай байдаг - ариун сүмүүдэд хоёр, гурван эгнээ болгоомжтой эрчилсэн буржгар үсийг байрлуулсан байв. Ар талд нь туузаар уясан жижиг сүлжих эсвэл гэзэг байна. Ийм буржгар үсээр бид залуу хаадууд болох XV Людовик, Их Фредерик нарыг харж болно. (Мөн ижил нэртэй хиймэл үс байсан, байнга цагаан байдаг).
18-р зууны эцэс гэхэд хиймэл үс бараг хаа сайгүй моодонд оржээ - магадгүй Оросыг эс тооцвол, Паул I-ийн эрин үед ч нунтаг хиймэл үсгүйгээр шүүх дээр гарч ирэх нь төсөөлшгүй байсан. 1780-аад онд. Том, хайхрамжгүй мэт санагдах буржгар эгнээ бүхий эрэгтэй үс засалт моодонд орж байна. Уран зураг дээрх залуу ноёд
Францын хувьсгалын үеэр, ялангуяа жүжигчин Тальма Вольтерын "Брутус" киноны Титусын дүрд тоглосны дараа урт үс бараг моодноос гарсан. Үүний дараа "а ла Титус" богино "Ром" үс засалт моодонд оржээ.
Рококогийн хэв маягийн философийг эмэгтэйчүүд тодорхойлсон. "Эмэгтэйчүүд хаанчилж байсан" гэж Пушкин Рококогийн үүр дөнгөж эхэлж байх үеийн тухай хэлэв. Рококо амьдралын гол зүйл бол баяр ёслол, цэвэршсэн таашаал, хайр гэж үздэг. Амьдралд “үзэгдэх урлаг” болох жүжиглэх урлаг энэ зуунд ийм төгс төгөлдөрт хүрч, тайзан дээр тогтсон уламжлалтай театр бүдгэрчээ.
18-р зууны туршид. мэдрэмж, нарийн төвөгтэй байдал нь эмэгтэйчүүдийн язгууртны хувцасны хэв маягийг тодорхойлох болно. Загварын хувьд нимгэн дүр, уян хатан бэлхүүс, зөөлөн бөөрөнхий хонго, жижиг толгой, жижиг өндөр хөх, жижиг гар, нимгэн хүзүү, нарийн мөр зэрэг нь эмэгтэй гоёмсог шаазан барималтай төстэй байв.
Бүх язгууртнууд, жишээлбэл, тансаг Маркиз де Помпадур эсвэл буянтай Мария Тереза нар Шрусберигийн гүнгийн авхайн хөнгөн гараар хүрээтэй дунд зэргийн сэвсгэр банзал өмсөж, баглаа эсвэл нэхсэн тороор чимэглэсэн жижиг, даруухан, бага зэрэг нунтагласан үс засалт өмсдөг байв. .
Маркиз де Помпадур
Австрийн хатан хаан Мария Тереза
Бүрэн банзал нь үс засалттай зохицож, харьцангуй бага байсан
Гэсэн хэдий ч Мари Антуанетт түүхэн тайзан дээр гарч ирснээр паньерууд (Орос улсад - фигма) аажмаар зүгээр л аймшигтай харьцаатай болжээ. 1725 он гэхэд тэд 7 ба түүнээс дээш фут диаметртэй болсон бөгөөд үүний үр дүнд дугуй таваг нь давхар инжирээр солигдсон бөгөөд хоёр хагас бөмбөгөр хэлбэрийг (таша тус бүрд тус тусад нь) бүсэлхийгээр сүлжсэн байв.
Тохойтой банзал
Энэ гондол баннер банзал (хавтгай урд болон хойд)
Гэсэн хэдий ч ийм банзалны өргөн нь эзэндээ багагүй хүндрэл учруулдаг байсан ... тэр дундаа тэргэнцэрт орох, хаалгаар алхах боломжгүй байв. Францын оёдолчид удалгүй энэ загварыг сайжруулж, нэлээд төвөгтэй боловч бие даасан хэсгүүд нь нугастай, хөдлөх боломжтой металл тавиурыг санал болгов. Тэдгээрийг банзалны гадаргуу дээр жижиг ангархайгаар гаргасан тууз ашиглан удирддаг байв.
Банзалны өргөн нэмэгдэхийн хэрээр эмэгтэйчүүдийн үс засалт өндөр болсон. Энэ бүхэн даруухан эхэлсэн... :-)
Гэсэн хэдий ч 70-аад оны үед үс засалт нь 50-100 см өндөртэй бүхэл бүтэн бүтэцтэй байсан бөгөөд барилгын ажлыг чадварлаг үсчингүүд хэдэн цагийн турш гүйцэтгэсэн.
Хатан хааны цэцгийн үсний засалт, үр тариа, эрлийзээр чимэглэгдсэн үсчин галзуугийн эрин үе ирлээ.
Бие биетэйгээ өрсөлдөж, нийслэлийн үс засалтчид урьд өмнө байгаагүй үс засалт төдийгүй тэдний хувьд "Зодиак", "Шуургатай давалгаа", "Бутанд анчин", "Галзуу нохой", "Гүнгийн авхай", "Гэрийн авхай", "хүртэлх авхай" гэх мэт олон янзын нэрийг зохион бүтээжээ. Даяанч”, “Байцаа”, “Шадар”, “Цэцэрлэг”, “Тэнгэрийн элчийн инээмсэглэл”, “Цэцэглэж буй тааламжтай байдал”, “Хөөрхөн энгийн байдал”.
Боляр хэмээх "Гайхамшигт" хочтой, чадварлаг үсчин, малгайчин Леонард Аутьегийн бүтээлч байдал, хатан хаан Мари Антуанеттагийн няцашгүй төсөөлөл нь "Мэдрэмжийн тэсрэлт", "Чи дур зоргоороо", "Нууц хүсэл тэмүүлэл" зэрэг шилдэг бүтээлүүдийг дэлхийд өгсөн. Өмнөх үеийн цайвар "эрвээхэй" эсвэл даруухан "эрвээхэй" -тэй харьцуулахад эдгээр нь толгойн хувцастай салшгүй холбоотой асар том, нарийн төвөгтэй үс засалт байв. Тэд олон улсын үйл явдал, технологийн дэвшлийг тусгасан.
Толгойн гоёл нь мэдээжийн хэрэг бие даасан байсан. Алдарт маэстро малгай бүтээх бүхэл бүтэн чиг хандлагыг зохион бүтээсэн: "сэтгэлийн малгай" - энэ нь боловсронгуй бүсгүйчүүдийн ижил төстэй гоёмсог үсний засалт дээр бичигдсэн гоёмсог бүтэцүүдийн нэр юм. Тэд ийм малгай өмссөн хүний нууцлаг бодол, мэдрэмжийг илэрхийлэх зорилготой байв.
Эрхэм дээд загварт тав тухтай байдал, нигүүлсэл, гоо үзэсгэлэнг золиосолсон. Ийм үс засалт нь тодорхой таагүй байдлыг үл харгалзан, бүсгүйчүүд толгой дээрээ тусгай тавиур дээр унтдаг байсан бөгөөд энэ тулгуур нь үс, маск эсвэл модон саваагаар сүлжсэн байв. Ийм өндөр үс засалт хийхэд олон арван үсний засалт, үсний хавчаар, уруулын будаг, нунтаг хэрэглэсэн - үс засалтчид бүх амт, сонголт, улс төрийн өөрчлөлтөд нийцүүлэн улам олон шинэ төрлийн "хиймэл байдал" зохион бүтээж, амьдралд нэвтрүүлэв. Төрөл бүрийн үс засалтуудын тоо байнга нэмэгдсээр байна. “Бүсгүйчүүдэд хандсан үсчингүүдийн магтаал” номонд тэдний 3774-ийг жагсаасан байна.
Мари Антуанетта, 1780 он
Хүүхэлдэйн киноны уран бүтээлчид ийм үсний засалтуудыг чадах чинээгээрээ шоолж байв
80-аад оны эхэн үед ижил тайван бус Мари Антуанеттагийн нөлөөгөөр даашинзууд илүү зөөлөн дүрсийг олж авсан бөгөөд юуны түрүүнд "хөдөөний ноёнтны" костюмтай болжээ. Ийм даашинзны доор корсет, паниэр өмсдөггүй байсан, учир нь эдгээр англи хэв маягийн даашинзнууд нь хошуугаараа сунасан нуруутай, нуруу, бэлхүүсийг нүдээр нарийсгадаг.
Хувцасны өөрчлөлтөөр үс засалт нь бага зэрэг өөрчлөгддөг. Тэрээр "Ламбалле гүнж" үсний засалтаас доогуур болж байна. Түүний хэлбэр нь тэгш бус байдаг. Товхимол моодонд орохгүй байна. Үс нь буржгар, самнасан байна. Үнэт эдлэлийг хамаагүй бага хэрэглэдэг бөгөөд 80-аад онд нунтаг нь моодноос бүрэн гарсан.
Анхаарал тавьсанд баярлалаа!
