Σύνοψη Moonstone ανά κεφάλαιο. Moonstone, Collins William Wilkie. Άλλες αναπαραστάσεις και κριτικές για το ημερολόγιο του αναγνώστη

Το «The Moonstone» ήταν ένα από τα αγαπημένα μου βιβλία από την παιδική μου ηλικία. Ένα μοναδικό, διαχρονικό έργο, στο οποίο δεν είναι βαρετό να επιστρέψεις ακόμα κι αν ξέρεις το τέλος (σπάνιο για αστυνομική ιστορία!) Ποιο είναι το μυστικό της επιτυχίας αυτού του μυθιστορήματος; Μπορεί να διατυπωθεί με μία λέξη - "ατμόσφαιρα". Ή ίσως λίγο περισσότερο - «η παλιά καλή Αγγλία συν λίγος ανατολίτικος εξωτισμός». Με άλλα λόγια, για τον Κόλινς δεν είναι μόνο η στριμμένη πλοκή που είναι σημαντική, αλλά και οι άνθρωποι που κατοικούν στις σελίδες του μυθιστορήματός του. Δεν είναι τυχαίο ότι ο συγγραφέας ήταν φίλος με τον Κάρολο Ντίκενς. Το πανόραμα της αγγλικής ζωής στο The Moonstone δεν είναι κατώτερο σε έκταση και βάθος σε πολλά από τα αριστουργήματα του Ντίκενς. Πράγματι, στο μυθιστόρημα του Κόλινς υπάρχουν περισσότεροι από δώδεκα χαρακτήρες (από την υψηλή κοινωνία του Λονδίνου μέχρι τους φτωχούς ψαράδες από την ύπαιθρο), και ούτε ένας βατός ή «χάρτινο». Λοιπόν, κατά τη γνώμη μου, είναι απλά αδύνατο να μην ερωτευτείς τον μπάτλερ Betteredge.

Το "The Moonstone" είναι μια από τις καλύτερες αστυνομικές ιστορίες στην παγκόσμια λογοτεχνία, αλλά ο Κόλινς παρακάμπτει με επιτυχία ορισμένους κανόνες του είδους. Αλήθεια, τι συμβαίνει συνήθως σε μια κλασική αστυνομική ιστορία; Ο ντετέκτιβ, φτάνοντας στον τόπο του εγκλήματος, συλλέγει στοιχεία. Στη συνέχεια ακολουθεί ένας «καταιγισμός ιδεών» και όταν η υπόθεση είναι ακόμα γεμάτη ομίχλη για άλλους, ο ντετέκτιβ εκθέτει τον εγκληματία. Σχεδόν τίποτα δεν είναι ίδιο στο The Moonstone. Ναι, στην αρχή η υπόθεση διευθύνεται από τον ανόητο επιθεωρητή Seagrave (παίζει τον Lestrade), μετά ο ντετέκτιβ Cuff (κατά γενική ομολογία ο Σέρλοκ Χολμς) φτάνει στο κτήμα, αλλά δεν είναι εύκολο να ξετυλίξεις αυτό το κουβάρι μυστικών! «Επιπλέον! Ο ντετέκτιβ Καφ δεν είναι καθόλου ο κύριος χαρακτήρας στη μέση του μυθιστορήματος εξαφανίζεται για πολύ καιρό. Και εδώ ο Collins αποφάσισε μια πολύ πρωτοποριακή τεχνική και κέρδισε. Το Moonstone δεν έχει έναν αφηγητή, αλλά δέκα! Είναι άμεσοι συμμετέχοντες σε γεγονότα που μερικές φορές δεν αντέχουν ο ένας τον άλλον και σε ένα ορισμένο στάδιο της πλοκής, ο καθένας τους λειτουργεί ως ντετέκτιβ. Από την άποψη του στυλ (το μοντέλο Άγγλος μπάτλερ αντικαθίσταται από μια ηλικιωμένη υπηρέτρια με εμμονή με τη θρησκεία, στη συνέχεια μια δικηγόρος - ένας "επιχειρηματίας"...) αποδείχθηκε έξοχα και ο αναγνώστης δεν θα βαρεθεί.

Βαθμολογία: 10

Αυτό το μυθιστόρημα άνοιξε πολλές κατευθύνσεις στη λογοτεχνία και αμέσως σήμανε το ανώτατο όριο πέρα ​​από το οποίο δεν μπορούσε κανείς να πηδήξει, ακόμα κι αν το ήθελε.

Spoiler (αποκάλυψη πλοκής) (κάντε κλικ για να δείτε)

Μια ιστορία ντετέκτιβ στην οποία ο ανακριτής ανακαλύπτει ότι ερευνά το δικό του έγκλημα και αναζητά τον εαυτό του ως εγκληματία είναι το πιο αινιγματικό από όλα τα πιθανά σχέδια ντετέκτιβ. Φαίνεται ότι μόνο ο William Hjortsberg στο "Fallen Angel" μπόρεσε να επαναλάβει αυτό το τέχνασμα, αλλά όχι χωρίς να εμπλέξει υπερφυσικές δυνάμεις, και ο Wilkie Collins σωστά έμεινε στη βάση του ρεαλισμού.

Δεν εκπλήσσομαι που ο μεγαλύτερος μυθιστοριογράφος εκείνης της εποχής, ο Τσαρλς Ντίκενς, ζήλεψε τον φίλο του Γουίλκι Κόλινς και ο ίδιος προσπάθησε να γράψει μια εξίσου συναρπαστική και βασισμένη στην πλοκή ψυχολογική αστυνομική ιστορία - Το μυστήριο του Έντουιν Ντρουντ. Κατά τη γνώμη μου, ο Κόλινς στο "The Moonstone" ξεπέρασε τον ίδιο τον Ντίκενς, δημιουργώντας φωτεινούς, δυνατούς, αξέχαστους χαρακτήρες - τόσο ο Μπάτεριτζ όσο και η Ρέιτσελ, και η άτυχη Ροζάνα Σπίρμαν θα παραμείνει για πάντα στη γκαλερί των λογοτεχνικών ηρώων σε τιμητικές θέσεις, κανένας από τους οι αναγνώστες του μυθιστορήματος θα τους ξεχάσουν. Αλλά δεν είναι εύκολο να δημιουργήσεις μια αξέχαστη εικόνα ενός θετικού ήρωα! Συνήθως, οι συγγραφείς κάνουν τους κακούς να φαίνονται σαν να είναι ζωντανοί, αλλά οι θετικοί χαρακτήρες είναι ωχροί. Αλλά ο Μπάτεριτζ με τον «Ροβινσώνα Κρούσο» του! Είναι υπέροχος.

Βαθμολογία: 10

Υπέροχο βιβλίο!!! Η περίπλοκη ιστορία σαγηνεύει από τις πρώτες κιόλας σελίδες. Υπέροχοι χαρακτήρες - ο πιο λαμπρός από αυτούς είναι ο μπάτλερ με την απεριόριστη αφοσίωσή του στην οικογένεια, τα μοναδικά συμπεράσματα και το πάθος για τον σωλήνα και τον Ροβινσώνα Κρούσο. Και μόνο για αυτόν τον λόγο, αξίζει να γνωρίσετε αυτή τη δουλειά. Αλλά η ίδια η ιστορία αφηγείται ο συγγραφέας όμορφα, ενδιαφέροντα και υπέροχα. Εξαιρετική η μετάφραση του βιβλίου της Marietta Shaginyan. Τέτοια βιβλία φέρνουν μεγάλη ευχαρίστηση από την ανάγνωση.

Βαθμολογία: 9

Ένα απολύτως υπέροχο μυθιστόρημα! Έλαβα απλά απερίγραπτη ευχαρίστηση! Όλα είναι παρόντα εδώ: μια συναρπαστική ιστορία, περιπέτεια, έρευνα, αρχοντιά και δειλία, αγάπη και μίσος, χαρά και λύπη... Στο τέλος, αυτή είναι μια αληθινή αστυνομική ιστορία, με ίντριγκες και επίλυσή τους! Οι χαρακτήρες είναι εκπληκτικά γραμμένοι: θα μπορούσες εύκολα να τους φανταστείς. Επιπλέον, ανέπτυξα μια ιδιαίτερη σχέση με τον καθένα από αυτούς! Συμπάθησα με το ένα, το δεύτερο μου προκάλεσε αφόρητο οίκτο και δάκρυα, το τρίτο απλά μισούσα, το τέταρτο κορόιδεψα... Η ζωή και τα έθιμα της Αγγλίας μεταφέρθηκαν τέλεια -με λεπτομέρειες, πολύχρωμα και χωρίς κουραστικότητα. Επιπλέον, η συγγραφέας σήκωσε το πέπλο πάνω από μια τόσο μυστηριώδη χώρα όπως η Ινδία, συγκεκριμένα, φώτισε μερικά από τα έθιμά της. Αν και χαρακτηρίζονται από σκληρότητα, είναι πάντα ενδιαφέρον να μαθαίνεις κάτι νέο, άγνωστο και να εκπλαγείς με το πόσο διαφορετικοί άνθρωποι διαφορετικών εθνικοτήτων και θρησκειών είναι μεταξύ τους!

Η ιστορία με συνεπήρε τόσο πολύ που ήταν δύσκολο να ξεκολλήσω από αυτήν. Κατά τόπους μπορεί να φαίνεται ότι το μυθιστόρημα είναι λίγο παρατεταμένο, ότι είναι γεμάτο «μακριές, μακροσκελείς περιγραφές». Αλλά αυτό δεν είναι έτσι - η πλοκή είναι πάντα δυναμική και, κατά τη γνώμη μου, δεν υπάρχει ούτε μια επιπλέον λέξη στο μυθιστόρημα. Και εμένα, όπως ο αξιοσέβαστος Betteredge, με κυνηγούσε ο «πυρετός των ντετέκτιβ».

Η χαρά μου από την ανάγνωση αυτού του βιβλίου συνδέεται και με το εξής: τον τελευταίο ενάμιση χρόνο, αυτό είναι το πρώτο έργο που διάβασα μέχρι το τέλος, χωρίς να με αποσπά κάτι άλλο... ντρέπομαι να το παραδεχτώ, αλλά στους σωρούς των αδιάβαστων έχουν προστεθεί και σωροί αδιάβαστων. Ελπίζω να τελειώσει η αναγνωστική μου κρίση!

Είναι ενδιαφέρον ότι ήθελα να διαβάσω τις περιπέτειες του Moonstone ως παιδί, αλλά κάθε φορά που ένα άλλο βιβλίο μου έκλεβε την προσοχή. Και μόλις τώρα έφτασα να γνωριστώ με αυτή την ιστορία, για την οποία χαίρομαι απίστευτα! Και όσο ανυπόμονος κι αν ήμουν για να μάθω την κατάληξή του, ήταν κρίμα να αποχωριστώ τους ήρωες του μυθιστορήματος. Μπορείς όμως να τους επιστρέφεις πάντα, αλλά στο μεταξύ τους εύχομαι ευτυχία και... τα λέμε!

Βαθμολογία: όχι

Μπροστά στα μάτια σας είναι αυτό που θεωρείται ο ιδρυτής της αστυνομικής ιστορίας. Ήταν ο Wilkie Collins που ξεκίνησε αυτό το είδος με το The Moonstone.

Παρά την υποτιθέμενη καταστροφή του έργου, το «The Moonstone» εξακολουθεί να γοητεύει τον αναγνώστη και τον αναγκάζει να μην κοιτάξει από τις σελίδες και πολλοί συγγραφείς γράφουν μυθιστορήματα από το χαρτί του.

Ένα πολύτιμο διαμάντι, δώρο για τα γενέθλιά της, εξαφανίζεται από την κρεβατοκάμαρα μιας νεαρής κοπέλας, της Ρέιτσελ. Το διαμάντι ήταν στο διπλανό δωμάτιο. Το σπίτι κατοικείται από χαρακτήρες που είναι όλοι υπό υποψίες. Συμπεριλαμβανομένου του θύματος.

Τα πειράματα οπίου του Κόλινς ενσωματώνονται στη λογοτεχνία για πρώτη φορά.

Βαθμολογία: 9

Ένα εξαιρετικό αστυνομικό μυθιστόρημα που σε βάζει σε ένα όνειρο από την αρχή. Απλώς πρέπει να εμπνευστείς από την ιδέα του Moonstone και αυτό είναι όλο... Κατάλαβα ότι το μυθιστόρημα ήταν σοβαρό μόνο όταν έφτασα να διαβάσω για το Shifting Sands, και τι συνέβη τότε σε αυτούς, απλά πρέπει να το διαβάσετε . Αμμουδιά, ψαράδικη παράγκα..... και οι επιπτώσεις του οπίου όπως περιγράφονται;;;

Είναι τρομερό να φανταστείς ένα ιπτάμενο φάντασμα πνεύματος σε κενό χώρο και τι άλλο υπάρχει; Μόνο άλλα φαντάσματα φίλων και εχθρών... Η φεγγαρόπετρα σε γοητεύει και σε κάνει να κάνεις τρελά πράγματα, ναι, αλλά το κυριότερο είναι να μην σπάσεις μπουκάλια δανίου κάτω από τα πόδια σου όταν εμφανίζεται η υπνοβασία και όταν ανακαλύπτεις ότι λείπει ένα ακριβό πράγμα.. ....

Βαθμολογία: 8

Βρήκα ενδιαφέρουσα την τεχνική του συγγραφέα να αφηγείται γεγονότα από την οπτική γωνία διαφορετικών χαρακτήρων. Έχει χρησιμοποιηθεί στη λογοτεχνία με διάφορους βαθμούς επιτυχίας, αλλά ο Κόλινς το έκανε ιδιαίτερα καλά. Ωραία στο «The Moonstone» είναι η αίσθηση της Αυτοκρατορίας, της τεράστιας παγκόσμιας Βρετανικής Αυτοκρατορίας, «όπου ο ήλιος δεν δύει ποτέ». Ωστόσο, αυτό δεν είναι μόνο ο Collins, αυτό είναι οποιοδήποτε αγγλικό βιβλίο που αγγίζει αποικιακά θέματα.

3.042. Wilkie Collins, "The Moonstone"

Ουίλκι Κόλινς
(1824-1889)

Ο Άγγλος συγγραφέας Wilkie Collins (1824-1889), συγγραφέας 27 μυθιστορημάτων, 15 θεατρικών έργων και περισσότερων από πενήντα ιστοριών, δεν περιλαμβάνεται σε ορισμένες από τις λογοτεχνικές μας εγκυκλοπαίδειες, προφανώς λόγω του υπερπληθυσμού τους από τους λιγότερο ταλαντούχους ντετέκτιβ οπαδούς του.

Ήταν όμως ο Κόλινς που ήταν ο ιδρυτής του λεγόμενου. «μυθιστόρημα αίσθησης», το οποίο αργότερα χωρίστηκε σε είδη περιπέτειας και ντετέκτιβ. Ο φίλος του Κόλινς, Κάρολος Ντίκενς, με τον οποίο συνέγραψε πολλά έργα, βοήθησε τον συγγραφέα να εκδώσει το The Woman in White (1860) και το The Moonstone (1868), που έγιναν τα πρώτα αστυνομικά μυθιστορήματα στα αγγλικά, τα πιο πολυδιαβασμένα στον κόσμο. (Παρεμπιπτόντως, ο ίδιος ο Ντίκενς, ακολουθώντας το παράδειγμα του νεότερου συναδέλφου του, στο τέλος της δημιουργικής του καριέρας άρχισε να γράφει μια αστυνομική ιστορία.)

Η επιγραφή στο μνημείο του συγγραφέα γράφει: «Εδώ βρίσκεται ο Wilkie Collins. Συγγραφέας των The Moonstone και The Woman in White.

"Σπαθί"
(1868)

Και τα δύο αριστουργήματα του Κόλινς είχαν βάση στην πραγματικότητα.

Ο συγγραφέας βρήκε την πλοκή του πρώτου μυθιστορήματος στις «Διάσημες Δοκιμές» από τη γαλλική νομική πρακτική του M. Mejan και το δεύτερο - στην «Αληθινή ιστορία των πολύτιμων λίθων» του D. King.

Ο Κόλινς εντυπωσιάστηκε περισσότερο από την εκπληκτική ιστορία του διαμαντιού «Big Rose», που έλαμψε σαν τρίτο μάτι στο μέτωπο του θεού Σίβα σε έναν από τους ινδικούς ναούς. Το ιερό διαμάντι το έκλεψε ένας άγνωστος και οι ιερείς ακολούθησαν τα βήματά του.

Η πέτρα άλλαξε τους ιδιοκτήτες της, οι οποίοι πέθαιναν ο ένας μετά τον άλλο με τον πιο μυστηριώδη τρόπο. Ο συγγραφέας, γοητευμένος από αυτή την ιστορία, προσέλκυσε τον διάσημο επιθεωρητή της Σκότλαντ Γιαρντ Ντ. Κοίερ στην έρευνα, ο οποίος έγινε το πρωτότυπο για έναν από τους κύριους χαρακτήρες της ταινίας The Moonstone, τον λοχία Richard Cuffe.

Ο Whater είπε στον Collins την περίπλοκη και συγκλονιστική ιστορία ενός φόνου που ερευνούσε. Ο Κόλινς συνδυάζει αριστοτεχνικά αυτή την αστυνομική ιστορία με την ιστορία του διαμαντιού από το βιβλίο του Κινγκ.

Το βιβλίο ήταν δύσκολο για τον συγγραφέα: σχεδόν τυφλός λόγω ασθένειας των ματιών, καθηλωμένος στο κρεβάτι από ρευματισμούς, πήρε όπιο για να απαλύνει τα βάσανά του και να έχει τη δύναμη να υπαγορεύσει το μυθιστόρημα.

Τα πρώτα κεφάλαια εμφανίστηκαν στο περιοδικό του Charles Dickens All the Year Round τον Ιανουάριο του 1868. Την ίδια χρονιά, ο εκδότης W. Tinsley κυκλοφόρησε μια ξεχωριστή έκδοση 900 σελίδων του μυθιστορήματος σε τρεις τόμους. Οι Times του Λονδίνου ήταν γεμάτοι επαίνους. Η κυκλοφορία σαρώθηκε από τα ράφια. Αμέσως ακολούθησε δεύτερη έκδοση, που έγινε δεκτή με ενθουσιασμό από αναγνώστες και συγγραφείς.

«Αυτό είναι ένα πολύ ενδιαφέρον πράγμα», έγραψε ο Τσαρλς Ντίκενς, «αχαλίνωτο και όμως υπάκουο στη θέληση του συγγραφέα, έχει έναν εξαιρετικό χαρακτήρα, ένα βαθύ μυστήριο και δεν έχει καλυμμένες γυναίκες». Οι κριτικοί σημείωσαν ομόφωνα ότι «το μυθιστόρημα διακρίνεται από ψυχολογική ακρίβεια, έναν συνδυασμό λογικής, τυπικά «ντετέκτιβ» σκέψης με ρομαντικά κίνητρα».

Το τελευταίο πράγμα είναι να ξαναδιηγηθείς μια αστυνομική ιστορία που δεν σε αφήνει μέχρι την τελευταία σελίδα, η αφήγηση στην οποία αφηγείται εναλλάξ από την οπτική γωνία διαφορετικών χαρακτήρων, αλλά οι αναγνώστες και ο συγγραφέας θα μας συγχωρέσουν.

Πρώτα απ 'όλα, ας κατηγορήσουμε ελαφρώς τον Κόλινς που αποκάλεσε το τεράστιο κίτρινο διαμάντι που κάποτε κοσμούσε το μέτωπο του θεού της Σελήνης σε έναν από τους ναούς της ιερής ινδικής πόλης Somnauta «φεγγαρόπετρα». Στην πραγματικότητα, αυτό είναι το όνομα ενός άλλου διαμάντι: adularia, γνωστό και ως σεληνίτης, γνωστό και ως φίλντισι και μαργαριτάρι, το οποίο, σύμφωνα με τους ειδικούς, έχει πολλές θεραπευτικές και μυστικιστικές ιδιότητες.

Μετά την πρώτη κλοπή του διαμαντιού, κατόπιν εντολής του θεού Βισνού, τρεις Βραχμάνοι έπρεπε να το βρουν και να το επιστρέψουν στη θέση του. Ο Βισνού προέβλεψε ατυχία σε όποιον τολμούσε να καταλάβει την πέτρα και σε όλους τους απογόνους του στους οποίους θα περνούσε η πέτρα μετά από αυτόν. Για αιώνες, οι διάδοχοι των τριών Βραχμάνων κρατούσαν τα μάτια τους στην πέτρα.

Ο τελευταίος ιδιοκτήτης του διαμαντιού ήταν ο συνταγματάρχης Herncastle. Ο Συνταγματάρχης κληροδότησε τη Φεγγαρόπετρα στην ανιψιά του Ρέιτσελ Βέριντερ ως δώρο ενηλικίωσης. Η πέτρα φυλάσσεται σε μια τράπεζα και τρεις Ινδοί, που παριστάνουν τους ταξιδιώτες μάγους, περίμεναν την ευκαιρία να την αφαιρέσουν από τον ιδιοκτήτη της.

Δύο από τα ξαδέρφια της, ο Franklin και ο Godfrey, ήταν ερωτευμένοι με τη Rachel. Στα γενέθλιά της, ο Φράνκλιν έφερε ένα διαμάντι από την τράπεζα και το προσάρτησε στο φόρεμα της ξαδέρφης του ως καρφίτσα. Πριν από το δείπνο, ο Godfrey δήλωσε την αγάπη του στη Rachel, αλλά αρνήθηκε.

Μετά το γεύμα, που πέρασε σε νευρική ατμόσφαιρα, οι μάγοι άρχισαν να κάνουν τα κόλπα τους στη βεράντα. Οι οικοδεσπότες και οι καλεσμένοι ξεχύθηκαν στη βεράντα και οι Ινδοί πείστηκαν ότι η Ρέιτσελ είχε το διαμάντι. Ο κύριος Murthwath, ένας διάσημος ταξιδιώτης στην Ινδία, μοιράστηκε με τον Franklin τους φόβους του ότι οι Ινδουιστές ήταν μεταμφιεσμένοι Βραχμάνοι και ότι το δώρο θα εξέθετε τη Rachel σε θανάσιμο κίνδυνο.

Το βράδυ οι καλεσμένοι έφυγαν και το επόμενο πρωί αποδείχθηκε ότι το διαμάντι έλειπε. Ο Φράνκλιν άρχισε αμέσως να ψάχνει, αλλά ήταν μάταια. Η απώλεια του διαμαντιού είχε μια περίεργη επίδραση στη Ρέιτσελ, η οποία άλλαξε ξαφνικά τη φιλόξενη στάση της απέναντι στον ξάδερφό της σε μια μοχθηρά περιφρονητική.

Ο επιθεωρητής Seagrave εμφανίστηκε στο σπίτι του Verinder, έψαξε το σπίτι χωρίς αποτέλεσμα και ανέκρινε τους υπηρέτες και στη συνέχεια τρεις Ινδούς. Ο διάσημος ντετέκτιβ Καφ έφτασε από το Λονδίνο.

Έχοντας ερευνήσει επαγγελματικά αυτή την υπόθεση, ο Cuff υποψιάστηκε την υπηρέτρια Rosanna για την κλοπή, η οποία έδρασε, όπως νόμιζε, κατόπιν αιτήματος της ίδιας της Rachel. Ωστόσο, η Rosanna σύντομα εξαφανίστηκε στην Quicksand, όχι μακριά από το σπίτι Verinder. Με την εξαφάνισή της έληξε η ίδια η έρευνα. Η μητέρα πήρε την αναστατωμένη Ρέιτσελ στους συγγενείς της στο Λονδίνο και ο Φράνκλιν αποφάσισε να ταξιδέψει.

Η Rachel υπερασπίστηκε τον Godfrey με κάθε δυνατό τρόπο, τον οποίο πολλοί θεωρούσαν τον κλέφτη των διαμαντιών. Ο ξάδερφος έκανε και πάλι πρόταση γάμου στο κορίτσι, αλλά στη συνέχεια η μητέρα της πέθανε απροσδόκητα. Ο πατέρας Godfrey, που έγινε ο φύλακας της Rachel, της έδωσε καταφύγιο στο σπίτι του. Ωστόσο, όταν η Ρέιτσελ, έχοντας μάθει κάτι συμβιβαστικό για τον ξάδερφό της, διέκοψε τον αρραβώνα της μαζί του, ο κηδεμόνας της έκανε ένα σκάνδαλο και μετά το κορίτσι έφυγε από το σπίτι του.

Έχοντας λάβει είδηση ​​για το θάνατο του πατέρα του, ο Φράνκλιν επέστρεψε στο Λονδίνο. Έχοντας κάνει μια ανεπιτυχή προσπάθεια να δει τη Ρέιτσελ, επισκέφτηκε το σπίτι του Βερίντερ για να προσπαθήσει για άλλη μια φορά να λύσει το μυστήριο της εξαφάνισης του Φεγγαρόπετρου.

Συγκρίνοντας τη μαρτυρία και τα γεγονότα, ο Φράνκλιν συνειδητοποίησε με έκπληξη ότι ο ίδιος είχε κλέψει το διαμάντι. Η Ρέιτσελ, την οποία τελικά συνάντησε, του παραδέχτηκε επίσης ότι είχε δει με τα μάτια της πώς πήρε το διαμάντι στο μικρό σαλόνι. Παρόλα αυτά, ο νεαρός αποφάσισε να ολοκληρώσει την έρευνα.

Έχοντας αναλύσει τις συνθήκες που προηγήθηκαν της απώλειας της πέτρας, πείστηκε ότι είχε γίνει θύμα του κακού «αστείου» κάποιου: μεθυσμένος από όπιο, είχε πράγματι διαπράξει την κλοπή. Έχοντας αποφασίσει να ανασκευάσει τα γεγονότα της άτυχης ημέρας, ο Φράνκλιν πήρε μια δόση οπίου, μετά την οποία, σε ταραχώδη κατάσταση, πήρε το «διαμάντι» (ένα γυάλινο σκάφος) και το πήγε στο δωμάτιό του. Έτσι, η αθωότητα του Φράνκλιν αποδείχθηκε, όπως μάρτυρε η Ρέιτσελ, αλλά το διαμάντι δεν βρέθηκε ποτέ.

Σύντομα έγινε γνωστό ότι η πέτρα ήταν στην κατοχή ενός γενειοφόρου άνδρα που έμενε στην ταβέρνα Wheel of Fortune. Ο Φράνκλιν και ο Καφ έσπευσαν στην ταβέρνα, αλλά βρήκαν τον γενειοφόρο άνδρα ήδη νεκρό. Αποδείχθηκε ότι ήταν ο Godfrey. Αποδεικνύεται ότι ο Godfrey σπατάλησε τα χρήματα των άλλων και, έχοντας λάβει το διαμάντι που είχε πάρει για φύλαξη από τον αναίσθητο Φράνκλιν, έβαλε ενέχυρο την πέτρα. Αργότερα το εξαγόρασε, αλλά τον ανακάλυψαν οι Βραχμάνοι και τον σκότωσαν.

Ο Φράνκλιν και η Ρέιτσελ παντρεύτηκαν. Μια επιστολή ήρθε από τον κ. Merthwat από την Ινδία στην οποία περιέγραφε μια θρησκευτική τελετή προς τιμή του Θεού της Σελήνης, ο οποίος καθόταν σε έναν θρόνο με ένα λαμπερό κίτρινο διαμάντι στο μέτωπό του.

Πολλές εξέχουσες προσωπικότητες της αγγλικής λογοτεχνίας (E. Swinburne, T.S. Eliot, J. Ruet, κ.λπ.) εκτίμησαν ιδιαίτερα και τα δύο μυθιστορήματα του Collins και μίλησαν, ειδικότερα, για μια περίεργη «Κολινσιανή περίοδο» στην αγγλική λογοτεχνία. Θεώρησαν ότι το «highlight» ήταν η καινοτόμος λύση του συγγραφέα στο πρόβλημα του «μυστηρίου» ως το κέντρο της πλοκής.

Και παρόλο που δεν είδαν όλοι οι κριτικοί την καλλιτεχνική καινοτομία του Κόλινς, πολλοί από αυτούς τον έφεραν στο ίδιο επίπεδο με τον Τσαρλς Ντίκενς, τον Β. Θάκερι, τον Ντ. Έλιοτ και άλλους «Ο Κόλινς έχει ένα κάπως παράδοξο επίτευγμα: ανέβασε το συγκλονιστικό μυθιστόρημα στο επίπεδο του σοβαρού. η λογοτεχνία και τα θέματα «έφτασαν σε έναν ευρύτερο κύκλο αναγνωστών από οποιονδήποτε από τους συγχρόνους του εκτός από τον Ντίκενς».

Στη χώρα μας, ο Κόλινς ήταν πάντα πιο δημοφιλής από ό,τι ακόμα και στην πατρίδα του συγγραφέα. Η λογοτεχνική μας κριτική ήταν αυτή που εντόπισε τρία στρώματα στα μυθιστορήματα του Κόλινς - αστυνομικό (ή αφηγηματικό), κοινωνικό και φιλοσοφικό-ψυχολογικό (Ε. Κεσακόβα). Το «The Moonstone» μεταφράστηκε στα ρωσικά από τον M. Shaginyan.

Όπως λίγα μεγάλα λογοτεχνικά έργα, αυτό το μυθιστόρημα, από την ίδια του τη δομή, έχει σχεδιαστεί για κινηματογραφική μεταφορά. Πολλές ταινίες έχουν γυριστεί με βάση αυτό.

Κριτικές

«Το βιβλίο ήταν δύσκολο για τον συγγραφέα: σχεδόν τυφλός λόγω μιας ασθένειας των ματιών, καθηλωμένος στο κρεβάτι από ρευματισμούς, πήρε όπιο για να απαλύνει τα βάσανά του και να έχει τη δύναμη να υπαγορεύσει το μυθιστόρημα».
Viorel, γεια.
Εκπαιδευτικό άρθρο!
Φυσικά, διάβασα το μυθιστόρημα, είναι συναρπαστικό.
Αλλά δεν ήξερα αυτά τα γεγονότα από τη ζωή του συγγραφέα.
Ο Μαρσέλ Προυστ έγραψε επίσης ενώ αγωνιζόταν ενάντια στην ασθένεια.
Ίσως αξίζει να συγκεντρώσουμε αυτά τα στοιχεία για διαφορετικούς συγγραφείς σε ένα άρθρο που ονομάζεται «Υπέρβαση» ή «Ο άθλος ενός συγγραφέα»; Λοιπόν, κάτι τέτοιο.)
Σας ευχαριστώ.

Από αμνημονεύτων χρόνων, η φεγγαρόπετρα - ένα τεράστιο κίτρινο διαμάντι - κοσμεί το μέτωπο του θεού της Σελήνης σε έναν από τους ναούς της ιερής ινδικής πόλης Somnauta. Τον 11ο αιώνα, σώζοντας το άγαλμα από Μωαμεθανούς κατακτητές, τρεις Βραχμάνοι το μετέφεραν στο Μπενάρες. Ήταν εκεί που ο θεός Βισνού εμφανίστηκε στους Βραχμάνους σε ένα όνειρο, τους διέταξε να φυλάνε τη Φεγγαρόπετρα μέρα και νύχτα μέχρι το τέλος του χρόνου και προέβλεψε κακοτυχία στον τολμηρό που τόλμησε να καταλάβει την πέτρα και σε όλους τους απογόνους του. στον οποίο θα περνούσε η πέτρα μετά από αυτόν. Πέρασε αιώνας με τον αιώνα, οι διάδοχοι των τριών Βραχμάνων δεν έβγαλαν τα μάτια τους από την πέτρα. Στις αρχές του 18ου αι. Ο Μογγόλος αυτοκράτορας λεηλάτησε και κατέστρεψε τους ναούς των πιστών του Μπράχμα. Η φεγγαρόπετρα έκλεψε ένας από τους στρατιωτικούς αρχηγούς. Μη μπορώντας να επιστρέψουν τον θησαυρό, τρεις φύλακες ιερείς, μεταμφιεσμένοι, τον πρόσεχαν. Ο πολεμιστής που διέπραξε ιεροσυλία πέθανε. Η φεγγαρόπετρα πέρασε, φέρνοντας μαζί της μια κατάρα, από τον έναν παράνομο ιδιοκτήτη στον άλλο, οι διάδοχοι των τριών ιερέων συνέχισαν να παρακολουθούν την πέτρα. Το διαμάντι κατέληξε στην κατοχή του Σουλτάνου Σεριγκαπατάμ, ο οποίος το έβαλε στη λαβή του στιλέτου του. Κατά τη διάρκεια της εισβολής στο Seringapatam από τα αγγλικά στρατεύματα το 1799, ο John Herncastle, χωρίς να σταματήσει να σκοτώνει, αρπάζει το διαμάντι.

Ο συνταγματάρχης Χέρνκαστλ επέστρεψε στην Αγγλία με τέτοια φήμη που του έκλεισαν οι πόρτες των συγγενών του. Ο κακός συνταγματάρχης δεν εκτιμούσε τη γνώμη της κοινωνίας, δεν προσπάθησε να δικαιολογηθεί και έκανε μια μοναχική, μοχθηρή, μυστηριώδη ζωή. Ο Τζον Χέρνκαστλ κληροδότησε τη φεγγαρόπετρα στην ανιψιά του Ρέιτσελ Βέριντερ ως δώρο για τα δέκατα όγδοα γενέθλιά της. Το καλοκαίρι του 1848, το διαμάντι μεταφέρεται από το Λονδίνο στο κτήμα Verinder από τον Franklin Black, ξάδερφο της Rachel, αλλά ακόμη και πριν από την άφιξή του, τρεις Ινδοί και ένα αγόρι εμφανίζονται κοντά στο σπίτι Verinder, παριστάνοντας τους ταξιδιώτες μάγους. Μάλιστα ενδιαφέρονται για τη Φεγγαρόπετρα. Με τη συμβουλή του γέρου μπάτλερ Gabriel Betteredge, ο Franklin πηγαίνει το διαμάντι στην πλησιέστερη τράπεζα στο Frizinghall. Η ώρα πριν τα γενέθλια της Ρέιτσελ περνάει χωρίς ιδιαίτερες εκδηλώσεις. Δεν υπάρχει καμία αμφιβολία για τα συναισθήματα του Φράνκλιν για τη Ρέιτσελ, αλλά η στάση της απέναντί ​​του παραμένει άγνωστη. Ίσως προτιμά τον άλλο ξάδερφό της, τον Godfrey Ablewhite. Στα γενέθλια της Ρέιτσελ, ο Φράνκλιν φέρνει ένα διαμάντι από την τράπεζα. Η Ρέιτσελ και οι καλεσμένοι που έχουν ήδη φτάσει είναι δίπλα τους με χαρά, μόνο η μητέρα του κοριτσιού, Milady Verinder, δείχνει κάποια ανησυχία. Πριν από το δείπνο, ο Godfrey δηλώνει την αγάπη του στη Rachel, αλλά αρνείται. Στο δείπνο, ο Godfrey είναι σκυθρωπός, ο Franklin είναι ευδιάθετος, ενθουσιασμένος και μιλά παράταιρα, χωρίς κακόβουλη πρόθεση να στρέψει τους άλλους εναντίον του. Ένας από τους καλεσμένους, ο γιατρός του Frizinghal Kandi, παρατηρώντας τη νευρικότητα του Franklin και ακούγοντας ότι τον τελευταίο καιρό πάσχει από αϋπνία, τον συμβουλεύει να λάβει θεραπεία, αλλά δέχεται μια θυμωμένη επίπληξη. Φαίνεται σαν το διαμάντι που ο Φράνκλιν κατάφερε να κολλήσει στο φόρεμα της Ρέιτσελ σαν καρφίτσα έκανε μάγια στους παρευρισκόμενους. Μόλις τελείωσε το μεσημεριανό γεύμα, ακούστηκαν οι ήχοι ενός ινδικού τυμπάνου και μάγοι εμφανίστηκαν στη βεράντα. Οι καλεσμένοι ήθελαν να δουν τα μαγικά κόλπα και ξεχύθηκαν στην ταράτσα, και μαζί τους η Ρέιτσελ, για να βεβαιωθούν οι Ινδοί ότι το διαμάντι ήταν μαζί της. Ο κύριος Murthwath, ένας διάσημος ταξιδιώτης στην Ινδία, ο οποίος ήταν επίσης παρών στους καλεσμένους, αποφάσισε χωρίς καμία αμφιβολία ότι αυτοί οι άνθρωποι ήταν μόνο μεταμφιεσμένοι σε μάγοι, αλλά στην πραγματικότητα ήταν Βραχμάνοι μιας υψηλής κάστας. Σε μια συνομιλία μεταξύ του Φράνκλιν και του κ. Mertuet, αποδεικνύεται ότι το δώρο είναι μια σοφιστικέ προσπάθεια του συνταγματάρχη Herncastle να βλάψει τη Rachel, ότι ο ιδιοκτήτης του διαμαντιού βρίσκεται σε κίνδυνο. Το τέλος της εορταστικής βραδιάς δεν πάει καλύτερα από το δείπνο, ο Godfrey και ο Franklin προσπαθούν να πληγώσουν ο ένας τον άλλον και στο τέλος ο Doctor Cundy και ο Godfrey Ablewhite συμφωνούν μυστηριωδώς σε κάτι. Τότε ο γιατρός φεύγει για το σπίτι μέσα στην ξαφνική καταρρακτώδη βροχή.

Το επόμενο πρωί αποδεικνύεται ότι το διαμάντι λείπει. Ο Φράνκλιν, έχοντας κοιμηθεί καλά ενάντια στις προσδοκίες, ξεκινά ενεργά την αναζήτηση, αλλά όλες οι προσπάθειες να βρει το διαμάντι δεν οδηγούν σε τίποτα και ο νεαρός άνδρας φεύγει για την αστυνομία. Η απώλεια του κοσμήματος είχε μια περίεργη επίδραση στη Ρέιτσελ: όχι μόνο είναι αναστατωμένη και νευρική, αλλά η στάση της απέναντι στον Φράνκλιν έχει γίνει απροκάλυπτος θυμός και περιφρόνηση, δεν θέλει να του μιλήσει ούτε να τον δει. Ο επιθεωρητής Seagrave εμφανίζεται στο σπίτι του Verinder. Ψάχνει το σπίτι και ανακρίνει μάλλον αγενώς τους υπηρέτες, μετά, χωρίς να έχει κανένα αποτέλεσμα, φεύγει για να πάρει μέρος στην ανάκριση τριών Ινδών που κρατούνται ως ύποπτοι για κλοπή ενός διαμαντιού. Ο διάσημος ντετέκτιβ Καφ φτάνει από το Λονδίνο. Φαίνεται να ενδιαφέρεται για τα πάντα εκτός από την αναζήτηση της κλεμμένης πέτρας. Συγκεκριμένα, είναι μερικός στα τριαντάφυλλα. Αλλά τότε ο ντετέκτιβ παρατηρεί μια κηλίδα λερωμένης μπογιάς στην πόρτα του μικρού σαλονιού της Ρέιτσελ, και αυτό καθορίζει την κατεύθυνση της αναζήτησης: στα ρούχα ποιανού βρέθηκε η μπογιά, λοιπόν, πήρε το διαμάντι. Κατά τη διάρκεια της έρευνας, αποδεικνύεται ότι η υπηρέτρια Rosanna Spearman, η οποία μπήκε στην υπηρεσία της κυρίας μου από το σωφρονιστικό οίκο, συμπεριφέρεται περίεργα τον τελευταίο καιρό. Την προηγούμενη μέρα, η Rosanna συναντήθηκε στο δρόμο για το Frizingall, και οι φίλοι της Rosanna μαρτυρούν ότι είχε φωτιά που έκαιγε όλη τη νύχτα, αλλά εκείνη δεν απάντησε στο χτύπημα της πόρτας. Επιπλέον, η Roseanne, ατυχώς ερωτευμένη με τον Franklin Black, τόλμησε να του μιλήσει με έναν ασυνήθιστα οικείο τρόπο και φαινόταν έτοιμη να του πει κάτι. Ο Κάφ, έχοντας ανακρίνει έναν έναν τους υπηρέτες, αρχίζει να ακολουθεί τη Ροζάνα Σπίρμαν. Βρίσκοντας τον εαυτό του μαζί με τον μπάτλερ Betteredge στο σπίτι των φίλων της Rosanna και κάνοντας επιδέξια μια συνομιλία, ο Cuff συνειδητοποιεί ότι το κορίτσι έκρυψε κάτι στην Quicksand - ένα καταπληκτικό και τρομερό μέρος όχι μακριά από το κτήμα Verinder. Στο Shifting Sands, όπως σε ένα τέλμα, κάθε πράγμα εξαφανίζεται και ένα άτομο μπορεί κάλλιστα να πεθάνει. Είναι αυτό το μέρος που γίνεται ο τόπος ανάπαυσης της φτωχής ύποπτης υπηρέτριας, η οποία είχε επίσης την ευκαιρία να επαληθεύσει την πλήρη αδιαφορία για εκείνη και για τη μοίρα της Φράνκλιν Μπλακ.

Η Milady Verinder, ανήσυχη για την κατάσταση της κόρης της, την πηγαίνει στους συγγενείς της στο Frizingall, έχοντας χάσει την εύνοια της Rachel, φεύγει πρώτα για το Λονδίνο και μετά για να ταξιδέψει σε όλο τον κόσμο και ο ντετέκτιβ Cuff υποπτεύεται ότι το διαμάντι έκλεψε η Rosanna. της ίδιας της Rachel, και πιστεύει ότι σύντομα η υπόθεση The Moonstone θα έρθει ξανά στο φως. Την επόμενη μέρα μετά την αναχώρηση του Franklin και των ιδιοκτητών του σπιτιού, ο Betteredge συναντά τη Lame Lucy, μια φίλη της Rosanna, η οποία έφερε ένα γράμμα από τον νεκρό για τον Franklin Black, αλλά η κοπέλα δεν δέχεται να δώσει το γράμμα παρά μόνο στον παραλήπτη. στα δικά της χέρια.

Η Milady Verinder και η κόρη της ζουν στο Λονδίνο. Οι γιατροί έχουν συνταγογραφήσει στη Ρέιτσελ να διασκεδάσει και εκείνη προσπαθεί να ακολουθήσει τις συστάσεις τους. Ο Godfrey Ablewhite, κατά τη γνώμη του κόσμου, είναι ένας από τους πιθανούς κλέφτες του Moonstone. Η Ρέιτσελ διαμαρτύρεται έντονα για αυτήν την κατηγορία. Η πραότητα και η αφοσίωση του Godfrey πείθουν το κορίτσι να δεχτεί την πρότασή του, αλλά στη συνέχεια η μητέρα της πεθαίνει από μια μακροχρόνια καρδιακή νόσο. Ο πατέρας Godfrey γίνεται ο κηδεμόνας της Rachel που ζει με την οικογένεια Ablewhite στο Μπράιτον. Μετά από μια επίσκεψη του δικηγόρου Breff, ο οποίος ασχολείται με οικογενειακές υποθέσεις για πολλά χρόνια, και μια συνομιλία μαζί του, η Rachel τερματίζει τον αρραβώνα της, τον οποίο ο Godfrey δέχεται χωρίς παράπονο, αλλά ο πατέρας του κάνει ένα σκάνδαλο για το κορίτσι, εξαιτίας του οποίου εκείνη εγκαταλείπει το σπίτι του κηδεμόνα και εγκαθίσταται προσωρινά στην οικογένεια του δικηγόρου.

Έχοντας λάβει είδηση ​​για το θάνατο του πατέρα του, ο Φράνκλιν Μπλακ επιστρέφει στο Λονδίνο. Προσπαθεί να δει τη Ρέιτσελ, αλλά εκείνη αρνείται πεισματικά να τον συναντήσει και να δεχτεί τα γράμματά του. Ο Φράνκλιν φεύγει για το Γιορκσάιρ, όπου βρίσκεται το σπίτι των Βερίντερ, για να προσπαθήσει για άλλη μια φορά να αποκαλύψει το μυστήριο της εξαφάνισης του Φεγγαρόπετρου. Εδώ στον Φράνκλιν δίνεται ένα γράμμα από τη Ροζάνα Σπίρμαν. Το σύντομο σημείωμα περιέχει οδηγίες, μετά τις οποίες ο Φράνκλιν βγάζει ένα νυχτικό βαμμένο με μπογιά, κρυμμένο σε μια κρύπτη εκεί, από το Quicksand. Προς μεγάλη του έκπληξη, ανακαλύπτει το σημάδι του στο πουκάμισό του! Και το γράμμα αυτοκτονίας της Ροζάνα, που βρισκόταν στην κρυφή μνήμη μαζί με το πουκάμισο, εξηγεί τα συναισθήματα που ανάγκασαν το κορίτσι να αγοράσει ύφασμα, να ράψει ένα πουκάμισο και να το αντικαταστήσει με αυτό που είχε λερωθεί με μπογιά. Δυσκολεύοντας να δεχτεί την απίστευτη είδηση ​​- ότι ήταν αυτός που πήρε το διαμάντι - ο Φράνκλιν αποφασίζει να φέρει την έρευνα στο τέλος. Καταφέρνει να πείσει τη Ρέιτσελ να μιλήσει για τα γεγονότα εκείνης της βραδιάς. Αποδεικνύεται ότι είδε με τα μάτια της πώς πήρε το διαμάντι και έφυγε από το μικρό σαλόνι. Οι νέοι χωρίζουν με θλίψη - ένα άλυτο μυστικό στέκεται ανάμεσά τους. Ο Φράνκλιν αποφασίζει να προσπαθήσει να επαναλάβει τις συνθήκες που προηγήθηκαν της απώλειας της πέτρας, με την ελπίδα να εντοπίσει πού θα μπορούσε να έχει πάει. Είναι αδύνατο να συγκεντρωθούν όλοι όσοι είναι παρόντες στο πάρτι γενεθλίων της Ρέιτσελ, αλλά ο Φράνκλιν ρωτά όσους μπορεί να βρει για τα γεγονότα της αξέχαστης ημέρας. Φτάνοντας σε μια επίσκεψη στον Δόκτορα Κάντι, ο Φράνκλιν μένει έκπληκτος με την αλλαγή που έχει συμβεί σε αυτόν. Αποδεικνύεται ότι ένα κρυολόγημα, το οποίο έπιασε ο γιατρός στο δρόμο για το σπίτι από τους επισκέπτες πριν από περίπου ένα χρόνο, μετατράπηκε σε πυρετό, με αποτέλεσμα η μνήμη του κ. Kandy να τον αδυνατίζει συνεχώς, τον οποίο επιμελώς και μάταια προσπαθεί να κρύψει . Ο βοηθός του γιατρού, Έζρα Τζένινγκς, ένας άρρωστος και δυστυχισμένος άνδρας, έχοντας συμμετάσχει στη μοίρα του Φράνκλιν, του δείχνει ημερολογιακές εγγραφές που έγιναν όταν ο Τζένινγκς φρόντιζε τον γιατρό στην αρχή της ασθένειάς του. Συγκρίνοντας αυτά τα δεδομένα με μαρτυρίες αυτόπτων μαρτύρων, ο Φράνκλιν καταλαβαίνει ότι μια μικρή δόση οπίου είχε αναμειχθεί στο ποτό του (ο Δρ. Κάντι δεν τον συγχώρεσε για γελοιοποίηση και ήθελε να τον γελάσει με τη σειρά του) και αυτό, επιτέθηκε στο άγχος του για τη μοίρα Η πέτρα και η νευρικότητα που συνδέονται με το γεγονός ότι είχε κόψει πρόσφατα το κάπνισμα τον βύθισαν σε κατάσταση παρόμοια με την υπνοβασία. Υπό την καθοδήγηση του Τζένινγκς, ο Φράνκλιν προετοιμάζεται να επαναλάβει την εμπειρία. Κότησε ξανά το κάπνισμα και η αϋπνία του αρχίζει ξανά. Η Ρέιτσελ επιστρέφει κρυφά στο σπίτι, πιστεύει ξανά στην αθωότητα του Φράνκλιν και ελπίζει ότι το πείραμα θα είναι επιτυχές. Την καθορισμένη ημέρα, υπό την επήρεια μιας δόσης οπίου, ο Φράνκλιν, όπως και πριν, παίρνει το «διαμάντι» (τώρα αντικαθίσταται από ποτήρι περίπου ίδιου τύπου) και το πηγαίνει στο δωμάτιό του. Εκεί του πέφτει το ποτήρι από τα χέρια. Η αθωότητα του Φράνκλιν έχει αποδειχθεί, αλλά το διαμάντι δεν έχει βρεθεί ακόμη. Τα ίχνη του ανακαλύπτονται σύντομα: ένας άγνωστος γενειοφόρος άνδρας αγοράζει ένα συγκεκριμένο κόσμημα από τον τοκογλύφο Λούκερ, το όνομα του οποίου είχε προηγουμένως συνδεθεί με την ιστορία της Φεγγαρόπετρας. Ένας άντρας σταματά στην ταβέρνα Wheel of Fortune, αλλά ο Franklin Black και ο ντετέκτιβ Cuff φτάνουν εκεί και τον βρίσκουν ήδη νεκρό. Έχοντας αφαιρέσει την περούκα και τα ψεύτικα γένια από τον νεκρό, ο Cuff και ο Franklin τον αναγνωρίζουν ως Godfrey Ablewhite. Αποδεικνύεται ότι ο Godfrey ήταν ο κηδεμόνας ενός νεαρού άνδρα και υπεξαίρεσε τα χρήματά του. Όντας σε απελπιστική κατάσταση, ο Godfrey δεν μπόρεσε να αντισταθεί όταν ο Franklin, αναίσθητος, του έδωσε την πέτρα και του ζήτησε να την κρύψει καλύτερα. Νιώθοντας πλήρης ατιμωρησία, ο Γκόντφρεϊ ενεχυρίασε την πέτρα και στη συνέχεια, χάρη στη μικρή κληρονομιά που έλαβε, την αγόρασε πίσω, αλλά αμέσως ανακαλύφθηκε από τους Ινδούς και σκοτώθηκε.

Οι παρεξηγήσεις μεταξύ Φράνκλιν και Ρέιτσελ ξεχνιούνται, παντρεύονται και ζουν ευτυχισμένοι. Ο γέρος Gabriel Betteredge τους παρακολουθεί με ευχαρίστηση. Φτάνει μια επιστολή από τον κ. Merthwat στην οποία περιγράφει μια θρησκευτική τελετή προς τιμή του Θεού της Σελήνης, η οποία έλαβε χώρα κοντά στην ινδική πόλη Somnauta. Ο ταξιδιώτης τελειώνει την επιστολή με μια περιγραφή του αγάλματος: ο θεός του φεγγαριού κάθεται σε ένα θρόνο, τα τέσσερα χέρια του απλώνονται προς τις τέσσερις βασικές κατευθύνσεις και ένα κίτρινο διαμάντι λάμπει στο μέτωπό του. Μετά από αιώνες, η φεγγαρόπετρα βρέθηκε και πάλι μέσα στα τείχη της ιερής πόλης όπου ξεκίνησε η ιστορία της, αλλά είναι άγνωστο ποιες άλλες περιπέτειες μπορεί να την βρουν.

Ξαναδιηγήθηκε

Το πρώτο, μεγαλύτερο και καλύτερο αστυνομικό μυθιστόρημα στην αγγλική λογοτεχνία. Μαζί με το μυθιστόρημα Η γυναίκα με τα λευκά, θεωρείται το καλύτερο έργο του Κόλινς.

Το μυθιστόρημα πρωτοδημοσιεύτηκε στο περιοδικό του Κάρολου Ντίκενς Όλο το χρόνο. Το μυθιστόρημα είναι χτισμένο σύμφωνα με νόμους που από καιρό θα γίνουν υποχρεωτικοί για κλασικά έργα του είδους του αστυνομικού. Αλλά επιπλέον, ο Κόλινς έδωσε μια ρεαλιστική εικόνα της βικτωριανής κοινωνίας και ζωγράφισε ψυχολογικά ακριβή πορτρέτα των τυπικών εκπροσώπων της.

Οικόπεδο

Μια νεαρή κοπέλα, η Ρέιτσελ Βέριντερ, σύμφωνα με τη διαθήκη του θείου της, που πολέμησε στην Ινδία, λαμβάνει κατά την ενηλικίωσή της ένα μεγάλο διαμάντι εξαιρετικής ομορφιάς. Η Ρέιτσελ δεν γνωρίζει ότι αυτό το διαμάντι είναι ένα θρησκευτικό αντικείμενο που έχει κλαπεί από ένα από τα ινδικά ιερά και τρεις ινδουιστές ιερείς βρίσκονται στα ίχνη του. Η ιστορία της πέτρας περιέχει στοιχεία από τις ιστορίες τέτοιων θρυλικών λίθων όπως το Hope Diamond και, πιθανώς, το Orlov.

Το βράδυ μετά τα γενέθλια της Ρέιτσελ, η πέτρα εξαφανίζεται από το δωμάτιο δίπλα στην κρεβατοκάμαρά της. Υπάρχει κάθε λόγος να πιστεύουμε ότι το διαμάντι έκλεψε ένας από τους καλεσμένους ή τους υπηρέτες του σπιτιού, και ίσως από την ίδια τη Ρέιτσελ.

Ιστορία της δημιουργίας

Ο τίτλος του μυθιστορήματος περιέχει το όνομα ενός κίτρινου διαμαντιού (όχι μιας adularia), το οποίο υποτίθεται ότι κοσμούσε το άγαλμα του θεού της Σελήνης και υποτίθεται ότι υπόκειται στην επιρροή του. Στην αρχή η πέτρα φυλασσόταν στο Somnaut, στη συνέχεια, υπό τη φρουρά τριών Βραχμάνων που δεν την εγκατέλειψαν ποτέ, μεταφέρθηκε μαζί με το άγαλμα του θεού στον Μπενάρες. Αιώνες αργότερα, το διαμάντι κλάπηκε και, περνώντας από χέρι σε χέρι σε παράνομους ιδιοκτήτες, τους έφερε κακοτυχία.

Το μυθιστόρημα περιέχει μια σειρά από χαρακτηριστικά που έχουν γίνει χαρακτηριστικά μιας κλασικής αστυνομικής ιστορίας. Τα καλλιτεχνικά του μοντέλα, οι ανατροπές πλοκής και οι εικόνες του θα υιοθετηθούν αργότερα από τους G. K. Chesterton, Conan Doyle, Agatha Christie και άλλους δεξιοτέχνες του ντετέκτιβ:

• Το έγκλημα λαμβάνει χώρα σε ένα απομονωμένο μέρος.
• Το έγκλημα διαπράχθηκε από κάποιον από έναν περιορισμένο κύκλο ανθρώπων που παρουσιάστηκε στον αναγνώστη στην αρχή της ιστορίας, από ένα άτομο που ήταν υπεράνω υποψίας μέχρι μια συγκεκριμένη στιγμή.
• Η έρευνα βρίσκεται σε λάθος δρόμο.
• Η υπόθεση διεξάγεται από επαγγελματία ανακριτή.
• Βρίσκεται αντιμέτωπος με έναν στενόμυαλο τοπικό αστυνομικό.
• Κίνητρο για τη δολοφονία «κλειδωμένο δωμάτιο».
• Επιστημονική ανασυγκρότηση ενός εγκλήματος σε συνθήκες όσο το δυνατόν πιο κοντά στα γεγονότα.
• Απροσδόκητο τέλος

Τα γεγονότα αφηγούνται απευθείας οι εμπλεκόμενοι χαρακτήρες.

Χαρακτήρες

• Η Rachel Verinder είναι μια νεαρή κοπέλα που είναι η μοναχοκόρη της Lady Verinder.
• Φράνκλιν Μπλακ - ο ξάδερφος της Ρέιτσελ, μνηστήρας για το χέρι της. συμμετέχει ενεργά στην αναζήτηση διαμαντιών.
• Godfrey Ablewhite - ο ξάδερφος της Rachel, αργότερα αρραβωνιάστηκε μαζί της. δικηγόρος και φιλάνθρωπος?
• Gabriel Betteredge ως μπάτλερ της Lady Julia Verinder.
• Rosanna Spearman - δεύτερη υπηρέτρια στο σπίτι της Lady Verinder, πρώην κλέφτης.
• Ο επιθεωρητής Seagrave είναι τοπικός αστυνομικός.
• Ο Ντετέκτιβ Καφ είναι ένας επισκέπτης αστυνομικός από το Λονδίνο.
• Miss Drusilla Cluck - η ανιψιά του πατέρα της Rachel.
• Matthew Breff, δικηγόρος για την οικογένεια Verinder.
• Penelope Betteredge, υπηρέτρια, κόρη του Gabriel Betteredge

Σημειώσεις

Λογοτεχνία

D. Pesurtsev.Άγνωστος Γνωριμία // W. Collins. Γυναίκα στα λευκά. - M.: OGIZ, 1993. - ISBN 5-88274-053-3

Εδαφος διά παιγνίδι γκολφ

• Φως της Φεγγαρόπετρας. Απόσπασμα από το Victorian Masters of Mystery (1984) της Audrey Peterson. Λογοτεχνική εφημερίδα

Ίδρυμα Wikimedia.

2010.

Δείτε τι είναι το "Moonstone (μυθιστόρημα)" σε άλλα λεξικά:

Δεν πρέπει να συγχέεται με τον σεληνίτη. Moonstone Cut moonstone from Brazil Formula K ... Wikipedia

Moonstone The Outer Limits: Moonstone Genre ... Wikipedia

Η πέτρα είναι ένας πολυσημαντικός όρος. Συγκρίσεις με την πέτρα ως αντικείμενο γλυπτικής συναντάμε επίσης στη λογοτεχνία, την ποίηση, τη μουσική και τη φιλοσοφία όλων των εθνικοτήτων. Η πέτρα είναι η πιο χαρακτηριστική ενσάρκωση της κατηγορίας του όντος ως τέτοια, και σε αντίθεση με την... ... Wikipedia του Χέγκελ Ένα μυθιστόρημα ή μια ιστορία στην οποία εμφανίζεται ένα μυστήριο και η έμφαση δίνεται στην αινιγματική αναζήτηση της λύσης του. Η αστυνομική ιστορία διαφέρει από άλλες μορφές μυθοπλασίας στο ότι η πλοκή της βασίζεται σε ένα μυστήριο. Συνήθως πρόκειται για έγκλημα, αλλά προσοχή... ...

Εγκυκλοπαίδεια Collier

William Wilkie Collins William Wilkie Collins William Wilkie Collins Μεγέθυνση... Wikipedia

Η σημαία μιας ανεξάρτητης σεληνιακής αποικίας στο μυθιστόρημα The Moon is a Harsh Mistress του Robert Heinlein Η Σελήνη στην Τέχνη Η χρήση της εικόνας του φυσικού δορυφόρου της Γης σε έργα τέχνης. Το φεγγάρι ήταν πάντα το επίκεντρο της προσοχής των ανθρώπων από αμνημονεύτων χρόνων... ... Wikipedia

Η πέτρα είναι ένας πολυσημαντικός όρος. Ουσία Stone είναι η γενική ονομασία για οποιοδήποτε στερεό απολίθωμα, εκτός από καθαρά μέταλλα ή θρυμματισμένες πέτρες. Κατασκευαστικό, διακοσμητικό, διακοσμητικό υλικό Πέτρα κρασιού Πολύτιμοι λίθοι Moonstone orthoclase pl. η... ... Βικιπαίδεια

Περιεχόμενα 1 Κύριοι χαρακτήρες 1.1 Elena Gilbert 1.2 Stefan Sal ... Wikipedia I Περιεχόμενα: Α. Γεωγραφικό περίγραμμα: Θέση και όρια Δομή επιφάνειας Άρδευση Κλίμα και φυσικά προϊόντα Χώρος και πληθυσμός Μετανάστευση Γεωργία Βοοτροφία Αλιεία Μεταλλεία Βιομηχανία Εμπόριο… …

Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό F.A. Brockhaus και I.A. Έφρον

Το πρώτο κεφάλαιο από το νέο βιβλίο του A. Vladimirovich, αφιερωμένο στην ιστορία της δημιουργίας του δημοφιλούς μυθιστορήματος του Wilkie Collins «The Moonstone».

Αποσπάσματα από το βιβλίο

Κεφάλαιο πρώτο. Σχετικά με τις πρώτες περιπέτειες και ατυχίες στο αγγλικό έδαφος του θρυλικού διαμαντιού, με το παρατσούκλι Kohinoor

Μόλις ο πολύτιμος λίθος έφτασε από την Ινδία, η βασίλισσα Βικτώρια διέταξε να εκτεθεί δημόσια αυτό το σύμβολο της νίκης επί των επαναστατημένων Ινδουιστών - ακριβώς όπως έκαναν οι Ρωμαίοι πριν από δύο χιλιάδες χρόνια.

Το ταξίδι του στην Αγγλία συνοδεύτηκε από αμέτρητες περιπέτειες, για τις οποίες σίγουρα θα σας πω. Έχοντας λάβει είδηση ​​για τον ερχομό του Kohinoor, ή του «Βουνού του Φωτός», η βασίλισσα φαινόταν να αποτινάσσεται από την ένταση των τελευταίων μηνών αναμονής και ήταν σε μεγάλη διάθεση για αρκετές ημέρες. Όπως σημείωσε στο ημερολόγιό της: «Αυτή η μέρα είναι μια από τις μεγαλύτερες και πιο ένδοξες της ζωής μας... είναι μια μέρα που η καρδιά μου γεμίζει ευγνωμοσύνη...». Καθώς όμως πλησίαζε η πρώτη Μαΐου - η ημερομηνία έναρξης της έκθεσης στην οποία σχεδιαζόταν να εκτεθεί το διαμάντι - η ένταση επανήλθε. Οι αυλικοί μάλιστα είπαν ότι η πρώτη μέρα του Μαΐου ήταν το πιο αναμενόμενο γεγονός κατά τη διάρκεια της βασιλείας της Βικτώριας. Η ίδια η μονάρχης, όπως και το μεγαλύτερο μέρος της συνοδείας της, ένιωσε άθελά της ενθουσιασμό και μόνο στη σκέψη αυτού: «Το Kohinoor και άλλοι θησαυροί επρόκειτο να παρουσιαστούν σε ολόκληρο τον κόσμο».

Η Μεγάλη Έκθεση, ή ακριβέστερα η Μεγάλη Έκθεση των Βιομηχανικών Έργων όλων των Εθνών, υποτίθεται ότι ήταν η μεγαλύτερη που έγινε ποτέ. Αυτός είναι ακριβώς ο τρόπος με τον οποίο διατύπωσε το καθήκον του ο Robert Peel, ο επικεφαλής του Συντηρητικού Κόμματος και ο εξέχων θρύλος της αγγλικής πολιτικής που επέβλεπε το έργο. Η Βικτώρια, μαζί με τον σύζυγό της Πρίγκιπα Αλβέρτο, όχι μόνο τον εμπιστεύονταν απεριόριστα: αγαπούσαν αυτόν τον ακούραστο άνθρωπο, τον δημιουργό φανταστικών σχεδίων και έναν εξαιρετικό μεταρρυθμιστή. Αλλά λίγο πριν από την έναρξη των οργανωτικών εργασιών, ο αγαπημένος του βασιλιά πέθανε αφού έπεσε από ένα ανήσυχο άλογο. Το βασιλικό ζεύγος αποφάσισε ομόφωνα ότι το σχέδιο του Peel δεν μπορούσε να εγκαταλειφθεί, παρά το πένθος, πρέπει να υλοποιηθεί. Η Μεγάλη Έκθεση προοριζόταν να είναι μια βιτρίνα για τα καλύτερα παραδείγματα πολιτισμού και βιομηχανίας από όλο τον κόσμο.

Λίγο πριν από το τραγικό περιστατικό, η Prince Consort ενεπλάκη στη διοργάνωση της εκδήλωσης της έκθεσης, ξεπερνώντας όλα τα εμπόδια της βρετανικής γραφειοκρατίας για τη διεξαγωγή της. Ο Άλμπερτ «ήταν δραστήριος άνθρωπος. Άνοιξε μουσεία, έβαλε το πρώτο λιθαράκι στα θεμέλια νοσοκομείων υπό κατασκευή, προήδρευσε σε συνεδριάσεις αγροτικών εταιρειών και συμμετείχε σε επιστημονικές συναντήσεις».

Ήταν ο σύζυγος της βασίλισσας που κατάφερε να διασφαλίσει ότι η τοποθεσία του έργου θα μεταφερθεί από τα προάστια στην καρδιά της βρετανικής πρωτεύουσας - στο Hyde Park. Ήλπιζε επίσης ότι η επιτυχία της επιχείρησης θα του επέτρεπε να γίνει δημοφιλής και να κερδίσει την αναγνώριση μεταξύ των Βρετανών. Ο πρίγκιπας καταγόταν από το Δουκάτο του Saxe-Coburg, μια μικροσκοπική και φτωχή χώρα στη Γερμανία, η οποία ήταν μικρότερη σε μέγεθος από τη μικρότερη αγγλική κομητεία. Επιπλέον, ο Άλμπερτ ήταν προτεστάντης και υπήκοος της Γερμανίας, και ως εκ τούτου οι περισσότεροι Βρετανοί αντιμετώπισαν την Αυτού Βασιλική Υψηλότητα με απροκάλυπτη περιφρόνηση. Για παράδειγμα, οι βουλευτές, θέλοντας να δείξουν ξεκάθαρα την «ευγένειά» τους στον πρίγκιπα σύζυγο, του ανέθεσαν πληρωμή τριάντα χιλιάδων λιρών, αν και όλοι οι προηγούμενοι βασιλικοί σύζυγοι έλαβαν πενήντα χιλιάδες και η ίδια η Βικτώρια έλαβε δεκατρείς φορές περισσότερα.

Στο παλάτι όπου έμεναν οι νεόνυμφοι, η θέση του ήταν εντελώς αφόρητη. Εδώ, τα πάντα διοικούνταν από την γκουβερνάντα της βασίλισσας, Λουίζ Λέτζεν, η οποία ταπείνωσε με κάθε δυνατό τρόπο τον σύζυγο της Βικτώριας, για τον οποίο ο τελευταίος της ονόμασε «κατοικίδιο δράκο» και προσπάθησε με όλες του τις δυνάμεις να της στερήσει την επιρροή. Ήταν ο Άλμπερτ που κατάφερε να αποκαταστήσει την τάξη στην οικονομία του παλατιού, όπου επικρατούσε πλήρης σύγχυση. Για παράδειγμα, τα παράθυρα στο παλάτι πλύθηκαν από δύο διαφορετικά τμήματα: το ένα από το εσωτερικό και το άλλο από το εξωτερικό. Επίσης, ο σχολαστικός Σάξωνας πρίγκιπας ανακάλυψε ότι, σύμφωνα με έγγραφα, μέχρι και μισό βαρέλι επιλεγμένο κρασί προμηθεύονταν καθημερινά σε ένα συγκεκριμένο «κόκκινο σαλόνι» του παλατιού. Αποδεικνύεται ότι την εποχή του Βασιλιά Γεωργίου Γ', οι αξιωματικοί της βασιλικής φρουράς αναπαύονταν σε αυτό το δωμάτιο και λάμπρυναν τις κακουχίες της υπηρεσίας με άφθονες σπονδές. Μετά τον θάνατο του Γεωργίου Γ', το ακριβό κρασί συνέχισε να προμηθεύεται εκεί για άλλα είκοσι πέντε χρόνια, όπου οι υπηρέτες το επιδόθηκαν με ευχαρίστηση. Ως εκ τούτου, η «Μεγάλη Έκθεση» έγινε μια ευκαιρία για τον Άλμπερτ να αποδείξει τη σημασία του για τη νέα του πατρίδα και πήρε με χαρά το έργο του Peel στα χέρια του.

Η έκθεση επρόκειτο να πραγματοποιηθεί στο «Crystal Palace» - έτσι ονόμασαν οι Λονδρέζοι το τεράστιο γυάλινο και μεταλλικό κτίριο που χτίστηκε ειδικά για αυτό το μεγαλειώδες γεγονός. Κάτω από τις καμάρες του Crystal Palace, μήκους 563 μέτρων και πλάτους σχεδόν 125 μέτρων, υπήρχε ένας χώρος 70 τετραγωνικών χιλιομέτρων, που φιλοξενούσε 13 χιλιάδες αντικείμενα και εκθέματα από όλο τον κόσμο. Ανάμεσα στα εντελώς μοναδικά αξιοπερίεργα ήταν εκθέματα όχι μόνο από τη Μεγάλη Βρετανία και τις αποικίες της, αλλά και πραγματικά ασυνήθιστα αντικείμενα από διάφορες χώρες. Ακόμη και ένα πέτρινο ψηφιδωτό τραπέζι και ντουλάπι κατασκευασμένο από το Peterhof Lapidary Factory εκτέθηκαν, όπως αναφέρεται σε ειδική καταχώρηση στο περιοδικό. Αλλά, θα λέγαμε, το αποκορύφωμα της έκθεσης ήταν η ευκαιρία να δούμε ένα σπάνιο στολίδι - το διαμάντι Kohinoor.

Η περιοχή χωρίστηκε σε γκαλερί που εκτείνονταν από την κεντρική λεωφόρο και περιφραγμένη από δέντρα, σιντριβάνια και γλυπτά από πολλές περιοχές με εκθέματα. Το Crystal Palace έμοιαζε με ένα είδος πόλης με δρόμους, πλατείες και μνημεία. Η κατασκευή ενός απίστευτου μεγέθους περιπτέρου και η δημοσιότητα των μέσων ενημέρωσης προκάλεσαν εξαιρετικό ενθουσιασμό πολύ πέρα ​​από την πρωτεύουσα. Οι περισσότεροι Λονδρέζοι και κάτοικοι των νησιών ονειρεύονταν να επισκεφτούν αυτό το θαύμα του κόσμου. Και, πράγματι, σε πεντέμισι μήνες, έξι εκατομμύρια άνθρωποι, κυρίως Βρετανοί, επισκέφτηκαν την έκθεση: αριθμός απίστευτος για την εποχή του, γιατί έξι εκατομμύρια ήταν το ένα τρίτο του συνόλου του πληθυσμού της τότε Μεγάλης Βρετανίας.

Έτσι περιγράφει το εκπληκτικό γεγονός ο συμπατριώτης μας, Φιοντόρ Μιχαήλοβιτς Ντοστογιέφσκι, που επισκέφτηκε το Λονδίνο το καλοκαίρι του 1862 και είδε με τα μάτια του το Crystal Palace:

Ναι, η έκθεση είναι καταπληκτική. Νιώθεις την τρομερή δύναμη που ένωσε όλους αυτούς τους αμέτρητους ανθρώπους εδώ που ήρθαν από όλο τον κόσμο σε ένα ενιαίο κοπάδι. έχετε επίγνωση μιας γιγάντιας σκέψης, νιώθετε ότι κάτι έχει ήδη επιτευχθεί εδώ, ότι υπάρχει μια νίκη θριάμβου εδώ. Φαίνεται μάλιστα να αρχίζετε να φοβάστε κάτι. Όσο ανεξάρτητος κι αν είσαι, για κάποιο λόγο νιώθεις φόβο. «Δεν είναι αυτό, στην πραγματικότητα, ένα πετυχημένο ιδανικό; - νομίζεις. - Αυτό δεν είναι το τέλος; Δεν είναι αυτό, στην πραγματικότητα, «ένα κοπάδι;» Δεν θα πρέπει πραγματικά να το δεχτείς αυτό ως την πλήρη αλήθεια και να γίνεις εντελώς μουδιασμένος;» Όλα αυτά είναι τόσο σοβαρά, νικηφόρα και περήφανα που το πνεύμα σου αρχίζει να καταπιέζει. Κοιτάς αυτές τις εκατοντάδες χιλιάδες και αυτά τα εκατομμύρια ανθρώπους, που ρέουν υπάκουα εδώ από όλο τον γήινο κόσμο, ανθρώπους που ήρθαν με μια σκέψη, αθόρυβα, πεισματικά και σιωπηλά συνωστίζονται σε αυτό το κολοσσιαίο παλάτι, και νιώθεις ότι κάτι τελευταίο έχει συμβεί εδώ , έγινε και ξανά. Αυτό είναι κάποιο είδος βιβλικής εικόνας, κάτι για τη Βαβυλώνα, κάποιο είδος προφητείας από την Αποκάλυψη, που εκπληρώνεται με τα μάτια σας.

Η επιτυχία της έκθεσης αποδεικνύεται από το γεγονός ότι ήδη από την πρώτη μέρα των εργασιών οι Times, συνήθως μια λογική και ισορροπημένη εφημερίδα , δεν μπόρεσε να συγκρατηθεί και κυκλοφόρησε ένα σατιρικό άρθρο που περιγράφει το πρωτοφανές γεγονός:

«Ποτέ άλλοτε στη μνήμη της ανθρωπότητας δεν είχαν συγκεντρωθεί τόσοι πολλοί άνθρωποι σε ένα μέρος. Οι μεγάλες μάχες και οι μεταναστεύσεις των λαών δεν συγκρίνονται με τον στρατό που συνωστίστηκε στους δρόμους του Λονδίνου την 1η Μαΐου...» Οι εφημερίδες δεν μπορούσαν παρά να αναφέρουν το κύριο έκθεμα, έστω και μεταφορικά προς το παρόν, γιατί μέχρι εκείνη τη στιγμή μόνο λίγοι είχαν δει το διαμάντι: «... μια φλεγόμενη αψίδα από διαφανές γυαλί με έναν καυτό ήλιο να φλέγεται στο γυαλισμένες άκρες και τοίχους, όπως το ίδιο το Kohinoor».

Το κοινό, ανυπόμονο να δει τα πάντα την πρώτη μέρα, άρχισε να μαζεύεται πριν την ανατολή του ηλίου. Και μέχρι το πρωινό οι ουρές είχαν μετατραπεί σε πλήθος. Όλοι οι δρόμοι γύρω από το Hyde Park ήταν γεμάτοι από Λονδρέζους. Χιλιάδες άνθρωποι περίμεναν την ευκαιρία να μπουν στο Crystal Palace, αν και τα εγκαίνια ήταν προγραμματισμένα για το μεσημέρι. Οι δημοσιογράφοι χλεύασαν: «Αν εσύ, ως πολιτισμένος, βιαστείς στο Strand ή στο Holborn στις οκτώ το πρωί με σκοπό να παρακολουθήσεις αυτή την εκπομπή, βλέποντας από μακριά τι συμβαίνει, θα αναγκαστείς να γυρίσεις πίσω από την απλή σκέψη. ότι είναι άχρηστο να πας εκεί που όλος ο κόσμος έχει μαζευτεί μπροστά σου».

Οι αριστοκράτες ενημερώθηκαν ότι η βασίλισσα θα επισκεφθεί την έκθεση και εμφανίστηκαν με τα καλύτερά τους ρούχα, αλλά αναγκάστηκαν να αφήσουν τις άμαξες και τις άμαξές τους στους διπλανούς δρόμους και να σταθούν στη γραμμή με τους απλούς.

Προς το μεσημέρι, οι ακτίνες του ήλιου διέσπασαν το βροχόβροχο του Λονδίνου και τα αιώνια σύννεφα και, σαν να χρονολογούσε τη στιγμή, ακούστηκαν από μακριά οι κραυγές της σάλπιγγας των βασιλικών φρουρών: «Θεέ σώσε τη βασίλισσα!» Οι Σκωτσέζοι φρουροί απώθησαν ανελέητα το πλήθος και η βασιλική άμαξα έφτασε μέχρι τις ίδιες τις πόρτες του Κρίσταλ Πάλας. «Συγκλονισμένη από συναισθήματα», βγήκε η Βικτώρια και, χωρίς δισταγμό, κήρυξε την έκθεση ανοιχτή.

Μόλις έγινε η ανακοίνωση, ούτε ο ενισχυμένος αστυνομικός κλοιός δεν μπόρεσε να συγκρατήσει το πρώτο κύμα επισκεπτών. Οι πιο ανυπόμονοι όρμησαν μπροστά, θέλοντας να δουν το υπέροχο διαμάντι. Το στολίδι τοποθετήθηκε σε γυάλινο χρηματοκιβώτιο με τον υψηλότερο βαθμό προστασίας που υπήρχε εκείνη την εποχή. Βρισκόταν σε ένα βελούδινο μαξιλάρι μέσα σε έναν γυάλινο κύβο, πίσω από τις ράβδους μιας χρυσής γρίλιας, μια υπενθύμιση ότι η Βρετανική Αυτοκρατορία μπορούσε να πάρει οποιοδήποτε κόσμημα σε οποιοδήποτε μέρος του πλανήτη, σαν να ήταν προσωπική ιδιοκτησία, και να επιδείξει δύναμη στην πρωτεύουσά της.

Μέχρι το τέλος της πρώτης ημέρας της έκθεσης, έγινε σαφές ότι κάτι δεν πήγαινε καλά με την πέτρα. Η δυσαρέσκεια των επισκεπτών που κατάφεραν να περάσουν και να δουν την έκθεση εκφράστηκε καλύτερα από το Illustrated London News:

«Τα διαμάντια είναι, κατά κανόνα, άχρωμες πέτρες και οι καλύτερες από αυτές είναι εντελώς απαλλαγμένες από λεκέδες ή ελαττώματα και μοιάζουν με σταγόνες καθαρού νερού. Το Kohinoor δεν είναι καθόλου κατάλληλο για την απεικόνιση της αγνότητας και της λαμπρότητας και ως εκ τούτου θα απογοητεύσει πολλούς που είναι τόσο πρόθυμοι να το δουν».

Η πέτρα φαινόταν αντιαισθητική στο επιχρυσωμένο κλουβί της. Οι επισκέπτες είδαν φωτεινές ράβδους πλέγματος, σκούρο βελούδο και αντί για ένα διαμάντι - μόνο κιτρινωπές κηλίδες. Ο ζοφερός καιρός του Λονδίνου δεν φαινόταν να ευχαριστεί τους επισκέπτες και αν οι ακτίνες του ήλιου παρόλα αυτά εισχωρούσαν μέσα στο Crystal Palace, τότε πίσω από τη λάμψη των χρυσών ράβδων του πλέγματος και του βελούδινου υφάσματος, το στολίδι έγινε εντελώς αόρατο. Ανησυχημένος από τις φήμες, ο πρίγκιπας Αλβέρτος διέταξε αμέσως να τοποθετηθούν λάμπες υγραερίου μέσα στο κλουβί για να φαίνεται τουλάχιστον η πέτρα.

Οι αρνητικές κριτικές συνέχισαν να πολλαπλασιάζονται, οι φήμες εξαπλώθηκαν σε όλη την πόλη και η Αυτού Βασιλική Υψηλότητα διέταξε την κατασκευή ενός ξεχωριστού δωματίου για το Kohinoor. Στις 14 Ιουνίου παρουσιάστηκε στο κοινό η νέα έκθεση, στα εγκαίνια της οποίας παρευρέθηκαν η βασίλισσα Βικτώρια, ο πρίγκιπας Αλβέρτος και οι δύο μεγαλύτεροι γιοι τους. Το διαμάντι τοποθετήθηκε τώρα σε ένα ξεχωριστό δωμάτιο από ξύλινα πάνελ, εμποδίζοντας το φυσικό φως που έμπαινε στο Crystal Palace μέσω της γυάλινης οροφής. Πολυάριθμες λάμπες αερίου και καθρέφτες, τοποθετημένοι σε μια συγκεκριμένη γωνία, παρουσίασαν το στολίδι με τον καλύτερο δυνατό τρόπο. Το σκούρο κόκκινο βελούδο στο οποίο βρισκόταν προηγουμένως αντικαταστάθηκε από ένα βελούδινο ύφασμα τόσο φωτεινού χρώματος που οι δημοσιογράφοι διέφεραν στην εκτίμησή τους - διατηρήθηκαν περιγραφές που κυμαίνονταν από δηλητηριώδες ροζ έως μοβ.

Κανένα άλλο έκθεμα στην έκθεση δεν έτυχε τόσο μεγάλης προσοχής από τους βασιλικούς διοργανωτές. Αυτές οι προσπάθειες δεν ήταν μάταιες, σημείωσε ο Τύπος:

Μία από τις πιο ασυνήθιστες μεταμορφώσεις είναι η αλλαγή που συνέβη με το διαμάντι Kohinoor. Οι αμφιβολίες για την αξία και την αυθεντικότητά του και η αδυναμία εξακρίβωσης της λαμπρότητάς του στο πλήρες φως της ημέρας οδήγησαν στο να τυλιχτεί το κλουβί και το περιεχόμενό του σε τεράστιες πτυχές κόκκινων υφασμάτων και να εμφανιστεί το μεγαλείο του κάτω από τεχνητό φως. Το διαμάντι πέρασε θαυμάσια τη δοκιμή και ανταποκρίθηκε πλήρως στα χαρακτηριστικά του... Οι δυσκολίες πρόσβασης στο δωμάτιο στο οποίο είναι τοποθετημένο δεν είναι πολύ λιγότερες από αυτές που αντιμετώπισε ο Αλαντίν κατά την επίσκεψή του στον κήπο με τα διαμάντια. Όλα αυτά αναβιώνουν την έλξη και τη γοητεία του διάσημου κοσμήματος.

Ο ενθουσιασμός γύρω από την περιορισμένη πρόσβαση έχει αποκαταστήσει τη φαινομενικά χαμένη αύρα μυστηρίου της πέτρας. Και οι εφημερίδες θυμήθηκαν την εξωτική του προέλευση και συνέχισαν να συναγωνίζονται μεταξύ τους για να ξαναδιηγηθούν θρύλους και φήμες για το ασυνήθιστο έκθεμα.

Πρόσθετη διαφήμιση για το Kohinoor παρείχε ένα ειδικό σύστημα ασφαλείας που δημιουργήθηκε από τον Jeremiah Chubb. Σήμερα, λίγοι άνθρωποι γνωρίζουν το όνομα αυτού που εφηύρε τη σύγχρονη κλειδαριά με την οποία είναι κλειδωμένα τα περισσότερα από τα διαμερίσματά μας - μια κλειδαριά μοχλού, που ανοίγει με ένα κλειδί με δόντια και αυλακώσεις. Αυτό το σχέδιο ήταν απίστευτα δημοφιλές στο δεύτερο μισό του 19ου αιώνα, όταν πίστευαν ότι, σε αντίθεση με άλλους, δεν μπορούσε να ανοίξει. Έτσι, τουλάχιστον, ο Σέρλοκ Χολμς σκέφτεται: Ο Άρθουρ Κόναν Ντόιλ στις ιστορίες του αναφέρει το κάστρο του Τσαμπ ως ένα «αδύνατον να εισέλθει».

Για το διαμάντι, ο Jeremiah επινόησε ένα ειδικό σχέδιο κλειδαριάς ασφαλείας. Έγινε το καλύτερο έργο του. Η συσκευή ανταποκρίθηκε σε ένα απλό άγγιγμα στον εσωτερικό γυάλινο κύβο - το στολίδι εξαφανίστηκε αμέσως σε ένα μυστικό διαμέρισμα μέσα σε μια ξύλινη βάση και γλίστρησε μέσω ενός ειδικού καναλιού σε ένα χρηματοκιβώτιο χτισμένο κάπου βαθιά κάτω από τη γη.

Όταν έσβησαν οι πρώτες ενθουσιώδεις εντυπώσεις, το κοινό άρχισε να δείχνει ξανά δυσαρέσκεια. Λάμπες υγραερίου που καίνε οξυγόνο σε ένα απομονωμένο δωμάτιο, ένα ατελείωτο ρεύμα επισκεπτών και βαρύ ύφασμα μετέτρεψαν το μέρος όπου εκτέθηκε το διαμάντι σε λουτρό. Με αξιοζήλευτη κανονικότητα, όσοι ήθελαν να δουν τον θησαυρό λιποθύμησαν, και ο Τύπος, σαν μικρό παιδί που σχίζεται από αντίθετες επιθυμίες, επιτέθηκε ξανά στο Kohinoor:

Φαίνεται να υπάρχει κάτι αντιφατικό σχετικά με αυτόν τον πολύτιμο λίθο: όσο περισσότερο αστράφτει, τόσο λιγότερο διατεθειμένος να επιδείξει το μεγαλείο του. Όσοι μπήκαν στον πειρασμό να δοκιμάσουν την αποπνικτική ζέστη του Diamond Cave το Σάββατο με θερμοκρασία 83 ή 84 (περίπου 28-29 βαθμούς Κελσίου) σε καμία περίπτωση δεν ήταν ικανοποιημένοι με την εμφάνισή του...

Όταν έκλεισε η έκθεση στις 11 Οκτωβρίου, όλοι έμοιαζαν να αναστέναξαν με ανακούφιση και οι εφημερίδες έγραψαν περισσότερα για τις δυσκολίες των αστυνομικών που βρίσκονταν στο καθήκον στο κλουβί του Kohinoor, αναγκασμένοι να υπομείνουν ατελείωτες δοκιμασίες. Το Diamond, απαλλαγμένο από την εξευτελιστική προσοχή του κοινού, τελικά μπήκε στην αποθήκευση.

Ο πρίγκιπας Αλβέρτος, ο οποίος ήταν πολύ ευαίσθητος σε αυτή την αποτυχία, συγκέντρωσε τους καλύτερους κοσμηματοπώλες και επιστήμονες και θέλησε να ακούσει πρακτικές συμβουλές για το πώς να βελτιώσει την εμφάνιση της πέτρας.

Σαν να δόθηκε μια ετυμηγορία, ο φυσικός Sir David Brewster, γνωστός ως ο «πατέρας της σύγχρονης πειραματικής οπτικής», εφευρέτης του καλειδοσκόπιου και ειδικός στον τομέα της ανάλυσης ορυκτών και της φυσικής του φωτός, εξέδωσε την ετυμηγορία του. Δήλωσε ότι υπάρχουν κίτρινες κηλίδες στο κέντρο του Kohinoor, που το εμποδίζουν να διαθλάσει το φως. Αυτό σημαίνει ότι η πέτρα πρέπει να υποβληθεί σε διαδικασία κοπής, με αποτέλεσμα να χαθεί το μεγαλύτερο μέρος του βάρους της. Όμως ο Μπρούστερ προειδοποίησε ότι μια τέτοια επέμβαση θα μπορούσε να οδηγήσει στο σπάσιμο του πετρώματος σε μικρούς κρυστάλλους.

Αυτή η πρόταση αντιτάχθηκε από κληρονομικούς κοσμηματοπώλες από την αξιοσέβαστη οικογένεια Garrard. Οι Ολλανδοί δάσκαλοι που ήταν παρόντες εκεί ήταν από τους πιο διάσημους ειδικούς στον τομέα τους. Εξοικειώθηκαν με τα ευρήματα του Μπρούστερ, αλλά διαβεβαίωσαν τον πρίγκιπα και τη βασίλισσα ότι, χάρη στην κοπή, θα μπορούσαν να δώσουν στο διαμάντι μια μοναδική λάμψη και επίσης να διατηρήσουν το μέγεθός του. Ο Άλμπερτ και η Βικτώρια δεν είχαν καμία αμφιβολία σε ποιον να εμπιστευθούν την υπεύθυνη διαδικασία.

Κατασκευάστηκε ένα ειδικά εξοπλισμένο εργαστήριο για την επεξεργασία της πέτρας. Σε αυτό είχαν ήδη κατασκευαστεί ατμομηχανές, που οδηγούσαν μηχανές λείανσης που έφεραν από την Ολλανδία. Μαζί με τον εξοπλισμό, δύο από τους καλύτερους κόφτες έφτασαν στην Αγγλία από το Άμστερνταμ.

Και ένα πλήθος θεατών συγκεντρώθηκε γύρω από το εργαστήριο. Την πρώτη εβδομάδα, περίεργοι άνθρωποι, σαν ελεύθερη περιπολία, βρίσκονταν σε υπηρεσία έξω από το κτίριο, άκουγαν τα χτυπήματα και το βουητό που έβγαιναν από μέσα, αφού η ίδια η διαδικασία της εργασίας δεν φαινόταν. Αλλά οι κοσμηματοπώλες απλώς έφτιαχναν μηχανές ακονίσματος και λείανσης και έβγαζαν το μυαλό τους για το πώς να κάνουν την πρώτη κοπή χωρίς να συνθλίψουν το ορυκτό σε μικρούς κρυστάλλους, έτσι ώστε η «πρόβλεψη» του Μπρούστερ να μην γίνει πραγματικότητα.

Στις 16 Ιουλίου 1852, υπό αυστηρά μέτρα ασφαλείας, ο Kohinoor οδηγήθηκε στο εργαστήριο. Και οι εφημερίδες συνέχισαν να κοροϊδεύουν το διαμάντι:

Το διαμάντι που έγινε συνώνυμο της Παγκόσμιας Έκθεσης του 1851, στην οποία παρακολούθησαν πολλοί άνθρωποι πέρυσι για να το δουν, απογοητευμένοι από τη θαμπή λάμψη του... δεν ανταποκρίθηκε στις προσδοκίες του διαμαντιού, με το παρατσούκλι "Βουνό του Φωτός". και τους πομπώδεις χαρακτηρισμούς που του είχαν δοθεί στο παρελθόν, γι' αυτό και πολλοί τηλεθεατές το θεώρησαν άδικο.

Η περιέργεια των θεατών ανταμείφθηκε την επόμενη μέρα, 17 Ιουλίου, όταν ο «Σιδηρός Δούκας», ο κατακτητής του Ναπολέοντα, ο Άρθουρ Γουέλσλι, Δούκας του Ουέλινγκτον, έφτασε στο εργαστήριο. Ήταν ο αγαπημένος του κόσμου που του εμπιστεύτηκε να κάνει την πρώτη κοπή στο διαμάντι.

Οι Ολλανδοί κοσμηματοπώλες, οι οποίοι ταλαιπωρούσαν το μυαλό τους για αρκετές εβδομάδες για το πώς να μην συνθλίψουν την πέτρα, τελικά την τοποθέτησαν σε ένα μολύβδινο κέλυφος, αφήνοντας εκτεθειμένη μόνο μια προεξέχουσα γωνία.

Ο Ουέλινγκτον χρεώθηκε απλώς να τοποθετήσει το Kohinoor σε έναν τροχό λείανσης που περιστρέφεται με απίστευτη ταχύτητα. Έτσι έγινε το πρώτο κόψιμο. Ακούστηκε ένας απίστευτος θόρυβος, αλλά το ορυκτό πέρασε τη δοκιμή και παρέμεινε άθικτο. Αφού εκπλήρωσε το καθήκον του, ο Δούκας έφυγε από το εργαστήριο, μέσα στις ξέφρενες κραυγές του πλήθους, πήδηξε πάνω σε ένα άσπρο άλογο και έφυγε γρήγορα. Παρ' όλα τα πλεονεκτήματά του, ήταν ένα πολύ σεμνό άτομο και απέφευγε τους δημόσιους θριάμβους.

Οι μέρες περνούσαν με τις μέρες, περνούσαν εβδομάδες, αλλά οι Ολλανδοί κοσμηματοπώλες συνέχισαν να πλάθουν την πέτρα. Ο κόσμος μπροστά στο εργαστήριο λιώσε σταδιακά, όλοι περίμεναν το τελικό αποτέλεσμα. Ο Ουέλινγκτον δεν ήταν το πρώτο θύμα του θρυλικού Kohinoor, δεν πρόλαβε να δει το διαμάντι. Ο «Σιδερένιος Δούκας» πέθανε στις 14 Σεπτεμβρίου 1852 και η διαδικασία κοπής του πετραδιού ολοκληρώθηκε λίγες μέρες μετά το θάνατό του - και πάλι, δεν είναι η πρώτη σύμπτωση που σχετίζεται με την «κατάρα του διαμαντιού».

Η βασίλισσα έμαθε για την ολοκλήρωση της πέτρας από ένα τιμολόγιο που της έστειλαν μέλη της οικογένειας Garrard. Ζήτησαν ανταμοιβή οκτώ χιλιάδων λιρών στερλίνων - ένα πολύ σημαντικό ποσό εκείνη την εποχή, γιατί όσον αφορά τις σύγχρονες συναλλαγματικές ισοτιμίες είναι πάνω από ένα εκατομμύριο λίρες. Η Βικτώρια πλήρωσε αμέσως τον λογαριασμό, δεν υπήρξαν προβλήματα, αλλά μετά ήρθε η ώρα των εκπλήξεων.

Παρά όλες τις διαβεβαιώσεις και τις εγγυήσεις των σεβαστών κοσμηματοπωλών, το μέγεθος του διαμαντιού έχει μειωθεί και μάλιστα αρκετά σημαντικά. Έχει χάσει περισσότερο από το ήμισυ του προηγούμενου όγκου του. Αρχικά μετρήθηκε στα 190,3 (μοντέρνα) καράτια, τώρα ήταν μόνο 105,6 καράτια και χωρούσε εύκολα στην παλάμη του ενός χεριού.

Ο πρίγκιπας Αλβέρτος προετοιμάστηκε για μια «θύελλα κριτικής» και διαπίστωσε έκπληκτος ότι μόνο μερικές εφημερίδες σημειώθηκαν με δυσαρεστημένο μουρμουρητό, ενώ το κοινό ήταν σαν να ήταν μαγεμένο από τον νέο τύπο πολύτιμου λίθου.

Συνήθως, όταν κόβουν, οι κοσμηματοπώλες κάνουν τριάντα τρεις όψεις στην κορυφή και είκοσι πέντε στο κάτω μέρος. Οι Garrards έδωσαν στο Kohinoor τέλεια συμμετρία - τριάντα τρεις πλευρές πάνω και κάτω. Η λάμψη του διαμαντιού ήταν απλά απίστευτη!

Φαινόταν ότι μετά από μια τέτοια επιχείρηση τελείωσαν όλες οι αποτυχίες, η κατάρα της πέτρας αρθεί. Σε ελάχιστο χρόνο, η Kohinoor έγινε μια απίστευτα δημοφιλής μάρκα. Πλοία, σπίτια, κατοικίδια και άλογα κούρσας πήραν το όνομά του. Ένας απόηχος αυτής της δημοτικότητας έφτασε μέχρι τις μέρες μας - ιδρύθηκε μια εταιρεία που παρήγαγε μολύβια ειδικής σκληρότητας διαμαντιών, τα οποία, σύμφωνα με διαφημίσεις, έφεραν καλή τύχη στους ιδιοκτήτες τους κατά τη διάρκεια των εξετάσεων. Εξακολουθούμε να αγοράζουμε μολύβια από αυτή την εταιρεία χωρίς να σκεφτόμαστε ότι φέρουν το όνομα του θρυλικού διαμαντιού.

Ενώ στην Αγγλία ο Kohinoor έπαιρνε μια νέα, ιδανική μορφή, στην Ινδία παρέμεινε ένα παιδί του οποίου η ψυχή έμοιαζε να συνδέεται για πάντα με ένα αόρατο νήμα με αυτό το διαμάντι - το οποίο εκδηλώθηκε σε όλα τα γεγονότα της ζωής του. Ήταν επίσημα αιχμάλωτος του αγγλικού στέμματος, αλλά στην πραγματικότητα έγινε ο αγαπημένος της Βρετανίδας βασίλισσας και ένας από τους πιο εξωτικούς και λαμπρούς εκπροσώπους της βασιλικής αυλής. Όταν ο Kohinoor στερήθηκε το βάρος, ο Ινδός πρίγκιπας - σύμφωνα με τις διδασκαλίες των χριστιανών μαθητών του - ασπάστηκε τον Χριστιανισμό. Ο Kohinoor άλλαξε την εμφάνισή του και ο πρίγκιπας Duleep εγκατέλειψε κάθε τι ινδικό, αποκτώντας μια νέα εμφάνιση - έναν Άγγλο κύριο. Διδάχτηκε ευρωπαϊκά ήθη και εμφύσησε τις βρετανικές αξίες. Ως αποτέλεσμα, αποδέχτηκε τη χριστιανική πίστη και απαρνήθηκε τον θρόνο, τη χώρα, την πίστη και τον λαό του. Και τέλος, ζήτησε να έρθει στο Ηνωμένο Βασίλειο σαν να μην ήταν καπρίτσιο, αλλά ζωτική αναγκαιότητα. Όμως, παρά την εξαιρετική του γνώση της αγγλικής γλώσσας και τους άψογους τρόπους, ο Μαχαράζα Ντούλιπ Σινγκ δεν μπορούσε να γίνει πραγματικός Άγγλος, η ιδανική ενσάρκωση της ιδέας της ανωτερότητας της βρετανικής κουλτούρας έναντι των άλλων. Τα κίνητρα της ανεξήγητης επιθυμίας του να φτάσει στη Μεγάλη Βρετανία και η προθυμία του να κάνει ό,τι μπορούσε να φανταστεί και αδιανόητο γι' αυτό, για να ξεπεράσει τα όποια εμπόδια, έγιναν φανερά μόνο αργότερα, όταν ζήτησε από τη «βασίλισσα του» να του επιστρέψει την Kohinoor. Ο πρίγκιπας δεν μπόρεσε να επιβιώσει του χωρισμού από το διαμάντι, που ήταν δεμένο με τον δικέφαλό του από την πρώιμη παιδική ηλικία, και του οποίου ήταν ο ιδιοκτήτης από τη γέννησή του, έχοντας λάβει το διαμάντι από τον πατέρα του.

Η πολιτισμένη Αγγλία δεν πίστεψε αμέσως στη μαγική δύναμη του κρυστάλλου. Στην αρχή, η πέτρα κέρδισε μόνο την ιδιότητα του πιο διάσημου διαμαντιού στον κόσμο. Οι δημοσιογράφοι ξέχασαν ότι εκείνη την εποχή υπήρχαν τουλάχιστον άλλα δύο διαμάντια συγκρίσιμου μεγέθους στον κόσμο - το Derianur, ή "Sea of ​​Light", που βρίσκεται σήμερα στην Τεχεράνη, και το "Great Mogul", το οποίο, σύμφωνα με τους περισσότερους, είναι πανομοιότυπο με το διαμάντι «Ορλόφ», που παρουσιάστηκε στην Αικατερίνη Β' και στέφει το σκήπτρο των Ρώσων αυτοκρατόρων.

Μαζί με την έλξη που είχε ο Kohinoor στους γύρω του, άρχισαν να εμφανίζονται αρνητικά χαρακτηριστικά που σχετίζονται με την κατάρα, δηλαδή: άρχισαν να συμβαίνουν μυστηριώδη και ανεξήγητα γεγονότα, για τα οποία βρέθηκε μια λογική εξήγηση για λίγο, αλλά, παραταγμένα σε μια αλυσίδα , όλοι έδειξαν ότι το «Βουνό του Φωτός» δεν είναι απλώς ένα κόσμημα. Φαινόταν ότι ο Kohinoor ήταν σε θέση να επηρεάσει τα πεπρωμένα και να ελέγξει τις ζωές των ανθρώπων που τον άγγιξαν. Ίσως αυτός είναι ο λόγος που η Βασίλισσα Ελισάβετ II προτιμά να μην παίρνει ένα στολίδι και φοράει ένα στέμμα με ένα διαμάντι μόνο μία φορά τη δεκαετία, φοβούμενη όχι τόσο διεθνή σκάνδαλα όσο ιστορίες για την «κατάρα της πέτρας».

Το 1855, η βασίλισσα Βικτώρια ανακοίνωσε τα σχέδιά της να επισκεφθεί τη Γαλλία για κρατική επίσκεψη. Αυτή ήταν η πρώτη επίσκεψη ενός Άγγλου βασιλιά σε περισσότερα από τετρακόσια χρόνια. Από τη στιγμή που οι Βουρβόνοι όχι μόνο ανατράπηκαν, αλλά υποβλήθηκαν στον εξευτελισμό της δημόσιας εκτέλεσης, οι σχέσεις μεταξύ Γαλλίας και Αγγλίας δεν ήταν εύκολες.

Η κατάσταση έγινε ακόμη πιο περίπλοκη αφού η Γαλλία κυβερνήθηκε για έντεκα χρόνια από τον Ναπολέοντα Βοναπάρτη, ο οποίος με τα χρόνια μετατράπηκε από στρατιωτικός δικτάτορας σε αυτοκράτορα.

Τον Δεκέμβριο του 1851, η Γαλλία ανακοίνωσε τη μετάβαση από μια δημοκρατική μορφή διακυβέρνησης σε μια μοναρχική. Ο ανιψιός του Βοναπάρτη, ο Ναπολέων Γ', δεν έκρυψε την αγάπη του για την Αγγλία και, σε αντίθεση με την κοινή λογική, έπαιρνε συχνά αποφάσεις με κίνητρο την επιθυμία να ευχαριστήσει τη βασίλισσα. Αυτός και η σύζυγός του επισκέφτηκαν το Λονδίνο και παρακάλεσαν τον μονάρχη να επισκεφτεί το Παρίσι. Προς τιμήν της άφιξης της Βικτώριας, το παλάτι των Βερσαλλιών ήταν διακοσμημένο με τέτοια πολυτέλεια που θα ζήλευε κάθε Λούης. Η διάδοχος του βρετανικού στέμματος αποφάσισε να κάνει αυτό το πρωτοφανές βήμα, προσπαθώντας να στηρίξει τον σύμμαχό της στον Κριμαϊκό πόλεμο.

Έφτασε στο Παρίσι στις 18 Αυγούστου 1855. Σε αυτή τη συνάντηση προσκλήθηκαν 1.200 καλεσμένοι από όλη την Ευρώπη, εκπροσωπώντας την αφρόκρεμα της αριστοκρατίας. Το παλάτι των Βερσαλλιών περιβαλλόταν από έναν κήπο στον οποίο υπήρχαν τέσσερις ορχήστρες, ή μάλλον, μια γιγάντια, χωρισμένη σε τέσσερις ομάδες. Οι μουσικοί ήταν κρυμμένοι από τα αδιάκριτα βλέμματα πίσω από καταπράσινους θάμνους και τους διηύθυνε ο διάσημος Johann Strauss.

Η Βικτώρια ζήτησε από τον σύζυγό της να πάρει τις δικές του αποφάσεις σχετικά με τα ρούχα και τα κοσμήματα. Ενώ γίνονταν συναντήσεις εργασίας, η επαγγελματική της ενδυμασία δεν εντυπωσίαζε την εκλεπτυσμένη παριζιάνικη ελίτ. Αλλά στο τέλος του ταξιδιού, στις είκοσι πέντε Αυγούστου, επρόκειτο να γίνει μια μεγάλη μπάλα. Εδώ η βασίλισσα έκλεψε τις εντυπώσεις και όχι με το φόρεμά της: φόρεσε για πρώτη φορά το νέο στέμμα.

Το λευκό σατέν φόρεμα με χρυσά λουλούδια κεντημένα πάνω του και ένα μπλε φύλλο σε αντίθεση ντυμένο στον ώμο φαινόταν άψογο, αλλά ήταν η τιάρα που τράβηξε την προσοχή όλων. Κατά τη διάρκεια δώδεκα μηνών, οι βασιλικοί κοσμηματοπώλες συγκέντρωσαν ένα νέο στέμμα από τρεις χιλιάδες μικρά διαμάντια, προσεκτικά τοποθετημένα για να τονίσουν την ομορφιά του θρυλικού διαμαντιού που βρίσκεται μπροστά.

Το Kohinoor μπήκε έτσι ώστε, αν χρειαστεί, να μπορεί να αφαιρεθεί και να φορεθεί ως καρφίτσα. Παρά το βάρος των βασιλικών κοσμημάτων, η Βικτώρια έκανε βαλς με τον αυτοκράτορα Ναπολέοντα Γ' μέχρι το πρωί.

Έξι χρόνια αργότερα, εγκατέλειψε για πάντα τα κοσμήματα. Μετά τον θάνατο του αγαπημένου της συζύγου, η μονάρχης δεν φόρεσε ποτέ ρόμπες και καρφίτσες. Ντύθηκε στα μαύρα και έμεινε πιστή σε αυτή τη συνήθεια μέχρι θανάτου. Η μόνη διακόσμηση που επέτρεψε η χήρα να προσκολληθεί στη ζώνη της ήταν το Kohinoor.

Η Βικτώρια πίστευε στην κατάρα αυτής της πέτρας και επομένως μετά το θάνατο της βασίλισσας, σύμφωνα με τη θέλησή της, το διαμάντι κληρονόμησε όχι ο γιος της Εδουάρδος Ζ', ο νέος αυτοκράτορας της Ινδίας, αλλά η νύφη της Αλεξάνδρα. Από τότε, οι Βρετανοί πιστεύουν ότι μόνο οι γυναίκες μπορούν να φορούν το Kohinoor χωρίς καμία συνέπεια.

Η μαγεία του «Mountains of Light» αντικατοπτρίζεται και στη μυθοπλασία. Συγγραφείς που συναγωνίζονταν μεταξύ τους έσπευσαν να μιλήσουν για τις πρωτόγνωρες περιπέτειες των ινδικών διαμαντιών. Το πιο διάσημο από αυτά; Πρώτον, το μυθιστόρημα «Lothair» του πρώην πρωθυπουργού Benjamin Disraeli, το οποίο λέει για τις εκπληκτικές περιπέτειες μιας τσάντας με διαμάντια που αγοράστηκε από έναν Ινδό μαχαραγιά. Μετά το “Moonstone” και τα πολλά του εξώφυλλα. Φυσικά, είναι προφανές ότι στο σεντούκι από την Άγρα, ανάμεσα στα κοσμήματα που χύθηκαν στον Τάμεση, θα έπρεπε να υπήρχαν πολύ μεγάλα διαμάντια που αναφέρει στο «The Sign of Four» ο ιδρυτής της αστυνομικής ιστορίας, Άρθουρ Κόναν Ντόιλ. Ή στο The Diamonds of Eustace, ο Anthony Trollope δεν κρύβει την περιφρόνησή του για την πεζογραφία του Collins, αφηγούμενος μια ιστορία εντυπωσιακά παρόμοια με αυτή που περιγράφει ο κύριος του μυθιστορήματος αίσθησης. Οι ιστορίες του Robert Louis Stevenson - "The Suicide Club" και "Raja's Diamond", ενώθηκαν στην οθόνη στη σοβιετική εποχή με τον τίτλο "The Adventures of Prince Florizel", είναι προφανώς εμπνευσμένες όχι τόσο από τα έργα του Doyle όσο από το μυθιστόρημα του Collins.

Σήμερα, το «Βουνό του Φωτός» φυλάσσεται στον Πύργο και οι επισκέπτες εκπλήσσονται πολύ από το μέτριο μέγεθος του διαμαντιού. Σύμφωνα με τις εκτιμήσεις των κοσμηματοπωλών, αυτή τη στιγμή είναι το 90ο μεγαλύτερο διαμάντι, αλλά αυτό δεν κάνει το Kohinoor λιγότερο διάσημο. Όχι μόνο η ινδική κυβέρνηση, αλλά και το Πακιστάν, το Ιράκ, το Αφγανιστάν, η Κίνα και άλλες χώρες που διεκδικούν το καθεστώς της πατρίδας του «πιο διάσημου διαμαντιού στον κόσμο» εξακολουθούν να θέλουν πίσω τη διάσημη πέτρα.

Είναι εκπληκτικό ότι ο Wilkie Collins δεν κάνει σχεδόν καμία αναφορά στο διαμάντι στα ημερολόγιά του. Μιλάει για επίσκεψη στο Κρύσταλ Πάλας στο γράμμα του προς τη μητέρα του, αλλά δεν υπάρχει λέξη για το Κοχινούρ. Το μαγικό αποτέλεσμα του κρυστάλλου εμφανίστηκε στο έργο του πολύ αργότερα.

Την εποχή της συνάντησής του με τη Μεγάλη Έκθεση, ήταν ένας επίδοξος δικηγόρος με το φιλόδοξο όνειρο να γίνει συγγραφέας.

Άρθρα άλλων συγγραφέων για το μυθιστόρημα

Σπαθί

Η πρώτη, η μεγαλύτερη και η καλύτερη από τις σύγχρονες αγγλικές αστυνομικές ιστορίες - έτσι περιέγραψε το μυθιστόρημα ο Wilkie Collins Σπαθί ένας άλλος κλασικός της αγγλικής λογοτεχνίας, ο Thomas Eliot. Ο Έλιοτ ήταν μεγάλος θαυμαστής της αγγλικής αστυνομικής ιστορίας και με την παρατήρησή του έριξε ξανά στο πλάι τις εξωφρενικά δημοφιλείς ιστορίες για τον Σέρλοκ Χολμς, τις οποίες θεωρούσε σνομπ και ξερή. Όμως είχε μόνο εν μέρει δίκιο. Το Moonstone είναι πραγματικά το πρώτο μυθιστόρημα που δείχνει την ιστορία της έρευνας.

Ο Κόλινς βασίζει την πλοκή στις αρχές που ανέπτυξε ο Έντγκαρ Άλαν Πόε, όπου η υποψία πέφτει σε ένα αθώο άτομο και ο ντετέκτιβ δεν ερευνά τόσο ένα έγκλημα όσο αποκαθιστά την αδικία στους ανυπεράσπιστους. Το κύριο καθήκον του είναι να διορθώσει η ταπεινωτική θέση ενός ατόμου που είναι ύποπτο για κλοπή ενός διαμαντιού. Ο ντετέκτιβ που σχεδίασε ο Κόλινς είναι ένας λαμπρός αφηγητής και οι γραμμές του είναι σαν μαργαριτάρια που σκοντάφτεις συνεχώς στις ιστορίες του Σέρλοκ Χολμς, στα μυθιστορήματα της Αγκάθα Κρίστι, στα ειρωνικά έργα του Κρίσπιν και σε πολλά άλλα αστυνομικά μυθιστορήματα του 20ού αιώνα, για παράδειγμα, αυτό το σημείο και το διαμάντι που λείπει είναι κομμάτια του ίδιου παζλ.

Όσο για το σχόλιο για το μήκος του, είναι απίθανο οι αναγνώστες που βυθίζονται στην ατμόσφαιρά του να θέλουν να αφαιρέσουν μερικές σελίδες για να μάθουν γρήγορα το τέλος. Και σήμερα έχουμε ήδη διαβάσει περισσότερα μυθιστορήματα. Όσον αφορά την ποιότητα, κάθε κατηγορηματική αξιολόγηση (χειρότερη ή καλύτερη) πρέπει να απορριφθεί, καθώς το μυθιστόρημα είναι πραγματικά καλό. Επομένως, για όσους δεν έχουν διαβάσει ακόμα, πάρτε την κριτική του Eliot ως ένα είδος διαφήμισης και ως αφορμή για να διαβάσετε Σπαθί .

Τώρα λίγα λόγια για το μυθιστόρημα. Ο Κόλινς συνδυάζει δύο εκπληκτικά πράγματα, την κλοπή μιας σχεδόν μαγικής φεγγαρόπετρας και μια απολύτως ρεαλιστική έρευνα. Ο συγγραφέας δεν προσπαθεί να κρύψει τίποτα από τον αναγνώστη, και ως εκ τούτου όλα τα στοιχεία για την έρευνα παρουσιάζονται στα πρώτα δέκα κεφάλαια. Αλλά να ήταν τόσο απλό. Ο Κόλινς χρησιμοποιεί και πάλι έξοχα μια τέτοια λογοτεχνική συσκευή όπως κόκκινη ρέγγα, εστιάζοντας την προσοχή του στον έναν ή τον άλλο χαρακτήρα, και δεδομένου ότι είναι λαμπρός αφηγητής, η ιστορία δεν αφήνει τον αναγνώστη να βαρεθεί. Η λαμπρή μελέτη χαρακτήρων απεικονίζει πλήρως το ταλέντο του μυθιστοριογράφου.

Το θέμα του παραλόγου, που κυριολεκτικά βρίσκεται πάνω από λογικά συμπεράσματα, υλοποιείται πολύ όμορφα. Το θέμα ενός διαμαντιού που προέρχεται από τη μυστηριώδη Ινδία, αντιδρά στο φως του φεγγαριού, και ως εκ τούτου παραμένει απρόσιτο στην ορθολογική σκέψη. Η ομορφιά ενός διαμαντιού απηχεί τη φρίκη που προκαλεί. Η λάμψη που έτρεχε από αυτό ήταν σαν τη λάμψη μιας πανσελήνου. Όταν κοίταξες την πέτρα, το χρυσό της βάθος τράβηξε τα μάτια σου προς το μέρος της, ώστε να μην μπορείς να δεις τίποτα άλλο. Το βάθος του φαινόταν αμέτρητο. αυτή η πέτρα, που μπορούσες να κρατήσεις ανάμεσα στον αντίχειρα και τον δείκτη σου, φαινόταν απύθμενη, σαν τον ίδιο τον ουρανό. Στην αρχή ξάπλωσε στον ήλιο. μετά κλείσαμε τα παντζούρια και έλαμπε στο σκοτάδι με το δικό του φεγγαρόφωτο. Ταυτόχρονα, ο Κόλινς εκθέτει αμέσως αυστηρά επιστημονικά δεδομένα. Απλό κάρβουνο- αυτό λέει ένας από τους ήρωες (σήμερα, φυσικά, θα γελάσουμε με αυτή την απλή εξήγηση).

Το μυθιστόρημα του Κόλινς στέκεται περήφανα μόνο του, αφού πέρασε πολύς χρόνος από τη στιγμή που γράφτηκε το μυθιστόρημα και την έναρξη της άνθησης των αστυνομικών. Παρά τις καλές πωλήσεις, οι κριτικοί δεν ήταν πρόθυμοι να δώσουν στον συγγραφέα ενθουσιώδεις κριτικές. Αλλά ο χρόνος διόρθωσε αυτό το λάθος...

Πρώτος ντετέκτιβ

Εμπνευσμένο από την ασθένεια και τις ζοφερές σκέψεις για τις ιδέες και τις συνθήκες που τον περιβάλλουν, το νέο μυθιστόρημα του Wilkie Collins Armadale κούρασε όχι μόνο τους αναγνώστες, αλλά και τον ίδιο τον συγγραφέα με την απελπισία των εικόνων του. Κι όμως, έχοντας αναρρώσει για λίγο από μια άλλη κρίση της ασθένειας που τον βασάνιζε, ο Κόλινς ξεκινούσε ήδη ένα νέο μυθιστόρημα, διεθνώς αναγνωρισμένο σήμερα ως το καλύτερο δημιούργημά του. Την άνοιξη του 1867, ολοκλήρωσε ένα σχέδιο σκίτσο για το Moonstone. Έχοντας εξοικειωθεί με αυτό το σχέδιο, ο Ντίκενς έγραψε στον συνεκδότη του Γουίλς: Έχει γραφτεί με εξαιρετική προσοχή και το βιβλίο έχει κάθε προοπτική να έχει μεγάλη επιτυχία. Από πολλές απόψεις το καλύτερο πράγμα που είχε σχεδιάσει ποτέ. Το 1868, το μυθιστόρημα εκδόθηκε ως ξεχωριστή έκδοση. Το περιεχόμενο της κύριας ίντριγκας αναφέρεται στις συνθήκες κάτω από τις οποίες εξαφανίστηκε το διαμάντι που κληροδότησε ο Τζον Χέρνκαστλ στην ανιψιά του (Ρέιτσελ Βέριντερ) που είχε κλέψει κάποτε στην Ινδία και πώς στη συνέχεια η έρευνα για τον ένοχο της κλοπής, που διαπράχθηκε κάτω από παράξενα και έλαβαν χώρα μυστηριώδεις συνθήκες. Η εμφάνιση του εποικοδομητικού μοτίβου της Φεγγαρόπετρας - το μοτίβο του κίτρινου διαμαντιού που κλάπηκε κατά τη διάρκεια της καταιγίδας του Seringapatam, το οποίο κοσμούσε το μέτωπο του Ινδού θεού της Σελήνης, καθώς και ο θρύλος για τη μοίρα που περιμένει όποιον το καταπατήσει Βουδιστικό ιερό - πρέπει να χρονολογείται από το 1857. Έχοντας προσκαλέσει τον Κόλινς να γράψει για τη Μεγάλη Ανταρσία, ο Ντίκενς εκείνη την εποχή ενδιέφερε τον φίλο του για την ιστορία και τους θρύλους της Ινδίας. Δέκα χρόνια αργότερα, σκεπτόμενος να ξεκινήσει ένα νέο μυθιστόρημα, ο Γουίλκι επέστρεψε στα ινδικά υλικά που είχε και τα εμπλούτισε με νέα. Παράλληλα, άρχισε να ενδιαφέρεται για τις μεθόδους εργασίας του διάσημου τότε Άγγλου ντετέκτιβ Whater. Στο μυθιστόρημα, το Moonstone Whicher έγινε το μοντέλο για τον χαρακτήρα του Cuff. Στη συνέχεια, έγινε η εικόνα του Σέρλοκ Χολμς και όλων των πολυάριθμων απογόνων αυτού του δημοφιλούς λογοτεχνικού ήρωα. Αυτή ήταν η βάση πάνω στην οποία ο Κόλινς άρχισε να υφαίνει μια περίπλοκη και αριστοτεχνικά κατασκευασμένη αστυνομική ιστορία. Πολλά έχουν ειπωθεί από διάφορους κριτικούς ότι στο The Moonstone ο αναγνώστης φαίνεται να είναι παρών στη γέννηση του σύγχρονου αστυνομικού μυθιστορήματος - ένα είδος που είναι εξαιρετικά δημοφιλές στις μέρες μας. Είναι αδιαμφισβήτητο ότι το Moonstone δεν είναι μόνο ένα κλασικό παράδειγμα αυτού του είδους, αλλά και το έργο από το οποίο πήρε την καταγωγή του στη σύγχρονη εποχή. Για το πόσο έξοχα είναι κατασκευασμένη η ίντριγκα, πόσο επιδέξια χρησιμοποίησε ο Κόλινς την τεχνική του φωτισμού του θέματος με τις μαρτυρίες διαφόρων προσώπων, με ποια ευκολία ο συγγραφέας διασφαλίζει ότι το μυστήριο του εγκλήματος παραμένει ασαφές μέχρι τις τελευταίες σελίδες του βιβλίου, είναι Δύσκολα χρειάζεται να μιλήσουμε σήμερα: πολλά έχουν ήδη ειπωθεί για αυτό και πειστικά. Αλλά το να μιλάς για τη Φεγγαρόπετρα μόνο ως αστυνομική ιστορία σημαίνει να φτωχαίνεις ασυγχώρητα ένα υπέροχο έργο ρεαλιστικής τέχνης.

χαρακτήρες Collins

Όπως σε όλα τα καλύτερα βιβλία του, ο Κόλινς σμίλεψε μια σειρά από εξέχοντες και πολύ ζωντανούς ρεαλιστικούς χαρακτήρες, όπως σε όλα του, κοιτάζοντας βαθιά την ψυχολογία των χαρακτήρων του, χωρίς πίεση και δείχνοντας πολύ διακριτικά την άμεση σύνδεση αυτής της ψυχολογίας με την κοινωνική τάξη. με την οποία συνδέεται αυτός ή εκείνος ο χαρακτήρας της δραματικής ιστορίας του από κοινωνικές συνθήκες που διαμόρφωσαν αυτόν ή τον άλλο χαρακτήρα. Αφού οι ανατροπές της πλοκής που διηγήθηκαν διαφορετικοί άνθρωποι - μάρτυρες του τι συνέβη και τι συνέβη μετά την εξαφάνιση του διαμαντιού - έχουν ήδη διαγραφεί από τη μνήμη, οι συμμετέχοντες στα δραματικά γεγονότα παραμένουν ζωντανοί - όχι γκρίζα ομοιώματα ή διαγράμματα περπατήματος, αλλά ανθρώπους ολόσωμους, διακριτικά εξατομικευμένους και με λεπτές περιγραφές. Αυτός είναι, ίσως, πρώτα απ' όλα ο μπάτλερ Betteredge, που φαίνεται με όλη την πρωτοτυπία της περίεργης προσωπικότητάς του, αλλά με τα χαρακτηριστικά ενός γέρου Άγγλου υπηρέτη μιας αρχαίας οικογένειας, που ανατράφηκε να σέβεται τους τίτλους και το αίμα. Η ομορφιά του λόγου του είναι ατομική, η προσέγγισή του στους ανθρώπους είναι ατομική, ο τρόπος που κουβαλά τον εαυτό του είναι ατομικός και, τέλος, σε όλες τις περιπτώσεις της ζωής αναζητά υποστήριξη και βοήθεια στον Ροβινσώνα Κρούσο, ο οποίος περιέχει γι' αυτόν πολύ περισσότερη σοφία από την παραδοσιακή Βίβλος. Αυτός ο γέρος, που μεγάλωσε στις ιδέες και τις αρχές των αρχαίων παραδόσεων της εξυπηρέτησης των γαιοκτημόνων και ταυτόχρονα γεμάτος ανείπωτη αρχοντιά και αυτοεκτίμηση, είναι η μεγαλύτερη επιτυχία του Κόλινς ως καλλιτέχνη. Αλλά το Betteredge δεν είναι η μόνη επιτυχία σε αυτό το υπέροχο μυθιστόρημα. Ο ντετέκτιβ Cuff, που βλέπει ακριβώς μέσα από τους ανθρώπους και καταπλήσσει τους πάντες με τις εξαιρετικές του δυνάμεις παρατήρησης, είναι επίσης ενδιαφέρον από άλλους τρόπους: είναι έτοιμος να μιλήσει για ώρες με τους λάτρεις του τριαντάφυλλου για διαφορετικές ποικιλίες και μεθόδους καλλιέργειας τους και αφού αποσυρθεί, δίνει στο πάθος του ως κηπουρός. Η παλιά καμαριέρα Κλακ (ανιψιά του σερ Τζον Βέριντερ), έτοιμη να διαφωτίσει τους πάντες και παντού με το φως του Ευαγγελίου, ανεξαρτήτως τόπου και χρόνου, και να παρακολουθεί αυστηρά την ηθική του διπλανού της ακόμα και στο κατώφλι του θανάτου του... Μια βαθιά αξιοπρεπής δικηγόρος Μπρεφ με χαρακτηριστικά εκκεντρικότητας... Η υπηρέτρια της Λαίδης Βέριντερ, η Ροζάνα με το σκοτεινό παρελθόν της και μια τραγική μυστική προσκόλληση στον Φράνκλιν Μπλακ... Η κόρη του ψαρά είναι ανάπηρη, αφοσιωμένη στη Ροζάν σε σημείο να ξεχαστεί... Ο γλυκός και γλιστερός ξάδερφος του Verinders, Godfrey Ablewhite, είναι ο γλυκύς προστάτης των φιλανθρωπικών κυριών... Μερικοί χαρακτήρες στο μυθιστόρημα είναι σχεδιασμένοι σε τραγικούς τόνους (Roseanne), άλλοι είναι γραμμένοι με απαλό χιούμορ (Betteredge), άλλοι είναι κωμικοί, ακόμη και σχεδόν γκροτέσκο (Clack). Οι κύριοι χαρακτήρες της δραματικής πλοκής - η Λαίδη Βέριντερ, η κόρη της Ρέιτσελ και οι εραστές Ραχ και Μπλακ - είναι ίσως οι λιγότερο εντυπωσιακοί σε αυτό το βιβλίο, πλούσιο σε εικόνες. Η πληρότητα των χαρακτήρων στο The Moonstone είναι αδιαμφισβήτητη απόδειξη ότι το μυθιστόρημα γράφτηκε από έναν γνήσιο καλλιτέχνη υψηλής ποιότητας.

Βούρκος

Η ατμόσφαιρα, την οποία ο Κόλινς ήταν μάστορας στη δημιουργία, είναι λιγότερο ζοφερή στο The Moonstone από ό,τι στα μυθιστορήματα The Woman in White, No Name, και ακόμη περισσότερο στο Armadale. Σκούρα, δυσοίωνα χρώματα, περιγραφές με νόημα και νύξεις εμφανίζονται κυρίως εκεί που ο συγγραφέας σχεδιάζει την παράκτια κινούμενη άμμο στην οποία πεθαίνει η άτυχη Roseanne. Η περιγραφή αυτών των κινούμενων άμμων, που αναστενάζουν σαν ζωντανό πλάσμα, δυσοίωνη και αδυσώπητη σαν βράχος, είναι αδύνατο να ξεχαστεί ή να μην παρατηρηθεί.

Γιος ενός καλλιτέχνη και γνώστης της ζωγραφικής ο ίδιος, ο Collins ανακάλυψε νωρίς ένα λαμπρό χάρισμα για τη δημιουργία τοπίων, ειδικά τοπίων πλούσια σε διάθεση, που τις περισσότερες φορές μεταδίδουν ένταση και άγχος. Ο Κόλινς επιστρέφει επανειλημμένα στο Moonstone στην κινούμενη άμμο μέχρι που η μεταβαλλόμενη και τρομακτική εικόνα του ανταποκρίνεται στο προαίσθημα του καταναλώνοντας τη Rosanna Spearman.

Η περιγραφή αυτού του τρομερού νεκροταφείου, που κατάπιε περισσότερα από ένα άτυχα κορίτσια, είναι διαποτισμένη από μια ατμόσφαιρα φρίκης και σκότους. Όπου μιλάμε για τη Roseanne, μια πρώην κλέφτη που ερωτεύτηκε τραγικά μια νεαρή αριστοκράτισσα και έπεισε τον εαυτό της ότι είχε στην κατοχή της το μυστικό του, τα κίνητρα του μελοδράματος που ενυπάρχουν στο στυλ του Collins είναι αρκετά ισχυρά. Αλλά ταυτόχρονα, η εικόνα της Roseanne είναι η επιτυχία του συγγραφέα στη δημιουργία μιας ψυχολογικά βαθιάς εικόνας. Η Κόλινς, χωρίς καμία συγκλονιστική πίεση, δείχνει το αναπόφευκτο του θανάτου της Ροζάν όταν τα όνειρά της δεν πραγματοποιούνται. Μοιραία οδεύει προς τον θάνατό της, που την προορίζει όχι η Πρόνοια, αλλά η λογική της σημερινής κατάστασης.

Τα μουσικά πλήκτρα στο μυθιστόρημα αλλάζουν συνεχώς, και αυτή είναι η ιδιαίτερη γοητεία του. Η τραγωδία συναντά την κωμωδία, το δραματικό επεισόδιο που σχετίζεται με τη Roseanne Spearman εναλλάσσεται με τα επεισόδια του Λονδίνου με την ποικιλομορφία των μορφών, των διαθέσεων, των συναισθημάτων και των θέσεων. Έτσι, το θλιβερό επεισόδιο του θανάτου της Λαίδης Βέριντερ ανακουφίζεται από κωμικά ιντερμέδια προσφυγέςο φρόνιμος Κλακ της, ο οποίος σκορπίζει φυλλάδια που σώζουν ψυχές σε ένα σπίτι που περιμένει κρυφά προβλήματα, σκόπευε αντίστροφοΗ λαίδη Βέριντερ στο νεκροκρέβατό της. Η σύγχυση και ο αποπροσανατολισμός του Franklin Black, η μακροχρόνια ακατανόητη οργή της Rachel Verinder, που δεν θέλει να ακούσει για τον Franklin μετά την εξαφάνιση του διαμαντιού, εξισορροπούνται από τη σαγηνευτική αρμονία του Betteredge, που υποστηρίζεται από τη φιλοσοφική σοφία του Robinson Crusoe. σημ., σοφία που συνδυάζει το εμπειρικό ορθολογισμόςκαι η πουριτανική πίστη στην Πρόνοια.

ΣΕ Σπαθί, παρά την εμφατικά αστυνομική του πλοκή, δεν υπάρχουν κακοί όπως ο Sir Glyde ή ο Count Fosco. Ο Godfrey Ablewhite, που έκλεψε το διαμάντι και τελικά τον ξεπέρασε η εκδίκηση των Ινδουιστών, κάθε άλλο παρά ο κακός ενός μελοδράματος ή ενός γοτθικού μυθιστορήματος. Αυτός ο αγαπημένος των ευσεβών ηλικιωμένων και των σπιντέρ είναι εντελώς ψεύτικος και υποκριτικός, αλλά δεν υπάρχει τίποτα θεατρικό σε αυτόν. Το αδίκημα που διέπραξε εξηγήθηκε πειστικά από την απελπιστική κατάσταση του νεαρού άνδρα τη στιγμή της κλοπής.

Για όλο τον μύθο του Σπαθί εξισορροπείται από μια έντονη χιουμοριστική και όχι λιγότερο έντονη ηθική περιγραφική τάση. Αυτό το μυθιστόρημα, συναρπαστικό με ένα άλυτο μυστήριο και περίπλοκο από παράπλευρα επεισόδια, είναι ταυτόχρονα ένα λαμπρό χρονικό των εθίμων της συνηθισμένης ζωής.

Έχετε πάει σε Σπαθίένα κοινωνικό θέμα που αντηχεί δυναμικά στα προηγούμενα σπουδαία μυθιστορήματα του συγγραφέα; Αν υπάρχουν, είναι βουβές και λιγότερο εμφανείς, αφού η έμφαση πέφτει περισσότερο στη μελέτη της ψυχολογίας των χαρακτήρων παρά στην ανάλυση κοινωνικών αιτιών και συνεπειών. Αλλά από την άλλη, δεν υπάρχει λόγος να μιλήσουμε για τη συμφιλίωση του συγγραφέα με τη σύγχρονη κοινωνία. Μερικές ειρωνικές παρατηρήσεις και προβληματισμοί για δωρεάνη πατρίδα του Φράνκλιν Μπλακ, φεύγοντας συνεχώς από τη βουλιμία της αγγλικής κοινωνίας στο εξωτερικό, λένε ότι Ουίλκι Κόλινςδεν άλλαξε την κριτική του στάση απέναντι στη χώρα της αστικής ευημερίας.

Χωρίς να υπερβάλλω την αυτοβιογραφική φύση του τελευταίου επεισοδίου του μυθιστορήματος, όπου ο Έζρα Τζένινγκς, ένας άρρωστος γιατρός τοξικομανής, εμφανίζεται για πρώτη φορά και γίνεται σαφές συνήθηςΟι συνθήκες γύρω από την εξαφάνιση του διαμαντιού από τους θαλάμους της Rachel Verinder δεν μπορούν, ωστόσο, να θεωρηθούν ως προσωπική εμπειρία του Collins με τις ποικίλες επιπτώσεις του οπίου. Εδώ όμως έχει ενδιαφέρον κάτι άλλο. Ο Κόλινς για πρώτη φορά στην αγγλική πεζογραφία και προσέγγισε πολύ τολμηρά Σπαθίνα απεικονίσει αυτό που συμβαίνει στο υποσυνείδητο. Από αυτή την άποψη τίθεται το ερώτημα σχετικά με το πού αρχίζει και πού τελειώνει η ατομικότητα και ποιο είναι το μέτρο ευθύνης ενός ατόμου που εκτίθεται στα ναρκωτικά.

Σπαθί μπορεί να διαβαστεί ως εντυπωσιακόςμυθιστόρημα, και οι περισσότεροι αναγνώστες το αντιλαμβάνονται έτσι, χωρίς να παρατηρούν τα προβλήματα που θέτει ο συγγραφέας. Ποια είναι τα όρια του ατόμου και άρα ποια είναι τα όρια της ηθικής του ευθύνης; Το πρόβλημα που οι ψυχολόγοι της εποχής μας στοχάζονται και λύνουν με διαφορετικούς τρόπους θα μπορούσε να έχει τεθεί μόνο στη δεκαετία του '60 του περασμένου αιώνα.

Η βάση της μεθόδου του Κόλινς, η οποία οικοδόμησε την αναγνώριση μέσω της μαρτυρίας ανθρώπων που γνωρίζουν μόνο μέρος της αλήθειας, είναι μια σύγκριση του τι υπάρχει στην πραγματικότητα και πώς διαθλάται στο μυαλό των ανθρώπων με βάση παραπλανητικές εμφανίσεις (ακόμη και ο μεγάλος Cuff κάνει ένα λάθος εδώ, υποπτεύοντας τη Ρέιτσελ Βέριντερ για την κλοπή ενός διαμαντιού που της ανήκε!).

Μπορεί κανείς να συμφωνήσει με εκείνους τους ερευνητές που θεωρούν Σπαθίως έργο στο οποίο γεννήθηκε το αστυνομικό είδος. Αλλά δεν μπορούμε να σταματήσουμε εκεί. Όπως τα προηγούμενα σπουδαία μυθιστορήματα του Κόλινς, δεν είναι μόνο μια αστυνομική ιστορία ή μια ταινία δράσης, όχι μόνο ένα μοντέλο εντυπωσιακόςμυθιστόρημα της αντίστοιχης σχολής: Σπαθίέχει κάθε δικαίωμα να θεωρείται ένα από τα καλύτερα ρεαλιστικά έργα της εποχής του.

Το μεγαλύτερο και πιο σημαντικό από τα μυθιστορήματα του Κόλινς, Σπαθίήταν επίσης το τελευταίο από μεγάλοτα έργα του συγγραφέα. Όλα όσα έγραψε ο συγγραφέας Σπαθίστις δύο τελευταίες δεκαετίες της ζωής του, δεν μπορεί να συγκριθεί με Σπαθί, ούτε με Η γυναίκα στα λευκά, με κανένα από τα μυθιστορήματα της δεκαετίας του '60, που γράφτηκε την εποχή της ακμής του έργου του.

Σπαθί αιχμαλωτίζει με την οξύτητα και τον δυναμισμό της πλοκής. Ο αναγνώστης ανησυχεί για το επί μακρόν άλυτο πρόβλημα του μυστηρίου της εξαφάνισης του διαμαντιού...

Όμως το μυθιστόρημα, έχοντας όλα τα χαρακτηριστικά μιας εξαιρετικά κατασκευασμένης αστυνομικής ιστορίας και οικόπεδοτα έργα δεν μπορούν παρά να αιχμαλωτίσουν τους άλλους: αυτή είναι μια λεπτή απεικόνιση ζωντανών ανθρώπων, μια υπέροχη αναπαραγωγή ρεαλιστικών πορτρέτων, μια βαθιά διείσδυση στα μυστικά της ανθρώπινης ψυχολογίας. Επιπλέον, δεν μπορούμε να ξεχάσουμε ούτε λεπτό τι ώρα και σε ποια χώρα γίνονται τα γεγονότα.

Αποτιμώντας αντικειμενικά την κληρονομιά του Κόλινς σήμερα, είναι απαραίτητο να βάλουμε τέλος σε διάφορες προκαταλήψεις εναντίον αυτού του συγγραφέα. Μια ανάλυση των καλύτερων έργων του Κόλινς δείχνει ότι, έχοντας δει πολλά από αυτά που είδαν οι παλαιότεροι σύγχρονοί του και έδειξε ο καθένας με τον δικό του τρόπο, ο Κόλινς συχνά κοίταζε τα πράγματα με νέα μάτια. Γεννημένος μόλις 12 χρόνια αργότερα από τον Ντίκενς και 13 αργότερα από τον Θάκερι, ανήκε ωστόσο σε μια διαφορετική γενιά και περίμενε τον ερχόμενο 20ο αιώνα σε πολλά από τα μοτίβα του έργου του.