مقال يستند إلى مسرحية فامبيلوف أ.ف. "الابن الأكبر. تحليل موجز: فامبيلوف، "الابن الأكبر

الصفحة الحالية: 1 (يحتوي الكتاب على 4 صفحات إجمالاً)

الكسندر فامبيلوف
الابن الاكبر
كوميديا ​​في فصلين

الشخصيات:

سارافانوف

فاسينكا

ماكارسكايا

صديقان

الفعل الأول

المشهد الأول

أواخر مساء الربيع. الفناء في الضواحي. غيتس. أحد مداخل البيت الحجري. يوجد بالجوار منزل خشبي صغير به شرفة ونافذة تطل على الفناء. الحور والمقاعد. يمكن سماع الضحك والأصوات في الشارع.

يظهر Busygin و Silva وفتاتان. سيلفا يعزف على الجيتار بشكل حاذق. Busygin يقود إحدى الفتيات من ذراعها. الأربعة جميعهم باردون بشكل ملحوظ.

سيلفا (أزيز).

كنا نقود الترويكا - لم تتمكن من اللحاق بالركب،
وفي المسافة تومض - لن تفهم ...

الفتاة الأولى. حسنًا يا أولاد، نحن تقريبًا في المنزل.

BUSYGIN. تقريبا لا يحسب.

الفتاة الأولى (إلى Busygin). اسمحوا لي أن يسلم. (يحرر يده.) أشكرك على وداعي. سنصل إلى هناك بمفردنا.

سيلفا (يتوقف عن اللعب). نفسك؟ كيف نفهم هذا؟.. أنت هنا (العروض)، ونحن راجعون؟..

الفتاة الأولى. لذا، نعم.

سيلفا (إلى Busygin). اسمع يا صديقي، كيف تحب ذلك؟

BUSYGIN (للفتاة الأولى). هل ستتركنا في الشارع؟

الفتاة الأولى. ماذا تعتقد؟

سيلفيا. هل فكرت؟.. نعم كنت على يقين أننا سنزورك.

الفتاة الأولى. في زيارة؟ في الليل؟

BUSYGIN. ما هو المميز؟

الفتاة الأولى. لذلك كنت مخطئا. لا يأتي إلينا ضيوف في الليل.

سيلفا (إلى Busygin). ماذا تقول لهذا؟

BUSYGIN. طاب مساؤك.

الفتيات (معا). أتمنى لك نوماً سعيداً!

سيلفا (يوقفهم). فكر مرة أخرى، الفتيات! ما هو الاستعجال؟ الآن سوف تعوي من الألم! تعال إلى رشدك، ادعونا للزيارة!

الفتاة الثانية. يزور! انظروا مدى السرعة!.. رقصنا وتناولنا النبيذ وذهبنا على الفور في زيارة! لقد تم الهجوم على الأشخاص الخطأ!

سيلفيا. قل لي، ما الخداع! (يعتقل الفتاة الثانية.) على الأقل أعطني قبلة تصبح على خير!

تتحرر الفتاة الثانية ويغادر كلاهما بسرعة.

الفتيات، الفتيات، توقف!

Busygin و Silva يتبعان الفتيات. يظهر سارافانوف وفي يديه الكلارينيت. يخرج أحد الجيران من المدخل لمقابلته، رجل عجوز. يرتدي ملابس دافئة ويبدو مريضا. من حيث الأخلاق فهو موظف عادي وقواد.

جار. مرحبًا أندريه غريغوريفيتش.

سارافانوف. مساء الخير.

الجار (بسخرية). من العمل؟

سارافانوف. ماذا؟.. (بسرعة.) نعم، نعم... من العمل.

الجار (بالاستهزاء). من العمل؟.. (بعيب.) إيه، أندريه غريغوريفيتش، أنا لا أحب مهنتك الجديدة.

سارافانوف (على عجل). ما أنت أيها الجار أين تذهب ليلاً؟

جار. كيف - أين؟ في أي مكان. ضغط دمي يرتفع، خرجت لأستنشق الهواء.

سارافانوف. نعم، نعم... تمشى، تمشى... إنه مفيد، مفيد... تصبح على خير. (يريد الرحيل).

جار. انتظر…

توقف سارافانوف.

(يشير إلى الكلارينيت.) من الذي تمت مرافقته؟

سارافانوف. إنه؟

جار. من مات، أسأل.

سارافانوف (خائف). صه!.. اصمت!

يغطي الجار فمه بيده ويومئ برأسه بسرعة.

(بعيب.) حسنًا، ماذا عنك، لأنني سألتك. معاذ الله يا شعبي أن يسمعوا...

جار. حسنًا، حسنًا... (همسًا) من الذي دُفن؟

سارافانوف (في الهمس). بشر.

الجار (همسات). شاب؟.. كبير؟

سارافانوف. منتصف العمر...

يهز الجار رأسه طويلاً بحزن.

اعذرني، سأذهب إلى المنزل. لقد شعرت بالبرد تجاه شيء ما..

جار. لا يا أندريه جريجوريفيتش، أنا لا أحب مهنتك الجديدة.

يتفرقون. أحدهما يختفي عند المدخل والآخر يخرج إلى الشارع.

يظهر فاسينكا من الشارع ويتوقف عند البوابة. هناك الكثير من القلق وعدم اليقين في سلوكه، وهو ينتظر شيئا ما. سمعت خطى في الشارع. يندفع فاسينكا إلى المدخل - يظهر ماكارسكايا عند البوابة. يتظاهر فاسينكا بهدوء بأنه لقاء غير متوقع، ويذهب إلى البوابة.

فاسينكا. يا من أرى!

ماكارسكايا. أوه، هذا أنت.

فاسينكا. مرحبًا!

ماكارسكايا. مرحبًا كيريوشكا، مرحبًا. ما الذي تفعله هنا؟ (يذهب إلى المنزل الخشبي.)

فاسينكا. لذا، قررت أن أتمشى قليلاً. هل يجب علينا أن نتمشى معاً؟

ماكارسكايا. ما الذي تتحدث عنه، يا لها من حفلة – الجو بارد كالجحيم. (يخرج المفتاح.)

فاسينكا (تقف بينها وبين الأبواب، تحتجزها على الشرفة). لن أسمح لك بالدخول.

ماكارسكايا (غير مبال). ها أنت ذا. لقد بدأ.

فاسينكا. أنت لا تقضي الكثير من الوقت في الهواء الطلق.

ماكارسكايا. فاسينكا، اذهب إلى المنزل.

فاسينكا. انتظر... دعنا نتحدث قليلاً... قل لي شيئاً.

ماكارسكايا. طاب مساؤك.

فاسينكا. أخبرني أنك ستذهب معي غدًا إلى السينما.

ماكارسكايا. سنرى غدا. اذهب الآن إلى النوم. تعال!

فاسينكا. لن أسمح لك بالدخول.

ماكارسكايا. سوف أشتكي لك، سوف تمر!

فاسينكا. لماذا تصرخ؟

ماكارسكايا. لا، هذا نوع من العقاب!

فاسينكا. حسنا، الصراخ. ربما يعجبني ذلك.

ماكارسكايا. ماذا تريد؟

فاسينكا. عندما تصرخ.

ماكارسكايا. فاسينكا، هل تحبني؟

فاسينكا. أنا؟!

ماكارسكايا. انت تحب. من السيء أنك تحبني. أنا أقف هنا مرتديًا سترة، باردًا، متعبًا، وأنت؟.. حسنًا، دعني أذهب، دعني أذهب...

فاسينكا (يستسلم). هل أنت بارد؟..

ماكارسكايا (يفتح الباب بالمفتاح). حسنا... فتاة ذكية. إذا توقفت عن الحب، عليك أن تطيع. (على العتبة.) وبشكل عام: أريدك ألا تنتظرني بعد الآن، ولا تتبعني، ولا تتبعني. لأنه لن يأتي شيء من هذا... اذهب للنوم الآن. (يدخل المنزل.)

فاسينكا (يقترب من الباب ويغلق الباب). افتح! افتح! (يقرع.) افتح الباب لمدة دقيقة! أريد أن أقول لك. هل تسمع؟ افتح!

ماكارسكايا (في النافذة). لا تصرخ! سوف تستيقظ المدينة بأكملها!

فاسينكا. فلتذهب معه إلى الجحيم!.. (يجلس على الشرفة.) دعهم ينهضوا ويستمعوا إلى كم أنا أحمق!

ماكارسكايا فقط فكر كم هو مثير للاهتمام... فاسينكا، دعنا نتحدث بجدية. من فضلك افهم، لا شيء يمكن أن يحدث بيني وبينك. بصرف النظر عن الفضيحة بالطبع. فكر في الأمر أيها الغبي، أنا أكبر منك بعشر سنوات! بعد كل شيء، لدينا مُثُل مختلفةوكل ذلك – ألم يشرحوا لك هذا حقًا في المدرسة؟ يجب أن تكون صديقًا للفتيات. الآن يبدو أن الحب مسموح به في المدرسة - وهذا رائع. هذا ما من المفترض أن تحبه.

فاسينكا. لا تكن غبيا.

ماكارسكايا. حسنا، هذا يكفي! كلمات جيدةمن الواضح أنك لا تفهم. لقد تعبت منك. لقد سئمت منه، هل تفهم؟ اذهب بعيدا ولا تدعني أراك هنا مرة أخرى!

فاسينكا (يأتي إلى النافذة). حسنًا... لن تراني مرة أخرى. (بحزن.) لن ترى أبدًا.

ماكارسكايا. الصبي مجنون تماما!

فاسينكا. نراكم غدا! مرة واحدة! لمدة نصف ساعة! الوداع!.. طب ايه حاجتك!

ماكارسكايا. حسنا، نعم! لن تتمكن من التخلص مني لاحقًا. أنا أعرفك جيدًا.

فاسينكا (فجأة). القمامة! القمامة!

ماكارسكايا. ماذا؟!. ماذا حدث؟!. حسنا، النظام! كل فاسق يمكن أن يهينك!.. لا، يبدو أنك لا تستطيع العيش في هذا العالم بدون زوج!.. اخرج من هنا. حسنًا!

الصمت.

فاسينكا. آسف... آسف، لم أقصد ذلك.

ماكارسكايا. يترك! مع السلامة! جرو بلا ذيل! (يغلق النافذة.)

تتجول فاسينكا في مدخلها. يظهر Busygin و Silva.

سيلفيا. كيف حالهم معنا أخبرني؟..

BUSYGIN. دعونا نأخذ استراحة للتدخين.

سيلفيا. والشقراء لا شيء..

BUSYGIN. طويل القامة قليلا.

سيلفيا. يستمع! لقد أحببتها.

BUSYGIN. لم أعد أحب ذلك.

سيلفا (ينظر إلى ساعته، ويصفر). اسمع، ما هو الوقت؟

BUSYGIN (ينظر إلى ساعته). الحادية عشرة والنصف.

سيلفيا. بكم؟.. تهانينا القلبية، لقد تأخرنا عن القطار.

BUSYGIN. بجد؟

سيلفيا. الجميع! والواحدة التالية في الساعة السادسة صباحًا.

صفير Busygin.

(متجمداً.) بررر... أيها السادة!.. لقد رتبوا وداعاً! أيها البلهاء!

BUSYGIN. كم يبعد عن المنزل؟

سيلفيا. عشرين كيلومتراً لا أقل!.. وكل هذه التحف! لماذا بحق الجحيم اتصلنا بهم!

BUSYGIN. أي نوع من المنطقة هذه، لم أكن هنا من قبل.

سيلفيا. نوفو ميلنيكوفو. البرية!

BUSYGIN. لا أصدقاء؟

سيلفيا. لا أحد! لا أقارب ولا شرطة.

BUSYGIN. واضح. أين المارة؟

سيلفيا. قرية! الجميع نائمون بالفعل. إنهم يستلقون هنا قبل حلول الظلام.

بوسيجين. ماذا سنفعل؟

سيلفيا. اسمع، ما اسمك؟ آسف، لم أسمعك حقًا هناك في المقهى.

BUSYGIN. لم أسمع أيضا.

سيلفيا. دعونا نفعل ذلك مرة أخرى، هل يجب علينا...

يتصافحون بعضهم البعض.

بوسيجين. مشغول. فلاديمير.

سيلفيا. سيفوستيانوف. سيميون. في اللغة المشتركة - سيلفا.

بوسيجين. لماذا سيلفا؟

سيلفيا. والشيطان يعلم. يا رفاق، أطلقوا عليه لقبًا، لكنهم لم يشرحوه.

BUSYGIN. رأيتك مرة واحدة. على الشارع الرئيسي.

سيلفيا. لكن بالطبع! أنا هناك من الثامنة إلى الحادية عشرة. كل مساء.

BUSYGIN. هل تعمل في مكان ما؟

سيلفيا. بالضرورة. لا يزال في التجارة. عامل.

BUSYGIN. أي نوع من العمل هذا؟

سيلفيا. طبيعي. المحاسبة والرقابة. وأنت؟ هل تعمل؟

BUSYGIN. طالب.

سيلفيا. سنكون أصدقاء، سترى!

BUSYGIN. انتظر. شخص ما قادم.

سيلفا (تجميد). ولكن هذا رائع، أخبرني!

يعود الجار من المشي.

BUSYGIN. مساء الخير!

جار. تحيات.

سيلفيا. أين هنا ملهى؟ ايه يا عزيزي؟..

BUSYGIN (إلى سيلفا). انتظر. (إلى أحد الجيران.) أين الحافلة، من فضلك قل لي.

جار. حافلة؟.. إنها على الجانب الآخر، خلف الخط.

BUSYGIN. هل سنصل إلى الحافلة؟

جار. أنت تستطيع. بشكل عام، لن يكون لديك الوقت. (تنوي الذهاب).

BUSYGIN. يستمع. هل يمكن أن تخبرني أين يمكننا قضاء الليل؟ كنا في زيارة فاتنا القطار.

الجار (ينظر إليهم بحذر وشك). يحدث.

سيلفيا. نريد فقط أن نتسكع حتى الصباح، وبعد ذلك...

جار. بالطبع.

سيلفيا. في مكان ما خلف الموقد. متواضع ، هاه؟

جار. لا، لا، يا شباب! لا أستطيع يا شباب، لا أستطيع!

BUSYGIN. لماذا يا عم؟

جار. أود ذلك، لكنني لست الوحيد الذي يعيش، كما تعلم، في المجتمع. لدي زوجة، حماة...

BUSYGIN. واضح.

جار. وأنا شخصيا أفعل ذلك بسرور كبير.

BUSYGIN. ايه يا عمي يا عمي...

سيلفيا. أنت حذاء هولي!

الجار يغادر بصمت وخجول.

الرياح اللعينة! من أين أتى؟ لقد كان مثل هذا اليوم و- عليك!

BUSYGIN. انها ستمطر.

سيلفيا. لم يكن ذلك كافيا!

BUSYGIN. أو ربما الثلج.

سيلفيا. ايه! أتمنى أن أستطيع الجلوس أفضل في المنزل. على الأقل الجو دافئ. ومتعة أيضا. والدي هو مهرج كبير. لن تشعر بالملل معه. لا، لا، وسوف يعطي شيئا بعيدا. أمس، على سبيل المثال. يقول: "لقد سئمت من اعتداءاتك". في العمل، يقول، أشعر بهذه الإحراجات بسببك. يقول إنه مقابل العشرين روبل الأخيرة، اذهب إلى الحانة، واسكر، واصنع صفًا، ولكن مثل هذا الصف الذي لن أراك لمدة عام أو عامين!.. لا شيء، إيه؟

BUSYGIN. نعم عزيزي الوالد.

سيلفيا. وأنت؟

BUSYGIN. ماذا لدي؟

سيلفيا. حسنا مع والدي. نفس الشيء - الخلافات؟

BUSYGIN. لا خلافات.

سيلفيا. بجد؟ كيف تفعل ذلك؟

BUSYGIN. بسيط جدا. ليس لدي أب.

سيلفيا. اه. شيء آخر. أين تعيش؟

BUSYGIN. في المسكن. عن الانتفاضة الحمراء.

سيلفيا. أوه، كلية الطب؟

BUSYGIN. نفسه... نعم المناخ هنا غير مهم.

سيلفيا. اسمه الربيع!.. بررر... علاوة على ذلك، لم أحصل على قسط كافٍ من النوم لمدة شهر كامل...

BUSYGIN. حسنًا إذن. تذهب إلى هذا المدخل وتطرق على شخص ما. سأحاول في القطاع الخاص. (يذهب إلى منزل ماكارسكا).

يذهب سيلفا إلى المدخل.

(يقرع باب ماكارسكا.) مرحبًا يا سيدي! مرحبًا! (يتوقف ويقرع مرة أخرى.) يا معلم!

تفتح النافذة.

ماكارسكايا (من النافذة). من هذا؟..

BUSYGIN. مساء الخير يا فتاة. اسمع، لقد تأخرت عن القطار، وأشعر بالبرد.

ماكارسكايا. لن أسمح لك بالدخول. لا تفكر في ذلك حتى!

BUSYGIN. لماذا بشكل قاطع؟

ماكارسكايا. أنا أعيش وحدي.

BUSYGIN. ذلك أفضل بكثير.

ماكارسكايا. أنا وحيد، حسنا؟

BUSYGIN. رائع! لذلك لديك مكان.

ماكارسكايا. فقدت عقلي! كيف يمكنني السماح لك بالدخول إذا كنت لا أعرفك!

BUSYGIN. مشكلة كبيرة! لو سمحت! مشغول فلاديمير بتروفيتش. طالب.

ماكارسكايا. وماذا في ذلك؟

BUSYGIN. لا شئ. الآن أنت تعرفني.

ماكارسكايا. هل تعتقد أن هذا يكفي؟

BUSYGIN. ماذا بعد؟ أوه نعم... حسنًا، دعونا لا نتقدم على أنفسنا، لكني معجب بك بالفعل.

ماكارسكايا. وقح.

BUSYGIN. لماذا هذه الوقاحة؟.. من الأفضل أن تخبرني بما تشعر به هناك، في فراغك...

ماكارسكايا. نعم؟

BUSYGIN. ...بارد...

ماكارسكايا. نعم؟

BUSYGIN. .. بيت مظلم . ألا تخافين وحدك؟

ماكارسكايا. لا، انها ليست مخيفة!

BUSYGIN. ماذا لو مرضت في الليل؟ بعد كل شيء، ليس هناك من يعطي الماء. لا يمكنك فعل ذلك يا فتاة.

ماكارسكايا. لا تقلق، لن أمرض! ودعنا لا! سنتحدث مرة أخرى.

BUSYGIN. ومتى؟ غدا؟.. أزورك غدا؟

ماكارسكايا. يحاول.

BUSYGIN. ولن أعيش لأرى الغد. سوف أجمد.

ماكارسكايا. لن يحدث شيء لك.

BUSYGIN. ومع ذلك، يا فتاة، يبدو لي أنك ستنقذنا.

ماكارسكايا. أنت؟ ألست وحدك؟

BUSYGIN. هذه هي النقطة. لدي صديق معي.

ماكارسكايا. وصديق أيضاً؟.. كلهم ​​وقحون ومستحيلون! (يغلق النافذة.)

BUSYGIN. حسنا، دعونا نتحدث. (يمشي في الفناء، يخرج إلى الشارع، ينظر حوله.)

يظهر سيلفا.

سيلفيا. متاعب فارغة. اتصلت بثلاث شقق.

بوسيجين. وماذا في ذلك؟

سيلفيا. لا أحد يفتح. إنهم خائفون.

BUSYGIN. الغابة المظلمة... بحق المسيح لن ينجح شيء معنا.

سيلفيا. دعونا ننحني. نصف ساعة أخرى وسأموت. أشعر.

BUSYGIN. ماذا عن المدخل؟

سيلفيا. هل تعتقد أن الجو دافئ؟ الجحيم معها. لا يسخنونه بعد الآن. الشيء الرئيسي هو أن لا أحد يريد التحدث. سيسألون فقط من يطرق الباب، وهذا كل شيء، وليس كلمة أخرى... سوف ننحني.

BUSYGIN. حسنًا... وهناك الكثير من الشقق الدافئة حولها...

سيلفيا. ما الشقق! وكم من المشروبات، وكم من الوجبات الخفيفة... مرة أخرى، كم من النساء العازبات! ررر! هذا يدفعني للجنون دائمًا. دعنا نذهب! سوف نطرق على كل شقة.

BUSYGIN. انتظر، ماذا ستقول لهم؟

سيلفيا. ماذا أقول؟.. لقد تأخرنا عن القطار...

BUSYGIN. لن يصدقوا ذلك.

سيلفيا. لنفترض أننا نتجمد.

BUSYGIN. وماذا في ذلك؟ من أنت، ماذا يهتمون بك؟ ليس الشتاء الآن، عليك الانتظار حتى الصباح.

سيلفيا. لنفترض أننا وراء هذا... من القطار السريع.

BUSYGIN. هراء. هذا لن يكسرهم. نحن بحاجة إلى التوصل إلى شيء من هذا القبيل ...

سيلفيا. لنفترض أن قطاع الطرق يطاردوننا.

يضحك Busygin.

لن يسمحوا لي بالدخول؟

BUSYGIN. أنت لا تعرف الناس جيداً

سيلفيا. وأنت؟

BUSYGIN. وأنا أعلم. قليلا. بالإضافة إلى ذلك، أحيانًا أحضر محاضرات وأدرس علم وظائف الأعضاء والتحليل النفسي وأشياء أخرى مفيدة. وهل تعلمون ماذا أدركت؟

سيلفيا. حسنًا؟

BUSYGIN. البشر لديهم جلد سميك، وليس من السهل اختراقه. عليك أن تكذب بشكل صحيح، عندها فقط سوف يصدقونك ويتعاطفون معك. إنهم بحاجة إلى الخوف أو الشفقة.

سيلفيا. بررر... أنت على حق. أولا، سوف نوقظهم. (يتحرك للإحماء، ثم يغني ويدوس.)

عندما تتأرجح الفوانيس في الليل
ولم يعد بإمكانك السير في الشوارع..

BUSYGIN. أوقفه.

سيلفا (مستمر).

سأغادر الحانة
أنا لا أنتظر أحدا
لم أعد أستطيع أن أحب أحداً..

سيلفا (رفع رأسه). لا يعجبك؟

يسمع صوت إغلاق النافذة.

سيلفيا. هل سمعت؟.. ذلك العم نفسه. انظر كيف تغيرت.

BUSYGIN. نعم...

سيلفيا. لذا ثق بالناس بعد ذلك. (تجمد) ررر...

BUSYGIN. دعنا نذهب إلى المدخل. على الأقل لا توجد رياح هناك.

يذهبون إلى المدخل. في هذا الوقت، يومض ضوء في إحدى النوافذ. يتوقف الأصدقاء ويشاهدون.

هل اتصلت هناك؟

سيلفيا. لا. انظر، شخص ما يرتدي ملابسه.

BUSYGIN. يبدو وكأنه اثنان.

سيلفيا. إنهم قادمون. دعونا ننتهي من هذا الشيء.

يتنحى Busygin و Silva جانبًا. سارافانوف يخرج من المدخل. ينظر حوله ويتجه نحو منزل ماكارسكا. Busygin و Silva يراقبان.

سارافانوف (يقرع باب ماكارسكايا). ناتاشا!.. ناتاشا!.. ناتاشا!..

ماكارسكايا (يفتح النافذة). يا لها من ليلة! لقد غضبوا، وهذا كل شيء! من غير هذا؟!

سارافانوف. ناتاشا! سامحني، في سبيل الله! هذا سارافانوف.

ماكارسكايا. أندري غريغوريفيتش؟.. لم أتعرف عليك.

بوسايجين (بهدوء). من المضحك... أنها لا تعرفنا، لكنها بالتالي تعرفه...

سارافانوف. ناتاشا، عزيزتي، أنا آسف لأن الوقت متأخر جدًا، لكني أحتاجك الآن.

ماكارسكايا. الآن. أفتحه. (يختفي، ثم يسمح لسرافانوف بالدخول).

سيلفيا. ما يجري! إنها في الخامسة والعشرين، لا أكثر.

BUSYGIN. إنه في الستين من عمره، لا أقل.

سيلفيا. أحسنت.

BUSYGIN. حسنًا، حسنًا... فضولي... هل بقي معه أحد في المنزل؟.. زوجته، على أية حال، لا ينبغي أن تكون...

سيلفيا. يبدو أن الرجل كان لا يزال يلوح في الأفق هناك.

BUSYGIN (مدروس). تقول ياولد؟..

سيلفيا. يبدو شابا.

BUSYGIN. ابن…

سيلفيا. أعتقد أن لديه الكثير منهم.

بوسايجين (يفكر). ربما، ربما... هل تعلم ماذا؟ دعنا نذهب لمقابلته.

سيلفيا. مع من؟

BUSYGIN. نعم مع ابني.

سيلفيا. مع أي ابن؟

BUSYGIN. مع هذا. مع ابن سارافانوف. أندريه جريجوريفيتش.

سيلفيا. ماذا تريد؟

BUSYGIN. الاحماء... دعونا نذهب! دعنا نذهب للإحماء، ثم سنرى.

سيلفيا. أنا لا أفهم شيئا!

BUSYGIN. دعنا نذهب!

سيلفيا. ستنتهي هذه الليلة في مركز الشرطة. أشعر.

يختفون في المدخل.

المشهد الثاني

شقة سارافانوف. من بين الأشياء والأثاث أريكة قديمة ومنضدة زينة مهترئة. الباب الأمامي، باب المطبخ، باب غرفة أخرى. نافذة ذات ستائر تطل على الفناء. هناك حقيبة ظهر معبأة على الطاولة. يكتب فاسينكا رسالة على الطاولة.

فاسينكا (يقرأ ما كتبه بصوت عالٍ). “... أحبك كما لن يحبك أحد على الإطلاق. يوما ما سوف تفهم هذا. الآن كن هادئا. لقد حققت هدفك: أنا أكرهك. مع السلامة. إس.في."

تظهر نينا من غرفة أخرى. وهي ترتدي رداء ونعال. يخفي فاسينكا الرسالة في جيبه.

نينا. هل انطلقت؟

فاسينكا. ما هو عملك؟

نينا. اذهب الآن وأخبرها برسالتك، ثم عد واذهب إلى السرير. أين الأب؟

فاسينكا. كيف أعرف!

نينا. أين ذهب ليلاً؟.. (يأخذ حقيبة ظهر من على الطاولة.) ما هذا؟

يحاول فاسينكا أخذ حقيبة ظهر نينا بعيدًا. كفاح.

فاسينكا (العائد). سوف آخذه عندما تغفو.

نينا (هزت محتويات حقيبتها على الطاولة). ماذا يعني هذا؟.. إلى أين أنت ذاهب؟

فاسينكا. في رحلة تخييم.

نينا. ما هذا؟.. لماذا تحتاج إلى جواز سفر؟

فاسينكا. هذا ليس من شأنك.

نينا. ماذا أتيت؟.. ألا تعلم أني راحل؟

فاسينكا. سأغادر أيضا.

نينا. ماذا؟

فاسينكا. أريد تسجيل المغادرة.

نينا. هل التواريخ مجنونة تمامًا؟

فاسينكا. أريد تسجيل المغادرة.

نينا (الرابعة). اسمع يا فاسكا... أنت لقيط ولا أحد غيرك. سأأخذك وأقتلك.

فاسينكا. أنا لا أتطرق إليك، وأنت لا تلمسني.

نينا. أنت لا تهتم بي - حسنًا. لكن عليك أن تفكر في والدك.

فاسينكا. أنت لا تفكر فيه، لماذا أفكر فيه؟

نينا. يا إلاهي! (تنهض.) لو تعلم كم أنا متعب منك! (يجمع الأشياء المسكوبة على الطاولة في حقيبة ظهر، ويأخذها إلى غرفته، ويتوقف عند العتبة.) أخبر والدك ألا يوقظني في الصباح. دعني أنام. (أوراق.)

يخرج فاسينكا رسالة من جيبه، ويضعها في ظرف، ويكتب على الظرف. هناك طرق على الباب.

فاسينكا (ميكانيكيا). نعم، ادخل.

يدخل Busygin و Silva.

BUSYGIN. مساء الخير.

فاسينكا. مرحبًا.

BUSYGIN. هل يمكننا رؤية أندريه غريغوريفيتش سارافانوف؟

فاسينكا (يستيقظ). إنه ليس في المنزل.

BUSYGIN. متى سيعود؟

فاسينكا. لقد غادر للتو. لا أعرف متى سيعود.

سيلفيا. وأين ذهب إن لم يكن سرا؟

فاسينكا: لا أعرف. (بقلق.) ما هذا؟

BUSYGIN. طيب...كيف حالته الصحية؟

فاسينكا. الأب؟.. لا شيء... ارتفاع ضغط الدم.

BUSYGIN. ارتفاع ضغط الدم؟ واو!.. منذ متى وهو يعاني من ارتفاع ضغط الدم؟

فاسينكا. لفترة طويلة.

BUSYGIN. طب كيف هو بشكل عام؟.. كيف حالك؟.. مزاجك؟

سيلفيا. نعم، كيف هو هنا... أي شيء؟

فاسينكا. ما هو الأمر بالضبط؟

BUSYGIN. دعونا نتعرف. فلاديمير.

فاسينكا. فاسيلي... (سيلفا) فاسيلي.

سيلفيا. سيميون... المعروف باسم سيلفا.

فاسينكا (بالشك). سيلفيا؟

سيلفيا. سيلفيا. الشباب ما زالوا في هذا... في المدرسة الداخلية أطلقوا عليها اسم بسبب إدمانهم على هذا...

BUSYGIN. الى الموسيقى.

سيلفيا. بالضبط.

فاسينكا. واضح. حسنًا، لماذا تحتاج إلى أب؟

سيلفيا. لماذا؟ بشكل عام، لقد جئنا لنرى بعضنا البعض.

فاسينكا. لم تره منذ فترة طويلة؟

BUSYGIN. كيف يمكنني أن أخبرك؟ والأمر المحزن هو أننا لم نره قط.

فاسينكا (حذر). الامر غير واضح...

سيلفيا. بس لا تستغرب...

فاسينكا. لا أستغرب... كيف تعرفينه؟

BUSYGIN. وهذا بالفعل سر.

فاسينكا. سر؟

سيلفا: سر رهيب. لكن لا تتفاجأ.

BUSYGIN (بنبرة مختلفة). نعم. (إلى فاسينكا.) لقد جئنا للإحماء. هل تمانع لو قمنا بالإحماء هنا؟

فاسينكا صامت، وهو منزعج للغاية.

لقد فاتنا القطار. لقد قرأنا اسم والدك على صندوق البريد. (ليس على الفور.) ألا تصدقني؟

فاسينكا (بقلق). لماذا؟ أعتقد، ولكن...

BUSYGIN. ماذا؟ (يتقدم خطوة أو خطوتين نحو فاسينكا، تتراجع فاسينكا. سيلفا.) خائف.

فاسينكا. لماذا أتيت؟

BUSYGIN. إنه لا يصدقنا.

فاسينكا. إذا حدث شيء ما، سأصرخ.

BUSYGIN (إلى سيلفا). ماذا قلت؟ (يستغرق وقتًا، يدفئ نفسه.) في الليل، يكون الأمر دائمًا على هذا النحو: إذا كان هناك واحد، فهذا يعني لصًا، وإذا كان هناك اثنان، فهذا يعني قطاع طرق. (فاسينكا.) ليس جيدًا. يجب أن يثق الناس ببعضهم البعض، هل تعلم ذلك؟ لا؟.. عبثا. لقد تم تربيتك بشكل سيء.

سيلفيا. نعم...

BUSYGIN. حسنًا، لنفترض أن والدك ليس لديه وقت...

فاسينكا (يقاطع). لماذا تحتاج إلى الأب؟ ماذا تريد منه؟

BUSYGIN. ماذا نحتاج؟ يثق. فقط كل شيء. الرجل هو أخ للرجل، وآمل أن تكونوا قد سمعت عن ذلك. أم أن هذا أيضًا خبر لك؟ (مخاطبًا سيلفا.) انظر إليه فحسب. يقف على العتبة أخ يعاني، جائع، بارد، ولا يدعوه حتى للجلوس.

سيلفا (حتى الآن كان يستمع إلى Busygin بالحيرة، ولكن فجأة أصبح مصدر إلهام - لقد بزغ فجره). حقًا!

فاسينكا. لماذا أتيت؟

BUSYGIN. هل ما زلت لا تفهم شيئًا؟

فاسينكا. بالطبع لا.

سيلفا (مندهش). ألا تفهم؟

بوسيجين (إلى فاسينكا). هل ترى...

سيلفا (مقاطعاً). ماذا هناك! سأخبره! سأخبرك بصراحة! إنه رجل، سوف يفهم. (إلى فاسنكا، رسميًا.) الهدوء التام، أكشف السر. الشيء هو أنه (يشير إلى Busygin) هو أخوك!

BUSYGIN. ماذا؟

فاسينكا. ماذا أوه؟

سيلفا (بوقاحة). ماذا؟

وقفة قصيرة.

نعم، فاسيلي! أندريه جريجوريفيتش سارافانوف هو والده. ألم تدرك هذا بعد؟

تفاجأ Busygin و Vasenka بنفس القدر.

BUSYGIN (إلى سيلفا). يستمع…

سيلفا (يقاطع فاسينكا). لم تتوقع ذلك؟ نعم هذا كل شيء. والدك هو له الأب البيولوجي، الغريب...

BUSYGIN. ما مشكلتك؟ ما الذي تتحدث عنه؟

سيلفيا. التقى الاخوة! ما هي القضية، هاه؟ اي لحظة؟

فاسينكا (في حيرة). نعم فعلا...

سيلفيا. يا لها من حالة، مجرد التفكير! نحن بحاجة إلى مشروب، يا رفاق، مشروب!

BUSYGIN (إلى سيلفا). غبي. (فاسينكا.) لا تستمعي إليه.

سيلفيا. مستحيل! أعتقد أنه من الأفضل أن أقول على الفور! صادق وصريح! (فاسينكا.) أليس كذلك يا فاسيلي؟ لماذا يكون الأمر مظلمًا عندما يكون كل شيء واضحًا بالفعل؟ ليس هناك ما يدعو للحزن، ما عليك سوى أن تشرب قبل الاجتماع. هل لديك أي شيء للشرب؟

فاسينكا (في نفس الارتباك). مشروب؟.. بالطبع... الآن... (ينظر إلى بوسيجين، ويذهب إلى المطبخ.)

سيلفا (إنه مسرور). قوة!

BUSYGIN. هل أنت مجنون؟

سيلفيا. لقد اقتربت منه بذكاء!

BUSYGIN. أيها الأحمق، كيف أدخلت هذا الهراء إلى رأسك؟

سيلفيا. بالنسبة لي؟.. لقد حصلت عليه بالنسبة لك! أنت ببساطة عبقري!

BUSYGIN. كريتين! هل تفهم ما فعلته هنا؟

سيلفيا. "أخي يعاني!" قوة! لم أكن لأفكر في ذلك أبداً!

BUSYGIN. حسنًا يا صاح... فكر يا صاح، ماذا سيحدث إذا جاء أبي إلى هنا الآن. يتصور!

سيلفيا. إذن... قدم. (يركض نحو المخرج، لكنه يتوقف ويعود.) لا، سيكون لدينا وقت للشرب. سيعود أبي خلال ساعة، وليس قبل ذلك. (يثير ضجة قبل الشرب.) يا له من أب! (يضايق.) "أحتاجك الآن!" أوزة! كلهم أوز. ربما كان لك نفس الشيء، أخبرني؟

BUSYGIN. هذا ليس من شأنك. (يذهب إلى الباب.)

سيلفيا. مهلا، لماذا لا يعاني هذا قليلا من أجل ذلك؟ كل شيء عادل هنا، في رأيي.

BUSYGIN. دعنا نذهب.

سيلفا (يستريح). حسنا، لا! دعنا نتناول مشروبًا، ثم دعنا نذهب. أنا لا أفهمك، ألا تستحق حقًا كأسًا من الفودكا مقابل فكرتك؟.. صه! ها هو مشروبنا. انها قادمة. يقترب. (همس.) عانقيه، اضربي رأسه. بطريقة عائلية.

BUSYGIN. عليك اللعنة! أحتاج إلى الاتصال بمثل هذا الأحمق!

يدخل فاسينكا بزجاجة من الفودكا والكؤوس. يضع كل شيء على الطاولة. إنه مرتبك ومرتبك.

سيلفا (صب). لا تنزعج! إذا نظرت إليها، فلدينا جميعًا أقارب أكثر مما ينبغي... من أجل لقائك!

يشربون. يشرب فاسينكا بصعوبة، لكنه يشرب.

الحياة، فاسيا، هي غابة مظلمة، لذلك لا تتفاجأ. (تصبه مرة أخرى.) نحن خارج القطار الآن. لقد عذبني وعذبني بنفسه: هل يجب أن أتوقف أم لا؟ ونحن بحاجة لرؤيتك. أنت تفهم ما الأوقات التي نعيش فيها.

بوسيجين (إلى فاسينكا). كم عمرك؟

فاسينكا. لي؟ السابع عشر.

سيلفيا. رجل صحي!

بوسيجين (إلى فاسينكا). حسنا... صحتك.

سيلفيا. قف! هذه ليست الطريقة التي نشرب بها. غير ذكي. هل هناك أي شيء لتناول وجبة خفيفة؟

فاسينكا. هل تتناول وجبة خفيفة؟.. بالطبع، بالطبع! دعنا نذهب إلى المطبخ!

سيلفا (يوقف فاسينكا). ربما لا ينبغي عليه أن يظهر نفسه لأبيه اليوم، ما رأيك؟ لا يمكنك القيام بذلك على الفور، بشكل غير متوقع. سنجلس لفترة من الوقت ثم نعود غدًا.

فاسينكا (إلى Busygin). ألا تريد رؤيته؟

BUSYGIN. كيف يمكنني أن أخبرك... أريد ذلك، لكن الأمر محفوف بالمخاطر. أخاف على أعصابه. ففي النهاية هو لا يعرف شيئاً عني.

فاسينكا. ماذا تفعل! بمجرد العثور عليها، فهذا يعني العثور عليها.

يذهب الثلاثة إلى المطبخ. يظهر سارافانوف. يمشي إلى باب الغرفة المجاورة، يفتحه، ثم يغلقه بعناية. في هذا الوقت، تغادر فاسينكا المطبخ وتغلق الباب خلفها أيضًا. أصبح فاسينكا مخمورا بشكل ملحوظ وغمرته المفارقة المريرة.

سارافانوف (يلاحظ فاسينكا). أنت هنا... وسرت في الشارع. بدأت السماء تمطر هناك. تذكرت شبابي.

فاسينكا (بصفيق). ومفيدة جدا.

سارافانوف. لقد كنت أقوم بأشياء غبية عندما كنت صغيراً، لكنني لم أصاب بالهستيريا أبداً.

فاسينكا. استمع لما أقول لك.

سارافانوف (يقاطع). فاسينكا، الناس فقط هم من يفعلون ذلك الناس الضعفاء. ولا تنسوا أيضًا أنه لم يتبق سوى شهر واحد على الامتحانات. لا تزال بحاجة إلى إنهاء المدرسة.

فاسينكا. أبي، كنت أسير على منحدر تحت المطر...

سارافانوف (يقاطع). وفي النهاية، لا يمكنك القيام بكل ذلك مرة واحدة - أنت ونينا معًا. لا يمكنك فعل ذلك... لا، لا، لن تذهب إلى أي مكان. لن أسمح لك بالدخول.

فاسينكا. أبي، لدينا ضيوف، وضيوف غير عاديين... أو بالأحرى: ضيف وآخر...

سارافانوف. فاسينكا، ضيف وواحد آخر - هؤلاء ضيفان. من جاء إلينا يتكلم بوضوح.

فاسينكا. ابنك. ابنك الاكبر.

سارافانوف (ليس على الفور). قلت... ابن من؟

فاسينكا. لك. لا تقلق... أنا مثلاً أفهم كل هذا، لا أحكم ولا أستغرب حتى. لا أستغرب شيئا..

سارافانوف (ليس على الفور). وهذه هي النكات التي تستخدمها؟ وهل تحبهم؟

فاسينكا. ما النكات؟ إنه في المطبخ. تناول العشاء.

سارافانوف (ينظر بعناية إلى فاسينكا). هل هناك أحد يتناول العشاء هناك؟ ربما... لكن كما تعلم يا عزيزتي، هناك شيء لا يعجبني فيك... (رأيته.) انتظر! نعم، أنت في حالة سكر، في رأيي!

فاسينكا. نعم شربت! بهذه المناسبة.

سارافانوف (بتهديد). ومن سمح لك بالشرب؟!

فاسينكا. أبي، ما الذي نتحدث عنه؟ هذا هو الحال! لم أعتقد أبدًا أن لدي أخًا، لكن ها أنت ذا. اذهب وألقي نظرة عليه، أنت لست في حالة سكر بعد.

سارافانوف. هل تمزح معي أيها الوغد؟

فاسينكا. لا، أنا جاد. إنه يمر من هنا، إنه يفتقدك كثيرًا، إنه...

سارافانوف. من هو؟

فاسينكا. ابنك.

سارافانوف. ثم من أنت؟

فاسينكا. أ! تحدث معه بنفسك!

سارافانوف (يتجه نحو المطبخ، ويسمع الأصوات، ويتوقف عند الباب، ويعود إلى فاسينكا). كم عددهم هناك؟

فاسينكا. اثنين. أخبرتك.

سارافانوف. والثاني؟ هل يريد مني أن أتبناه أيضًا؟

فاسينكا. أبي، إنهم بالغون. فكر في الأمر، لماذا يحتاج الشخص البالغ إلى الوالدين؟

سارافانوف. من وجهة نظرك، أليست هناك حاجة لهم؟

فاسينكا. أوه، آسف، من فضلك. أردت أن أقول إن الشخص البالغ لا يحتاج إلى والدي الآخرين.

الصمت.

سارافانوف (يستمع). رائع. أطفالهم يركضون - لا أزال أستطيع أن أفهم ذلك. ولكن بالنسبة للغرباء وحتى البالغين أن يأتوا إلي! كم عمره؟

فاسينكا. حوالي عشرين سنة.

سارافانوف. الشيطان يعلم ماذا!.. قلت عشرين سنة؟.. نوع من الهراء!.. عشرين سنة!.. عشرين سنة... (يفكر لا إراديا.) عشرين سنة... عشرين... (يجلس على كرسي) كرسي.)

فاسينكا. لا تنزعج يا أبي. الحياة غابة مظلمة..

كان بوسيجين وسيلفا على وشك الخروج من المطبخ، لكن عندما رأوا سارافانوف، تراجعا وفتحا الباب واستمعا إلى محادثته مع فاسينكا.

سارافانوف. عشرون عاماً... انتهت الحرب... عشرين عاماً... كان عمري أربعة وثلاثين عاماً... (ينهض).

Busygin يفتح الباب.

فاسينكا. أفهم يا أبي..

سارافانوف (فجأة غضب). لماذا تذكر! لقد كنت جنديا! جندي وليس نباتي! (يتجول في جميع أنحاء الغرفة.)

Busygin، عندما يكون ذلك ممكنا، يفتح الباب من المطبخ ويستمع.

فاسينكا. أنا أفهمك.

سارافانوف. ماذا؟.. أنت تفهم كثيرًا! لم نلتق بوالدتك بعد، ضع ذلك في الاعتبار!

فاسينكا. هذا ما اعتقدته يا أبي. فلا تنزعج إذا عرفت ذلك..

سارافانوف (يقاطع). لا لا! كلام فارغ والله أعلم..

يقع سارافانوف بين المطبخ وباب الردهة. وبالتالي، ليس لدى سيلفا وبوسيجين أي فرصة للهروب.

فاسينكا. هل تعتقد أنه يكذب؟ لماذا؟

سارافانوف. لقد حصل على شيء خاطئ! سترى أنه في حالة فوضى! فكر في الأمر! فكر في الأمر! ليكون ابني، عليه أن يكون مثلي! هذا هو الأول.

فاسينكا. أبي، إنه يشبهك.

سارافانوف. ماذا؟.. هراء! هراء! لقد فكرت للتو... هراء! ما عليك سوى أن تسألني عن عمره، وستفهم على الفور أن كل هذا محض هراء! هراء!.. وإذا وصل الأمر إلى ذلك، فلا بد أن يكون الآن... لا بد أن يكون...

Busygin ينحني من خلف الباب.

عشرين...واحد وعشرون سنة! نعم! واحد وعشرون! هل ترى! ليس عشرين وليس اثنين وعشرين!.. (يستدير نحو الباب).

يختفي Busygin.

فاسينكا. وماذا لو كان في الحادية والعشرين؟

سارافانوف. هذا لا يمكن أن يكون صحيحا!

فاسينكا. ماذا إذا؟

سارافانوف. هل تقصد الصدفة؟ صدفة، أليس كذلك؟.. حسنًا، هذا ليس مستبعدًا... ثم... ثم... (يفكر.) لا تزعجني، لا تزعجني... يجب أن يكون اسم والدته... هي يجب أن يكون الاسم...

Busygin يميل.

(بزغ فجرًا عليه.) ​​غالينا!

يختفي Busygin.

سارافانوف. ماذا تقول الآن؟ غالينا! وليس تاتيانا وليس تمارا!

فاسينكا. ماذا عن الاسم الأخير؟ ماذا عن اسمك الأوسط؟

Busygin يميل.

سارافانوف اسمها العائلي؟.. (غير متأكدة.) في رأيي، ألكساندروفنا...

يختفي Busygin.

فاسينكا. لذا. ماذا عن الاسم الأخير؟

سارافانوف. اسم العائلة، اسم العائلة... الاسم الأول يكفي... يكفي تمامًا.

فاسينكا. بالطبع بالطبع. بعد كل شيء، لقد مرت سنوات عديدة ...

سارافانوف. هذا كل شيء! أين كان من قبل؟ هل كبر وهو الآن يبحث عن والده؟ لماذا؟ سأخرجه إلى العلن، سترى... ما اسمه؟

فاسينكا. فولوديا. كن شجاعا يا أبي. يحبك.

سارافانوف. يحب؟.. ولكن... لماذا؟

فاسينكا. لا أعلم يا أبي... دم أصلي.

سارافانوف. دم؟.. لا، لا، لا تجعلني أضحك... (يجلس.) تقول إنهم جاءوا من القطار؟.. هل وجدت شيئاً تأكله؟

فاسينكا. نعم. وتناول مشروب. تناول مشروبًا ووجبة خفيفة.

يحاول Busygin و Silva الهروب. يتخذون خطوتين أو ثلاث خطوات صامتة نحو المخرج. لكن في تلك اللحظة استدار سارافانوف على كرسيه وعادوا على الفور إلى وضعهم الأصلي.

سارافانوف (صعود). ربما ينبغي لي أن أشرب أيضا؟

فاسينكا. لا تخجل يا أبي.

يظهر Busygin و Silva مرة أخرى.

سارافانوف. انتظر، سوف... زر لأعلى. (يستدير إلى Busygin و Silva.)

يتصرف Busygin و Silva على الفور كما لو كانا قد غادرا المطبخ للتو. الصمت.

BUSYGIN. مساء الخير!

سارافانوف. مساء الخير…

الصمت.

فاسينكا. حسنًا، لقد التقيتما... (لبوسيجين.) أخبرته بكل شيء... (لسرافانوف.) لا تقلق يا أبي...

سارافانوف. أنت...اجلس...اجلس!.. (ينظر إلى كليهما باهتمام.)

يجلس Busygin و Silva.

(يمشي.) هل نزلت من القطار مؤخرًا؟

BUSYGIN. نحن... في الواقع، لفترة طويلة. منذ حوالي ثلاث ساعات.

الصمت.

سارافانوف (إلى سيلفا). إذن... إذن أنت عابر؟..

BUSYGIN. نعم. انا عائدة من المنافسة لذلك... قررت أن أرى...

سارافانوف (كل الاهتمام بوسيجين). عن! إذن أنت رياضي! هذا جيد... الرياضة في مثل عمرك كما تعلم... والآن؟ العودة إلى المنافسة؟ (يجلس.)

BUSYGIN. لا. الآن سأعود إلى الكلية.

سارافانوف. عن! إذن هل أنت طالب؟

سيلفيا. نعم نحن أطباء. أطباء المستقبل.

سارافانوف. هذا صحيح! الرياضة هي الرياضة، والعلم هو العلم. صحيح جداً... أنا آسف، سأغير المقاعد. (يقترب من Busygin.) في العشرين من عمره، هناك ما يكفي من الوقت لكل شيء - للدراسة والرياضة؛ نعم، نعم، عمر رائع... (لقد اتخذت قراري.) أنت في العشرين من عمرك، أليس كذلك؟

تم الإعلان عن مسرحية "الابن الأكبر" للمخرج أ.ف. نوع فامبيلوف هو الكوميديا. ومع ذلك، فإن الصورة الأولى فقط تبدو كوميدية، حيث قرر شابان تأخرا عن القطار، إيجاد طريقة لقضاء الليل مع أحد السكان والقدوم إلى شقة سارافانوف.

وفجأة، تأخذ الأمور منحى خطيرا. يتعرف رب الأسرة ببراءة على Busygin باعتباره ابنه الأكبر، منذ عشرين عامًا كان لديه بالفعل علاقة غرامية مع امرأة واحدة. حتى أن فاسينكا، نجل سارافانوف، يرى التشابه الخارجي بين البطل وأبيه. لذلك يدخل Busygin وصديقه إلى الدائرة مشاكل عائليةسارافانوف. اتضح أن زوجته تركت الموسيقي منذ فترة طويلة. والأطفال، بالكاد يكبرون، يحلمون بالطيران من العش: تتزوج الابنة نينا وتغادر إلى سخالين، وتقول فاسينكا، التي لم تنته من المدرسة، إنها ستذهب إلى التايغا للعمل في موقع بناء. واحد لديه حب سعيدوالآخر - غير سعيد. هذه ليست النقطة. الفكرة الرئيسية هي أن رعاية الأب المسن، وهو شخص حساس وواثق، لا يتناسب مع خطط الأطفال البالغين.

يتعرف سارافانوف الأب على Busygina باعتباره ابنه، عمليا دون الحاجة إلى أدلة أو مستندات مهمة. أعطاه صندوق سعوط فضي - إرث عائلي انتقل من جيل إلى جيل في يد ابنه الأكبر.

تدريجيًا، يعتاد الكذابون على أدوارهم كابن وصديق ويبدأون في التصرف في المنزل: يتدخل Busygin، كأخ بالفعل، في مناقشة حياة Vasenka الشخصية، ويبدأ سيلفا في رعاية نينا.

لا يكمن السبب وراء السذاجة المفرطة لعائلة سارافانوف جونيور في انفتاحهم الروحي الطبيعي فحسب: فهم مقتنعون بأن الشخص البالغ لا يحتاج إلى آباء. يتم التعبير عن هذه الفكرة في المسرحية من قبل فاسينكا، الذي أخطأ فيما بعد، ولكي لا يسيء إلى والده، يصحح العبارة: "والدا شخص آخر".

عندما رأى مدى سهولة اندفاع الأطفال الذين قام بتربيتهم إلى المغادرة بيتلم يتفاجأ سارافانوف كثيرًا عندما وجد Busygin و Silva يستعدان للمغادرة سراً في الصباح. يستمر في تصديق قصة ابنه الأكبر.

بالنظر إلى الوضع من الخارج، يبدأ Busygin بالأسف على سارافانوف ويحاول إقناع نينا بعدم ترك والدها. وأثناء المحادثة يتبين أن خطيب الفتاة رجل موثوق ولا يكذب أبدًا. يصبح Busygin مهتمًا بالنظر إليه. سرعان ما علم أن سارافانوف الأب لم يعمل في الأوركسترا لمدة ستة أشهر، ولكنه يلعب في الرقصات في نادي عمال السكك الحديدية. "إنه موسيقي جيد، لكنه لم يتمكن أبدًا من الدفاع عن نفسه. بالإضافة إلى ذلك، فهو يشرب، وهكذا، في الخريف كان هناك توقف عن العمل في الأوركسترا..." تقول نينا. حفاظًا على كبرياء والدهم، يخفي الأطفال عنه علمهم بالفصل. اتضح أن سارافانوف نفسه يؤلف الموسيقى (كانتاتا أو خطابة "كل الرجال إخوة")، لكنه يفعل ذلك ببطء شديد (علق في الصفحة الأولى). ومع ذلك، يتعامل Busygin مع هذا الأمر بفهم ويقول أنه ربما يجب أن تكون هذه هي الطريقة الجادة لتأليف الموسيقى. يطلق Busygin على نفسه اسم الابن الأكبر، ويتحمل عبء هموم الآخرين ومشاكلهم. صديقه سيلفا، الذي بدأ الفوضى من خلال تقديم Busygin باعتباره ابن سارافانوف، يستمتع فقط بالمشاركة في هذه القصة المعقدة بأكملها.

في المساء، عندما يأتي خطيب نينا كوديموف إلى المنزل، يرفع سارافانوف نخبًا لأطفاله وينطق بعبارة حكيمة تكشف فلسفته في الحياة: “...الحياة عادلة ورحيمة. إنها تجعل الأبطال يشككون، وستواسي دائمًا أولئك الذين فعلوا القليل، وحتى أولئك الذين لم يفعلوا شيئًا سوى أنهم عاشوا بقلب نقي.

اكتشف كوديموف المحب للحقيقة أنه رأى سارافانوف في أوركسترا الجنازة. نينا وبوسيجين، في محاولة لتهدئة الوضع، يدعيان أنه ارتكب خطأ. لا يستسلم ويواصل الجدال. وفي النهاية، يعترف سارافانوف بأنه لم يلعب في المسرح لفترة طويلة. يقول بحزن: "لم أتحول إلى موسيقي جاد". وهكذا تثير المسرحية قضية أخلاقية مهمة. أيهما أفضل: الحقيقة المرة أم الكذبة المنقذة؟

يُظهر المؤلف سارافانوف في مأزق عميق في الحياة: غادرت زوجته، ولم تحدث حياته المهنية، كما أن أطفاله لا يحتاجون إليه. مؤلف الخطابة "كل الرجال إخوة" في الحياة الحقيقيةيشعر وكأنه شخص وحيد تماما. "نعم، لقد قمت بتربية أنانيين قاسيين. قاسٍ، ماكر، ناكر للجميل،" قال متعجبًا، مقارنًا نفسه بالأريكة القديمة التي طالما حلموا بالتخلص منها. يخطط سارافانوف بالفعل للذهاب إلى تشرنيغوف لزيارة والدة بوسيجين. ولكن فجأة تم الكشف عن الخداع: بعد تشاجر مع صديق، يخونه سيلفا لأقاربه الوهميين. ومع ذلك، هذه المرة يرفض سارافانوف الطيب تصديقه. يقول لـ Busygin: "مهما كان الأمر، فأنا أعتبرك ابني". حتى بعد معرفة الحقيقة، يدعوه سارافانوف للبقاء في منزله. غيرت نينا رأيها أيضًا بشأن المغادرة إلى سخالين، مدركة أن Busygin، الذي كذب، طيب القلب، شخص طيبوكوديموف، على استعداد للموت من أجل الحقيقة، قاسية وعنيدة. في البداية، أحببت نينا صدقه والالتزام بالمواعيد، وقدرته على الحفاظ على كلمته. ولكن في الواقع، هذه الصفات لا تبرر نفسها. لا تصبح صراحة كوديموف ضرورية للغاية في الحياة، لأنها تجعل والد الفتاة يحزن على إخفاقاته الإبداعية ويكشف عن جرحه الروحي. رغبة الطيار في إثبات أنه على حق تتحول إلى مشكلة لا يحتاجها أحد. بعد كل شيء، عرف الأطفال منذ فترة طويلة أن سارافانوف لا يعمل في الفيلهارمونية.

إضفاء معنى خاص على مفهوم "الأخ"، أ.ف. ويؤكد فامبيلوف أنه يجب على الناس التعامل مع بعضهم البعض بعناية أكبر، والأهم من ذلك، عدم محاولة اللعب بمشاعر الآخرين.

النهاية السعيدة للمسرحية توفق بين شخصياتها المركزية. إنه أمر رمزي أن يغادر كل من المخادع والمغامر الرئيسي سيلفا ومحب الحقيقة حتى النخاع كوديموف منزل سارافانوف. هذا يشير إلى أن مثل هذه التطرفات ليست ضرورية في الحياة. أ.ف. يُظهر فامبيلوف أن الكذبة لا تزال تحل محل الحقيقة عاجلاً أم آجلاً، ولكن في بعض الأحيان يكون من الضروري إعطاء الشخص الفرصة لإدراك ذلك بنفسه، وعدم تسليط الضوء عليه.

ومع ذلك، هناك جانب آخر لهذه المشكلة. من خلال إطعام نفسه بأوهام كاذبة، يعقد الإنسان حياته دائمًا. خوفًا من أن يكون صريحًا مع الأطفال، كاد سارافانوف أن يفقد علاقته الروحية معهم. نينا، الراغبة في ترتيب حياتها بسرعة، غادرت تقريبا إلى سخالين مع رجل لم تحبه. بذل فاسينكا الكثير من الجهد في محاولة كسب تأييد ناتاشا، ولم يرغب في الاستماع إلى المنطق المعقول لأخته بأن ماكارسكايا لم تكن مناسبة له.

يعتبر الكثيرون سارافانوف الأب مباركًا، لكن إيمانه اللامتناهي بالناس يجعلهم يفكرون فيه ويهتمون به، ويصبح قوة توحيد قوية تساعده على التمسك بأطفاله. ليس من قبيل الصدفة أن تؤكد نينا أثناء تطوير الحبكة أنها ابنة أبيها. ولدى فاسينكا نفس "التنظيم العقلي الجيد" الذي يتمتع به والدها.

كما هو الحال في بداية المسرحية، في النهاية، تأخر Busygin مرة أخرى عن القطار الأخير. لكن اليوم الذي يقضيه في منزل سارافانوف يعلم البطل درسا أخلاقيا جيدا. ومع ذلك، من خلال الانضمام إلى القتال من أجل مصير سارافانوف الأب، يتلقى Busygin مكافأة. يجد العائلة التي كان يحلم بها. في على المدى القصيرحتى وقت قريب، أصبح الغرباء قريبين منه وعزيزين عليه. لقد انفصل عن سيلفا الفارغ وعديم القيمة، الذي لم يعد مثيرًا للاهتمام بالنسبة له، ووجد أصدقاء حقيقيين جدد.

فيلم "الابن الأكبر" صدر عام 1975 وشارك فيه العديد من الممثلين الشعبيين. وتبين أن هذا الفيلم كان مستوحى من عمل مشهور. مؤلف الكوميديا ​​​​"الابن الأكبر" وفامبيلوف. ملخصسيساعد القارئ ليس فقط على التعرف على رواية الكاتب، ولكن أيضًا على تذكر أجزاء من فيلمه المفضل.

بداية العمل، أو التعرف على الشخصيات

كيف يبدأ فامبيلوف كوميديا ​​"الابن الأكبر"؟ يقدم الملخص للقارئ شخصين كان أحدهما يسمى سيميون. لقد كان كذلك وأعطوه لقب سيلفا. الشاب الثاني، Busygin، درس ليصبح طبيبا. في ذلك المساء التقيا باثنين فتيات جميلاتوتطوع لمرافقتهم إلى المنزل. بالطبع، كنت آمل سرًا أن يستمر المساء.

لكن الفتيات لم يسمحوا لهن بالدخول، وبقي الرجال في الشارع. علاوة على ذلك، اكتشفوا أنهم تأخروا عن القطار. لذلك عليك أن تعرف أين تقضي الليل. الجو بارد ومظلم وغير مريح في الخارج. الشباب، الذين بالكاد يعرفون بعضهم البعض حتى هذه اللحظة، أصبحوا أقرب بشكل ملحوظ. كلاهما يتمتعان بروح الدعابة، وليس لديهما عادة فقدان القلب. وهكذا، تصف مسرحية فامبيلوف "الابن الأكبر" رجلين مبتهجين. بالخطاف أو المحتال، مع الفكاهة واللعب، يبحثون عن أي طريقة للعثور على ملجأ ليلي.

طالب في الحب، أو البحث عن مكان للمبيت فيه

علاوة على ذلك، في عمل "الابن الأكبر"، يواصل فامبيلوف الحديث عن مغامرات رجلين مرحين ومزحتهما. دون أن يفقدوا الأمل في العثور على مكان للإقامة ليلاً، رأوا منزل ماكارسكا البالغ من العمر ثلاثين عامًا. بعد مشاهدة المشهد الذي طردت فيه الصبي المحبوب فاسيا، وهو طالب في الصف العاشر، قرروا أيضًا تجربة حظهم بدورهم. لكن المرأة طردتهم أيضًا.

الرجال مرهقون تمامًا ولا يعرفون إلى أين يذهبون. ثم لاحظوا كيف توجه أندريه غريغوريفيتش سارافانوف، الذي عاش في منزل مجاور، نحو ماكارسكايا. اعتقد الرجال أنه كان موعدا. أخيرًا، فرصة مناسبة للاستفادة من منزل أندريه غريغوريفيتش للحصول على قسط من الراحة والإحماء على الأقل.

لكن عندما يأتون إلى منزله، يرون نفس فاسينكا. كان الصبي حذرًا جدًا من مثل هذه الزيارة. وبعد ذلك في كوميديا ​​\u200b\u200b"الابن الأكبر" فامبيلوف - سيحاول ملخص الإجراءات نقل هذه الأحداث بأكبر قدر ممكن من الدقة - توصل إلى تطور غير عادي إلى حد ما.

أنا أخوك، أو مقلب الرجال المجمدة

يوبخ Busygin Vasya على عدم ثقته بالناس، وقد أدرك Silva بالفعل أن صديقه قد توصل إلى خطة ماكرة لخداع الصبي. وبالطبع يبدأ باللعب معه. يحاول إقناع Vasenka بأن Busygin هو أخيه غير الشقيق، الذي قرر أخيرًا العثور على والده. لم يتفاجأ فاسيا فحسب، بل أيضًا قريبه الجديد. لم يكن في مزاج ليلعب دور الصبي بهذه الطريقة.

لكن سيلفا بدأ بالفعل في تطوير نجاح خطته ويقنع فاسيا بضرورة الاحتفال بمثل هذا الحدث. ويرسل الصبي لتفقد لوازم المنزل. يتم وضع الطاولة في المطبخ ويبدأ الاحتفال. ثم يعود والد عائلة سارافان، الذي ذهب إلى ماكارسكايا فقط ليطلب أن يكون أكثر ليونة مع ابنه.

ثم اكتشف أندريه غريغوريفيتش أن لديه الابن الأكبر. Vampilov (ملخص الكوميديا ​​سيستمر في تعريف القارئ بمزيد من الأحداث) يجذب جميع شخصياته إلى هذه المزحة.

متى حدث هذا، أو مذكرات سارافانوف؟

عندما أخبر فاسينكا المخمور والده عن أخيه الجديد، بطبيعة الحال، لم يتفاجأ سارافانوف فحسب، بل في البداية لم يصدق ذلك على الإطلاق. يبدأ في التذكر عندما حدث هذا ويتوصل إلى استنتاج مفاده أن مثل هذا الموقف ممكن تمامًا. في الوقت الذي انتهت فيه الحرب للتو، التقى بفتاة تدعى غالينا. ويمكن أن يكون هذا الطفل لها.

سمع Busygin كل هذه الحجج لسرافانوف. الآن يشعر الرجل بالثقة التامة. عندما سأل أندريه غريغوريفيتش ابنه الجديد عن تفاصيل حياته، أقنع نفسه تدريجيًا بأن هذا الشاب هو من نسله. علاوة على ذلك، أب محب. وفي تلك اللحظة كان سارافانوف بحاجة حقًا إلى حب هذا الرجل الذي قدم نفسه على أنه ابنه الأكبر. ويواصل فامبيلوف تمحور محتوى كوميديته حول هذه القصة الخيالية.

المشاكل في الأسرة والمزحة مستمرة

في هذه اللحظة حدث خطأ ما في الأسرة. كان فاسيا ملتهبًا بمشاعره امرأة بالغةوتصبح خارجة عن السيطرة، تتزوج ابنتها نينا وستغادر قريبًا. وأبي لديه مشاكل في العمل. توقف عن العزف في الأوركسترا. وهو الآن يعزف الموسيقى في الجنازات وفي صالات الرقص. لكنه يخفي هذا بعناية عن أطفاله. لكنهم كانوا على علم بذلك بالفعل، ولم يرغبوا في إزعاج والدهم.

تستيقظ ابنة أندريه غريغوريفيتش وتكتشف أيضًا وجود قريب جديد لها. كانت الفتاة متشككة للغاية في هذا البيان. لكن Busygin يلعب هذه الكوميديا ​​بمهارة شديدة لدرجة أن نينا تميل تدريجياً نحو جانبه. سارافانوف وابنه، اللذان ظهرا بشكل غير متوقع، يقضيان الليل بأكمله في محادثات لا نهاية لها. فحكى له الرجل عن حياته. عن كيف تركته زوجته وعن مسيرته الموسيقية.

حان الوقت للعودة إلى المنزل، أو هدية غير متوقعة

علاوة على ذلك، في الكوميديا ​​\u200b\u200b"الابن الأكبر"، يواصل Vampilov الحديث عن شخصياته الساذجة والرجال الذين لعبوهم. ذهب سارافانوف إلى السرير، وأراد Busygin وصديقه مغادرة مضيفيهم المضيافين بهدوء. لكن أندريه غريغوريفيتش يستيقظ وهو منزعج بشكل ملحوظ بسبب رحيلهم غير المتوقع.

وعد Busygin بالعودة، ثم أعلن سارافانوف أنه يجب أن يقدم له هدية. إنه يعطي الرجل صندوق سعوط مصنوع من الفضة، والذي، وفقا له، في عائلته يذهب دائما إلى الابن الأكبر. تأثر الشاب وقرر البقاء يومًا آخر. هناك سبب آخر لذلك - لقد أحب ابنة سارافانوف.

تبدأ علاقة غير مفهومة في الظهور بين نينا وبوسيجين. من ناحية، بدا أنهم أقارب، ولكن من ناحية أخرى، بدأ الشعور بمصلحتهم المتبادلة. كيف ستتطور الأحداث أكثر في عمل "الابن الأكبر"؟ فامبيلوف (ملخص الكوميديا ​​​​يستمر في متابعة روايته) أربك تمامًا جميع شخصياته في عواطفهم الغاضبة.

انفجار جديد للعواطف أو ظهور العريس

ماكارسكايا، بعد التحدث مع أندريه غريغوريفيتش، تقرر الذهاب إلى السينما مع فاسيا. لكنه اكتشف أنها ستلتقي بعد ذلك بسيلفا. الصبي غاضب، وتقول المرأة إنها وافقت على الذهاب معه فقط لأن سارافانوف طلب منها. فاسيا مستاء مرة أخرى وهو على وشك مغادرة منزله. أخيرا، يجب أن تأتي خاتمة الكوميديا ​​\u200b\u200b"الابن الأكبر".

يقدم فامبيلوف (الملخص يتبع مسار عرض المؤلف) للقارئ خطيب نينا. رجل عادي - الطيار كوديموف. حسن الخلق وصريح. يسخر Busygin وصديقه باستمرار من زوج نينا المستقبلي. اجتمعت الشركة بأكملها على الطاولة للاحتفال بالتعارف. وهنا يتذكر كوديموف المكان الذي أصبح فيه وجه أندريه غريغوريفيتش مألوفًا بالنسبة له. التقى به في الجنازة. سارافانوف يعترف بكل شيء لأطفاله.

"الابن الأكبر" فامبيلوف. ملخص الفصول، أو كيف ينتهي كل شيء

يحاول Busygin تهدئة سارافانوف. يغادر الطيار وحان وقت عودته إلى الثكنات. لا يزال فاسينكا يهرب من المنزل. نينا توبخ Busygin لأنه لم يعامل خطيبها بشكل صحيح. ومن ثم لا يستطيع الرجل تحمل ذلك، فهو يخبرها ليس فقط عن مشاعره، ولكنه ليس شقيقها. يعود سيلفا بشكل غير متوقع بملابس نصف محترقة ومعه ماكارسكايا وفاسيا.

وتبين أن الصبي أشعل النار في منزل المرأة أثناء موعدها مع صديقها الجديد. سيلفا غاضب. الرجل يطالب ملابس جديدةوسرعان ما تجمع وغادر منزل سارافانوف. ولكن بالفعل عند الباب يقول إن Busygin لا علاقة له بهم على الإطلاق. أندريه غريغوريفيتش منزعج ولا يريد تصديق ذلك.

وهو يعلم أن هذا هو ابنه. علاوة على ذلك، وقع سارافانوف بالفعل في حب الرجل ويدعوه للانتقال إلى منزلهم. نينا تحاول الاعتراض. واكتشف Busygin، بعد أن طمأن الجميع بوعده بزيارتهم باستمرار، أنه تأخر مرة أخرى عن القطار الأخير. هكذا تنتهي الكوميديا ​​​​"الابن الأكبر".

تعبير

"إن الفرصة، تافه، صدفة الظروف تصبح في بعض الأحيان اللحظات الأكثر دراماتيكية في حياة الشخص،" طور فامبيلوف هذه الفكرة في مسرحياته. كان A. Vampilov قلقًا للغاية بشأن المشاكل الأخلاقية. أعماله مكتوبة على مادة الحياة. إيقاظ الضمير وتنمية الشعور بالعدالة واللطف والرحمة - هذه هي الدوافع الرئيسية لمسرحياته. حبكة مسرحية "الابن الأكبر" بسيطة. تم جمع شابين - طالبة الطب فولوديا بوسيجين ووكيل تجاري يُدعى سيلفا (سيمينا سيفاستيانوفا) - بالصدفة في رقصة. بعد أن اصطحبت فتاتين تعيشان في ضواحي المدينة إلى المنزل، تأخرتا عن القطار الأخير وعليهما البحث عن سكن ليلاً. يتصل الشباب بشقة سارافانوف. يأتي سيلفا واسع الحيلة بفكرة اختراع قصة مفادها أن Busygin هو الابن الأكبر لأندريه غريغوريفيتش سارافانوف ، ويُزعم أنه ولد لامرأة جمع معها القدر سارافانوف عن طريق الخطأ في نهاية الحرب. من أجل قضاء الليل بطريقة أو بأخرى، لا يدحض Busygin هذا الخيال.

لم تنجح حياة سارافانوف: غادرت زوجته، ولم تنجح الأمور في العمل - كان عليه أن يترك منصبه كممثل موسيقي ويعمل بدوام جزئي في أوركسترا تعزف في الجنازات. الأمور لا تسير على ما يرام مع الأطفال أيضًا. نجل سارافانوف، فاسينكا، طالب الصف العاشر، يقع في حب جارته ناتاشا ماكارسكايا، التي تكبره بعشر سنوات وتعامله كطفل. ستتزوج ابنة نينا من طيار عسكري لا تحبه، لكنها تعتبره زوجين جديرين، وتريد الذهاب معه إلى سخالين.

أندريه غريغوريفيتش وحيد، وبالتالي يرتبط بـ "الابن الأكبر". وهو الذي نشأ بدون أب في دار للأيتام، ينجذب أيضًا إلى سارافانوف اللطيف واللطيف، ولكنه غير سعيد، وإلى جانب ذلك، كان يحب نينا. نهاية المسرحية سعيدة. يعترف فولوديا بصدق أنه ليس ابن سارافانوف. نينا لا تتزوج من لا تحبه. تمكن فاسينكا من إقناعه بعدم الهروب من المنزل. يصبح "الابن الأكبر" ضيفًا متكررًا لهذه العائلة.

عنوان مسرحية "الابن الأكبر" هو الأكثر ملاءمةً لذلك الشخصية الرئيسية- برر فولوديا بوسيجين الدور الذي قام به بشكل كامل. لقد ساعد نينا وفاسنكا على فهم مدى أهمية والدهما، الذي قام بتربيتهما بدون أم تخلت عن الأسرة، بالنسبة لهما. تتجلى الشخصية اللطيفة لرئيس عائلة سارافانوف في كل شيء. إنه يأخذ كل شيء على محمل الجد: فهو يخجل من موقفه أمام الأطفال، ويخفي حقيقة أنه غادر المسرح، ويتعرف على "الابن الأكبر"، ويحاول تهدئة فاسينكا وفهم نينا. لا يمكن أن يطلق عليه الخاسر، لأنه في ذروة أزمته العقلية، نجا سارافانوف، وكسر آخرون. على عكس الجار الذي رفض مكانًا لقضاء الليل في Busygin و Silva، كان سيدفئ الرجال حتى لو لم يختلقوا هذه القصة مع "الابن الأكبر". ولكن الأهم من ذلك أن سارافانوف يقدر أطفاله ويحبهم. الأطفال قاسيون تجاه والدهم. إن فاسينكا مفتون بحبه الأول لدرجة أنه لا يلاحظ أحداً باستثناء ماكارسكا. لكن شعوره أناني، لأنه ليس من قبيل المصادفة أنه بعد أن شعر بالغيرة من ناتاشا وسيلفا، أشعل النار ولم يتوب عما فعله. هناك القليل من الغنائية الحقيقية في شخصية هذا الشاب، نينا ذكية. فتاة جميلةوفي نفس الوقت عملي وحكيم. تتجلى هذه الصفات، على سبيل المثال، في اختيار العريس. إلا أن هذه الصفات كانت سائدة فيها حتى وقعت في الحب. الحب يغير موقعها في الحياة تمامًا. Busygin و Silva، بعد أن التقيا بالصدفة أثناء الرقص، يتصرفان بشكل مبتذل، ويغازلان الفتيات الأوائل اللاتي يقابلنهن، وفي هذا يشبهن بعضهن البعض. ولكن، يجدون أنفسهم في وضع غير قياسي، يظهر الأبطال أنفسهم بطرق مختلفة. يحب فولوديا بوسيجين الناس، فهو ضميري، متعاطف، متعاطف مع مصيبة الآخرين، من الواضح أن هذا هو السبب في أنه يتصرف بشكل لائق. "إيجابية" التطلعات تجعله قوياً ونبيلاً.

سيلفا، مثل فولوديا، هو أيضًا يتيم في الأساس: مع والديه الأحياء، نشأ في مدرسة داخلية. ويبدو أن كراهية والده انعكست في شخصيته. أخبر سيلفا فولوديا كيف "حذره" والده: "في آخر عشرين روبل ، كما يقول ، اذهب إلى الحانة ، واشرب ، واصنع صفًا ، ولكن مثل هذا الصف الذي لن أراك فيه لمدة عام أو عامين" ". ولم يكن من قبيل الصدفة أن يجعل فامبيلوف أصول مصائر الأبطال متشابهة. وبهذا أراد التأكيد على مدى أهمية اختيار الشخص، بغض النظر عن الظروف. على عكس اليتيم فولوديا، فإن "اليتيم" سيلفا مرح وواسع الحيلة ولكنه ساخر. ينكشف وجهه الحقيقي عندما "يفضح" فولوديا، معلنًا أنه ليس ابنًا أو أخًا، ولكنه مجرم متكرر. خطيب نينا، ميخائيل كوديموف، رجل لا يمكن اختراقه. تقابل هؤلاء الأشخاص في الحياة، لكنك لا تفهمهم على الفور. "يبتسم. ويستمر في الابتسام كثيرًا. يقول عنه فامبيلوف: "إنه طيب الطباع". والحقيقة أن أغلى ما لديه هي الكلمة التي قدمها لنفسه في كل المناسبات. إنه غير مبال بالناس. تحتل هذه الشخصية مكانًا غير مهم في المسرحية، لكنها تمثل نوعًا محددًا بوضوح من الأشخاص "الصحيحين" الذين يخلقون جوًا خانقًا حول أنفسهم.

تظهر ناتاشا ماكارسكايا، المنخرطة في مؤامرة عائلية، على أنها شخص محترم ولكنه غير سعيد ووحيد. يكشف فامبيلوف بعمق في المسرحية عن موضوع الوحدة الذي يمكن أن يدفع الشخص إلى اليأس. في صورة جار سارافانوف، هناك نوع من الأشخاص الحذرين، شخص عادي، يخاف من كل شيء ("ينظر إليهم بحذر وشك،" "يبتعد بصمت وخوف") ولا يتدخل في أي شيء، هو استنتج. قضايا و الفكرة الرئيسيةيتم ذكر المسرحيات في عنوان العمل الدرامي ذاته. وليس من قبيل الصدفة أن يستبدل المؤلف العنوان الأصلي "الضاحية" بـ "الابن الأكبر". الشيء الرئيسي ليس أين تجري الأحداث، ولكن من يشارك فيها. كن قادرًا على التفكير وفهم بعضكما البعض ودعم بعضكما البعض لحظات صعبةلإظهار الرحمة - هذه هي الفكرة الرئيسية لمسرحية ألكسندر فامبيلوف. إن القرابة في الروح هي أكثر من مجرد القرابة بالولادة. لم يحدد المؤلف نوع المسرحية. إلى جانب الكوميديا، هناك العديد من اللحظات الدرامية في المسرحية، خاصة في النص الفرعي لتصريحات سارافانوف وسيلفا وماكارسكا.

ماذا يؤكد المؤلف في الإنسان وماذا ينكره فيه؟ "يبدو، السؤال الرئيسيالذي يسأله فامبيلوف باستمرار: هل ستبقى رجلاً يا رجل؟ هل ستتمكن من التغلب على كل الأشياء الخادعة وغير اللطيفة التي يتم إعدادها لك في العديد من التجارب اليومية، حيث أصبح الحب والخيانة، والعاطفة واللامبالاة، والإخلاص والكذب، والخير والاستعباد أمرًا صعبًا ومتعاكسًا..." (V. راسبوتين).

الأهداف والغايات:

• فهم الأصالة الأيديولوجية والفنية للمسرحية ،
• مزيد من تشكيل أفكار الطلاب حول تفرد الشعرية الدرامية لـ A. Vampilov،
• مواصلة تطوير مهارة الاختراق في النص الفرعي للمسرحية، وتفسير الصورة،
• مشكلة الأخلاق في المسرحية.

منهجية الدرس: كلمة المعلم، العمل مع النص، المحادثة التحليلية، التحليل النصي للمشاهد الفردية، القراءة التعبيرية من قبل الطلاب.

تقدم الدرس

المرحلة الأولى: إفصاح المعلم عن أهداف وغايات الدرس وصياغة الموضوع.

المرحلة الثانية: العمل بعنوان المسرحية بناءً على مادة تمت دراستها مسبقًا

"التعليم الأخلاقي بالجيتار"، "الضاحية"، "الابن الأكبر" (1970) أسئلة لمحادثة تحليلية مع تعليق مختصر:

1. ما العلاقة في عناوين المسرحيات؟

2. ما هو الفرق الجوهري في عناوين المسرحيات؟

3. ما هي الرمزية الدلالية في عنوان مسرحية “الابن الأكبر”؟

عنوان مسرحية "الابن الأكبر" هو الأكثر ملائمة، لأن الشخصية الرئيسية - Busygin - بررت تماما الدور الذي لعبه باعتباره الابن الأكبر. ساعد فولوديا بوسيجين أطفال سارافانوف على فهم مدى أهمية والدهم بالنسبة لهم وجلب الثقة والاحترام والرحمة والدفء إلى حياتهم الصعبة.

المرحلة 3. تحليل المسرحية مع الاقتباس والقراءة التعبيرية.

الشخصيات الرئيسية والثانوية في المسرحية. مؤامرة المسرحية.

الصراع في المسرحية.

سارافانوف وأولاده.

صور Busygin و Silva في الكشف عن فكرة المسرحية.

دور الشخصيات الثانوية في الكشف عن فكرة المسرحية.

مشاكل وفكرة المسرحية.

حبكة المسرحية بسيطة للغاية: طالب الطب Busygin والوكيل التجاري سيلفا يرافقان الفتيات إلى ضواحي المدينة. بعد أن فاتنا القطار الأخير، اضطررنا للبحث عن سكن ليلاً.

مشغول. البشر لديهم جلد سميك، وليس من السهل اختراقه. عليك أن تكذب بشكل صحيح، عندها فقط سوف يصدقونك ويتعاطفون معك. إنهم بحاجة إلى الخوف أو الشفقة.

لذلك ينتهي بهم الأمر في منزل سارافانوف. يؤمن أندريه غريغوريفيتش المنفتح والودي بالأكاذيب والأخطاء التي ارتكبها Busygin لابنه الأكبر.

في الفصل الأول في الصورة الثانية يكون المزاج العام في الأسرة باردا دون دفء عائلي. يقع ابن فاسينكا في حب ماكارسكايا بلا مقابل، وتريد الابنة نينا بسرعة مغادرة المنزل مع خطيبها إلى سخالين. سارافانوف وحيد في عائلته وفي الحياة. Busygin، الذي نشأ في دار للأيتام، يشعر في أندريه ألكساندروفيتش بأنه شخص لطيف ومخلص. نهاية المسرحية متفائلة، والشخصيات تصبح أكثر دفئا وحكمة. يعترف فولوديا بصدق أنه ليس ابن سارافانوف، وإلى جانب ذلك، فهو يحب نينا. لم يعد Vasenka يسعى إلى الهروب من المنزل، وينجذب Busygin إلى عائلة Andrei Alexandrovich (اقتباس الطلاب من المسرحية).

يتكشف المسعى الأخلاقي للمسرحية بين شعارين: "كل الناس إخوة" و"الناس لديهم بشرة سميكة". ومن المفارقة أن Busygin تبين أنه يتمتع بأنحف الجلد. بعد أن وجد نفسه في العالم الساذج لعائلة سارافانوف، يظهر Busygin، وهو يلعب دوره، أفضل الصفات الإنسانية.

كيف يتعامل الأطفال مع والدهم؟ طابقهم.

استنتاجات المعلم والطلاب: الأطفال قاسون تجاه والدهم، وأحيانًا أنانيون (قراءة معبرة للحوارات، وتحليل حلقة النار). نينا جادة وذكية، ولكن الرغبة في تغيير حياتها، تعبت من اليأس، وهي مستعدة لترك والدها وشقيقها. ولكن بعد أن وقع في الحب، يذوب ويغير وجهات نظره في الحياة (قراءة معبرة للحوارات).

قارن بين صورة Busygin وSilva (العمل مع النص).

استنتاجات المعلم والطلاب: يقول سيلفا لـ Busygin: "هنا، كما يقول، لديك آخر عشرين روبل، اذهب إلى الحانة، واصنع خلافًا حتى لا أراك لمدة عام أو عامين." ليس من قبيل المصادفة أن يقوم فامبيلوف في البداية بتمثيل مصير أبطاله. يجد الأبطال أنفسهم في موقف صعب، ويظهرون أنفسهم بطرق مختلفة: يكشف Busygin طوال المسرحية عن سمات شخصيته الإيجابية، مما يجعله نبيلًا وقويًا ولائقًا. على عكس اليتيم فولوديا، فإن "اليتيم" سيلفا واسع الحيلة ولكنه ساخر. تم الكشف عن وجهه الحقيقي عندما أعلن أن Busygin ليس ابنًا وليس أخًا، ولكنه مجرم متكرر. كان من المهم للكاتب المسرحي أن يقول للقراء: كل شخص يتخذ خياره تحت أي ظرف من الظروف.

أي نوع من الأشخاص هو كوديموف؟ (تحليل الحلقة)

استنتاجات من الطلاب والمعلمين: "إنه يبتسم كثيرًا، إنه طيب الطباع"، يقول عنه فامبيلوف. إنه يمثل "نوع الأشخاص المناسبين" الذين يخلقون من حولهم جوًا يخنق كل الكائنات الحية في الشخص. "على الرغم من أن كوديموف فقط هو الذي يقول الحقيقة دائمًا، وجميع الأبطال يكذبون بسبب الظروف، إلا أن ما يثير الدهشة في كوميديا ​​فامبيلوف هو أنه وتتحول الكذبة إلى مودة ودفء، وتسمح لهم هذه التقنية الدرامية بالكشف عن أعماق الشخصية والروحانية واللطف التي لم يشكوا فيها هم أنفسهم.

دور ماكارسكا والجار في المسرحية. (قراءة الاقتباسات الفردية)

الاستنتاجات: يناقش الكاتب المسرحي موضوع الوحدة التي يمكن أن تدفع الإنسان إلى اليأس. تظهر ناتاشا ماكارسكايا كشخص محترم وغير سعيدة كامرأة. ويظهر الجار للقراء كشخص حذر، "الجار يبتعد بصمت وخوف"، "ينظر إليه بحذر وارتياب".

نوع المسرحية.

منطق المعلم والطلاب: يمكن فهم كلمة الكوميديا ​​بالمعنى البلزاقي للكلمة: "الكوميديا ​​البشرية". الكوميديا ​​هي بانوراما للحياة. يعرّف فامبيلوف نوع المسرحية بأنه كوميديا. ولكن جنبا إلى جنب مع الأحداث الكوميدية والدرامية تتطور (سيلفا، ماكارسكايا، سارافانوف). وصف أ. ديميدوف الكوميديا ​​​​"الابن الأكبر" بأنها "نوع من المثل الفلسفي". "على عكس دراما المغامرات العائلية، التي تركز على الاعتراف بمواقف الحياة، فإن "الابن الأكبر" يركز، إذا جاز التعبير، على الاعتراف بالمواقف والمشاكل الوجودية الأبدية والعالمية والعامة والوجودية والبنية الداخلية للفرد تتخلل المسرحية بالكامل موضوعات الدراما العالمية: " (إي. غوشانسكايا).

كيف يرتبط فامبيلوف بسيلفا وبوسيجين وسرافانوف؟ (إجابة الطلاب)

مشاكل وفكرة المسرحية.

ولم يكن من قبيل الصدفة أن يستبدل الكاتب المسرحي عنوان مسرحية «الضواحي» بـ«الابن الأكبر». الشيء الرئيسي ليس أين تجري الأحداث، ولكن من يشارك فيها. أن تكون قادرًا على الاستماع والاستماع وفهم بعضنا البعض وإظهار الرحمة هي الفكرة الرئيسية لعمل ألكسندر فامبيلوف. يقول النقاد أن فامبيلوف خلق عالمه الفني الأصلي، وهو شعرية درامية خاصة. عنصر المسرحية جيد؛ وهو العنصر الذي يولد التحولات والمكاسب السعيدة، وليس الانكسارات والخسائر. هذه دراما يمكن أن تغرس الإيمان في الإنسان. إن اتفاقية معينة وفرصة تعطي عمقًا فنيًا وأصالة للمسرحية، لكن الكاتب المسرحي لم يسمح أبدًا لأي شخص بالشك في حيوية ما كان يحدث، ولم ينتهك منطق الأحداث، فكل خطوة لاحقة تتدفق بشكل طبيعي من الوضع السابق.

يتذكر أ. روميانتسيف في كتابه "ألكسندر فامبيلوف": "لقد وبخته على شيء ما فاعترض:

أنت مخطئ أيها الرجل العجوز. ليس لديك سبب لقول ذلك.

لاننى احبك.

بدا الأمر مضحكًا وعاطفيًا. بعد وقت قصير من وفاة سانيا، عندما أعدت قراءة كتابه، رأيت أن الحياة في لحظات تلك المحادثة استمرت في لعبه. نعم "الابن الأكبر" المشهد الأخير."

سارافانوف، بعد أن علم أن Busygin ليس ابنه، يقول: "ما حدث - كل هذا لا يغير شيئا، فولوديا، تعال إلى هنا: (Busygin، Nina، Vasenka، Sarafanov - الجميع في مكان قريب.) مهما حدث، لكنني أعتبرك ابني (للثلاثة) أنتم أطفالي، لأنني أحبكم، سواء أكان ذلك جيدًا أم سيئًا، أحبكم، وهذا هو الشيء الأكثر أهمية.

تحتوي هذه الكلمات على إرث فامبيلوف الذي تركه لنا جميعاً. "أنا أحب الأشخاص الذين يمكن أن يحدث أي شيء معهم"، كتب سانيا في دفتر ملاحظاته، أي سرًا، لنفسه. لا يستطيع أن يحسد شخصًا لأنه كان أكثر حظًا؛ لقد رآنا كما نحن، وأراد أن نكون أفضل، وهو نفسه يستحق نفس الشيء.

يمتلك فالنتين راسبوتين الكلمات: "يبدو أن السؤال الرئيسي الذي يطرحه فامبيلوف باستمرار: هل ستظل رجلاً رجلاً؟ هل ستتمكن من التغلب على كل الأشياء الخاطئة وغير اللطيفة التي يتم إعدادها لك في العديد من التجارب اليومية؟ " حيث أصبح من الصعب التمييز بين الأضداد - الحب - والخيانة، والعاطفة واللامبالاة، والإخلاص والباطل، والخير والاستعباد: "تعطي مسرحية فامبيلوف "الابن الأكبر" إجابة على هذه الأسئلة".