โครงลวดสำหรับแกะสลักบุคคล การสร้างโครงลวด อัลกอริธึมพื้นฐานสำหรับการสร้างผลงานชิ้นเอก

เป้าหมายของโปรเจ็กต์นี้คือการถ่ายทอดสภาวะการเคลื่อนที่ของตัวเลข เป้าหมายที่นี่ไม่ใช่การแสดงทุกรายละเอียดของประติมากรรมอย่างละเอียด แต่เพื่อถ่ายทอดรูปลักษณ์และท่าทางโดยรวม

ปูนเหลวไม่สามารถรองรับตัวเองได้จึงต้องทาการเสริมแรงและค่อยๆสร้างรูปทรงตามรูปร่าง ไม่สามารถเอาพลาสเตอร์ออกจากกระดองได้หากมีอยู่แล้ว ดังนั้นกระดองจึงกลายเป็นส่วนสำคัญในการสร้างงานประติมากรรม หลังจากแข็งตัวแล้ว ควรขัด แปรรูป และปรับให้ปูนปลาสเตอร์มีความเรียบเนียนเพื่อขัดเกลา รูปร่างและพื้นผิวของประติมากรรม ในโครงการนี้คุณจะได้เรียนรู้วิธีสร้างประติมากรรมโดยใช้ชิ้นส่วนผ้า ร่างของนักเต้นวางอยู่บนขาตั้งเพียงขาเดียว ส่วนขาอีกข้างถูกดึงไปด้านหลัง ซึ่งหมายความว่าเฟรมจะต้องแข็งแรงและทนทาน และต้องระมัดระวังไม่ให้วางน้ำหนักที่ขาหลังมากเกินไป

คุณจะต้องการ

• วัสดุ
• ลวดโลหะสำหรับการเสริมแรง
• โฟมโพลีสไตรีน (ชิ้นบรรจุภัณฑ์)
• สายโลหะ
• ผ้าพันแผลพลาสเตอร์
• เชือก
• ผ้าใบ (หยาบและธรรมดา)
• ผ้าลูกไม้

เครื่องมือ

• กรรไกร
• ภาชนะพลาสติก
• หน้ากากกันฝุ่น
• ห่วงโลหะ
• ช้อนหรือแฟ้ม
• ไม้พายขนาดเล็ก
• สแต็ค
• ตะไบ
• ขนเหล็ก

เริ่มต้นด้วยการวาดภาพท่าเต้นของนักเต้น สร้างกรอบโลหะ (ดูหน้า 82) ตามท่าทางของโมเดลของคุณ น้ำหนักของประติมากรรมขยายเกินขารองรับ ดังนั้นจึงควรเตรียมกระดองด้วยวัสดุน้ำหนักเบา เช่น โฟม ยึดด้วยสายไฟ วิธีนี้ทำให้คุณสามารถหลีกเลี่ยงการบรรทุกน้ำหนักเกินในส่วนเสริมที่ไม่ได้รับการสนับสนุนได้ ระยะเริ่มต้นงาน.

วางชิ้นส่วนโฟมพลาสติกไว้ตามความหนาของกรอบ

2 ในขั้นต่อไปคุณจะต้องเสริมความแข็งแกร่งให้กับเฟรมและเริ่มสร้างรูปร่างของร่างโดยใช้ผ้าพันแผลและน้ำ ถือภาชนะที่มีน้ำสะอาดไว้ ตัดพลาสเตอร์ปิดแผลเป็นชิ้นเล็กๆ ตามต้องการ

3 จุ่มผ้าพันแผลลงในน้ำแล้วพันรอบขาพยุงของร่าง

DIY หุ่นลวด หุ่นลวดสำหรับสวน ทำหุ่นลวด ตัวเลขปริมาตรจากลวด | บริษัทออกแบบ Vys ">

ทำไมต้องลวด?

ผู้ที่ไม่เข้าใจว่าทำไมเนื้อหานี้ถึงได้รับความนิยมจึงต้องให้ความสนใจ คุณสมบัติทางกายภาพลวด. ความจริงที่ว่าช่างแกะสลักหลายคนชอบที่จะทำงานกับมันนั้นค่อนข้างเป็นธรรมชาติ เนื่องจากความเบาและความยืดหยุ่นที่เป็นเอกลักษณ์ของวัสดุนี้ทำให้ง่ายต่อการจัดการ ซึ่งช่วยสร้างผลงานศิลปะชิ้นเอกดั้งเดิมได้อย่างรวดเร็วและง่ายดาย การใช้ลวดคุณสามารถทำได้:
เครื่องประดับที่มีสไตล์
ประติมากรรมกลางแจ้ง
ตกแต่งสวนและสนามหญ้า
ของเล่นต้นฉบับ

คุณสามารถสร้างผลงานชิ้นเอกที่เบาสบายซึ่งจะทำให้คุณพึงพอใจกับความโปร่งโล่ง ลวดยังสามารถกลายเป็นวัสดุที่แข็งแรงและทนทานได้ ช่วยสร้างฐานที่หนาแน่นสำหรับประติมากรรมขนาดใหญ่และซับซ้อน เป็นคุณสมบัติเหล่านี้ที่ช่วยให้คุณทำ รูปลวดสำหรับสวน.

นวัตกรรมหรือเก่าที่ถูกลืม?

ดังนั้นหากคุณมีความปรารถนาที่จะสร้างเฟอร์นิเจอร์ชิ้นดั้งเดิม ประติมากรรมลวดตกแต่งจะเป็นทางออกที่ยอดเยี่ยมสำหรับการตกแต่งบ้านและสวนของคุณ เป็นที่น่าสังเกตว่าชาวสุเมเรียนโบราณหันมาใช้วิธีนี้ เมื่อพิจารณาจากการค้นพบของนักโบราณคดี พวกเขาใช้ลวดเพื่อสร้างอย่างแข็งขัน เครื่องประดับรวมถึงอุปกรณ์เสริมอื่นๆ ต่อมาวัสดุนี้เริ่มถูกนำมาใช้เป็นพื้นฐานสำหรับจดหมายลูกโซ่ เชิงเทียน และอื่นๆ อีกมากมาย ด้วยการสร้างรูปปั้นจากลวดด้วยมือของเราเอง เรากำลังติดตามเส้นทางที่พ่ายแพ้ของบรรพบุรุษอันห่างไกลของเราซึ่งเมื่อนานมาแล้วได้ค้นพบสิ่งที่ยอดเยี่ยม คุณสมบัติการทำงานวัสดุนี้

ความนิยมของผลิตภัณฑ์คือดูหรูหรามาก แม้แต่โครงสร้างที่ใหญ่โตที่สุดก็สร้างความรู้สึกเบาได้

ทำงานกับลวดอย่างถูกต้อง

เมื่อเริ่มทำงานอย่าลืมสิ่งต่อไปนี้: แม้ว่าวัสดุจะเบาและยืดหยุ่นได้ แต่เมื่อสร้างประติมากรรมและเครื่องประดับตกแต่งคุณจะต้องได้รับรายการเครื่องมือบางอย่างและปฏิบัติตามกฎความปลอดภัยมาตรฐานเพื่อไม่ให้ทำร้ายตัวเองหรือทำร้ายตัวเองโดยไม่ตั้งใจ กระบวนการ. สิ่งที่คุณต้องมีติดตัวเมื่อสร้างสรรค์ กรอบประติมากรรมลวด- คุณจะต้องการ:
คีม (ขอแนะนำให้มีหลายพันธุ์เพื่อคำนึงถึงความแตกต่างทั้งหมดและเข้าใกล้กระบวนการโดยให้ความสนใจกับแต่ละองค์ประกอบ)
ชุดเครื่องมือ (คีมตัด, ค้อน, ฯลฯ );
เครื่องเชื่อมจุด;
ถุงมือป้องกัน

เครื่องมือแต่ละชิ้นมีลักษณะเฉพาะของตัวเองดังนั้นจึงจำเป็นต้องเตรียมกระบวนการสร้างผลงานชิ้นเอกด้านการตกแต่งด้วยความรับผิดชอบอย่างเต็มที่ ดังที่ได้กล่าวไว้ก่อนหน้านี้ ทักษะพื้นฐานในการทำงานกับวิชาเหล่านี้เป็นสิ่งจำเป็น เนื่องจากหากไม่มีสิ่งนี้ก็จะยากมากที่จะประสบความสำเร็จ อย่างไรก็ตาม เราขอเตือนคุณว่าคุณไม่ควรท้อแท้หากคุณไม่ประสบความสำเร็จในครั้งแรก อย่างที่เขาพูด ภูมิปัญญาชาวบ้าน: "อดทนและพยายามอีกหน่อย"!

อัลกอริธึมพื้นฐานสำหรับการสร้างผลงานชิ้นเอก

ในการสร้างถนนหนทางแบบเฟรมอย่างอิสระ (ที่เรียกว่ารูปสัตว์และคนที่ใช้ในการตกแต่งภายนอก - สวน สนามหญ้า ฯลฯ ) คุณต้องเตรียมเครื่องมือทั้งหมดและทำความคุ้นเคยกับอุปกรณ์พื้นฐาน มันคือการสร้าง โครงลวด- มีเทคนิคมากมาย แต่เราจะพูดถึงอัลกอริธึมทั่วไปหนึ่งเดียวซึ่งก็คือ การดำเนินการทีละขั้นตอนการดำเนินการต่อไปนี้:

1. สร้างแบบจำลองของร่างในอนาคต ในการทำเช่นนี้ อันดับแรกเราวาดไดอะแกรมของรูปปั้นบนกระดาษ

2. มาทำกัน แบบจำลองปริมาตรการแยกชิ้นส่วนภาพวาดออกเป็นรายละเอียดเราสร้างภาพวาดที่จะสอดคล้องกับขนาดของการสร้างในอนาคต

3. ดัดลวดหนาโดยใช้เครื่องตัดลวด เพื่อแก้ไขจุดตัดขององค์ประกอบให้แน่นยิ่งขึ้นเราจะทำการพับด้วยลวดซึ่งมีเส้นผ่านศูนย์กลางบางกว่า

การสร้าง ตัวเลขลวดการขยายรายละเอียดที่สำคัญของตัวเลขในอนาคตในโปรแกรม 3 มิติหรือระบบ CAD ช่วยได้ แบบนี้ ตัวเลขลวดคุณสามารถหมุนมันบนคอมพิวเตอร์ จินตนาการถึงรายละเอียดของมันได้ดีขึ้น และด้วยเหตุนี้ ดีกว่า มีรายละเอียดมากขึ้น สมจริงยิ่งขึ้น เพื่อทำให้ร่างนั้นมีชีวิตขึ้นมา

ดังนั้นคุณจึงสามารถสร้างการออกแบบที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวได้โดยใช้จินตนาการของคุณ มันสามารถเป็นได้ สัตว์ลวดวีรบุรุษแห่งเทพนิยายและการ์ตูนต้นฉบับ รูปทรงเรขาคณิตและอีกมากมาย ไม่มีขีดจำกัดหรือขอบเขตในการคิดอย่างสร้างสรรค์ สม่ำเสมอ ร่างลวดของผู้คนสามารถสร้างได้อย่างรวดเร็วและง่ายดาย เราหวังว่าเคล็ดลับของเราจะช่วยคุณตกแต่งบ้าน สวน สวนสาธารณะ ฯลฯ สถานที่สาธารณะ, พื้นที่สวนสาธารณะ, โรงแรม, ร้านอาหาร และทำสิ่งที่สวยงามและแปลกใหม่จริงๆ

การสร้างรูปสีเหลืองอ่อนสำหรับเค้กเป็นของตกแต่งนั้นจริง ๆ แล้วทำได้ง่ายเหมือนกับการใช้ดินน้ำมันหรือ แป้งเกลือ(ตามที่สอนที่โรงเรียนระหว่างเรียนแรงงาน)

ในขณะเดียวกันก็มีปัญหาในการทำงานด้วย ตัวละครในเทพนิยายหรือชายร่างเล็กที่สร้างจากสีเหลืองอ่อนขนาดเต็ม (การ์ตูน)

ดังนั้นในการขนย้ายขนมจึงมีโอกาสที่คนสีเหลืองอ่อนจะล้มทับและสร้างความเสียหายหรือแตกหักได้

สำหรับกรอบของผู้ชายที่ทำจากสีเหลืองอ่อนคุณสามารถใช้ดอกไม้หรือกรอบหนาได้

ตามกฎแล้วถ้าเราพูดถึงของหวานและโดยเฉพาะอย่างยิ่งเกี่ยวกับเค้ก ผลงานชิ้นเอกของขนมที่ตกแต่งด้วยรูปแกะสลักและสิ่งอื่น ๆ ก็เข้ามาในใจทันที ของตกแต่งต่างๆ- ก่อนหน้านี้มีเพียงครีมเท่านั้นที่เป็นที่ต้องการและได้รับความนิยมอย่างมาก หลังจากนั้นไม่นานก็เริ่มมีการใช้มาร์ซิปัน

น่าเสียดายที่เป็นไปไม่ได้เลยที่จะสร้างเค้กที่สวยงามอย่างแท้จริงโดยใช้ครีมและมาร์ซิปัน ข้อบกพร่องนี้ได้รับการแก้ไขโดยการปรากฏตัวของสีเหลืองอ่อนขนมในการปรุงอาหาร

ในศตวรรษที่ 16 สีเหลืองอ่อนเป็นที่รู้จักกันดีในชื่อการเคลือบ และในตอนนั้นเองที่เริ่มมีการใช้สีเหลืองอ่อนเพื่อสร้างการตกแต่งที่ซับซ้อน จากนั้นมันก็มีความยืดหยุ่นและยืดหยุ่นพอๆ กัน แต่เมื่อแห้งมันก็พังและไม่สามารถเก็บไว้ได้นาน

เมื่อเสร็จแล้วสามารถเก็บสีเหลืองอ่อนไว้ในตู้เย็นได้ประมาณ 2 เดือน หากคุณใส่สีเหลืองอ่อนลงในช่องแช่แข็งทันทีหลังจากเตรียมหรือใช้งาน คุณจะรักษาผลิตภัณฑ์ไว้ได้เกือบหกเดือน

มาสติกเข้า รูปแบบที่ทันสมัยมีอายุการเก็บรักษาที่ยาวนานและมีความยืดหยุ่นในราคาไม่แพงเพื่อสร้างความอร่อยและรูปแบบการตกแต่งของหวานที่หลากหลาย

ผงน้ำตาล

ลวด (ดอกไม้หรือกรอบ)

รายการสิ่งของ

ดินสอ

พื้นผิวเรียบ

ลวด

เขียง

ไม้จิ้มฟัน

วิธีทำกรอบสำหรับตุ๊กตาผู้ชายจากสีเหลืองอ่อนด้วยมือของคุณเอง

หากต้องการสร้างฐานเฟรมสำหรับฮีโร่สำหรับเค้ก คุณจะต้องจินตนาการถึงเขาในชีวิตจริง พลังแห่งความคิดและจินตนาการอันดุเดือดจะไม่ทำให้สัดส่วนถูกต้อง ดังนั้น เราจะใช้ภาพร่างจากภาพวาด

เรามาเริ่มทำคาราเต้กันดีกว่า เรามีแบบร่าง จากนั้นนำลวดสองเส้นมาบิดเข้าด้วยกันตรงกลาง

เพื่อสร้างส่วนโค้งตามธรรมชาติของร่างกายอย่างถูกต้อง เราจึงติดโครงลวดเข้ากับและปรับท่าทางของคาราเต้

เมื่อดัดลวดแต่ละส่วนอาจยาวกว่าที่คาดไว้เล็กน้อย เราจะไม่งอโลหะซึ่งจะทำให้หุ่นในอนาคตหนาขึ้น เราแค่ตัดส่วนเกินออกก็แค่นั้นแหละ

หากคุณต้องการตัดลวดส่วนเกินออกจากขาข้างหนึ่ง ให้ปล่อยขาที่สองให้ยาวไว้ ท้ายที่สุดเราจะต้องยึดชายร่างเล็กไว้กับเค้ก - ส่วนนี้จะหนาขึ้น

เป็นที่น่าสังเกตว่า:หากคุณสับสนกับความจริงที่ว่าลวดสัมผัสกับเค้ก ให้จุ่มปลายซึ่งจะเข้าไปในความหนาของของหวานลงในช็อคโกแลตร้อนแล้วปล่อยทิ้งไว้

ตอนนี้เราต้องปรับตัวเจ้าตัวน้อย ดังนั้นเราจึงสวมมันโดยงอส่วนที่ยึด ด้วยการกดเล็กน้อยจากด้านบน เราก็จะปรับความเอียงได้

เฟรมของคาราเต้ในอนาคตจะต้องมั่นคงโดยไม่ได้รับความช่วยเหลือจากเรา

เมื่อปรับเฟรมแล้วคุณสามารถเริ่มพันลวดด้วยสีเหลืองอ่อนได้

เราสร้างเสื้อผ้าสำหรับร่างกายจากเสื้อผ้าสี และเราจะวางหัวเข้าที่โดยใช้ไม้จิ้มฟันไม้ธรรมดา

ตอนนี้ตุ๊กตาที่ได้รับแรงบันดาลใจเกือบจะเข้ามาแทนที่เค้กวันเกิดแล้ว และโครงของลวดยาวที่ออกมาจากขาข้างหนึ่งจะยึดนักกีฬาไว้ในของหวานได้อย่างสมบูรณ์แบบ

ต้องขอบคุณฐานกรอบที่มีตัวเลขในการตีความการเคลื่อนไหว ทำให้นาฬิกาเข้าถึงจุดเฉลิมฉลองได้อย่างสมบูรณ์แบบโดยไม่สูญเสียรูปลักษณ์ที่สวยงาม

มีคำพูดมากมาย แต่การกระทำเหล่านี้เกือบทั้งหมดเสร็จภายในหนึ่งนาที มันจะง่ายขึ้นในภายหลัง

2. งอลวดเส้นใหม่ (ความยาว 50-60 ซม.) ลงครึ่งหนึ่ง จากนั้นจึง
เมื่อเราโค้งงอแล้ว ให้ดูรูปด้านบน รอยพับมีลักษณะกลม กว้างเท่ากับเชิงกราน โค้งมน
การพับจะสร้างข้อต่อหัวหน่าวของกระดูกเชิงกราน ส่วนหางคืออนาคต
ขาตุ๊กตา เรารวมกรอบตุ๊กตาที่เริ่มต้นเข้ากับองค์ประกอบใหม่
ดูภาพด้านล่าง (ซ้าย)

ความสูงของโครงสร้างผลลัพธ์ไม่รวมขา (จากคางตุ๊กตาถึง
การแสดงประสานหัวหน่าว - หัวตุ๊กตา 3 หัว ของฉันคือ 15 ซม. เราเชื่อมต่อทั้งสองอย่าง
ชิ้นส่วนโดยใช้เทปไฟฟ้า แข็งแรง เชื่อถือได้ ทำให้ความสูงของกระดูกเชิงกรานไม่สูง
เปลี่ยน. สามารถยึดด้วยลวด เทปการแพทย์
ปืนความร้อน ฯลฯ สิ่งสำคัญคือชิ้นส่วนไม่เคลื่อนที่ตามลำพัง
ค่อนข้างแตกต่างกัน ดูภาพด้านซ้าย

3. การทำที่จับ นำลวดเส้นใหม่มาดัดครึ่ง
เราสร้างไหล่ ในการทำเช่นนี้ เราใช้ลวดเส้นใหม่ของเรากับ
ขึงบริเวณไหล่และงอลวดลงทั้งสองด้าน
ผลลัพธ์ที่ได้คือ "ด้ามจับ" ในภาพด้านบนขวา

ความยาวยังไม่สำคัญ คุณสามารถกัดส่วนเกินออกได้เสมอ
คีม. เรายึดชิ้นส่วนเข้ากับเฟรมโดยใช้เทปไฟฟ้า ผลลัพธ์บน
รูปถ่าย:

4. ต่อไปก็ปั้นหน้าอก นี่ไม่ใช่ขั้นตอนบังคับ แต่เป็นการมีอยู่
อำนวยความสะดวกในการพันเฟรมในอนาคต เอาลวดอีกเส้นมา
(50-60 ซม.) พับเป็นรูปโค้งมน (ตัวอักษร P แถบด้านบนมี
ปลายโค้งมน) ความกว้างของ "ตัวอักษร P" ประมาณ 1.5 เท่าของความกว้างของหัว
ตุ๊กตา เรางอแถบด้านบนของ "ตัวอักษร P" 1.5-3 ซม. เราได้รูป
แสดงในรูปภาพ (ซ้าย)

อีกครั้งที่ทำได้ง่ายกว่าการอธิบาย ในภาพสายไฟไม่เรียบ
นอนราบองค์ประกอบด้านบนมีความสมมาตรทั้งสองด้าน ฉันติด "หน้าอก" ไว้
ภูมิภาค หน้าอก- ฉันแก้ไขด้วยเทปไฟฟ้าบริเวณกระดูกสันอกและบริเวณนั้น
เอว. มาดูรูปถ่ายกัน

หางจากลวดชิ้นนี้จะช่วยในการสร้างก้นของตุ๊กตา
นี่เป็นขั้นตอนเสริมเช่นกัน ซึ่งช่วยฉันในการพัน เราเพียงแค่โค้งงอ
ลวดเป็นรูปบั้นท้าย เกลี่ยตั้งแต่เอวลงมาจนถึงขาและ
เรายึดหางทั้งสองข้างไว้ที่ขาข้างหนึ่งข้างซ้ายส่วนที่สองอยู่ทางขวา บนรูปภาพ
ปลายลวดยังไม่ได้รับการแก้ไข

นี่คือสิ่งที่เรามีในขั้นตอนนี้:

ตอนนี้เรามีสายไฟห้าเส้นที่ขาของเราจำนวนสามารถเปลี่ยนแปลงได้ขึ้นอยู่กับ
ขึ้นอยู่กับลวดที่คุณใช้ความสูงและน้ำหนัก
ตุ๊กตา โดยวิธีการติดไว้กับขาตั้ง ฉันไม่บิดสายไฟ
ระหว่างกันและฉันพันพวกมันเป็นเกลียวหรือด้วยลวดเพิ่มเติม
หน้าตัดเล็กกว่าหรือหางของเส้นลวดที่เหลืออยู่ระหว่างนั้น
การก่อตัวของบั้นท้าย

เรามาลองสวมหัวตุ๊กตากันก่อน งอแขนไปที่ข้อศอก แล้วดูผลลัพธ์

ลองตรวจสอบความสมมาตรดูสิ เราสามารถสร้างส่วนโค้งของกระดูกสันหลังได้

ตอนนี้แขนและขายาวเกินความจำเป็นมาก จะสะดวกกว่าสำหรับฉันที่จะตัดส่วนเกินออกในภายหลัง

และตอนนี้ฉันจะงอปลายลวดแล้วพันด้วยเทปพันสายไฟเพื่อไม่ให้รบกวนการทำงานต่อไปและไม่เป็นรอย

เรายังคงทำงานเพื่อสร้างรูปร่างของตุ๊กตาต่อไป

ในการทำเช่นนี้เราจะต้องมีโครงตุ๊กตาและด้ายที่ทำไว้แล้ว
เทปม้วน เทปลายดอกไม้ หรือพลาสเตอร์ปิดแผล กรรไกร และ
สิ่งที่สำคัญที่สุดคือทาดาดาดัม - ครึ่งม้วน กระดาษชำระ.

คุณรักกระดาษชำระมากเท่ากับฉันหรือไม่? นี่คือหนึ่งในที่สุด
วัสดุที่น่าชื่นชมและอ่อนตัวได้ ราคาไม่แพงและเข้าถึงได้ง่ายอีกด้วย
) กระดาษที่คุณต้องการนั้นธรรมดามากสีเทา

ทำไมฉันถึงชอบใช้กระดาษห่อและไม่ชอบ
เช่นแถบบุนวมโพลีเอสเตอร์ เป็นต้น? บางครั้งฉันก็ใช้ทั้งแผ่นรองโพลีเอสเตอร์และ
ขนสังเคราะห์และมีเชือก เมื่อใช้กระดาษชำระ (ต่อไปนี้จะเรียกว่า TB)
มันง่ายกว่าสำหรับฉันที่จะค่อยๆ สร้างปริมาณที่ต้องการ กระบวนการนี้อยู่ระหว่างดำเนินการช้า,
เพราะ ชั้นกระดาษมีความบาง แก้ไขข้อผิดพลาดได้ง่ายทันที ใน
ขึ้นอยู่กับความกว้าง แถบกระดาษผู้ที่เกี่ยวข้องก็เปลี่ยนไปเช่นกัน
พื้นที่ทำงาน การใช้วัณโรคจะทำให้ร่างกายค่อนข้างหนาแน่นแต่
ยืดหยุ่นในการเปลี่ยนอิริยาบถ ใช่ และเจาะซากด้วยเข็มหากต้องการ
เป็นไปได้ (เช่น เมื่อตกแต่งเสื้อผ้าหรือติดอุปกรณ์เสริม)

หากคุณต้องการโครงสร้างที่แข็งแรงสมบูรณ์ร่างกายที่ทำจากวัณโรคก็สามารถเป็นได้
รองพื้นด้วย PVA บางครั้งหลังจากห่อวัณโรคด้วยชั้นสุดท้ายแล้วฉันก็ใช้
ผ้าพันแผลทางการแพทย์ธรรมดาซึ่งฉันเตรียมไว้ด้วย PVA เจือจาง วัณโรคเป็นไปได้
รวมกับขดลวดโพลีเอสเตอร์บุนวม โดยทั่วไปแล้วความคิดสร้างสรรค์อยู่เสมอ
ยินดีต้อนรับ))).

ก่อนอื่นฉันเตรียมวัสดุ: ฉันฉีกกระดาษชำระออก
ยาวประมาณหนึ่งเมตร ฉันวางแถบบางส่วนไว้ข้างๆ บ้างก็พับ
แบ่งครึ่งหลายรอบแล้วฉีกตรงกลาง (จริงๆ ฉีกไม่เป็นครับ)
การตัดฉันต้องมีขอบฉีกขาดเพื่อให้องค์ประกอบที่คดเคี้ยวไหลได้อย่างราบรื่น
สลับสับเปลี่ยนกันและไม่มีรูปแบบหักคม) โดยเฉพาะอย่างยิ่ง
ทำให้ขอบด้านนอกของกระดาษฉีกขาดและฉีกออกอย่างน้อยสองสามมม
โดยพลการ ฉันลืมทำสิ่งนี้และคิดผิด) ฉันฉีกแถบบางส่วนเป็น 3
ชิ้นส่วน ตอนที่ - 4 เมื่อวัสดุพร้อมแล้ว ก็เริ่มได้เลย
งาน.

• นำกรอบวัณโรคที่เตรียมไว้ 2 ชิ้นมาขยำ
  แต่ละส่วนเป็นก้อน เติมกระดูกหน้าอกด้วยก้อนเดียว
  ตุ๊กตาในอนาคตตัวที่สอง - บริเวณอุ้งเชิงกราน เราทำสิ่งนี้เพื่อไม่ให้มันเกิดขึ้น
  ช่องว่างภายในร่างกายก็ "เดิน" ไม่ได้ เติมได้ค่อนข้างแน่นด้วย
  หากจำเป็น ให้ยึดด้วยด้าย ผลลัพธ์อยู่ในภาพถ่าย



• ฉันเริ่มห่อจากเอวของตุ๊กตา ฉันเขย่าวัณโรคที่เป็นของแข็งเข้าไป
  ทิศทางเดียว. ค่อนข้างแน่น หากจำเป็นฉันจะแก้ไขด้วยเธรด
  เมื่อฉันย้ายจากทีวีเครื่องหนึ่งไปยังอีกเครื่องหนึ่ง มาดูรูปถ่ายกัน



• ต่อไป ฉันพันไหล่ตามขวางหลายครั้งอีกครั้ง
  ฉันเดินผ่านบริเวณหน้าอก ตอนนี้ผมก็ใช้อยู่
  เศษกระดาษขาดครึ่ง รูปถ่าย:



• เราพันที่จับ ขึ้นอยู่กับขนาดของตุ๊กตาที่นี่
  คุณจะต้องมีชิ้นวัณโรคฉีกขาดออกเป็น 3 หรือ 4 ส่วน
  ฉันเริ่มแกว่งจากด้านบน คว้าไหล่และหน้าอก (ฉันทำ.
  หนึ่งหรือสองรอบตามลำตัวจากนั้นฉันก็เปลี่ยนไปใช้ที่จับ) ฉันกำลังหมุนเข้า
  กระดาษเป็นเกลียวให้แน่นเพื่อยืดกระดาษระหว่างการม้วน
  สิ่งสำคัญคืออย่าหักโหมจนเกินไปเพื่อไม่ให้กระดาษฉีก))) ฉันกำลังคดเคี้ยวลงไป
  ในสถานที่ซึ่งตามแผนของฉัน ส่วนที่หล่อขึ้นของมือจะเริ่มขึ้น ฉันก็ดำเนินต่อไป
  คดเคี้ยวไปในทิศทางตรงกันข้าม สิ่งสำคัญคือชั้นของกระดาษ
  ติดกันอย่างแน่นหนา เลี้ยวไปทางเอียงเล็กน้อย
  ทับซ้อนกัน อย่าลืมว่ามือมีความโล่งใจและคดเคี้ยว
  จะต้องทำซ้ำ เราไม่ต้องการที่จะจบลงด้วยไม้สองอันในแต่ละด้าน
  เนื้อตัว ในตำแหน่งของเนื้อเยื่อของกล้ามเนื้อคือจำนวนชั้น
  สามารถเพิ่มขดลวดได้ (ส่งกระดาษไปมาหลายครั้ง
  ครั้งละหนึ่งสถานที่) เราแก้ไขด้วยเธรดเสมอหากจำเป็น อย่าลืม
  เกี่ยวกับข้อศอก หากตุ๊กตาอยู่นิ่งและแขนควรงอ
  คุณสามารถพันเชื้อวัณโรคบริเวณข้อศอกแล้วใช้ด้ายยึดให้แน่น
  ผลลัพธ์ระดับกลางในภาพถ่าย



• ฉันยังคงทำงานบนหน้าอก ฉันห่อก้อนวัณโรคเข้าไป
  รอบหน้าอกด้วยแถบกระดาษและยึดด้วยด้าย ขึ้นรูปด้านหลัง
  คล้ายกัน แต่แทนที่จะใช้กระดาษก้อนฉันใช้กระดาษพับ
  ตัดวัณโรคหลายชั้น ให้ความสนใจกับบริเวณสะบัก
  เพื่อไม่ให้ด้านหลังจมหรือหลังค่อมเกินไป กำลังแก้ไข
  งอกระดูกสันหลังหากจำเป็น



• ต่อไปฉันทำงานบนร่างกายส่วนล่าง ขากำลังก่อตัว
  คล้ายกับที่จับ ฉันมีส่วนที่หล่อของขาเหนือเข่าดังนั้น
  ฉันมีรูปร่างเฉพาะสะโพกเท่านั้น หากคุณต้องการจัดทรงขาให้อยู่ใต้เข่า
  เราดำเนินการในลักษณะเดียวกับการทำงานกับที่จับ อย่าลืมเกี่ยวกับกล้ามเนื้อ
  เข่า ขาไม่ควรมีลักษณะเหมือนไม้เท้า ผมหางม้า
  เรายึดกระดาษด้วยด้ายหากจำเป็น พันขาของฉันเหมือนใน
  ในกรณีของแขน ฉันจะเริ่มหมุนรอบบริเวณอุ้งเชิงกรานหนึ่งหรือสองรอบ นี้
  ช่วยให้จับกระดาษได้ดีขึ้น วิธีนี้ทำให้เราหลีกเลี่ยงการเลื่อน
  กระดาษรอบแกนในสภาพเป็นแผลแล้ว และอย่าลืม
  ว่ากระดาษจะม้วนไปในทิศทางเดียวเสมอ
  แขนขา ในอีกด้านหนึ่งจะดีกว่าในทิศทางตรงกันข้าม แต่นั่นคือทั้งหมด
  ส่วนในทิศทางเดียว! มิฉะนั้นแต่ละส่วนต่อมา
  กระดาษจะมีแนวโน้มที่จะคลายตัวก่อนหน้านี้และการม้วนจะไม่ทำงาน
  หนาแน่นและแข็งแกร่ง


• ในที่สุดเราก็ทำงานกับกระดูกเชิงกราน เราสร้างบั้นท้าย, หน้าท้อง,
  บริเวณขาหนีบ หากเป็นไปได้ เราใช้กระดาษมัดรวมกัน
  ลายทางและยึดด้วยด้าย มันไม่เวิร์คตรงไหนก็แค่.
  เราห่อต่อด้วยเทป TB ครึ่งม้วนหรือความกว้างหนึ่งในสาม ที่
  ไขลาน จับส่วนบนของต้นขา สอดกระดาษระหว่างนั้น
  ขาตุ๊กตาเอากระดาษพันรอบเอว


• เราพิจารณาอย่างรอบคอบถึงสิ่งที่เกิดขึ้นและปรับเปลี่ยนสิ่งเหล่านั้น
  พื้นที่ที่เราไม่พอใจ เราแก้ไขหางกระดาษ
  หัวข้อ มาดูรูปถ่ายกัน คำแนะนำเกี่ยวกับวัณโรคนั้นชัดเจน พวกเขาไม่ได้รบกวนฉัน
  แต่สามารถติดกาวได้ ซากจะดูสวยงามยิ่งขึ้น


• 


• โปรดทราบว่าการพันแขนขาของตุ๊กตาจะกลายเป็น
  ทินเนอร์ ฉันทำสิ่งนี้โดยตั้งใจ ขณะพยายามใช้แขนและขา
  ฉันจะปรับความยาวและความกว้างของขดลวด มันง่ายกว่าสำหรับฉันที่จะสร้างสิ่งที่ขาดหายไป
  ปริมาณแทนที่จะลดปริมาณที่มีอยู่)))


• เมื่อห่อตัวตุ๊กตาด้วยกระดาษเสร็จแล้ว ฉันก็ดำเนินการขั้นตอนสุดท้าย
  ห่อด้วยเทปลายดอกไม้หรือผ้าพันแผลตามด้วย
  ไพรเมอร์ด้วย PVA หรือสลิปเจือจางหรือปูนปลาสเตอร์ทางการแพทย์
  คุณสามารถเตรียมซากวัณโรคได้โดยตรง ที่นี่ฉันแสดงการคดเคี้ยว
  ริบบิ้นดอกไม้ ฉันเลือกสีสว่างเพื่อตัดกัน งาน,
  แน่นอนว่าจะดีกว่าด้วยสีของริบบิ้นที่มีอยู่ในชุดสูท หรือ
  ใช้ โทนสีเนื้ออาจจะเป็นสีขาว มันง่ายกว่าที่จะลมเข้า
  ด้านการขยายตัว นั่นคือจากเอวถึงกระดูกเชิงกรานจากเอวถึงหน้าอก
  กรงตั้งแต่เข่าถึงขาหนีบ ฯลฯ เราม้วนให้แน่น แต่ไม่ต้องขันแน่นเกินไป
  ทับซ้อนกัน เฉียงเล็กน้อย มือ - เราลงไปเรากลับมา ไหล่ –
  ขั้นแรกตามขวางจากนั้นเราก็พันเทปรอบลำตัวหลาย ๆ ครั้ง
  ครั้งหนึ่ง. เราปรับตำแหน่งของร่างกายหากจำเป็น ฉันจับมือไม่แน่นและ
  ฉันไม่ไข ฉันจะมองหาตำแหน่งที่ถูกต้องในภายหลัง ถ้าตำแหน่งตุ๊กตา
  รู้แน่ว่าพันข้อไหล่แน่นหลาย ๆ ครั้งจนได้
  ความไม่สามารถเคลื่อนไหวได้


• 


• ใช้เวลานานในการอธิบาย แต่ทำได้ง่ายและรวดเร็วพอสมควร สำหรับฉันมัน
  หนึ่งในขั้นตอนการทำงานที่น่าพึงพอใจและมีสมาธิมากที่สุด))) คุณสามารถได้ตลอดเวลา
  เล่นโดยใช้ระดับเสียงและสีนูนและอยู่บนพื้นฐานของเฟรมเดียวกัน
  รับซากตุ๊กตาที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง

สถาบันปกครองตนเองของเทศบาล การศึกษาเพิ่มเติม

“โรงเรียนศิลปะเด็กตั้งชื่อตาม A.A. อัลยาเบียฟ"

กรมศิลปากรตั้งชื่อตาม V.G. เปโรวา

การพัฒนาระเบียบวิธี

เรื่อง:

“การแกะสลักรูปมนุษย์ในบทเรียนประติมากรรม”

พัฒนาโดย:

โครอบชินสกายา โปลินา อิโกเรฟนา

ครูสอนประติมากรรม

โทโบลสค์

2016

เนื้อหา

การแนะนำ

การทำกรอบ

การสร้างแบบจำลองของแบบฟอร์ม

บทสรุป

บรรณานุกรม

การแนะนำ

ชุดเครื่องมือมีไว้สำหรับเด็กที่กำลังศึกษาอยู่ในสถาบันการศึกษาเพิ่มเติมในทิศทางของ "ประติมากรรม" อาจารย์ผู้สอนทำงานร่วมกับเด็กวัยประถมศึกษาและมัธยมศึกษา วัยเรียนพื้นฐานของการสร้างแบบจำลองจากดินน้ำมันประติมากรรม การใช้คู่มือนี้คุณไม่เพียงแต่สามารถสร้างตัวเลขบนเฟรมได้ด้วยตัวเองเท่านั้น แต่ยังสอนเด็ก ๆ ถึงวิธีการทำเช่นนี้อีกด้วย

ทำงานกับสิ่งนี้ การพัฒนาระเบียบวิธีการดำเนินการบทเรียนช่วยให้นักเรียนได้รับความรู้ ทักษะ และความสามารถที่จำเป็นในการสร้างกรอบและการสร้างแบบจำลองร่างมนุษย์

ความเกี่ยวข้องของหัวข้อนี้อยู่ที่ประสิทธิผลของวิธีการรับรู้คุณสมบัติเชิงปริมาตรและเชิงพื้นที่ของความเป็นจริง ภาพสามมิติของวัตถุสามมิติช่วยให้เด็ก ๆ เข้าใจวัตถุในรูปแบบที่ครบถ้วนตามความเป็นจริง ในงานดังกล่าวมีโอกาสที่ดีในด้านสุนทรียภาพและ การศึกษาศิลปะนักเรียนตลอดจนการพัฒนาโดยรวมของพวกเขา

เด็ก ๆ ที่เชี่ยวชาญเทคนิคการสร้างแบบจำลองบนเฟรมจะได้รับโอกาสที่ดีในการฝึกฝนทักษะการทำงานด้วย วัสดุต่างๆและเครื่องมือที่ใช้หลายประเภท กิจกรรมแรงงาน- การสร้างแบบจำลองยังช่วยพัฒนาเด็กๆ และเป็นวิธีหนึ่งในการตระหนักถึงศักยภาพในการสร้างสรรค์ของพวกเขา เป็นไปไม่ได้ที่จะไม่สังเกตถึงอิทธิพลเชิงบวกของการสร้างแบบจำลองที่มีต่อการพัฒนาสิ่งดังกล่าว คุณสมบัติส่วนบุคคลเช่นความถูกต้อง ความอดทน สมาธิ

การทำกรอบ

รูปร่างของมนุษย์ที่มีความสูงมากกว่า 10 ซม. ต้องมีกรอบ ไม่เช่นนั้นรูปร่างจะไม่คงอยู่ นั่นคือเหตุผลว่าทำไมในกระบวนการเรียนรู้ นักเรียนจึงควรใส่ใจกับเทคโนโลยีการผลิตเฟรมของฟิกเกอร์ เนื่องจากนักเรียนสร้างประติมากรรมที่มีความสูงไม่เกิน 20 ซม. จึงไม่ได้สร้างกรอบมาตรฐานสำหรับคำกริยา แต่เป็นกรอบที่เรียบง่ายกว่าโดยคำนึงถึง ลักษณะอายุนักเรียนและจำนวนชั่วโมงสอน

การทำงานบนเฟรมแยกออกจากการสร้างแบบจำลองไม่ได้ แม้ว่าจะไม่ใช่การสร้างแบบจำลองตามความหมายที่แท้จริงของคำก็ตาม ในเวลานี้เราดำเนินงานประติมากรรมบางส่วนซึ่งเป็นผลมาจากการที่ภาพร่างที่เสร็จแล้วปรากฏขึ้น จำเป็นอย่างยิ่งที่จะต้องแก้ไขส่วนนี้ของงาน งานเหล่านี้ เพราะในงานต่อๆ ไปเราจะพึ่งพาสิ่งที่เราได้รับ เรียนรู้ เราจะประสานงานและสร้างความสมดุลให้กับการกระทำที่ตามมากับสิ่งที่เราได้กำหนดไว้แล้ว ในขั้นตอนของการสร้างเฟรม ดูเหมือนว่าเราจะพบเป้าหมายที่อยู่ตรงหน้าแล้ว และมาถึงจุดที่เรามองเห็นโครงร่างบางส่วนได้ พบทิศทางสู่เป้าหมายแล้วและเราพยายามก้าวแรกไปสู่เป้าหมายโดยพยายามไม่ละสายตาและไม่เบี่ยงเบนไปด้านข้าง ขั้นตอนการทำเฟรมให้เสร็จนั้นมีหน้าที่รับผิดชอบเป็นหลักเพราะในเวลานี้แบบร่างในอนาคตจะปรากฏครั้งแรกในจินตนาการของคนงานและถูกกำหนดไว้ในโครงร่างทั่วไปบางส่วน

คุณสามารถเริ่มทำงานกับเฟรมได้หลังจากปรับเครื่องจักรงานแล้ว และที่สำคัญที่สุดคือมีการวิเคราะห์ ศึกษา และทำความเข้าใจการตั้งค่าแล้ว และเครื่องมือทั้งหมดก็พร้อมใช้งาน

ในการสร้างกรอบจำเป็นต้องใช้วัสดุดังต่อไปนี้:

ลวดอลูมิเนียมหรือทองแดงที่มีหน้าตัด 2.5

คีมและคัตเตอร์ตัดลวด

ยืน (กระดาน)

เล็บ

ค้อน

ดินสอและยางลบที่เรียบง่าย

สเก็ตช์รูปแบบโครงกระดูก

โครงสร้างของเฟรมให้เข้ารูปได้ไม่ยาก

ในการสร้างกรอบรูปมนุษย์ ขอแนะนำให้ใช้สายไฟฟ้า VVNG ทองแดงหรืออลูมิเนียมที่มีหน้าตัดแบบสองแกนขนาด 2.5 หรือ 3x2.5 (สามแกนที่มีหน้าตัดขนาด 2.5) เส้นผ่านศูนย์กลางบางของสายโทรศัพท์ไม่สามารถใช้เป็นโครงที่เชื่อถือได้แม้ว่าจะบิดหลายชั้นก็ตาม ดังนั้นในบทเรียนจึงจำเป็นต้องแสดงประเภทของสายไฟที่เหมาะกับงาน ลวดสำหรับโครงควรมีความหนาพอที่จะโค้งงอได้ดี แต่ต้องไม่ยืดหยุ่นจนเกินไปเพื่อไม่ให้โค้งงอตามน้ำหนักของวัสดุ
การปฏิบัติงานจริงผู้เรียนแต่ละคนจะต้องมี ลวดทองแดง(40-50 ซม.) เฟรมดังกล่าวจะช่วยให้คุณสร้างรูปได้สมบูรณ์ ขนาดใหญ่และมั่นใจในความน่าเชื่อถือและความมั่นคง

ก่อนภาคปฏิบัติ ครูสาธิตลำดับการสร้างเฟรม พร้อมแสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับการกระทำของเขา และยังเตือนเกี่ยวกับสัดส่วนของร่างมนุษย์ด้วย

สัดส่วนของสิ่งมีชีวิตใด ๆ เปลี่ยนแปลงไปตามการพัฒนา การเปลี่ยนแปลงเหล่านี้มองเห็นได้ชัดเจนในร่างมนุษย์ สัดส่วน เด็กเล็กแตกต่างจากสัดส่วนของผู้ใหญ่อย่างมาก ในผู้ใหญ่ ขนาดศีรษะคือ 1/7 ของความสูงทั้งหมด และในเด็กอายุ 4-5 ปี - 1/4 หรือ 1/5

มีอัตราส่วนของส่วนต่าง ๆ ของร่างกาย: ปลายนิ้วของมือล่างของผู้ใหญ่เมื่อเขายืนจะอยู่ต่ำกว่ากลางต้นขาเล็กน้อยเล็กน้อย ต้นขายาวกว่าหน้าแข้งเล็กน้อย ปลายแขนสั้นกว่าต้นแขน สัดส่วนในการพรรณนาร่างมนุษย์พูดถึงแนวคิดเกี่ยวกับความงามของร่างมนุษย์

เมื่อเริ่มทำเราจะใช้ลวดเส้นหนึ่งซึ่งมีความยาวสี่ถึงห้าเท่าของขนาดตัวมันเอง

การใช้คีมคุณต้องสร้าง "ห่วง" สำหรับหัวในอนาคต ห่วงเมื่อแกะสลักจะป้องกันไม่ให้ศีรษะหมุน

เมื่อแนบช่องว่างเข้ากับเทมเพลตแล้วให้วัดความยาวของลำตัวถึงฐานขา

จากกระดูกก้นกบในบริเวณกระดูกเชิงกรานจำเป็นต้องงอลวดไปทางขวา

ปหลังจากนั้นลวดก็งอลง - นี่คือขาข้างหนึ่ง ขนาดขาต้องสอดคล้องกับขนาดที่ระบุในภาพวาด

ถัดไปจะทำ "ห่วง" - จำเป็นสำหรับการติดตั้งเฟรมคุณภาพสูงบนขาตั้งและความยาวขึ้นอยู่กับการเคลื่อนไหวและตำแหน่งของขา ถ้าตำแหน่งยืน ห่วงคือ 3 ซม. ถ้าขั้นบันไดคือ 4-5 ซม. ถ้าวิ่งคือ 6-7 ซม. (ขนาดเป็นขนาดโดยประมาณ)

หลังจากเสร็จสิ้นขาที่สองแล้วจำเป็นต้องงอลวดไปทางขวาในบริเวณกระดูกเชิงกรานอย่างสมมาตรกับองค์ประกอบที่ทำเสร็จแล้ว

จับจุดตัดของสายไฟแล้วพันลวด 2-3 ครั้งรอบฐานลำตัว งัดสายไฟออกด้วยคีม

เมื่อทำมือคุณควรใช้ คำแนะนำต่อไปนี้:

ความยาวของแขนเท่ากับความยาวของทั้งโครง + 3 ซม. สำหรับการ "พัน" ลวดรอบ "สัน" งัดสายไฟออกด้วยคีม

พับลวดลงครึ่งหนึ่งเพื่อให้ปลายด้านหนึ่งใหญ่ขึ้นเล็กน้อย บิดลวดของแขนรอบ “กระดูกสันหลัง” โดยจับลวดสั้นไว้กับโครงลำตัว มือขวาและด้วยมือซ้ายพันส่วนยาวของลวดไว้รอบ "กระดูกสันหลัง" ในบริเวณคาดไหล่ เป็นผลให้ความยาวของแขนควรเท่ากัน หากมือยึดฐานของเฟรมได้ไม่ดีหลังจากขันสกรูแล้วจะต้องกดด้วยคีมหรือยึดด้วยดินน้ำมัน

หลังจากขันสกรูแล้ว ให้งอลวดบนไหล่

ข้อกำหนดหลักสำหรับโครงลวดของการออกแบบใด ๆ คือตรงกับขนาดที่ระบุในภาพวาดทุกประการ เมื่อดัดโครงคุณควรทำเครื่องหมายตำแหน่งของข้อศอกและข้อเข่าที่ระบุไว้บนลวดบนลวด
หลังจากสร้างเฟรมแล้วจะต้องได้รับการเคลื่อนไหวตามที่ต้องการ

เมื่อต้องการทำเช่นนี้ ให้จัดตำแหน่งเฟรม โดยให้อยู่ในตำแหน่งเริ่มต้นของโครงกระดูกมนุษย์ที่ยืน และให้เคลื่อนไหวตามแนวคิด

เลือกขาตั้งขนาดที่ต้องการและยึดโครงเข้ากับขาตั้งโดยใช้คำแนะนำต่อไปนี้:

วางงานบนกระดานโดยวางโครงไว้ตรงกลางขาตั้ง ทำเครื่องหมาย 3 จุดที่ด้านในของห่วงของโครง: 2 จุดที่ส้นเท้าและ 1 จุดที่ตรงกลางของห่วง

ตอกตะปูทั้งหมดให้ตรงกลางของความยาว

ให้ตะปูเอียงไปทางกรอบ

วางโครงไว้ใต้ตะปูที่เอียงแล้วตอกตะปูเข้าไปจนสุดโดยกระแทกหัวตะปู ตรวจสอบว่าเฟรมได้รับการติดตั้งอย่างดีและตอกอย่างถูกต้อง

ในตอนท้ายของงานให้วางเครื่องมือทั้งหมดในสถานที่ที่จัดสรรไว้และเริ่มทำงานในการสร้างแบบจำลองมวลทั่วไปของร่างมนุษย์

การสร้างแบบจำลองของแบบฟอร์ม

ก่อนอื่นคุณต้องวางฐานของดินน้ำมันไว้ เมื่อสร้างเฟรมจะทำเครื่องหมายขอบเขตล่างของพื้นที่ที่ร่างครอบครอง

เมื่อทำงานจากชีวิตควรกลายเป็นบัญญัติ: ทาตัดหรือเคลื่อนย้ายดินน้ำมันทันทีเท่าที่จำเป็น และหากมวลของดินน้ำมันที่ต้องดำเนินการมีขนาดใหญ่เกินไปสำหรับสิ่งนี้ ก่อนอื่นให้วางเหตุการณ์สำคัญหรือบีคอนเพื่อบ่งชี้ว่าช่างแกะสลักรู้ว่าเขาจะทำอะไรและอย่างไร สิ่งที่สำคัญที่สุดคือเมื่อวิเคราะห์และเปรียบเทียบรายละเอียด คุณจะต้องนำสิ่งที่ทำไปแล้วมาสนับสนุนทุกอย่างต่อไป เมื่อทำงานกับรูปแบบขนาดใหญ่และขนาดเล็กจำนวนมากโดยเคลื่อนย้ายพวกมัน เราจะหยุดตัวเองหากเรายกมือของเราไปยังองค์ประกอบที่มั่นคงของโครงกระดูกของโครงสร้างด้วยความเฉื่อย

ต้องมีวินัยในการใช้ดินน้ำมัน การสร้างแบบจำลองจากดินน้ำมันที่มีอิสระทั้งหมดจำเป็นต้องบ่งบอกถึงการประมาณค่าดั้งเดิมจากนูเตรีย ด้วยการขยายช่องว่างเริ่มต้น เราพยายามแสดงให้เห็นว่าเราวางแบบฟอร์มบางรูปแบบในอวกาศอย่างไรในการเคลื่อนไหว มุมที่ต้องการ (หัว ขา ฯลฯ) ในตอนเริ่มต้นของงาน ไม่จำเป็นต้องแยกส่วนและแกะสลักรายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ เลย เช่น (หัว - จมูก ตา ฯลฯ) จำเป็นต้องได้มวลขนาดใหญ่หลักที่มีความแม่นยำทั้งสัดส่วน น้ำหนัก และการเคลื่อนไหว ไม่จำเป็นต้องสร้างมวลก้อนหนึ่งขึ้นที่ขอบของอีกก้อนหนึ่ง เนื่องจากสามารถได้สัดส่วนหรือหลุดออกไป จึงจำเป็นต้องรักษาให้มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ทำงานกับมวลชนทั้งหมดในคราวเดียว แม้ว่าจะมีการกระโดดจากมวลหนึ่งไปอีกมวลหนึ่งก็ตามมากเห็นได้ชัดเจน ความคล้ายคลึงกับแบบจำลองช่วยส่งเสริมวินัยทางศิลปะ ในงานของคุณคุณต้องมุ่งมั่นเพื่อความถูกต้องและเฉพาะเจาะจง เมื่อแกะสลักบุคคล ฉันจะแยกแยะความแตกต่างหลักสามประการ:ช่วงเวลาของการทาดินน้ำมัน

1) การเพิ่มมวลรวม

2) การสร้างแบบจำลองแบบฟอร์ม

3) การหารายละเอียด

ไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง จะต้องค่อยๆ ใส่ดินน้ำมันทั้งหมดที่จำเป็นในการเติมปริมาตรของรูปร่าง โดยค่อยๆ สร้างทีละชิ้น โดยยึดตามลำดับที่รอบคอบและเรียงลำดับจากทั่วไปไปสู่เฉพาะเจาะจง เป็นการดีที่สุดที่จะใช้องค์ประกอบของโครงสร้างภายในในลำดับเดียวกันโดยที่องค์ประกอบเหล่านั้นยืนเรียงกันเนื่องจากโครงสร้างที่มีอยู่ตามธรรมชาติ นี่อาจเป็นสิ่งที่เหมือนกับการสร้างรูปร่างตามกฎของมันเอง: ผู้กำหนดมาก่อน สิ่งที่ต้องพึ่งมาทีหลัง

คุณไม่ควรปล่อยให้ตัวเองโยนก้อนดินเหนียวที่ไม่มีรูปร่างและละทิ้งการดูแลรูปร่างที่เชื่อมต่อกันในภายหลัง ไม่เพียงแต่จะเพียงพอที่จะโหลดเฟรมด้วยดินน้ำมันที่มีมวลเพียงพอโดยประมาณเท่านั้น แต่ยังไม่เพียงพอเพื่อให้แน่ใจว่าจากเทิร์นนี้ซึ่งคนงานมองเห็นตอนนี้ มันมีโครงร่างภายนอกคล้ายกับรูปทรงของแบบจำลอง คุณต้องเรียกร้องเพิ่มเติมจากตัวคุณเองทันที เพื่อที่จะแสดงรูปร่างทั่วไปที่ถูกต้องของปริมาตรทั้งหมดทันที เมื่อใช้ดินน้ำมันจำเป็นต้องรู้อยู่แล้วว่าควรใช้รูปร่างทั่วไปแบบใดและด้วยเหตุนี้คุณจึงต้องใช้เวลาพอสมควรในการตรวจสอบล่วงหน้าจากทุกด้าน เข้าใจและจดจำรูปทรงทั่วไปของเล่มนี้โดยทั่วไป เมื่อถึงเวลาที่ใช้ดินเหนียวชิ้นสุดท้ายจนเต็มปริมาตร คุณจะต้องมีอยู่แล้ว ในแง่หนึ่งคำ แนวคิดที่สมบูรณ์ของปริมาตรที่ควรปรากฏ - สมบูรณ์ไม่ใช่ในแง่ของรายละเอียดที่ครบถ้วนสมบูรณ์ - ไม่ แต่ในแง่ของการครอบคลุมวงกลมที่สมบูรณ์จากทุกด้าน: ด้านหน้า, ด้านหลัง, ซ้าย, ขวา กฎที่สำคัญที่สุดการจัดวางปริมาตรแม้กระทั่งกฎเกณฑ์: ปริมาตรจะต้องเกิดขึ้นในจินตนาการของผู้เขียนก่อนและโดยรวมแล้วทุกด้านเข้าด้วยกันโดยเชื่อมโยงกันโดยสัมพันธ์กัน และเช่นเดียวกับที่เป็นชิ้นเดียวโดยที่ด้านข้างมีความสัมพันธ์ที่ถูกต้องต่อกัน มันจะต้องเกิดขึ้นในดินเหนียวภายใต้มือของประติมากรด้วย ในเวลาที่ด้านใดด้านหนึ่งถูกสร้างขึ้นเป็นครั้งแรก ประติมากรจะมุ่งความสนใจไปที่ด้านต่างๆ ที่มีอยู่แล้วโดยสัมพันธ์กับด้านนั้นอย่างไร และด้านต่างๆ ที่กำลังจะปรากฏจะเป็นอย่างไร

ลงรายละเอียดและร่างภาพให้เสร็จ

การเปลี่ยนจากจุดเริ่มต้นของการแกะสลักไปสู่ขั้นตอนกลางของกระบวนการบางครั้งถือเป็นช่วงเวลาที่ "อันตราย" ในช่วงเริ่มต้นของการสร้างแบบจำลองระหว่างการวางและระหว่างการตรวจสอบครั้งแรกของสิ่งที่ถูกวางนักเรียนที่ถูกกีดกันจากสถานการณ์ของตัวเองโอกาสในการคัดลอกเฉพาะรูปลักษณ์ภายนอกอย่างไร้เหตุผลไม่ทางใดก็ทางหนึ่งแสดงกิจกรรมที่มีสติเลือกที่ชัดเจนและจำเป็น งานเชิงพื้นที่และการแก้ปัญหาที่ชัดเจนไม่มากก็น้อย การรับรู้ที่กว้างไกลและพลังแห่งการตัดสินของเขาได้รับความอบอุ่นจากความรู้สึกแปลกใหม่ และงานในช่วงเวลานี้ยังค่อนข้างเรียบง่าย แต่มันเกิดขึ้นที่จุดเปลี่ยนเกิดขึ้นในงานโดยที่นักเรียนไม่ได้สังเกตเห็น แต่สังเกตได้จากภายนอก ทันใดนั้นนักเรียนก็เริ่มทำงานอย่างไม่ตั้งใจโดยไม่มีงานที่ทำอย่างมีสติ ภาพร่างเริ่มถูกบีบที่นี่และที่นั่น โดยไม่ต้องเชื่อมต่อกัน และเมื่อมีคนหมุนโมเดล การบีบจะดำเนินต่อไป แต่ในอีกด้านหนึ่ง และทั้งหมดนี้ไม่เกี่ยวข้องกับสิ่งที่ทำในเทิร์นที่แล้วอีกต่อไป และ สายตาของคนงาน เชื่อฟังเจตจำนงของโอกาสตาบอดกระโดดจากรายละเอียดการรับรู้พื้นผิวที่แยกจากกันไปยังอีกส่วนหนึ่งจากโครงร่างชิ้นหนึ่งไปยังอีกชิ้นหนึ่ง งาน "อย่างใกล้ชิด" เริ่มต้นขึ้น

ปัญหาสำคัญกำลังดำเนินการในส่วนวอลุ่ม ตอนนี้เรากำลังพูดถึงภาพตัดขวาง หากคุณรู้โครงกระดูกของการสร้างปริมาตร คุณจะรู้ว่าส่วนตัดขวางที่สำคัญที่สุดของร่างบางส่วน งานแกะสลักจากหน่วยความจำในตำแหน่งใดก็ตามจะดูเหมือนผ่านไม่ได้ ชิ้นส่วนขนาดใหญ่ใดๆ ถือได้ว่าเป็นกลุ่มของส่วนที่สำคัญที่สุดที่ร้อยอยู่บนแกนหลักที่เชื่อมต่อเข้าด้วยกัน ข้างต้น เราได้พูดคุยกันเป็นตัวอย่างเกี่ยวกับวิธีการและไม่เข้าใกล้การสร้างปริมาตรลำตัวใหม่เมื่อนอน ทั้งหมดที่กล่าวมาสามารถลดได้ดังต่อไปนี้: การจัดวางรูปร่างทั่วไปของลำตัวไม่ควรเข้าหาเป็นการวาดรูปทรงหลาย ๆ ในทางกลับกันเพื่อเติมเต็มช่องว่างระหว่างพวกเขา แต่เป็นการร้อยส่วนที่สำคัญที่สุดลงบนสองอันที่วางไว้อย่างแน่นหนา แท่งหลัก - เส้นหลักด้านหลังและด้านหน้าของเขา ภาพตัดขวางที่สำคัญที่สุดสองภาพสำหรับทั้งร่างคือส่วนที่อยู่ในระดับยอดอุ้งเชิงกราน และจากนั้นคือส่วนของผ้าคาดไหล่ใกล้กับระดับกระดูกไหปลาร้า แต่ละส่วนจะต้องได้รับการตรวจสอบอย่างรอบคอบและมากกว่าหนึ่งครั้ง ภาพตัดขวางของผ้าคาดไหล่ควรถูกต้อง โดยวางไว้เหนือภาพตัดขวางของกระดูกเชิงกราน หากเสร็จสิ้น และยิ่งไปกว่านั้น ทั้งสองส่วนเชื่อมต่อกันอย่างถูกต้องผ่านทางเส้นหลักด้านหน้าและด้านหลังของลำตัว และแม้ว่าทั้งสองส่วนจะวางชิดกันอย่างถูกต้องเหนือแท่นรองรับที่มีร่องรอยปกคลุมอยู่ ก็ถือว่าประสบความสำเร็จในการสร้าง ถือว่าร่างนั้นมั่นใจได้ ดังนั้นคุณต้องให้ความสนใจอย่างจริงจังที่สุดกับการติดตั้งและตรวจสอบหลายครั้งจากทุกด้านโดยหมุนทั้งแบบจำลองและภาพร่างอย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อย ส่วนสำคัญอื่นๆ ของร่างที่ไม่ควรลืม คือ ส่วนคอที่โคน หรือที่เหมือนกันคือ การวาดรอยต่อระหว่างคอกับลำตัว จากนั้นส่วนหน้าอกต่ำกว่าระดับ กล้ามเนื้อหน้าอก ส่วนของต้นขาด้านบนและด้านล่าง ส่วนของเข่า ส่วนกลางของหน้าแข้ง และรูปแบบของรอยต่อของหน้าแข้งและเท้า

เมื่อทำงานกับแขน คุณต้องคิดว่าส่วนเหล่านี้คืออะไรและหมุนอย่างไรที่ด้านบนของกันและกันตรงกลางไหล่ในส่วนบนและส่วนล่างของปลายแขน แต่ละส่วนที่มีคำถามเกิดขึ้นจะต้องได้รับการตรวจสอบเป็นวงกลมทันที และอาจจะมากกว่าหนึ่งครั้ง

เมื่อทำงานกับรูปแบบที่สร้างขึ้นโดยธรรมชาติอย่างสมมาตร - ศีรษะ, หน้าอกโดยมีผ้าคาดไหล่, กระดูกเชิงกรานจำเป็นต้องดูแลการติดต่อเบื้องต้นของอีกครึ่งหนึ่ง คุณสามารถดูได้ว่ามีการโต้ตอบกันหรือไม่ในแต่ละกรณีได้อย่างรวดเร็วก่อน หากคุณมองจากด้านหน้าหรือด้านหลังอย่างชัดเจน

อย่างไรก็ตามบางครั้งผู้เริ่มต้นก็เต็มใจที่จะกระแทกและร่องและในเวลาเดียวกันก็ไม่ต้องการที่จะเห็นว่าในการทำงานของพวกเขาจุดเริ่มต้นของคอถูกกระแทกไปทางซ้ายหรือขวาของกึ่งกลาง - จากแอ่งคอที่ไหล่ข้างหนึ่งสั้นกว่า อีกด้านหนึ่งคือหน้าอกครึ่งหนึ่งกว้างหรือยาวกว่าอีกข้างหนึ่ง (ในทิศทางจากบนลงล่าง) บางครั้งมันถูกเลื่อนสัมพันธ์กับอีกข้างขึ้นหรือลงเพื่อให้พื้นฐานทางเรขาคณิตทั้งหมดสำหรับการสร้างสิ่งที่มองเห็นได้ รูปแบบของหน้าอกเอียง

ราวกับว่ากลัวที่จะสร้างส่วนที่ยื่นออกมาตามธรรมชาติของโครงร่างของต้นขาที่รองรับ ผู้เริ่มต้นหลายคนซึ่งตรงกันข้ามกับรูปลักษณ์ภายนอกและละเมิดโครงสร้างทางเรขาคณิตเบื้องต้นของกระดูกเชิงกรานอย่างชัดเจน ทำให้ความแตกต่างนี้อ่อนลงและพยายามขยับต้นขาที่รองรับเข้าด้านในเกือบอยู่ใต้ ตรงกลางของกระดูกเชิงกรานและยังทำให้กระดูกหนาขึ้นด้วยการขยับส่วนชั้นในให้ใกล้กับด้านตรงข้ามมากเกินไป

เป็นสิ่งสำคัญมากที่จะไม่ลืมว่าการตรวจสอบและประเมินภาพรวมทั้งหมดไม่ว่าในแง่ใดก็ตาม จำเป็นต้องย้ายออกจากร่างไปเป็นระยะทางไกลพอสมควร เมื่อยืนใกล้กับภาพร่าง คุณสามารถเข้าใจภาพรวมทั้งหมดได้โดยการค่อยๆ ขยับสายตาจากที่หนึ่งไปยังอีกที่หนึ่งเท่านั้น สำหรับนักเรียนที่ไม่มีประสบการณ์ บางครั้งก็เพียงพอที่จะเชื่อว่าเขาเห็นร่างทั้งหมด แต่ในความเป็นจริงแล้วไม่เป็นเช่นนั้น การย้ายสายตาของเราจากที่หนึ่งไปยังอีกที่หนึ่งเราจะเห็นส่วนแล้วส่วนเล่าและไม่พร้อมกันและในเวลานี้เราไม่สามารถรับรู้ความสัมพันธ์ได้โดยตรงและประเมินความสัมพันธ์เหล่านั้นในรายละเอียดปลีกย่อยทั้งหมด เป็นไปได้ที่จะรับรู้ความสัมพันธ์โดยตรงกับความรู้สึกและชั่งน้ำหนักได้อย่างแม่นยำเฉพาะในเวลาที่สิ่งที่เกี่ยวข้องกันมองเห็นได้พร้อม ๆ กันโดยไม่จำเป็นต้องสลับการจ้องมองจากที่หนึ่งไปยังอีกที่หนึ่ง ระยะห่างที่จำเป็นสำหรับวัตถุประสงค์เหล่านี้จะแตกต่างกันไปสำหรับดวงตาแต่ละข้าง บางครั้งเพื่อที่จะมองเห็นภาพรวมทั้งหมดได้ชัดเจนโดยไม่ต้องละสายตา คุณต้องมีระยะห่างสาม สี่ หรือห้าเท่าของความสูง

ขั้นตอนสุดท้ายของกระบวนการซึ่งรวมถึงการวิเคราะห์ "อย่างใกล้ชิด" และการปรับปรุงขั้นสุดท้ายโดยรวมจะดำเนินต่อไปเป็นเวลานาน ประเด็นหลักสองประเด็นที่ประกอบขึ้นมีความเกี่ยวพันกันอย่างใกล้ชิด และผู้ที่เพิ่งเข้าสู่ช่วงเวลาของการวิเคราะห์จะเริ่มเผชิญกับคำถามเกี่ยวกับการปรับปรุงขั้นสุดท้ายโดยรวมทันที

หากคุณมองย้อนกลับไปที่กระบวนการทั้งหมดของการแกะสลักภาพร่างขนาดยาวแล้วล่ะก็ มากที่สุด โครงการทั่วไปมันจะเป็นดังนี้: 1) การทำให้เข้าใจง่ายโดยรวม โดยมีเพียงไม่กี่จุดที่สำคัญที่สุดในการถ่ายทอดกฎหมายที่สำคัญที่สุดเท่านั้นที่ได้รับการดำเนินการอย่างแม่นยำและเฉพาะเจาะจง; 2) การวิเคราะห์ "อย่างใกล้ชิด"; 3) การติดตามขั้นสุดท้าย การแก้ไข และการชี้แจงความเชื่อมโยงและการพึ่งพาทั้งหมด ซึ่งกำหนดความแข็งแกร่ง ลักษณะ การแสดงออก เนื้อหา - กล่าวอีกนัยหนึ่งคือลักษณะทั่วไปขั้นสุดท้ายของทุกสิ่งที่ทำ เฉพาะลักษณะทั่วไปดังกล่าวซึ่งอยู่บนพื้นฐานของการวิเคราะห์อย่างละเอียดเท่านั้นที่จะถือว่าสมบูรณ์ ปราศจากการทำให้เข้าใจง่ายและผิวเผิน ลักษณะทั่วไปนี้เป็นผลมาจากกระบวนการทั้งหมด ซึ่งเป็นจุดสิ้นสุดของเรื่อง

บทสรุป

การสร้างแบบจำลองจากดินน้ำมัน - เป็นหนึ่งในประเภท ทัศนศิลป์นำมาซึ่งโอกาสอันมหาศาลในการพัฒนาเด็ก งานของครูที่รู้และใช้โอกาสเหล่านี้อย่างเชี่ยวชาญคือสร้างกระบวนการศึกษาโดยคำนึงถึงอายุ ลักษณะเฉพาะส่วนบุคคลเด็ก.

เมื่อศึกษาคุณสมบัติของการสร้างแบบจำลองจากดินน้ำมันโดยใช้โครงโลหะแล้วฉันได้ข้อสรุปว่ากิจกรรมดังกล่าวมีส่วนช่วยในการพัฒนา ทักษะยนต์ปรับรสนิยมทางศิลปะ ความเป็นเอกเทศ สัญชาตญาณ การอุปถัมภ์องค์กร มีระเบียบวินัย และความแม่นยำเมื่อทำงานด้วย วัสดุกระดาษตลอดจนความสามารถในการวางแผน กระบวนการสร้างสรรค์นักเรียนทุกคน

การปั้นหุ่นมนุษย์ก็คือ วิธีที่มีประสิทธิภาพความรู้เกี่ยวกับคุณสมบัติเชิงปริมาตรและเชิงพื้นที่ของความเป็นจริง ภาพสามมิติของวัตถุสามมิติช่วยให้เด็กเข้าใจวัตถุในรูปแบบที่สมบูรณ์อย่างแท้จริง ในงานดังกล่าว โอกาสอันยิ่งใหญ่สำหรับการศึกษาด้านสุนทรียภาพและศิลปะของนักเรียนตลอดจนการพัฒนาโดยรวมของพวกเขาได้รับการตระหนักอย่างเต็มที่ นอกจากนี้ ชั้นเรียนเหล่านี้ยังเปิดโอกาสให้เด็กๆ ได้ฝึกฝนทักษะการทำงานกับวัสดุและเครื่องมือต่างๆ ที่ใช้ในกิจกรรมการทำงานหลายประเภท พัฒนาความรู้สึกของวัสดุและรูปทรงพลาสติก พัฒนาสายตา และฝึกความสามารถในการทำงานด้วยตนเองอย่างละเอียด .

ความคิดสร้างสรรค์มีอยู่ในเด็กทุกคน และสิ่งสำคัญคือต้องมองหาวิธีที่จะปลดปล่อยมันออกมา จุดสำคัญการรักษาความสนใจของเด็กในกิจกรรมก็เป็นกิจกรรมสร้างสรรค์ของเขาเช่นกัน เด็กควรรู้สึกทึ่งกับกระบวนการฝึกฝนทักษะด้านใดด้านหนึ่ง ดังนั้นจึงจำเป็นต้องกำหนดเป้าหมายและวัตถุประสงค์ที่เป็นไปได้และชัดเจนสำหรับเขา และอย่าลืมบันทึกด้วย ผลลัพธ์ที่ได้แล้วเสนองานใหม่

ชั้นเรียนการสร้างแบบจำลองและประติมากรรมเป็นสิ่งจำเป็นสำหรับเด็ก เนื่องจากช่วยเปิดเผยศักยภาพในการสร้างสรรค์ของเด็ก ความสามารถส่วนบุคคลของเขา มีส่วนช่วยในการพัฒนาบุคลิกภาพของเขาอย่างครอบคลุม ช่วยให้เด็กผ่อนคลาย และส่งผลดีต่อจิตใจของเขา เด็ก ๆ เริ่มพยายามทำความเข้าใจตนเองและโลกรอบตัว

บรรณานุกรม

1. Sokolov V. N. การสร้างแบบจำลองตัวเลข - ม., 2506.

2. Odnoralov N. ประติมากรรมและวัสดุประติมากรรม - ม., 2525.

3. ประติมากรรม Mukhina V. - ม.-ล.: การศึกษา, 2507.

4. โบโกลิโบฟ เอ็น.เอส. ถ่ายแบบระหว่างเรียนในชมรมโรงเรียน - อ.: การศึกษา, 2522.